陳思誠(chéng)操刀《解密》至少有兩大利空，一是他上一部導(dǎo)演作品《外太空的莫扎特》拍砸鍋，豆瓣評(píng)分4.3分，比之前的《唐人街探案3》又低了一檔，二是這個(gè)故事2016年有過(guò)陳學(xué)冬領(lǐng)銜主演的劇版，拍的跟演的都叫一個(gè)稀巴爛。當(dāng)然還是利好更多，比如暑期檔影片整體不解渴，迫切需要一部爆款釋放觀影期待，再比如陳思誠(chéng)畢竟是中生代唯一票房百億級(jí)的導(dǎo)演，排在他前面的只有張藝謀和徐克，沒(méi)準(zhǔn)《解密》一哆嗦，陳思誠(chéng)便貴為中國(guó)導(dǎo)演票房王。

看完后，想到過(guò)《解密》會(huì)有觀影障礙和票房壁壘，但沒(méi)想到會(huì)這么慘重——目前票房之乏力，連超過(guò)陳思誠(chéng)大銀幕首作《北京愛(ài)情故事》的4.06億元都難。

《解密》的觀影障礙首先在于它的傳記拍法。歐美影壇素有傳記電影傳統(tǒng)，《奧本海默》《美麗心靈》《至暗時(shí)刻》《波西米亞狂想曲》等，幾乎每年都有在各大電影節(jié)翻江倒海的佳作涌現(xiàn)。相比之下，我們的電影市場(chǎng)對(duì)傳記題材似乎并不太感冒，偶有，如許鞍華的《黃金時(shí)代》，折戟沉沙；鄭大圣的《我本是高山》，陷入輿論風(fēng)波，讓傳記片市場(chǎng)越發(fā)霧里看花。

《解密》改編自麥家同名小說(shuō)，原著講述數(shù)學(xué)天才容金珍成長(zhǎng)為新中國(guó)密碼破譯專家的傳奇故事。小說(shuō)2002年出版至今，坊間對(duì)原著人物原型的猜測(cè)良多，但連麥家自己都沒(méi)有個(gè)官宣的說(shuō)法。換句話說(shuō)，《解密》并沒(méi)有對(duì)位的人物原型可考，電影改編完全沒(méi)必要走相對(duì)小眾的傳記路徑，可陳思誠(chéng)偏偏兩眼一抹黑，還有模有樣地在片中飾演了一個(gè)活在當(dāng)下的采訪者，試圖把傳記片的料做足。

《解密》的另一大觀影障礙，在于它諾蘭式的解夢(mèng)橋段。不可否認(rèn)的是，大段解夢(mèng)場(chǎng)景的引入，極大地豐富著影片的視聽語(yǔ)言，尤其是關(guān)于“門”的具象化嘗試，師徒間紅色海灘的意象等，在視覺(jué)藝術(shù)和CG技術(shù)上都做到了工業(yè)前沿。很難想象，如若沒(méi)有這些創(chuàng)意，后程“701局”單調(diào)的空間在視覺(jué)上還能如何突圍。正是這些創(chuàng)意，讓《解密》與同樣是麥家小說(shuō)改編的影片《風(fēng)聲》《聽風(fēng)者》拉開了敘事和影像風(fēng)格的分水嶺。

電影里失控般地出現(xiàn)了大段諾蘭橋段或諾蘭風(fēng)格的搬運(yùn)，甚至出離了致敬范疇。

然而致命的問(wèn)題也正在于此。諾蘭導(dǎo)演的《盜夢(mèng)空間》以陀螺的轉(zhuǎn)與停來(lái)區(qū)分夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，人家的夢(mèng)境是層次分明的；而陳思誠(chéng)的《解密》以開關(guān)燈來(lái)避免現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)境的混淆，他的解夢(mèng)部分卻是糾纏不清的，甚至一度如噩夢(mèng)纏身，啰啰嗦嗦沒(méi)完沒(méi)了。同樣是對(duì)數(shù)學(xué)天才精分世界的展現(xiàn)，《美麗心靈》中只用了一個(gè)納什出生入死的臆想段落來(lái)為影片的視聽語(yǔ)言加碼，并用人物的年齡變化與否，作為其最終區(qū)分現(xiàn)實(shí)與臆想的手段，故事也是層次分明邏輯了然。

從《解密》中看得出陳思誠(chéng)對(duì)諾蘭幾乎偏執(zhí)的熱愛(ài)，于是乎電影里失控般地出現(xiàn)了大段諾蘭橋段或諾蘭風(fēng)格的搬運(yùn)，甚至出離了致敬范疇。那么問(wèn)題就來(lái)了，觀眾要看諾蘭可以去看《盜夢(mèng)空間》，看《致命魔術(shù)》，看《奧本海默》，何必看你一個(gè)三腳貓的克里斯托弗·諾陳？

影片的另一大硬傷在于人物刻畫。看得出陳思誠(chéng)極力想還原出容金珍這個(gè)人物身上的鮮活多面，于是摻雜進(jìn)了人物的弱小、彷徨、抑郁，甚至是對(duì)妻子的暴躁，來(lái)豐富他的人性——但這同時(shí)也可能造成對(duì)主旋律觀眾的僭越。還原人性沒(méi)有問(wèn)題，具體還得看導(dǎo)演的認(rèn)知和手法，而《解密》在這部分的嘗試屬于掉分項(xiàng)。