她是來自農(nóng)村的殘疾詩人，用一棵野草“提心吊膽的春天”引發(fā)讀者的共鳴；她把自己的成長史、心靈史放在網(wǎng)上，對謾罵和網(wǎng)暴橫眉冷對、直言回擊；她書寫作為一個女性、一個人的情感、善良和困境，成為繼海子之后在中國詩集最暢銷的詩人。她是余秀華。

余秀華，這位憑借詩集《月光落在左手上》《搖搖晃晃的人間》《我們愛過又忘記》而震撼詩壇的詩人，她的這三部詩集，累計銷量已突破百萬冊，創(chuàng)造了近二十年來國內(nèi)詩集出版的“現(xiàn)象級紀錄”，她幾乎拿遍了詩歌界、出版界的重要獎項，她的詩歌也成功破圈，引發(fā)各圈層共鳴。如今，暌違八年之后，余秀華帶著她的第四部詩集《后山開花》，回歸大眾讀者視野。

寫詩，像喝水吃飯一樣平常

在離開大眾讀者視野的這些年，余秀華一直沒有停止創(chuàng)作，她經(jīng)常會在個人公號更新詩作和隨筆，并參加一些詩歌節(jié)。早年在談到身上被貼的各種標簽時，余秀華曾說：“如果你們在讀我詩歌的時候，忘記問我所有的身份，我必將尊重你?！痹姼柙谒劾?，有著最濃烈的情和最深刻的寄托，并天生地融入她身上，是像吃飯、喝水一樣平常的存在。

這八年，余秀華也經(jīng)歷了坎坷、爭議、歷練，這本新詩集對她而言，意義不言而喻。談及新詩集，余秀華認為都是自己日常生活的表達，即便經(jīng)歷了許多事，但其詩歌里的情緒并沒有特別大的改變。詩集分六輯，“第一部分主要以家鄉(xiāng)為主；第二部分主要是以個人的詩人感情為主，還有在路上的感受，關(guān)于對人生的、社會的一些思考，我是這樣分的?！?/p>

在她看來，詩歌寫作的出發(fā)點應(yīng)該是“小我”，生活是什么狀態(tài)，呈現(xiàn)出來的文字就是什么樣的；人們對社會、對天地的思考，都是從自我出發(fā)的，“小我”慢慢張開后，才形成“大我”。與此同時，詩歌不應(yīng)是說教，也不是為了鼓勵或引導(dǎo)，而讓讀者能從她的詩歌中了解余秀華這個人是如何生活和思考的，希望讀者能從她身上體驗到一些正向的或反向的思考。她謙虛地表示：“如果要求一個詩人進步特別快的話，我是做不到的。我可能是個小小的‘天才’，但還需要把詩歌寫得更好一點。我對自己的要求不高，能寫成什么樣就是什么樣，能夠滿足我自己的心愿就好。”

這本充盈著愛的新詩集收錄詩歌150余首，對故鄉(xiāng)的深情，對親情、愛情細膩的坦誠，對日復(fù)一日生活的敏銳感悟，一如既往地呈現(xiàn)在余秀華充滿個性的詩意語言里；同時，加入了對生活本質(zhì)更深層面的思考，整體更趨成熟，遭遇風雨之后，余秀華依然保有對文字的敬畏和熱愛：“我所有的愛里面，對文字的鐘情經(jīng)久不衰，這是任何一段愛情都不能做到的?！?/p>

搖搖晃晃中，體驗輕舞飛揚

談及創(chuàng)作源泉，余秀華回憶起了故鄉(xiāng)給予內(nèi)心的滋養(yǎng)。故鄉(xiāng)在余秀華心中，是一推開門就能望見的成片稻子、麥子、油菜花……是五谷豐登的江漢平原，這讓她有很多機會觀察它們。她的詩里，自然會出現(xiàn)那些陪伴她成長、觸發(fā)她創(chuàng)作靈感的植物與莊稼?！拔矣X得很幸運的是，這些莊稼、這些植物給了我生命最初的滋養(yǎng)……擁有被這些莊稼和野草滋養(yǎng)起來的清澈的靈魂?！?/p>

余秀華的前半生幾乎從未踏出故鄉(xiāng)橫店——一個湖北的小鄉(xiāng)村。成名后，她去的地方慢慢多了起來，生活越來越多元，舞臺也越來越大。余秀華性格中的勇敢在讓她直面生活苦痛的同時，也令她愿意去進行更多的嘗試，并沒有因身體的殘疾而放棄擁抱成長的可能性。她的那段在大英圖書館進行詩朗誦，以及現(xiàn)場表演由其詩歌改編的詩歌舞劇作品——《萬噸月色》選段的短視頻，最近在文化圈火爆刷屏。余秀華第一次嘗試通過肢體語言來演繹詩句中的意境，并希望能傳遞出女性對愛、對美，以及社會對女性的期望等問題的思考。對于這一新嘗試，余秀華積極回應(yīng)：“在過去的幾十年里，我的身體殘疾一直伴隨著我。然而，詩歌就像一雙翅膀，幫助了我飛翔，飛升到難以預(yù)料的廣闊之地。我知道，另一個版本的自己已經(jīng)蟄伏在陰影中，隨時準備向前沖出。當詩再次遇到身體時，我渴望看到這段想象力的旅程將如何在舞臺上展開。”

“女性如何能夠活成自己喜歡的樣子”，談及大家關(guān)心的女性成長的話題，余秀華認為，現(xiàn)代社會的女性所面臨的壓力很大，因此要學會先認識自己，把自我放到宇宙長河的視角里來審視，大家都是微不足道的一粒塵埃，所以不要把自我看得那么重，學會輕盈地生活，發(fā)揚自己的優(yōu)點，接納自己的缺點，寬容自己的過失，這才能更加向上地成長。

在“小情小愛”中，詩意生活

余秀華引發(fā)大眾追捧與共鳴的詩句，大多與愛情有關(guān)。在新詩集的序言里，余秀華自謙稱，寫的都是“小情小愛”，但在人人都在找尋價值感的當下，這些本真的、極具野生力量的“情與愛”尤顯珍貴。漸漸逝去的故鄉(xiāng)、離經(jīng)叛道的愛情、純粹坦誠的欲望、破碎而仍懷抱希望的生活……余秀華用詩歌梳理著她的得失，找尋她“在塵世里的一處位置”。借由這些真情實感，她也關(guān)注著現(xiàn)實，思考著生活的本質(zhì)。在無法出門的那段日子，余秀華選擇讀加繆的作品，“我們看到的生活就是我們想要的嗎？我們應(yīng)該如何生活？”這些對現(xiàn)實和生活的思考，也體現(xiàn)在新詩集的一些詩作里。

余秀華認為，“詩歌是語言的明珠，如果想伸手夠得著明珠，你需要入心入魂。我個人覺得不讀詩歌也沒有關(guān)系，只要你活得很快樂。但從另一方面講，如果一個民族沒有詩歌的教育，沒有詩歌的滋養(yǎng)，總是有一點粗鄙的。人可以沒有詩，可以不寫詩歌，但是要詩意地活著。”