摘要：隨著融媒體時(shí)代的到來，插圖行業(yè)進(jìn)入繁榮發(fā)展階段。文章遵循《讀者》雜志發(fā)展的時(shí)間順序，深入研究插圖藝術(shù)發(fā)展的全過程。從形成確立期的傳統(tǒng)插圖到成熟發(fā)展期的數(shù)字插圖，再從數(shù)字插圖成為主流形式到AI繪畫出現(xiàn)，文章闡述了不同發(fā)展階段插圖所呈現(xiàn)的不同藝術(shù)特點(diǎn)，以及插圖種類從單一化到多樣化的發(fā)展進(jìn)程。此外，文章介紹了插圖從手工繪制到電腦繪制再到AI生成的不同創(chuàng)作手法，以及不同時(shí)期印刷技術(shù)對插圖呈現(xiàn)的不同效果，全方位、多角度地印證了雜志插圖的發(fā)展歷程。

文章還結(jié)合時(shí)代背景，分析不同時(shí)期的美術(shù)教育對當(dāng)時(shí)插圖風(fēng)格的影響，探究現(xiàn)階段雜志里的圖文風(fēng)格最終是怎樣形成的。隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的發(fā)展，插圖行業(yè)如今呈現(xiàn)出繁榮發(fā)展的景象，但一直作為插圖載體的傳統(tǒng)出版卻面臨前所未有的危機(jī)與挑戰(zhàn)。文章通過遇到的問題，引出插圖在傳統(tǒng)出版行業(yè)和創(chuàng)意新興產(chǎn)業(yè)中如何健康發(fā)展的思考。最后，在分析《讀者》插圖發(fā)展的同時(shí)，文章也反映出了國內(nèi)插圖行業(yè)的整體情況，梳理出了插圖行業(yè)發(fā)展和變化的脈絡(luò)，為研究插圖藝術(shù)相關(guān)課題提供了參考。

關(guān)鍵詞：《讀者》雜志；插圖藝術(shù)；傳統(tǒng)插圖；數(shù)字插圖；AI繪畫；演變與發(fā)展

中圖分類號：J218.5 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1674-8883（2024）09-0221-04

《讀者》插圖可以說是國內(nèi)插圖的索引，它反映了各個(gè)時(shí)期國內(nèi)插圖的整體水平。研究國內(nèi)插圖課題不能不提《讀者》插圖，它是一種文化現(xiàn)象，更是一個(gè)行業(yè)標(biāo)志。

《讀者》雜志文圖搭配的編排形式傳遞了插圖的繪畫語言，凸顯了插圖的藝術(shù)特性，反映了國內(nèi)期刊插圖的各種類型與整體風(fēng)貌。我們可以根據(jù)《讀者》雜志的不同階段，詳細(xì)了解插圖的發(fā)展歷程。

一、《讀者》插圖風(fēng)格的形成與確立——傳統(tǒng)插圖居統(tǒng)治地位

故事、情感類文章一直是《讀者》的主打內(nèi)容，是雜志內(nèi)容的重要組成部分，適合這類文章的寫實(shí)插圖是《讀者》的主流插圖，相關(guān)插圖隊(duì)伍的建設(shè)也是《讀者》美術(shù)工作的重點(diǎn)?；赝s志創(chuàng)辦的最初階段，正是國內(nèi)美術(shù)事業(yè)蓬勃發(fā)展之時(shí)，早期連環(huán)畫的繁榮，為插圖發(fā)展積累了大量的作者資源。連環(huán)畫雖然不等同于插圖，但兩者關(guān)系密切，很多連環(huán)畫家也是插圖畫家，連環(huán)畫的興盛期也是插圖的興盛期[1]。經(jīng)過多年的插圖創(chuàng)作實(shí)踐，最初的相對固定的插圖隊(duì)伍逐漸形成，奠定了《讀者》傳統(tǒng)插圖的基礎(chǔ)。

這個(gè)時(shí)期存在一種現(xiàn)象，部分插圖畫家的畫法相似，畫作的辨識度不高，除了專門研究插圖的專業(yè)人士，一般讀者很難分辨插圖的作者，這也是這一時(shí)期《讀者》插圖的有趣特點(diǎn)。這和當(dāng)時(shí)的美術(shù)教育有很大的關(guān)系，當(dāng)時(shí)的美術(shù)類教育同質(zhì)化，注重傳統(tǒng)的美術(shù)學(xué)科設(shè)置與扎實(shí)的繪畫功底訓(xùn)練，但創(chuàng)作思維相對單一，美術(shù)創(chuàng)作的想象力和獨(dú)創(chuàng)性不足。

傳統(tǒng)插圖指的是用鉛筆、顏料繪制在紙上的插圖作品。這類作品的優(yōu)點(diǎn)是具有唯一性，作者的感情會(huì)隨著繪畫創(chuàng)作展現(xiàn)出來。缺點(diǎn)是不利于運(yùn)送、傳播，并且不容易修改[2]。這一時(shí)期的插圖都為傳統(tǒng)的手繪插圖，受早期黑白印刷工藝的限制，這時(shí)的插圖更注重藝術(shù)性。畫家造型能力扎實(shí)，黑白畫理運(yùn)用嫻熟，能用簡單的筆觸勾勒出不同的人物，增強(qiáng)了插圖的表現(xiàn)效果和藝術(shù)感染力。這一時(shí)期的《讀者》雜志形成了獨(dú)具特色的插圖風(fēng)格，這也為雜志插圖的藝術(shù)性奠定了基礎(chǔ)。

二、《讀者》插圖風(fēng)格的成熟與發(fā)展——以傳統(tǒng)插圖為主，數(shù)字插圖出現(xiàn)

隨著各種新興美術(shù)形式的出現(xiàn)，整個(gè)插圖行業(yè)更加注重創(chuàng)新與個(gè)性，盡可能突出原創(chuàng)性和時(shí)代感。插畫家看待事物的眼光和理解事物的角度不同，以及他們所追求的各自心中之象的不同，因此創(chuàng)作的插圖作品也不盡相同[3]?！蹲x者》的插圖畫家多數(shù)都形成了自己獨(dú)特的繪畫風(fēng)格和表現(xiàn)手法，都有著自己的繪畫方向和學(xué)科領(lǐng)域，甚至是自己獨(dú)特的創(chuàng)作視角。這一時(shí)期，光看插圖作品就可以判斷出畫家的名字，這是插圖畫面識別度提升的表現(xiàn)，也是插圖風(fēng)格趨于成熟的表現(xiàn)。

另外，圖像和文字一樣，具有自主言說的功能，但相較于文字，圖像在藝術(shù)家編碼和接受者解碼過程中，存在更多誤讀及歧義的可能[4]。畫家要盡可能避免讀者誤讀，讓插圖成為文章最好的詮釋，逐漸形成最佳的圖文創(chuàng)作組合。插圖的表現(xiàn)形式也隨著時(shí)代的發(fā)展、科學(xué)技術(shù)的更新、印刷技術(shù)和繪畫技術(shù)的進(jìn)步，在不斷地變化[5]。這一時(shí)期的雜志印刷明顯區(qū)別于之前的階段，插圖經(jīng)歷了從黑白到雙色，從雙色再到四色的轉(zhuǎn)變，印刷技術(shù)的提升，也見證著插圖的進(jìn)步與發(fā)展。

雙色只是過渡形態(tài)，全彩印刷才是一本現(xiàn)代雜志所要達(dá)到的印裝水準(zhǔn)，然而雜志轉(zhuǎn)彩色印刷給插圖創(chuàng)作帶來了一個(gè)全新的挑戰(zhàn)。彩色印刷增強(qiáng)了插圖的表現(xiàn)力，使其蘊(yùn)含的信息量成倍增加，為創(chuàng)意類、漫畫類插圖拓展了創(chuàng)作空間；但對那些原本適合黑白表現(xiàn)的插圖，如寫實(shí)寫意類插圖，彩色印刷反而削弱了插圖的表現(xiàn)力。所以插圖的顏色不能一概而論，必須具體問題具體分析，只有這樣才能凸顯每張插圖的特質(zhì)和風(fēng)采，讓插圖的色彩創(chuàng)作更加成熟。

《讀者》插圖憑借獨(dú)特的藝術(shù)魅力和感染力參與辦刊，圖文融合的版面，使圖像與文字成為一個(gè)不可分割的整體。讀者在閱讀文字的過程中，勢必?zé)o法忽視圖像的存在[6]。圖文的完美融合使《讀者》展現(xiàn)出與眾不同的風(fēng)格，插圖已成為《讀者》文化藝術(shù)層面的重要標(biāo)志。

通過多年的積累與培養(yǎng)，插圖逐漸進(jìn)入全面成熟的發(fā)展時(shí)期。這一階段的插圖絕大多數(shù)仍然采用傳統(tǒng)繪畫方式，不過隨著計(jì)算機(jī)的普及和軟件技術(shù)的發(fā)展，數(shù)字技術(shù)逐漸參與插圖創(chuàng)作，如有的作者用電腦為插圖設(shè)計(jì)顏色，用電腦對插圖進(jìn)行分層處理，用數(shù)字技術(shù)完成最終創(chuàng)作，為之后數(shù)字插圖的發(fā)展作出了必要的鋪墊。

三、《讀者》插圖風(fēng)格的求新與突破——數(shù)字插圖成為主流，傳統(tǒng)插圖與之共存

時(shí)代在進(jìn)步，數(shù)字技術(shù)也在不斷更新，現(xiàn)代商業(yè)插圖繪制已經(jīng)很少使用傳統(tǒng)的紙、筆、顏料等繪畫工具，有的甚至已經(jīng)完全放棄了傳統(tǒng)工具，這讓插圖作品的創(chuàng)作呈現(xiàn)出數(shù)字化特點(diǎn)。數(shù)字插圖，或者說數(shù)碼插圖，指的是以計(jì)算機(jī)為工具，利用各種制圖軟件，可能還要借助壓感筆、繪圖板等工具虛擬設(shè)計(jì)繪制的用于書籍、報(bào)紙、雜志的圖畫，是計(jì)算機(jī)普及后出現(xiàn)的一種前所未有的全新繪畫形式[7]。

隨著互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的發(fā)展與全行業(yè)滲透，當(dāng)今社會(huì)已步入數(shù)字信息化時(shí)代，信息之間的廣泛交互加速了融媒體化的進(jìn)程，讓插圖行業(yè)獲得了前所未有的發(fā)展空間。當(dāng)前，插圖已不再是只具有平面、靜態(tài)特點(diǎn)的繪畫圖像，不論創(chuàng)作題材還是繪制手法，都得到了質(zhì)的飛躍。

傳統(tǒng)插圖的傳播媒介主要是紙張，而隨著融媒體時(shí)代信息化技術(shù)的蓬勃發(fā)展，插圖藝術(shù)的傳播不再僅限于傳統(tǒng)紙張，互聯(lián)網(wǎng)和移動(dòng)媒體終端開始成為插圖設(shè)計(jì)使用的新型媒介[8]。作為傳統(tǒng)出版行業(yè)的寵兒，插圖的使用開始更廣泛地參與到廣告、包裝、網(wǎng)絡(luò)游戲、影視動(dòng)漫等各個(gè)產(chǎn)業(yè)領(lǐng)域，被多元化的新興產(chǎn)業(yè)所接納。

《讀者》在每個(gè)階段都有不同的插圖作者隊(duì)伍，隨著時(shí)代的發(fā)展，老作者退出，年輕作者加入。近兩年，《讀者》雜志大膽起用年輕的插圖作者，他們有的是美術(shù)學(xué)院的年輕教師，有的是美術(shù)學(xué)院的在校學(xué)生，有的剛剛走出校園、走向社會(huì)。年輕作者基本出生在電腦時(shí)代，成長于互聯(lián)網(wǎng)時(shí)期，對新興的數(shù)字化創(chuàng)作技術(shù)更為熟悉。在插圖的實(shí)際創(chuàng)作中，他們更青睞數(shù)字化的創(chuàng)作方式，為《讀者》插圖的數(shù)字創(chuàng)作與新老轉(zhuǎn)型貢獻(xiàn)了自己的力量。

隨著社會(huì)的發(fā)展，插圖的形式、風(fēng)格不斷變化，其輔助閱讀和藝術(shù)欣賞兩種功能呈現(xiàn)出一定的發(fā)展規(guī)律?？傏厔菔禽o助閱讀的功能不斷減弱，藝術(shù)欣賞的功能不斷增強(qiáng)[9]。翻開近期的《讀者》雜志可以發(fā)現(xiàn)，插圖整體呈現(xiàn)出多樣性，特別是插圖的藝術(shù)欣賞功能大幅度提升。創(chuàng)意類插圖給人無限的啟迪與思考，漫畫類插圖描摹現(xiàn)實(shí)，新剪紙插圖反映了傳統(tǒng)藝術(shù)的魅力，電腦繪制類數(shù)字插圖實(shí)現(xiàn)了對當(dāng)代新技術(shù)的展示……多樣化的辦刊路線豐富了刊物的插圖語言，強(qiáng)化了刊物的視覺感受，更給讀者提供了無限的藝術(shù)欣賞空間。

《讀者》的插圖發(fā)展出今天的面貌，有必然的因素。插圖是時(shí)代的產(chǎn)物，每一時(shí)期的發(fā)展都影響著后續(xù)的發(fā)展。當(dāng)然也有偶然因素，這些偶然因素讓新作者們加入進(jìn)來，形成了新老作者同堂獻(xiàn)藝的繁榮景象。這些必然和偶然促使《讀者》插圖逐漸演變成現(xiàn)在的風(fēng)格。

四、《讀者》插圖的全新嘗試——AI繪畫出現(xiàn)

（一）AI繪畫在編輯工作中的初體驗(yàn)

AI繪畫就是人工智能繪畫，其基本內(nèi)涵是依托數(shù)字化的圖像數(shù)據(jù)庫，運(yùn)用算法技術(shù)生成圖像[10]。在人工智能快速發(fā)展的今天，傳統(tǒng)出版行業(yè)應(yīng)快速反應(yīng)，為出版物注入新的活力。

《讀者》雜志對封面的選擇一直非常嚴(yán)苛，經(jīng)過40多年的沉淀，傳統(tǒng)的選圖思路遇到瓶頸，如何突破顯得尤為關(guān)鍵。近兩年AI繪畫快速升溫，其真正作為《讀者》封面出現(xiàn)，是在2022年第17期。隨著AI繪畫的持續(xù)火爆，2023年《讀者》雜志進(jìn)行了很多新的嘗試，為了使雜志呈現(xiàn)新的風(fēng)貌，在全網(wǎng)各種平臺(tái)尋找AI繪畫作品來開拓封面稿源。

2023年第9期的封面是一幅AI繪畫作品，展現(xiàn)了江南水鄉(xiāng)之春，其由作者利用智能繪畫平臺(tái)生成。但AI繪畫存在弊端，雖然AI 能夠模仿藝術(shù)風(fēng)格，但無法真正理解和表達(dá)藝術(shù)的情感和內(nèi)涵，在細(xì)節(jié)處缺乏人類的溫度和情感，這依舊是一大問題[11]。于是，編輯部和作者反復(fù)溝通，啟發(fā)作者在創(chuàng)作時(shí)加入更多優(yōu)美的、感性的關(guān)鍵詞，經(jīng)過多次修改，最終呈現(xiàn)出的效果更加貼近雜志風(fēng)格，這是編輯參與AI創(chuàng)作的開端。

（二）AI繪畫在編輯工作中的初探索

2023年22期組稿之際，編輯根據(jù)各方意見決定生成一幅秋天柿子樹景象的封面圖，于是開展了對AI繪畫軟件的學(xué)習(xí)，深入了解不同的AI模型和算法，了解生成AI圖像的基本原理和各項(xiàng)參數(shù)，并理解它們?nèi)绾螌W(xué)習(xí)、如何創(chuàng)作。這一步驟讓編輯感受到了科技與藝術(shù)的有機(jī)結(jié)合，激發(fā)了其對AI創(chuàng)作的好奇心。

現(xiàn)階段AI的理解能力有限，生成的圖像并不能科學(xué)還原生活中的真實(shí)景象。如果訓(xùn)練AI，向AI提供參考圖，可以增強(qiáng)畫面的真實(shí)感，但依然不能保證圖像具備藝術(shù)性。因此，生成圖像之后需要對不合理的部分進(jìn)行后期處理，為了達(dá)到最佳效果，編輯應(yīng)進(jìn)行二次創(chuàng)作，將現(xiàn)實(shí)柿子樹照片與AI圖像相結(jié)合，形成符合生活實(shí)際，兼具科技性與藝術(shù)性的封面作品。

在探索AI繪畫技術(shù)的過程中，編輯獲得了獨(dú)特而有趣的經(jīng)驗(yàn)，通過與人工智能技術(shù)互動(dòng)，逐漸發(fā)現(xiàn)這是一場充滿創(chuàng)意的探索旅程。AI 繪畫的出現(xiàn)使藝術(shù)家面臨更大的挑戰(zhàn)，藝術(shù)家需要不斷在實(shí)踐中思考、摸索，挖掘藝術(shù)的多樣性，突破和創(chuàng)新風(fēng)格，探究藝術(shù)的美學(xué)意義[12]。

AI繪畫的優(yōu)勢是能在全網(wǎng)收集素材，在創(chuàng)作上為藝術(shù)家提供引導(dǎo)，使藝術(shù)家獲得更加匹配設(shè)計(jì)構(gòu)思的圖片。如果在雜志編輯過程中，合理利用這些新技術(shù)手段，相信雜志插圖封面設(shè)計(jì)能煥發(fā)出新的生機(jī)。

（三）AI繪畫助力插圖編輯工作開啟全新階段

在AI 繪畫出現(xiàn)前，人類需要通過長期的系統(tǒng)學(xué)習(xí)才能掌握繪畫技能，而如今沒有任何繪畫基礎(chǔ)的人，也可以通過人工智能完成畫作[13]，這讓從事傳統(tǒng)插圖編輯的人陷入沉思。

新時(shí)代、新事物的到來無法逆轉(zhuǎn)，應(yīng)轉(zhuǎn)變觀念積極面對，去接納、去學(xué)習(xí)、去嘗試，運(yùn)用人工智能技術(shù)改善現(xiàn)階段的工作模式，提高工作效率，只有這樣才不會(huì)被時(shí)代拋棄。

《讀者》雜志對AI繪畫作品的使用，豐富了圖片的來源，增強(qiáng)了封面的表現(xiàn)力，或?qū)憣?shí)或?qū)懸獾厣闪司哂懈鞣N藝術(shù)風(fēng)格的圖像作品，為廣大讀者帶來了全新的視覺體驗(yàn)與觀感享受。AI繪畫提供了突破傳統(tǒng)界限的機(jī)會(huì)，用新方式、新思路、新風(fēng)格、創(chuàng)造出新的藝術(shù)作品，甚至與模型進(jìn)行實(shí)時(shí)互動(dòng)創(chuàng)作，能提升期刊發(fā)展的藝術(shù)性。

《讀者》雜志積極利用媒體融合搭建互聯(lián)網(wǎng)平臺(tái)，搶先選用人工智能帶來的全新技術(shù)成果，積極參與AI繪畫的編輯與創(chuàng)作，這標(biāo)志著其進(jìn)入人工智能時(shí)代的開始。

五、對傳統(tǒng)出版行業(yè)中插圖的展望

插圖的發(fā)展有著悠久的歷史，如今隨著融媒體時(shí)代的發(fā)展，插圖在各個(gè)行業(yè)及領(lǐng)域得到了廣泛應(yīng)用，煥發(fā)出新的活力，這離不開插圖的兩種屬性——藝術(shù)屬性和商業(yè)屬性。

一是藝術(shù)屬性，插圖能給人帶來美的享受，讓人們獲得文字以外的感性認(rèn)知，獲得藝術(shù)上的需求和精神層面的滿足感。

二是商業(yè)屬性，為雇主或產(chǎn)品繪制插圖，獲得相關(guān)報(bào)酬的行為，具有以傳遞商業(yè)信息為目的的商業(yè)活動(dòng)屬性。

這兩大屬性讓更多人認(rèn)識到了插圖的藝術(shù)價(jià)值和商業(yè)價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值就是市場需求，商業(yè)價(jià)值就是經(jīng)濟(jì)效益。市場需求的不斷擴(kuò)大，以及經(jīng)濟(jì)效益的推動(dòng)，都為插圖行業(yè)的繁榮與發(fā)展創(chuàng)造了條件。

美術(shù)教育是美育的重要組成部分，對塑造美好心靈具有重要作用[14]。隨著新時(shí)期對美術(shù)教育重視度的提高，高等美術(shù)學(xué)府繪畫專業(yè)多年的培養(yǎng)，加上新理念下插圖專業(yè)學(xué)科的設(shè)立，一些優(yōu)秀的畢業(yè)生涌現(xiàn)出來，更多的年輕作者選擇走上插圖創(chuàng)作的職業(yè)道路?？梢哉f美術(shù)教育的加強(qiáng)，是插圖行業(yè)快速發(fā)展的重要原因，讓插圖事業(yè)迎來了一個(gè)后繼有人、空前繁盛的時(shí)代。再加上廣大讀者審美水平的不斷提高，優(yōu)秀的插圖作品能夠得到人們的認(rèn)可，插圖的審美消費(fèi)大大增加。這些不僅促成了插圖行業(yè)的繁榮，也引導(dǎo)著插圖市場逐步規(guī)范，讓整個(gè)行業(yè)走向成熟發(fā)展的道路。

技術(shù)是一把雙刃劍，人們在享受數(shù)字化信息化帶來的便利時(shí)，傳統(tǒng)期刊的出版環(huán)境面臨新的挑戰(zhàn)。在信息社會(huì)里，插圖的傳播媒介從紙質(zhì)出版物向電子出版物轉(zhuǎn)變[15]。各種移動(dòng)閱讀終端的發(fā)展讓傳統(tǒng)紙質(zhì)期刊的份額不斷縮減，加上短視頻對閱讀習(xí)慣的沖擊，傳統(tǒng)期刊遭遇致命打擊。要想在逆境中尋求生存，就要盡早制訂多條道路同時(shí)發(fā)展的戰(zhàn)略規(guī)劃。

應(yīng)該抓住紙質(zhì)期刊的優(yōu)勢，為讀者帶來極致的閱讀體驗(yàn)。期刊的插圖是豐富多彩的，諸多風(fēng)格的插圖作者在期刊同臺(tái)獻(xiàn)藝，這是其他類型的出版物和新興媒體所不具備的。期刊的插圖具有原創(chuàng)性，是插畫家根據(jù)文章專門創(chuàng)作的，圖文彼此協(xié)作、相互成就，這也是期刊中插圖獨(dú)有的魅力。

當(dāng)前，插圖發(fā)展的模式越來越明晰，插圖藝術(shù)產(chǎn)業(yè)化、商業(yè)化成為趨勢?？梢园哑诳袃?yōu)秀的插圖作品集結(jié)成冊，出版插圖藝術(shù)作品集，同時(shí)舉辦插圖藝術(shù)作品展；可以設(shè)計(jì)有商業(yè)價(jià)值的插圖，將其開發(fā)成廣大讀者喜愛的藝術(shù)類文創(chuàng)產(chǎn)品；可以充分挖掘作者資源，根據(jù)插圖作者的特點(diǎn)，策劃出版各種題材的繪本出版物；可以結(jié)合新媒體平臺(tái)，舉辦線上插圖藝術(shù)交流與插圖知識講座；可以塑造優(yōu)質(zhì)的插圖品牌概念，利用品牌優(yōu)勢發(fā)展出更多模式。

六、結(jié)語

回顧《讀者》插圖發(fā)展的40多年，可以說從雜志創(chuàng)刊開始，插圖就以自身獨(dú)特的魅力和藝術(shù)感染力參與辦刊，通過多年的發(fā)展與沉淀，形成了獨(dú)特的風(fēng)格，插圖已成為其文化藝術(shù)層面的重要標(biāo)志。研究《讀者》插圖發(fā)展歷程，能了解當(dāng)代插圖行業(yè)近幾十年的演變。相信隨著插圖藝術(shù)和科學(xué)技術(shù)的不斷發(fā)展，插圖行業(yè)會(huì)不斷繁榮壯大，插圖行業(yè)的明天會(huì)更加燦爛。

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作者簡介 劉全鏞，副編審，研究方向：刊物美術(shù)形態(tài)、插圖藝術(shù)、美術(shù)編輯。