《戰(zhàn)歌》[1]是作曲家劉雪庵聯(lián)合上海音樂專科學(xué)校師生組織的“中國(guó)作曲家協(xié)會(huì)”創(chuàng)辦的主要發(fā)表抗戰(zhàn)歌曲的音樂刊物。自1937年創(chuàng)刊以來，直至1940年共發(fā)刊17期。劉雪庵擔(dān)任期刊主編，根據(jù)劉雪庵愛國(guó)運(yùn)動(dòng)的活動(dòng)路線，此刊出版地由上海遷到武漢再遷至重慶。劉雪庵所主導(dǎo)的《戰(zhàn)歌》以發(fā)表抗戰(zhàn)歌曲為主要目的，刊物內(nèi)容大致可分為抗戰(zhàn)歌曲樂譜、音樂論文、各地歌詠運(yùn)動(dòng)的報(bào)導(dǎo)介紹、樂壇報(bào)道、編者編后談、與讀者的通信幾大部分內(nèi)容。《戰(zhàn)歌》首期出版于七七事變后不久，其同時(shí)代的音樂雜志多事變前停止出刊[2]，《戰(zhàn)歌》一篇編后談中提到作為“目前唯一的戰(zhàn)時(shí)音樂刊物”[3]，《戰(zhàn)歌》對(duì)于抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)具有重要意義，是抗戰(zhàn)音樂創(chuàng)作、抗戰(zhàn)音樂史研究的重要資料。

目前關(guān)于《戰(zhàn)歌》的研究?jī)H見兩篇論文[4]，多討論其發(fā)刊情況、背景和發(fā)展過程，對(duì)期刊內(nèi)容進(jìn)行梳理羅列，注重《戰(zhàn)歌》中所刊登歌曲的分析。而對(duì)于《戰(zhàn)歌》中音樂文論部分關(guān)注較少，其中所刊登的音樂論文旨在為抗戰(zhàn)音樂創(chuàng)作、歌詠活動(dòng)的組織提供指導(dǎo)，幫助抗日救亡音樂活動(dòng)更好地進(jìn)行，比如陳田鶴《抗戰(zhàn)期中的作曲問題》、張昊《音樂作戰(zhàn)中需要注意的幾點(diǎn)》、曹渝《歌詠運(yùn)動(dòng)的新階段》等文章，這些文論對(duì)于救亡歌曲的影響值得重視。劉雪庵作為雜志主編在《戰(zhàn)歌》發(fā)表多篇文論，從歌詠運(yùn)動(dòng)的本質(zhì)、歌詠運(yùn)動(dòng)的形式、歌曲創(chuàng)作技巧多方面論述。劉雪庵作為20世紀(jì)最具代表性的學(xué)院派音樂家之一，其研究直至2003年劉雪庵誕辰100周年紀(jì)念才逐漸增多。對(duì)劉雪庵的研究多集中于生平成就、作品介紹與分析，研究劉雪庵文論的文章較少；在劉雪庵創(chuàng)作觀念的研究中，多從藝術(shù)歌曲創(chuàng)作著手，作曲家在抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)中的貢獻(xiàn)很大程度上被忽略了。除去對(duì)群眾歌曲《長(zhǎng)城謠》本體分析，很少討論劉雪庵救亡音樂創(chuàng)作觀，并且沒有從他本人的文字、文論出發(fā)。所以本文將針對(duì)《戰(zhàn)歌》中劉雪庵留下的音樂文字，試圖梳理出劉雪庵抗戰(zhàn)音樂創(chuàng)作觀，完善劉雪庵的相關(guān)研究，對(duì)救亡歌曲創(chuàng)作填補(bǔ)些許空白。

一、《戰(zhàn)歌》中劉雪庵文YiCbaOB+z3WC9kqOuL4rsQ==論概況

目前所掌握的《戰(zhàn)歌》資料中，一共收集到劉雪庵發(fā)表的6篇文章，從內(nèi)容上總共可以分為三個(gè)部分，一是歌詠運(yùn)動(dòng)指導(dǎo)；二是劉雪庵作品的創(chuàng)作過程；三是劉雪庵對(duì)音樂創(chuàng)作給出的建議。雖然劉雪庵發(fā)表樂論數(shù)量不算多，部分篇幅較短，但這些文章都能體現(xiàn)出劉雪庵核心的音樂思想，文章語言直白，觀點(diǎn)立場(chǎng)鮮明。在文章中，劉雪庵將自己音樂創(chuàng)作的手法無保留地傳達(dá)給讀者，為證明自己的觀點(diǎn)，他在文中直接大膽對(duì)其他作曲家進(jìn)行批評(píng)。這些文章不僅對(duì)于研究劉雪庵具有重要意義，同時(shí)對(duì)于完善抗戰(zhàn)時(shí)期的音樂史也具有重要意義。

六篇文章雖然篇幅不長(zhǎng)，但卻是劉雪庵最核心、最直觀的救亡歌曲創(chuàng)作觀體現(xiàn)。劉雪庵的文字帶有呼吁的懇切，可以看出作曲家對(duì)于救亡音樂發(fā)展的迫切。根據(jù)六篇文章內(nèi)容，劉雪庵救亡音樂創(chuàng)作觀可大致分為兩部分，一是強(qiáng)調(diào)救亡歌曲創(chuàng)作的政治第一性；二是強(qiáng)調(diào)救亡歌曲創(chuàng)作需要提升作曲技術(shù)。

二、救亡歌曲的政治第一性

劉雪庵的文論中，救亡歌曲創(chuàng)作首先強(qiáng)調(diào)歌詠運(yùn)動(dòng)、救亡歌曲是為政治而服務(wù)的。在《目前的歌詠運(yùn)動(dòng)》[12]開篇?jiǎng)⒀┾謱懙溃骸案柙佭\(yùn)動(dòng)，是配合著偉大的救亡運(yùn)動(dòng)而產(chǎn)生出來的奇葩；它是救亡運(yùn)動(dòng)中有力的一環(huán)。”[13]劉雪庵強(qiáng)調(diào)歌詠運(yùn)動(dòng)的重要性，如果要全面鼓動(dòng)全體人民抗戰(zhàn)的積極性，救亡運(yùn)動(dòng)刻不容緩，抗日救亡歌詠運(yùn)動(dòng)是從救亡運(yùn)動(dòng)產(chǎn)生出來的，也可以掀起救亡運(yùn)動(dòng)的高潮。劉雪庵在文中共提出了四點(diǎn)注意，第一點(diǎn)注意就是提高歌詠工作者的政治認(rèn)識(shí)。劉雪庵寫道：“無論任何中華國(guó)民，他可以不懂歌詠，絕不能無政治思想，這算是大家公認(rèn)的鐵則。”[14]劉雪庵認(rèn)為，歌詠工作中比起優(yōu)異的歌詠實(shí)力，正確的政治認(rèn)識(shí)更為重要，歌詠運(yùn)動(dòng)只是手段，政治認(rèn)識(shí)才是核心，只有將政治認(rèn)識(shí)提高了才能夠正確地、更好地使用歌詠工具。

《目前的歌詠工作》第四點(diǎn)要求歌詠工作者“深入群眾從事組織訓(xùn)練要?jiǎng)訂T全員。所以歌詠工作者一定要廣泛地深入到各階層各鄉(xiāng)鎮(zhèn)把多年被壓抑損害的群眾內(nèi)心的痛苦同憤怒，用粗壯的喉嚨吼泄出來。把戰(zhàn)斗的熱情用鋼鐵的歌聲表示出來。再由這偉大的歌聲轉(zhuǎn)而提供這種情緒，擴(kuò)大這種情緒，使群眾的戰(zhàn)斗心更加堅(jiān)定而且英勇?！盵15]救亡歌詠比起柔美的歌聲，不如粗壯喉嚨的嘶吼，為的是將群眾痛苦憤怒得以宣泄，幫助救亡歌詠運(yùn)動(dòng)情緒更加高漲。在《流亡曲寫作的經(jīng)過》[16]一文中，劉雪庵用音樂實(shí)踐進(jìn)一步證明了這個(gè)觀點(diǎn)，文中記載劉雪庵思考創(chuàng)作新作品之時(shí)，恰巧收到了朋友轉(zhuǎn)交的《松花江上》曲譜，朋友說明《松花江上》是平津流亡同學(xué)中最流行的曲子，希望劉雪庵在《戰(zhàn)歌》上刊登并介紹。劉雪庵寫道：“我把那張歌譜帶回來看過一遍之后，詞曲的句子，尚無很大的問題，覺得使人最不適的就是太哀感消沉了，好像一個(gè)被欺凌的婦孺，不能站起來與強(qiáng)敵反抗，只是躲伏在那幽暗的角兒里嚶嚶啜泣望人憐憫的樣子，還有一點(diǎn)全曲小節(jié)的劃分太不恰當(dāng)，因此我就把它放在書柜底暫時(shí)未理?！痹诹好骸逗脑L問》[17]文中，劉雪庵在采訪中提到：“《流亡三部曲》發(fā)表在第六期上。華北平津流亡學(xué)生來上海唱了《松花江上》，是江凌拿譜子來給我看的。我是1937年底看到譜子的，譜子上沒有寫作者是誰。曲調(diào)非常好聽，但是歌詞有一些頹廢。我覺得我們國(guó)家不會(huì)這么倒下，我想把悲憤改成悲壯的情緒，于是就開始構(gòu)思《流亡三部曲》?！?/p>

劉雪庵的創(chuàng)作觀念中，救亡歌曲內(nèi)容情感以及對(duì)群眾的激勵(lì)作用需放在首要位置?！蹲髑c配詞》開篇寫道：“歌曲對(duì)群眾的感化力量常是超越單純的詩詞同音樂，就是她能夠并二者之長(zhǎng)使人對(duì)于意思明白之外再予以情緒的激勵(lì)”[18]第一篇文章主要討論劉雪庵歌曲創(chuàng)作提出第一個(gè)要求“字音清楚”，提出要“合理地去分析每個(gè)字的輕重長(zhǎng)短平仄高低”，劉雪庵認(rèn)為除了句尾押韻的字要落在長(zhǎng)拍、重拍之外，要將重音和長(zhǎng)音使用在歌詞有實(shí)際含義的字上，對(duì)于襯詞虛詞可以使用短拍和輕拍。以這個(gè)作曲手法為準(zhǔn)則，劉雪庵首先提出了對(duì)《松花江上》的批評(píng)，認(rèn)為作曲者將重音長(zhǎng)音原則倒置了。《松花江上》第一句：“我的家，在東北松花江上?！逼渲小凹摇薄皷|北”“我”“松花江”在語句中較為重要，應(yīng)該將這些字放于重拍強(qiáng)拍上。劉雪庵在此給出了自己的修改建議（見圖1），并與作曲者原本的形式作對(duì)比。

劉雪庵文中舉例多首救亡歌曲，以“字音清楚”的準(zhǔn)則對(duì)歌曲作出修改意見，讓救亡歌曲內(nèi)容表達(dá)更加清楚。文中還曾對(duì)《義勇軍進(jìn)行曲》提出批評(píng)。劉雪庵認(rèn)為“不愿意做奴隸的人們”中“不”字具有重要意義，應(yīng)該將“不”字放在重音長(zhǎng)音上，劉雪庵說：“不知怎樣被作者疏忽，把不字放在輕拍的后半拍去反而把愿字放在重拍的第一個(gè)音上，不當(dāng)心的聽起來好像起來！愿做努力的人們一樣，所謂差之毫厘失之千里了?！盵19]這個(gè)出發(fā)于救亡歌曲創(chuàng)作的修改意見對(duì)劉雪庵后半生造成巨大影響[20]。

三、救亡歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)性要求

《戰(zhàn)歌》中劉雪庵的文論以討論救亡歌曲創(chuàng)作為主，其核心思想除政治第一性外，提升救亡歌曲的創(chuàng)作技術(shù)也是必要的工作。在《目前的歌詠運(yùn)動(dòng)》[21]中劉雪庵第二點(diǎn)提出：“增強(qiáng)技術(shù)水準(zhǔn)。工欲善其事必先利其器?！盵22]在保證政治基礎(chǔ)的前提下，歌詠工作者還應(yīng)該提高自己的技術(shù)，寫道：“無疑地我們的工具越完美，我們的收效越宏大?！盵23]劉雪庵繼承了學(xué)院派作曲家的思想，作品未脫離歌詠運(yùn)動(dòng)本身，在符合政治要求的情況下，強(qiáng)調(diào)作品的藝術(shù)性，并且已經(jīng)認(rèn)識(shí)到藝術(shù)性對(duì)于革命音樂創(chuàng)作的重要性?！读魍鋈壳返那V是與《流亡曲寫作經(jīng)過》一同刊登[24]，通過劉雪庵對(duì)《松花江上》的改編再創(chuàng)作結(jié)合《作曲與配詞》中言論，可以看出劉雪庵救亡歌曲創(chuàng)作的藝術(shù)性在實(shí)踐中的體現(xiàn)。劉雪庵將《松花江上》由3/4拍變?yōu)?/4拍是改編中最為突出的部分，對(duì)于歌詞的處理多用弱起，利用節(jié)拍的強(qiáng)弱變化突出重點(diǎn)詞句，有些詞句甚至不留氣口，用緊促的節(jié)奏烘托出緊張的氣氛?！峨x家》多認(rèn)為是一部帶有尾聲的二部曲式，通過平鋪直敘的第一段和“九一八”“流浪”逐漸高昂的吶喊。

第二部《流亡》主調(diào)為A大調(diào)，劉雪庵作出了更細(xì)致的藝術(shù)處理，歌曲前加入短小的引入，作曲家將整首歌曲分為四節(jié)，每節(jié)中是簡(jiǎn)單明了的三句體或四句體的形式。歌曲旋律多以級(jí)進(jìn)為主，很少有超過五度的大跳旋律，作曲家在處理旋律時(shí)應(yīng)是希望盡量和語言本身語調(diào)貼近。第三首《戰(zhàn)場(chǎng)》又名《上前線》，整首歌曲分為兩節(jié)，第二節(jié)在第一節(jié)的基礎(chǔ)上變化重復(fù)，后半段旋律更加高亢，節(jié)奏型也變得更加緊促，最終走向堅(jiān)定的勝利和自由的光明?！读魍觥贰稇?zhàn)場(chǎng)》的創(chuàng)作，很好地呼應(yīng)了劉雪庵在《作曲與配詞（續(xù)）》[25]中強(qiáng)調(diào)的“段落明確”的要求，長(zhǎng)篇歌詞是需要進(jìn)行劃分的，劉雪庵表示“流亡三部曲歌詞比較瑣碎，音樂也沒有采用任何舊的形式，可是無論在哪個(gè)地方表演都能使群眾熱烈地感動(dòng)，這在詞與曲的打成一片，段落處理自然可以說有相當(dāng)?shù)某晒Α盵26]劉雪庵在文末甚至寫道：“只要你看得懂詞就沒有分不成段的，至于表現(xiàn)的好壞那當(dāng)然是技術(shù)修養(yǎng)的問題?！盵27]

繼續(xù)觀察《流亡三部曲》曲譜，對(duì)于演唱者的要求更為細(xì)致，第二部《流亡》是三首歌曲中篇幅最長(zhǎng)的一首，同時(shí)也是最具戲劇性的一首，對(duì)于演唱者的要求也更加仔細(xì)，全曲在女聲齊唱和男女齊唱來回切換，第三節(jié)提出“獨(dú)唱如朗誦”，最后在第四節(jié)以“轉(zhuǎn)激昂如進(jìn)行曲”到達(dá)全曲的高潮?！稇?zhàn)場(chǎng)》不同于前兩首開篇沉痛、凄婉的演唱要求，《戰(zhàn)場(chǎng)》一開始就樹立起堅(jiān)決有力量的音樂形象，開篇“走！朋友！”和休止節(jié)奏的搭配，營(yíng)造出號(hào)召的力量感，呼喚群眾走向戰(zhàn)場(chǎng)。《目前的歌詠運(yùn)動(dòng)》[28]第三點(diǎn)劉雪庵提出“合理地配置同統(tǒng)一的組織。散漫的烏合之眾決不足以擋正規(guī)軍一擊，這是誰也知道的?！盵29]他認(rèn)為，歌詠運(yùn)動(dòng)是繁重偉大的，小的單位需要互相配合，成為統(tǒng)一的組織來工作，有序、規(guī)范化的工作方式更利于歌詠運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。他提出：“為什么不把小的單位配合好形成一個(gè)統(tǒng)一這樣組織然后以集體的力量安州預(yù)定的步驟動(dòng)員工作，來收事半功倍的效”。[30]歌曲中聲部間的轉(zhuǎn)換，和對(duì)不同情緒音樂的演繹表達(dá)，都提高了對(duì)歌詠團(tuán)隊(duì)的要求，在《流亡曲寫作的經(jīng)過》文末劉雪庵回憶道：“僥幸還算是他們的歌詠隊(duì)員修養(yǎng)有素，居然于第二部唱完以后，博得臺(tái)下聽眾一陣最熱烈的彩聲?！盵31]

結(jié)語

劉雪庵作為我國(guó)近代的作曲家，創(chuàng)作了大量的優(yōu)秀作品，一生為中國(guó)的革命事業(yè)做貢獻(xiàn)。劉雪庵自發(fā)創(chuàng)辦的《戰(zhàn)歌》為當(dāng)時(shí)的抗日運(yùn)動(dòng)做出了巨大的貢獻(xiàn)，他還曾多次為其他奮戰(zhàn)中的貧困國(guó)家捐款，部分史料記載，抗戰(zhàn)時(shí)劉雪庵的進(jìn)步活動(dòng)甚至引起了當(dāng)局的不安，以致蔣經(jīng)國(guó)曾命有關(guān)方面密切注意其行動(dòng)并稱在必要時(shí)候可以采取措施[32]。這些，從不同側(cè)面證明了劉雪庵發(fā)起或參與的活動(dòng)在當(dāng)時(shí)的社會(huì)影響。《戰(zhàn)歌》中刊登了大量的抗日救亡歌曲，以及專業(yè)音樂家的文章，不僅加速了抗戰(zhàn)音樂的傳播，還向大眾普及了音樂知識(shí)?！稇?zhàn)歌》的出版與劉雪庵的堅(jiān)持是分不開的，他在《戰(zhàn)歌》第2卷第1期最末的“編后”中提到：“本刊經(jīng)過許多的辛苦，總算出了十二期，對(duì)于抗戰(zhàn)總算盡了他的責(zé)任，在經(jīng)濟(jì)方面，是全靠私人墊款，目前是已墊去數(shù)百元無法收回，不過因?yàn)檫@是目前唯一的戰(zhàn)時(shí)音樂刊物，無論如何，必須設(shè)法維持下去，不忍就此?？?。[33]作為戰(zhàn)時(shí)唯一的音樂刊物對(duì)于我們研究抗戰(zhàn)時(shí)期的音樂具有非常大的價(jià)值，也可能是不少史料和曲譜唯一的文字記載。這份刊物雖然出版時(shí)長(zhǎng)、內(nèi)容等方面并非音樂刊物中最突出的，但就其特點(diǎn)而言，依然是我們研究中國(guó)近現(xiàn)代音樂史和抗戰(zhàn)音樂史中不可或缺的存在。

通過劉雪庵發(fā)表于《戰(zhàn)歌》中的樂論，我們可以看到劉雪庵心系歌詠運(yùn)動(dòng)事件，對(duì)全國(guó)歌詠運(yùn)動(dòng)提出了精準(zhǔn)、有效的建議；他對(duì)于《流亡三部曲》創(chuàng)作的回憶，不僅僅記錄了歌曲創(chuàng)作過程，也一定程度上描寫出當(dāng)時(shí)革命工作者創(chuàng)作環(huán)境的艱難。聞之敬在《音樂家劉雪庵》[34]中提到：“雪庵先生一生（實(shí)際上是前半生）是一個(gè)愛發(fā)議論、愛弄筆墨的文人，有人說他‘不甘寂寞’‘不識(shí)時(shí)務(wù)’，也有人說他‘襟懷坦白’‘仗義執(zhí)言’。不管怎樣評(píng)論，總之，他是一個(gè)勤奮的筆墨耕耘者。不過，也多少給自己帶來了麻煩和不幸。”劉雪庵在《戰(zhàn)歌》中留下的文字對(duì)其后半生劉雪庵音樂生涯和音樂作品的傳播都起到極大的影響，很大程度上是負(fù)面的。從總體來看，劉雪庵的文字是直白的、犀利的，是對(duì)劉雪庵救亡歌曲創(chuàng)作觀念最直觀的反映，無論是對(duì)研究當(dāng)時(shí)的史實(shí)，還是研究劉雪庵個(gè)人的音樂創(chuàng)作觀念都具有重要意義，是填補(bǔ)救亡歌曲創(chuàng)作的重要資料。

注釋：

[1]又名《戰(zhàn)歌周刊》，目前所掌握《戰(zhàn)歌（戰(zhàn)歌周刊）》資料為國(guó)家圖書館館藏版本，由中國(guó)作曲家協(xié)會(huì)主編，共17期，分別是：1939年出版的第1卷合訂本；以及1938年9月開始出版的第2卷第1期、1939年4月出版第2卷第2期、1939年11月第2卷第3期、1939年12月第2卷第4期、1940年2月第2卷第5期、1940年4月第2卷第6期。目前收集到的《戰(zhàn)歌》17期中存在缺頁、印刷不清等問題，由于戰(zhàn)時(shí)印刷其不同期數(shù)的出版社、字體、頁碼等存在不同，在后文寫作的引注中只能盡可能保證精確。

[2]《戰(zhàn)歌》同時(shí)期的期刊有《藝聲（電影與音樂月刊）》《中國(guó)教育音樂促進(jìn)會(huì)會(huì)報(bào)》《今虞琴刊》等，由國(guó)立音樂?？茖W(xué)校發(fā)行、陳洪主編的《音樂月刊》晚于《戰(zhàn)歌》一月發(fā)刊，至1938年2月僅發(fā)表了四期，在戰(zhàn)時(shí)繼續(xù)出版的《戰(zhàn)歌》非常難能可貴。20世紀(jì)初期音樂雜志多以刊登藝術(shù)音樂相關(guān)事件，如創(chuàng)作、欣賞等，當(dāng)時(shí)與抗日活動(dòng)密切相關(guān)的還有《救亡歌聲》《歌詠崗位》等，雖然這些雜志都以刊登抗戰(zhàn)歌曲為主，但是在其音樂創(chuàng)作專業(yè)性和出版時(shí)間長(zhǎng)度上，《戰(zhàn)歌》略高于其他雜志。

[3]中國(guó)作曲家協(xié)會(huì)主編，《戰(zhàn)歌》，中國(guó)作曲家協(xié)會(huì)，1938年第二卷第一期：第31頁。

[4]兩篇論文分別是：駱支麗，《戰(zhàn)歌中抗戰(zhàn)音樂的研究》，武漢音樂學(xué)院，博士論文，2015年。詳細(xì)地從刊物本身創(chuàng)辦情況、刊載音樂文論內(nèi)容、歌曲種類等切入研究。此文對(duì)于《戰(zhàn)歌》中的音樂文論和音樂作品都進(jìn)行了研究分析，但側(cè)重于音樂作品；對(duì)于《戰(zhàn)歌》中音樂文論，多站在大視角上對(duì)這些音樂文論進(jìn)行概述介紹，并未對(duì)其中的觀點(diǎn)進(jìn)行解讀。

問楚寒：《20世紀(jì)30年代中國(guó)音樂期刊中的“抗日救亡”作品初探》，《大眾文藝》，2019年第4期：第133—135頁。此文比較簡(jiǎn)略，對(duì)《戰(zhàn)歌》的發(fā)刊情況和內(nèi)容梳理和介紹。

[5]中國(guó)作曲家協(xié)會(huì)（主編）：《戰(zhàn)歌周刊》，第1卷第4期，1937年11月。

[6]中國(guó)作曲家協(xié)會(huì)（主編）：《戰(zhàn)歌》，第1卷第6期，1938年2月。

[7]中國(guó)作曲家協(xié)會(huì)（主編）：《戰(zhàn)歌》，第1卷第8期，1938年5月。

[8]中國(guó)作曲家協(xié)會(huì)（主編）：《戰(zhàn)歌》，第1卷第9期，1938年5月。

[9]此篇文章刊登于第1卷合訂本第10期之后，但目前所掌握資料中，并未見到記錄其出版期數(shù)、出版時(shí)間的頁面，緊連于第10期后，所以根據(jù)《二十世紀(jì)中國(guó)音樂期刊篇目匯編》將其歸類為第1卷第11、12期。出版時(shí)間不明。（李文如：《二十世紀(jì)中國(guó)音樂期刊篇目匯編》（全兩冊(cè)），文化藝術(shù)出版社，2005年。）

[10]同注9。

[11]中國(guó)作曲家協(xié)會(huì)（主編）：《戰(zhàn)歌》第2卷第2期，1939年4月。

[12][13][14][15][16]同注6。

[17]梁茂春：《寒冬的訪問——訪問劉雪庵記錄》，《歌唱世界》2015第1期，第33—39頁。

[18]同注7。

[19]同注7。

[20]在李莉、田可文《音樂家在武漢的分歧與對(duì)峙》中提到劉雪庵為“三廳”演劇隊(duì)員的講課中第一課就在黑板上以《義勇軍進(jìn)行曲》舉例。劉雪庵對(duì)《義勇軍進(jìn)行曲》提出在1938年，僅僅站在藝術(shù)和作曲理論的角度提出，李莉、田可文的文中也提到：“在文中，劉雪庵是以專業(yè)作曲家身份，對(duì)于聶耳的作品給予了高度的評(píng)價(jià)，同時(shí)，也指出其中的不足?！保ɡ罾?、田可文：《1938：音樂家在武漢的分歧與對(duì)峙——兼及劉雪庵的活動(dòng)》，《中國(guó)音樂》2012年第3期，第32—35、42頁。）

[21]同注5。

[22]同注5。

[23]同注5。

[24]同注7。

[25]同注10。

[26]同注10。

[27]同注10。

[28]同注5。

[29]同注5。

[30]同注5。

[31]同注6。

[32]可見李莉、田可文：《1938：音樂家在武漢的分歧與對(duì)峙——兼及劉雪庵的活動(dòng)》，《中國(guó)音樂》2012第3期，第32—35、42頁；李莉、田可文：《抗戰(zhàn)初期劉雪庵在武漢》，《黃鐘》2012第2期，第3—14、38頁。

[33]中國(guó)作曲家協(xié)會(huì)：《戰(zhàn)歌》，第2卷第1期，1938年9月版，第31頁。

[34]聞之敬：《音樂家劉雪庵》，《音樂探索》1989第2期，第17—23頁。

嚴(yán) 潔 上海音樂學(xué)院2022級(jí)碩士研究生

（責(zé)任編輯 高月）