巴黎圣母院是法國最古老的建筑之一，也是該國宗教、政治和民眾生活中舉辦重大事件和典禮儀式的場所。它作為與盧浮宮、凡爾賽宮、埃菲爾鐵塔齊名的旅游勝地，不僅是法國的瑰寶，更是全人類的文化財富。

然而，就在5年前，一場大火燒痛了世界，巴黎圣母院的尖塔在大火中倒塌，玫瑰花窗、拱頂?shù)葒?yán)重?fù)p毀。但好在，現(xiàn)代科技中的3D建模、虛擬現(xiàn)實等技術(shù)為人們重新修繕巴黎圣母院提供了有力支持。下文就為你講述巴黎圣母院的前世今生與重生之路。

哥特式教堂之美

巴黎圣母院坐落在“浪漫之都”巴黎塞納河中的西岱島上，始建于1163年，已經(jīng)歷了800多年的風(fēng)霜雨雪。建筑作為一種凝固的藝術(shù)，與社會文化密不可分。巴黎圣母院前留有寬闊的、供人們聚集的廣場，它是宗教與公民生活的紐帶。游人站在廣場前，都會被其超人的宏偉尺度和空間效果所吸引，這種宏大規(guī)模也淋漓盡致地表達(dá)了信徒對神的虔誠敬仰。

巴黎圣母院內(nèi)的大教堂享譽世界建筑和藝術(shù)史，是一座典型的“哥特”式建筑。那么，什么是哥特式建筑呢？簡單來說，高而且尖，屋頂、塔樓、扶壁和門窗等以尖塔或尖券來結(jié)束，是哥特式建筑的最大特點。這樣的建筑風(fēng)格在巴黎圣母院上的直觀體現(xiàn)便是拱頂較輕，不像老式拱頂那樣低矮沉重，同時窗子敞亮，室內(nèi)光線充足。從外觀上看，給人一種熱烈向上的感覺，從內(nèi)部觀賞又簡潔明快。巴黎圣母院正門內(nèi)是長方形大教堂，教堂內(nèi)正殿高于兩旁的附屬結(jié)構(gòu)，一座尖塔兀立屋脊，高聳入云。塔高約90米，塔上還有一梭形尖頂，頂端是細(xì)長的十字架，遠(yuǎn)望似與天際相連。堂內(nèi)大廳長約130米，寬約50米，可放千張木制長椅，容納近9000人。

由于在設(shè)計建造中采用了尖券、尖拱和飛扶壁，教堂的內(nèi)部空間更加高曠。尖肋拱頂?shù)耐屏ψ饔糜谒膫€拱底石上面，又具有向上的視覺暗示，表現(xiàn)了一種特殊的美感。骨架券和飛扶壁構(gòu)成了哥特式教堂的建筑結(jié)構(gòu)，可以在不同跨度上做出矢高相同的拱券，使得拱頂?shù)闹亓孔冚p，交線分明，減少券腳的推力。哥特式教堂結(jié)構(gòu)體系的基本結(jié)構(gòu)單元是在一個正方形或矩形平面四角的柱子上做雙圓心骨架尖券，四邊和對角線各一道，屋面石板架在券上，形成拱頂。飛扶壁由側(cè)廳外面的柱墩發(fā)券（利用塊料之間的側(cè)壓力建成跨空承重結(jié)構(gòu)的砌筑方法），平衡中廳拱腳的側(cè)推力。巴黎圣母院的尖塔在大火中燒毀墜落，砸穿了拱頂，整個屋頂也燃燒殆盡，但并沒有引起全部墻體的倒塌，就是因為哥特式建筑巧妙地使用飛扶壁分擔(dān)受力作用，使各個建筑單體之間保持了相對獨立的穩(wěn)定性。

教堂裝飾細(xì)部也都用尖券做主題，建筑風(fēng)格與結(jié)構(gòu)手法很好地結(jié)合了起來，成為一個有機(jī)的整體。這樣的構(gòu)造設(shè)計，形成了哥特式建筑高聳的豎向設(shè)計與靈動的雕塑形式，展現(xiàn)了向上空飛躍的磅礴氣勢，顯得超凡脫俗、別具一格。三個門洞之上是一長條壁龕，也稱“國王長廊”，排列著28任帝王雕像。中間一層往上，有一扇巨大的圓形“玫瑰窗”，直徑約10米，窗下有圣母懷抱圣嬰像。再上是一排雕花石柱，支撐一層陽臺，把兩側(cè)塔樓連成一體，其中之一就懸掛著《巴黎圣母院》中加西莫多敲打的那口大鐘—“瑪麗”大鐘。整個廳堂莊嚴(yán)華麗、幽深肅穆，再加上建筑內(nèi)大型的彩繪玻璃窗，在光線的搖曳下，人們在教堂里會感受到一種神秘壯闊的氣氛，宛若脫離塵世、置身天堂。

聞名遐邇的《巴黎圣母院》

然而，在歷史的長河中，巴黎圣母院卻險些從人們的視野中消失。1830年，法國七月革命爆發(fā)，巴黎圣母院的彩色玻璃窗被暴亂者摧毀，大主教區(qū)也被燒毀，面對已殘破不堪的巴黎圣母院，當(dāng)時的巴黎行政長官為了城市以后的發(fā)展，提出了整體的現(xiàn)代化規(guī)劃方案，并擬定了一系列將要被拆除的文化古建筑，巴黎圣母院不幸被列入其中。

值此危急存亡之際，法國著名文學(xué)大師雨果享譽后世的浪漫主義長篇小說《巴黎圣母院》誕生了。相信很多人對于巴黎圣母院的了解都是始于此書。雨果將這部巨著命名為《巴黎圣母院》，一是有賴巴黎圣母院本身的歷史地位，二是出于保護(hù)這座建筑的目的。該書出版后迅速引起轟動，引發(fā)了全社會對巴黎圣母院的關(guān)注。19世紀(jì)的法國動蕩不安，破除“罪惡和迷信”古跡的言論甚囂塵上，然而雨果并不贊同，他認(rèn)為，建筑絕非單純的木石本身，在實際用途之外擁有美的屬性，一座建筑屬于它的主人，而建筑的美則屬于所有人。正是對這座“石頭交響樂”的長期關(guān)注愛護(hù)，促使雨果創(chuàng)作了《巴黎圣母院》這一不朽的經(jīng)典名作。

傳統(tǒng)與現(xiàn)代維修技術(shù)的融合

2024年巴黎奧運會開幕在即，維修團(tuán)隊正如火如荼地加緊修復(fù)巴黎圣母院。這座教堂是典型的以木、石為主的古建筑，修復(fù)類似古建筑時，一般需要開展哪些工作呢？

一般而言，古建筑往往也是重要的歷史文化遺產(chǎn)，修復(fù)前往往需要開展價值評估、研究調(diào)查、制訂保護(hù)策略等工作。還需要遵從四個原則：“最小干預(yù)原則”，即盡可能避免附加修繕措施對文物本體的影響，盡可能做到“原汁原味”；“可追溯原則”，即修繕采用的材料應(yīng)具有可識別性，且應(yīng)與原材料相互協(xié)調(diào)；“真實性、完整性原則”，即最大限度地保存現(xiàn)存實物原狀與歷史信息；“使用恰當(dāng)?shù)谋Ｗo(hù)技術(shù)原則”，即應(yīng)當(dāng)盡可能采用傳統(tǒng)工藝，在科學(xué)、有效基礎(chǔ)上加強(qiáng)文物的長期保護(hù)。

2019年8月5日，由獨立出版公司GoArchitect舉辦了一場“人民的巴黎圣母院設(shè)計競賽”（The People’s Notre-Dame Cathedral Design Competition），兩位中國設(shè)計師蔡澤宇和李思蓓的作品“巴黎心跳”（PARIS HEART BEAT）奪得了冠軍。雖然巴黎圣母院最終還是遵從了“最小干預(yù)原則”維持原樣修繕，但這仍然表現(xiàn)出了兩位中國設(shè)計師優(yōu)秀的專業(yè)能力和對世界文化遺產(chǎn)保護(hù)事業(yè)的熱情。

為了更好地還原結(jié)構(gòu)原貌，三維激光掃描、無損檢測、建筑信息模型（BIM）等新技術(shù)已被充分應(yīng)用于文物及古建筑的實體與虛擬修復(fù)當(dāng)中。如通過三維激光掃描，建立從結(jié)構(gòu)整體到構(gòu)件的三維立體精細(xì)化模型，或利用紅外熱成像、三維應(yīng)力波等技術(shù)和相關(guān)設(shè)備探測結(jié)構(gòu)或構(gòu)件的殘損特征信息，修復(fù)巴黎圣母院也運用了這些技術(shù)。實際上，早在2015年，美國瓦薩學(xué)院建筑與藝術(shù)史副教授安德魯·塔隆便完成了對巴黎圣母院的掃描工作，包括掃描各個角度的建筑全景、細(xì)節(jié)圖片，以便制作巴黎圣母院3D模型，讓其在數(shù)字世界“永生”。而在2019年火災(zāi)之后，法國國家科研中心又主導(dǎo)了“數(shù)字圣母院”計劃：來自地質(zhì)、物理、化學(xué)、考古、歷史等多個學(xué)科領(lǐng)域25個實驗室的100多位研究人員和專家通力合作，對建筑的整體和細(xì)節(jié)進(jìn)行了信息采集，以建立一套更加完整的3D數(shù)據(jù)庫。打造“數(shù)字圣母院”的意義，不僅在于可以讓宏偉的建筑與珍貴的文物在數(shù)字世界中永存，還可以隨時為其提供修繕資料，讓古老的巴黎圣母院“常換常新”。

這座哥特式藝術(shù)杰作中絢爛的玫瑰花窗、氣勢恢宏的拱頂與19世紀(jì)建筑師歐仁·維奧萊-勒-杜克設(shè)計的高聳尖塔一直是其最令人矚目的標(biāo)志，而它們都在火災(zāi)中受到嚴(yán)重?fù)p毀。修復(fù)工作任重而道遠(yuǎn)，這項艱巨的工程離不開人們的熱愛與堅守。

工作初期就面臨重重挑戰(zhàn)：人們需要身著隔離防護(hù)服清理燃燒后的屋頂鉛皮，清空、清潔大教堂，加固火災(zāi)后搖搖欲墜的地方，而2019年開始的疫情又使修復(fù)工作遭到了延誤。法國總統(tǒng)馬克龍于2020年7月批準(zhǔn)了教堂重建計劃，修復(fù)的第一步—拆除和加固階段就花費了2年時間，2021年，對于巴黎圣母院主體結(jié)構(gòu)的修復(fù)工作才正式拉開序幕。

在修復(fù)木質(zhì)結(jié)構(gòu)的過程中，人們?yōu)榘屠枋ツ冈汉Y選了1000棵橡樹，這些木材將用于重建被大火燒毀的大廳與尖頂框架。修復(fù)團(tuán)隊又用橡木加工建造了35個桁架和22個半桁架，每個桁架高度都達(dá)10米以上。工匠從粗略整形開始，先用機(jī)械鋸切開原木，再用斧頭將之手工加工成梁，從而保證木架表面材質(zhì)接近建筑原貌。

由于每個原始桁架的形態(tài)都是獨一無二的，為了準(zhǔn)確制作每個工件以及在整體結(jié)構(gòu)中確定它們的安裝位置，工匠在地面上對每個桁架都進(jìn)行了全尺寸的模型校對，以保證安裝時能完美對接。最后，他們還要對一批6個桁架（2個主桁架和4個次桁架）進(jìn)行測試組裝，通過檁條使之相互連接成一個完整的跨度開間。經(jīng)過所有這些程序之后，它們才會被運送到大教堂，在那里組裝并安裝在拱頂上方。

在修復(fù)石質(zhì)結(jié)構(gòu)的過程中，為了盡可能地還原，需要找到中世紀(jì)同款石材。在火災(zāi)中，15%的教堂石質(zhì)拱頂遭到破壞，而巴黎圣母院的石材大都源自12世紀(jì)的巴黎石灰石采石場，想找到修復(fù)所需的石材本就十分困難，更何況需求量也大到驚人。研究人員在對教堂里的石塊進(jìn)行取樣后，幾乎翻遍了全世界的古建筑和采石場，才從6000多個樣品中找到了顏色、性能、成分都接近原款的石頭。工匠還要采用古代工藝對這些石材進(jìn)行“做舊”，才能使它們與建筑中的其他石材看上去一致。

為了遵從“最小干預(yù)原則”，同時增強(qiáng)石材之間的穩(wěn)定性，修復(fù)中盡可能地采用了和當(dāng)時一樣的砂漿，這種砂漿的硬度比水泥軟，這樣可以使建筑物在受到?jīng)_擊時只導(dǎo)致砂漿接縫處變形，而磚石不受損。

在修復(fù)過程中，人們還發(fā)現(xiàn)巴黎圣母院的墻體結(jié)構(gòu)中用了大量訂書釘型的鐵釘連接各個磚石，若不是教堂被燒毀露出頂部墻體，人們可能還難以發(fā)現(xiàn)這一技術(shù)。經(jīng)專家研究，巴黎圣母院是西方最早使用“鐵訂書釘”技術(shù)的建筑之一。而采用“鐵訂書釘”或者是嵌入式鐵塊連接石材，在中國古代建筑結(jié)構(gòu)中卻很常見，如我國隋代的趙州橋就采用“腰鐵”連接石材，以保證受力穩(wěn)定。

研究人員在重建巴黎圣母院時對不同材料的研究和分析，能夠給予目前的修復(fù)工作更多線索和指導(dǎo)，甚至還有可能揭開一系列歷史謎題，如透過巴黎圣母院當(dāng)初建造時所使用的木材，可以一窺中世紀(jì)的氣候環(huán)境狀況；透過上千枚中世紀(jì)鐵釘蘊含的信息，可以了解當(dāng)時的金屬冶煉技術(shù)和貿(mào)易情況。

“法蘭西玫瑰”浴火重生

匠人們將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技術(shù)有機(jī)地融合在一起，使每個細(xì)節(jié)都能得到完美的體現(xiàn)。一名叫做菲利普·維列那夫的設(shè)計師告別了他的養(yǎng)老生涯，擔(dān)任了項目總設(shè)計師，一天辛勤地工作超過10個小時。在幾百名這樣的工匠、專家的努力下，尖頂周圍的腳手架已在今年2月14日開始逐步拆除，巴黎圣母院會在奧運會期間展露新顏，但對其進(jìn)行的長期保護(hù)修繕工作仍將持續(xù)。

今年3月7日，在大教堂廣場的地下設(shè)施中，舉辦了題為“巴黎圣母院：在建筑工地中心”的展覽。游客可以近距離感受正在進(jìn)行的維修工作以及匠人們的專業(yè)知識和技能，還能看到一些在火災(zāi)中幸存下來的藝術(shù)品。除了免費參觀外，另有付費VR表演可以讓游客深入了解大教堂的歷史。

巴黎圣母院是杰出的人文藝術(shù)瑰寶，但在大火中又是如此脆弱。歷經(jīng)幾百年滄桑卻險些毀于一旦，這警示人類應(yīng)該更加重視古建筑的數(shù)字化保存。雨果浪漫主義文學(xué)中的重要美學(xué)思想之一就是對照，而看到損毀嚴(yán)重的巴黎圣母院再次浴火重生后，誰能說這不是一種當(dāng)代技術(shù)賦予古老文明的美呢？每當(dāng)有像巴黎圣母院這樣的古建筑在災(zāi)難后重獲新生，人類便在傳承自身文明的道路上邁出了堅實的一步。

【責(zé)任編輯】龔 婷