“電影院人滿為患，有的坐在走廊的椅子上，有的從門縫里偷看，孩子們貪婪地看著這部動(dòng)畫……《鐵扇公主》雖然出現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，但內(nèi)容并沒談及戰(zhàn)爭(zhēng)（意思是并不是一部宣傳戰(zhàn)爭(zhēng)的動(dòng)畫、與同時(shí)期的日本動(dòng)畫《桃太郎的海鷲》形成鮮明對(duì)比），后來才知道，這是一部宣傳抗日的內(nèi)涵動(dòng)畫，感受到動(dòng)畫制作人的高明之處。”手冢治蟲去世前一年的1988年，講談社出版手冢治蟲漫畫全集《漫畫的奧義》一書中，這個(gè)可稱為“日本動(dòng)漫之父”的漫畫家再次提到1942年在日本上映的中國(guó)動(dòng)畫《鐵扇公主》。

1938年，世界上第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嫛栋籽┕鳌吩诠聧u上海上映，帶給動(dòng)畫人萬(wàn)籟鳴的震撼可想而知；而當(dāng)時(shí)票房驚人，觀眾絡(luò)繹不絕，也成功引起了上海新華影業(yè)公司的關(guān)注，讓總經(jīng)理張善琨產(chǎn)生制作中華動(dòng)畫之巨作的決心。不久，新華影業(yè)公司的導(dǎo)演方霈霖受到張善琨的委派，帶著當(dāng)時(shí)著名編劇王乾白的劇本《鐵扇公主》——?jiǎng)”镜玫搅巳f(wàn)氏兄弟的認(rèn)同——以《鐵扇公主》命名，暗含著與《白雪公主》分庭抗禮、為國(guó)爭(zhēng)光的志向。

1941年，《鐵扇公主》上映了，這也是亞洲第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)赢嬰娪?。?dāng)熟悉《西游記》故事的國(guó)人走進(jìn)影院的時(shí)候，發(fā)現(xiàn)這是一個(gè)沒有“哪吒三太子”和“托塔李天王”帶走牛精的新結(jié)尾——據(jù)說關(guān)于這段結(jié)尾的處理是萬(wàn)氏兄弟在承接繪制本片時(shí)提出的條件。他們希望將劇本改為隱含喚起民眾團(tuán)結(jié)一心、堅(jiān)持持久戰(zhàn)斗、取得最后勝利的抗日主題，這一條件也為張善琨所認(rèn)可。

1942年的日本觀眾，如果走進(jìn)影院，看到的會(huì)是65分鐘版本——當(dāng)局先是剪去了7分鐘，影片上映沒幾天后，又被日本軍方下令禁播。即便如此，少年手冢治蟲還是幸運(yùn)地看到了這部作品——那一刻，像是推動(dòng)了多米諾骨牌的第一張，對(duì)整個(gè)日本漫畫世界，即將產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

西方有學(xué)者認(rèn)為，日本漫畫“幾乎從一開始，就在針對(duì)成年人群制作動(dòng)畫?！笔聦?shí)上，在手冢治蟲青年時(shí)期，日本當(dāng)時(shí)流行著主要面向兒童的通俗讀物“赤本”（由于紙張缺乏，印刷廠使用低劣的紙質(zhì)進(jìn)行印刷，這種紙面往往泛著淺淺的紅色）。直到手冢治蟲的出現(xiàn)，才將這種“針對(duì)成年人群制作動(dòng)畫”的路數(shù)，變成了日漫不同于美國(guó)迪士尼動(dòng)畫的獨(dú)特存在。

那一刻，像是推動(dòng)了多米諾骨牌的第一張，對(duì)整個(gè)日本漫畫世界，即將產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。

今年上海國(guó)際電影節(jié)期間，觀眾們頗為幸運(yùn)地在83年后，又在大銀幕前看到這部曠世名作《鐵扇公主》的修復(fù)版?；蚨嗷蛏?，能從中一窺手冢治蟲的心境，并隱約察覺出中日動(dòng)畫電影不同走向的偶然與必然。

《鐵扇公主》片頭有這樣一段文字：“西游記本為一部絕妙之童話，特以世多誤解致被目為神怪小說，本片取材于是寓為培育兒童心理而作，故內(nèi)容刪減存精，不涉神怪，謹(jǐn)以唐僧等四人路阻火焰山，以示人生途徑中之磨難，則必須堅(jiān)持信念，大眾一心，始能獲得此撲滅兇焰之芭蕉扇?！北酒瑢?dòng)畫作為培育兒童心理的創(chuàng)作思路，也成為我國(guó)美術(shù)電影很長(zhǎng)一段時(shí)間的創(chuàng)作主導(dǎo)方向。

細(xì)看本片內(nèi)容，雖然依原著刻畫了孫悟空的神通廣大，但不同于日后以《西游記》為藍(lán)本的故事里總是悟空高光，本片中真假牛魔王與正妻（鐵扇公主）、小妾（狐貍精）間的婚姻關(guān)系，充分發(fā)揮了我國(guó)傳統(tǒng)敘事尤擅人倫的特點(diǎn)——不知手冢治蟲對(duì)于這個(gè)三角戀的故事是否也曾深受震撼，從而帶著日漫走上了“全年齡段”的道路。