“上有天堂，下有蘇杭。”一句風(fēng)雅而充滿想象的詩(shī)句。

為了這句千古名句，于是來(lái)了一場(chǎng)說(shuō)走就走的旅行，來(lái)到嬌麗的杭州，作為一個(gè)風(fēng)韻古城，卻給從小生活在內(nèi)陸地區(qū)的我一種別樣的感受。和去之前設(shè)想不同，她顯得格外年輕，感覺(jué)是漫不經(jīng)心、自由散淡的格調(diào)，可又零散地分布著跳躍而急促的浮躁。在我的印象里，早上六點(diǎn)就探出的天邊的晨光，內(nèi)斂下滿是情緒的張揚(yáng)。

對(duì)準(zhǔn)杭州的焦距里，記錄了很多美景美人。歸來(lái)以后一直回味的，卻有這么一個(gè)場(chǎng)景。它也是此次創(chuàng)作《花園》系列中《走出去》一圖的畫面靈感。

記得那天，我特意找了一個(gè)陽(yáng)光燦爛的下午，坐車?yán)@著西湖漫游，忽然被其間別致、典型的一所徽派建筑門房吸引著。那是一晃而過(guò)的場(chǎng)景瞬間，幾個(gè)打扮精致、潮流的年輕人，站在門房下避陽(yáng)，而不遠(yuǎn)處是剛剛路過(guò)的阿姨，還記得她被正午的陽(yáng)光罩上了一勾金邊，正寵溺地回眸看向這一群漂亮的青年。成熟與青春，古典與時(shí)尚，春日與江南……此時(shí)此刻印刻在我的腦海之中，久久難忘。

半夜起身，迫不及待想把這場(chǎng)景留在畫面里，開(kāi)始對(duì)這一群正青春的人物做形象設(shè)計(jì)，畫得順手，理得舒心。畢竟，他們?cè)谥b上的自由、大膽、嘗鮮混搭、色彩碰撞就已經(jīng)夠觀者耳目一新。在第一稿中，我也做了一些人物間暗涌的關(guān)系解構(gòu)，大致還是落在和諧、歡樂(lè)的氛圍中。但接下來(lái)如何將其放入庇蔭處的畫面處理，開(kāi)始讓我為難，如果罩上陰影的色彩，不僅失去了章法，還會(huì)顯得臟而悶沉……努力嘗試了幾種畫面處理，都不如我意，索性擱置了。就在這休整的幾天，偶然看到一篇“關(guān)于文化自信”的文章，突然有點(diǎn)悟出問(wèn)題所在了。

文章提出了一個(gè)觀點(diǎn)，所謂當(dāng)代文化，其實(shí)包括現(xiàn)代藝術(shù)思潮，中華五千年歷史文化，以及追求個(gè)性化的時(shí)代需求。三者如果是并行的，那會(huì)是共贏互惠，守正創(chuàng)新的美好景象。而若三者始終堆疊混淆，比如當(dāng)代藝術(shù)的判斷標(biāo)準(zhǔn)是否具備及符合“中國(guó)傳統(tǒng)文化”的核心，這樣多少會(huì)顯得狹窄、片面，不夠多元。尤其在現(xiàn)代美術(shù)上更是如此，這幾年屢屢被提及的“國(guó)風(fēng)”，到底是什么樣的表達(dá)技法或繪畫風(fēng)格呢？說(shuō)到底，無(wú)人能明。

如同我的作品中，若硬裝給這一群活力充滿能量的青年一大塊看似庇護(hù)，實(shí)則黑壓壓的陰影，那畫面的違和感清晰可見(jiàn)。更何況作為繪畫者，我并沒(méi)有十足的把握去很好地表現(xiàn)它。又或者索性將短處暴露出來(lái)，讓這樣的畫面沖突帶給觀者思考、批判、警示、尋其解法，是否也是一種挺“現(xiàn)代”的表達(dá)：不要為今天的困難而焦躁，因?yàn)槟阋呀?jīng)察覺(jué)，它“難”到需要長(zhǎng)時(shí)間地去研究與攻克。于是，最終我完成了這樣的一幅作品。

期望如畫中，我們能走出來(lái)，可能有質(zhì)疑，可能有觀望，又或者需要陽(yáng)光里的某個(gè)人、某件事給我們幫助與啟發(fā)?！白叱鋈ァ辈皇且环N必須，但至少可以是一種選擇。

創(chuàng)作帶來(lái)思考，這是我愛(ài)它的意義。它在過(guò)程中就有了答案。而往往最終的結(jié)果，早已是下一次創(chuàng)作的開(kāi)始。

信息

夜焰永晝

近日，“夜焰永晝”在之禾空間舉辦。展覽匯集了藝術(shù)家米萊娜·桑歇在2023年創(chuàng)作的20幅作品，其中多幅為大型畫作。這些畫作時(shí)而展現(xiàn)花卉，時(shí)而展現(xiàn)面孔，用形狀和色彩編排出催眠般閃亮的譜系。