【摘要】?jī)?cè)頁(yè)是中國(guó)書(shū)畫(huà)傳統(tǒng)的裝裱形式之一，其裝裱特點(diǎn)便于人們對(duì)書(shū)畫(huà)作品的取閱，增加了書(shū)畫(huà)作品的藝術(shù)觀(guān)賞性。冊(cè)頁(yè)裝裱發(fā)展到了清代，工藝特點(diǎn)完全成熟，品式種類(lèi)繁多，特別是清代宮廷對(duì)冊(cè)頁(yè)的裝裱，總結(jié)歷代的做法和款式，用料精美，做工精細(xì)，達(dá)到了中國(guó)冊(cè)頁(yè)裝裱的藝術(shù)高峰。本文介紹了清代宮廷主要的裝裱品式、用料特點(diǎn)和極具特色的冊(cè)頁(yè)包裝盒，展示了清宮裝裱不可比擬的藝術(shù)價(jià)值。

【關(guān)鍵詞】宮廷；冊(cè)頁(yè)；裝裱；工藝

【中圖分類(lèi)號(hào)】J212 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A 【文章編號(hào)】2096-8264（2024）27-0122-03

【DOI】10.20024/j.cnki.CN42-1911/I.2024.27.038

一、冊(cè)頁(yè)的起源與發(fā)展

冊(cè)頁(yè)，也稱(chēng)葉子，是受經(jīng)籍裝裱影響而產(chǎn)生的一種裝裱形式，最早可追溯到唐代貞觀(guān)年間，當(dāng)時(shí)以卷軸裝裱形式為主，翻閱起來(lái)很不方便，人們就把經(jīng)卷等卷軸折疊成為12厘米的長(zhǎng)方形，在首頁(yè)和尾頁(yè)上用較厚的紙板作為面和底，起到保護(hù)作用，這種把散頁(yè)裝裱成冊(cè)的形式便是冊(cè)頁(yè)的前身。正如歐陽(yáng)修《歸田錄》所說(shuō)，“唐人藏書(shū)皆作卷軸，其后有葉子?！眱?cè)頁(yè)最早以經(jīng)書(shū)、碑拓為主，因?yàn)檫@種裝裱形式既有利于閱讀，又便于收藏。后來(lái)經(jīng)過(guò)發(fā)展，書(shū)法、繪畫(huà)也都裝裱成冊(cè)頁(yè)，主要是正方形或長(zhǎng)方形的小尺寸作品。最初的冊(cè)頁(yè)形式很簡(jiǎn)單，經(jīng)折裝可以說(shuō)是最早出現(xiàn)的裝裱品式，單頁(yè)的稱(chēng)一開(kāi)、一幀，也有人稱(chēng)一板或一翻的，每頁(yè)一幅畫(huà)，或一畫(huà)一跋，右首左尾，首尾相連，折疊而成，從第一頁(yè)開(kāi)始向右翻開(kāi)。

到了宋代，冊(cè)頁(yè)包括了山水閣樓、花鳥(niǎo)草叢、人物故事等幾乎所有的繪畫(huà)題材，宋代小幅繪畫(huà)作品非常盛行，宮殿中屏風(fēng)上的裝飾畫(huà)，紈扇上的裝飾畫(huà)，為了更好地欣賞和保存，都被裝裱成冊(cè)頁(yè)形式。裝裱品式除了唐代延續(xù)下來(lái)的經(jīng)折裝外，出現(xiàn)了蝴蝶裝，蝴蝶裝比經(jīng)折裝的工藝程序復(fù)雜，優(yōu)點(diǎn)是雖每一開(kāi)冊(cè)頁(yè)的折縫仍會(huì)磨損，但相對(duì)經(jīng)折裝而言要少多了，有利于保護(hù)書(shū)畫(huà)，宋代的蝴蝶裝有兩種，無(wú)開(kāi)身紙式和有開(kāi)身紙式，畫(huà)心尺寸一致的不用開(kāi)身紙，只是冊(cè)頁(yè)前后各加一至二空白副頁(yè)。尺寸不統(tǒng)一的方幀小品或絹質(zhì)紈扇面須用開(kāi)身紙，宋代冊(cè)頁(yè)是用紙做開(kāi)身的，以開(kāi)身紙取其整部?jī)?cè)頁(yè)的尺寸，大小不一的畫(huà)心嵌在開(kāi)身紙內(nèi)。冊(cè)頁(yè)的裝裱發(fā)展到了明代，從《裝潢志》的一段描述，即可了解當(dāng)時(shí)的大體情況，“前人上品書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)，即絹本一皆紙挖紙鑲。今庸劣之跡，多以重絹外折邊，內(nèi)挖嵌。至松江穢跡，又奢以白綾，外加沉香絹邊，內(nèi)里藍(lán)線(xiàn)，愈巧愈俗。俗病難醫(yī)，愿我同志恪遵古式而黜今陋。但里紙層層用連四，勝外用綾絹十倍，樸于外而堅(jiān)于內(nèi)，此古人用意處。冊(cè)以厚實(shí)為勝，大者紙十層，小者亦必六、七層。裁折之條，同后《碑帖》”。從中可以看出，大意是說(shuō)前人對(duì)于比較精美的書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)，即使是絹本的，也一概用紙挖紙鑲，底子紙層層都用連四紙，比使用綾絹?zhàn)髑渡砹蠌?qiáng)十倍，外表樸素，內(nèi)里堅(jiān)固，只是古人的用意之處，冊(cè)頁(yè)以厚實(shí)為高質(zhì)量，大冊(cè)頁(yè)底子用十層紙，小冊(cè)頁(yè)底子也需六、七層紙。明代普遍用絹、綾作開(kāi)身紙，絹、綾邊緣容易起毛，因而仿掛軸及卷軸絹轉(zhuǎn)邊及包邊的做法，凡是用絹、綾作開(kāi)身，也轉(zhuǎn)邊或包邊。

冊(cè)頁(yè)發(fā)展到了清代基本已經(jīng)完善，裝裱技術(shù)及用料集歷代之大成，風(fēng)格高度成熟，特別是清代宮廷冊(cè)頁(yè)的裝裱，在品式豐富的基礎(chǔ)上賦予了華麗的宮廷色彩，裝裱大多經(jīng)過(guò)了皇帝的御覽，有的還是皇帝欽定的樣式，在一定程度上反映了皇帝的個(gè)人喜好。尤其是到了乾隆皇帝時(shí)期，御覽、御制和在《石渠寶笈》《秘殿珠林》中著錄的書(shū)畫(huà)冊(cè)頁(yè)，其美輪美奐的裝裱已不僅僅是書(shū)畫(huà)內(nèi)容的烘托陪襯，高超精湛的裝裱技術(shù)、富貴華麗的用料、豐富多彩的包裝，本身就具有極高的藝術(shù)價(jià)值，對(duì)現(xiàn)代冊(cè)頁(yè)作品的裝裱也起到了深遠(yuǎn)的影響。

二、清代宮廷冊(cè)頁(yè)的裝裱品式

清代宮廷冊(cè)頁(yè)的裝裱十分精細(xì)，用料精良，做工精致。尤其是乾隆內(nèi)府的裝裱，總結(jié)了歷代的做法與款式，不斷完善，更加細(xì)致精美。清代宮廷冊(cè)頁(yè)的裝裱品式主要有經(jīng)折裝、蝴蝶裝、推篷裝三種。經(jīng)折裝是最早出現(xiàn)的一種冊(cè)頁(yè)裝裱形式，起初用于抄誦經(jīng)文，后將一些字畫(huà)裱成通折相連的形式，這種裝裱形式稱(chēng)為經(jīng)折式，一般適用于又窄又長(zhǎng)的畫(huà)心，展開(kāi)觀(guān)看如同一個(gè)長(zhǎng)卷，古時(shí)宮廷常用這種形式做“奏折”，也稱(chēng)“折子裝”或“策子”，經(jīng)折裝的缺點(diǎn)是折疊處因經(jīng)常翻閱受到磨損，成為單張的葉子，不利于保存。清代宮廷對(duì)經(jīng)折裝的裝裱較前代沒(méi)有變化，多用來(lái)裝裱經(jīng)書(shū)、法帖。清代宮廷冊(cè)頁(yè)裝裱品式最重要的品式是蝴蝶裝，蝴蝶裝是宋代形成的一種裝裱方式，持續(xù)流行400余年，以中間為軸，左右能翻，向右翻版，上下加上硬紙板，粘裹書(shū)脊，作為前后封面，中心的書(shū)脊，仿佛蝴蝶的身軀，翻動(dòng)書(shū)頁(yè)時(shí)，猶如一只翩翩起舞的蝴蝶。清代著名藏書(shū)家與出版家葉德輝在《書(shū)林清活》中有記載：“蝴蝶裝者，不用線(xiàn)訂，但以糊粘書(shū)背，夾以堅(jiān)硬護(hù)面。以版心線(xiàn)向內(nèi)，單口向外，揭之若蝶翼?！盵1]蝴蝶裝多用于豎幅書(shū)畫(huà)及紈扇，左右翻閱，向右開(kāi)放，是冊(cè)頁(yè)比較常見(jiàn)的裝裱品式。清代出現(xiàn)了從蝴蝶裝衍生出一種五鑲式，其畫(huà)心與對(duì)題由五條一色鑲料裝飾，配比原則是：天邊大于地邊，左右豎邊相等，分心寬2厘米左右。推篷裝，亦稱(chēng)推式，出現(xiàn)在明代，因由下向上翻動(dòng)時(shí)，似折疊的車(chē)篷而得名，多適用于橫幅書(shū)畫(huà)及折扇，畫(huà)心由一色鑲料裝飾，挖嵌在下半開(kāi)、上半開(kāi)或空白，或挖嵌“對(duì)題”，有挖鑲或正鑲兩種形式。[2]清代宮廷在處理冊(cè)頁(yè)裝裱時(shí)將這三種裱式不斷完善，更加細(xì)致精美，蝴蝶裝和推篷裝是當(dāng)時(shí)最常見(jiàn)的裝裱形式，每一裱件采用什么形式，要根據(jù)畫(huà)心來(lái)決定，如果畫(huà)心的高大于寬，一般選用蝴蝶式，如果畫(huà)心的寬大于高，則用推蓬式比較美觀(guān)，如果是圓的團(tuán)扇面，通常裱成蝴蝶裝，若畫(huà)心有大有小，有方有圓，又要求裱在一部?jī)?cè)頁(yè)中，就選最大的和最小的加以比較衡量，決定裝裱的尺寸，使大小都能照顧到，若大多數(shù)畫(huà)心大小基本一致，只有個(gè)別的畫(huà)心不同，也要適當(dāng)照顧。[3]

除了延續(xù)經(jīng)折裝、蝴蝶裝、推篷裝這些傳統(tǒng)的裝裱品式，清代宮廷冊(cè)頁(yè)還往往根據(jù)皇帝的旨意與不同作品的具體需要在裝裱上有諸多創(chuàng)新，如乾隆內(nèi)府中曾出現(xiàn)將扁闊冊(cè)頁(yè)裝成蝴蝶裝，會(huì)使原本扁長(zhǎng)的冊(cè)頁(yè)顯得更加扁長(zhǎng)，本是裝裱行家的大忌，周二學(xué)在《賞延素心錄》中即指出“帖若扁闊，必仿古推蓬式，不可對(duì)折”，此冊(cè)裝裱悖于常理，應(yīng)是奉敕而為，而宮廷裝裱師用自己的巧思將推蓬式面板引入蝴蝶式裝裱，最大限度地克服了對(duì)折對(duì)扁闊冊(cè)頁(yè)造成的過(guò)于扁長(zhǎng)的視覺(jué)問(wèn)題，既滿(mǎn)足了皇帝的御旨，又使得冊(cè)頁(yè)整體相對(duì)協(xié)調(diào)美觀(guān)，是乾隆內(nèi)府裝裱的創(chuàng)新。[4]

簽條是轉(zhuǎn)貼于冊(cè)頁(yè)面上的紙條，用來(lái)書(shū)寫(xiě)書(shū)畫(huà)作品的名稱(chēng)，簽條粘貼的位置是十分講究的，若不打開(kāi)冊(cè)頁(yè)，只憑簽條貼于冊(cè)頁(yè)面的位置，便可知冊(cè)頁(yè)裝裱的式樣，以及應(yīng)從哪邊開(kāi)始打開(kāi)冊(cè)頁(yè)。簽條的位置是以?xún)?cè)頁(yè)的橫豎開(kāi)式?jīng)Q定的。推蓬裝，簽條粘于冊(cè)頁(yè)面的中上部，蝴蝶裝、經(jīng)折裝，平開(kāi)冊(cè)頁(yè)的簽條則是貼在冊(cè)頁(yè)面左上方。簽條的尺寸，是以?xún)?cè)頁(yè)面的規(guī)格確定的，簽條寬度是冊(cè)頁(yè)面的1.5/10，高度是冊(cè)頁(yè)面高度的8/10，如冊(cè)頁(yè)寬20厘米、高30厘米，簽條則應(yīng)寬3厘米，高24厘米。[5]還有一種是在冊(cè)頁(yè)外盒上的簽條，主要包含掐絲琺瑯題簽、銅鍍金嵌題簽、竹黃鑲嵌題簽、象牙題簽和嵌螺鈿題簽。

三、清代宮廷冊(cè)頁(yè)的用料

清代宮廷冊(cè)頁(yè)的裝裱較前代更加多元化，用料精良、富貴華美、做工精致。冊(cè)頁(yè)的面、題簽、夾頁(yè)和外包裝套盒按其材料屬性大致可分為木質(zhì)材料、紙質(zhì)材料、織錦材料和特殊材料，宋代的冊(cè)頁(yè)都是紙作底子，粘連牢固，明、清后期開(kāi)始用綾絹挖鑲開(kāi)身紙，因?yàn)楹髞?lái)的書(shū)法、繪畫(huà)的畫(huà)心是正方形或長(zhǎng)方形不統(tǒng)一，必須用開(kāi)身紙來(lái)補(bǔ)充尺寸，冊(cè)頁(yè)的開(kāi)身紙用兩張宣紙拖合而成，底子比其他樣式的裝裱紙厚很多，至少要裱六至八層，也有九層以上的，使之硬如紙板，再大還需加層，一般來(lái)說(shuō)冊(cè)頁(yè)底子的層數(shù)都是奇數(shù)。

清代宮廷冊(cè)頁(yè)多用淡米色，綾邊，前后有夾頁(yè)，多用宮廷特制的仿古紙、灑金箋、色箋或?yàn)⒔鸾?、色絹，精致華麗、金碧輝煌。周二學(xué)在《賞延素心錄》中指出：“冊(cè)頁(yè)用宣德紙挖鑲，或細(xì)密縹白二色絹，忌綾裱。”在冊(cè)頁(yè)裝裱的材料上，周二學(xué)是用紙或絹為料，反對(duì)綾裱。其中提到的宣德紙，是明代宮廷內(nèi)府監(jiān)制的專(zhuān)用紙，后有傳出，紙上都有年款以及制紙人款識(shí)印記，紙張極厚，一般不用作書(shū)寫(xiě)繪畫(huà)。而用來(lái)做裝飾，并且宣德紙不僅僅是一種紙，而是幾張紙，包括加工紙的統(tǒng)稱(chēng)，如色箋、灑金箋等，都屬于再加工的紙，顏色也不僅有白色，宣德紙很適合做裝裱材料，到清代依舊倍受重視，是一種十分稀有和珍貴的內(nèi)府專(zhuān)用紙。

清代宮廷的蝴蝶裝按其材料的不同可分為紙挖鑲式、絹挖鑲式、綾挖鑲式、絹五鑲式、綾五鑲式，五鑲式開(kāi)身不用整張綾絹挖鑲，而用五條絹或綾條貼在畫(huà)心四周，中間分心一條，上下左右各一條。推篷裝按材料分有紙挖鑲式、絹挖鑲式及綾挖鑲式。冊(cè)頁(yè)整體裝裱華麗，色彩搭配協(xié)調(diào)美觀(guān)。

冊(cè)頁(yè)面，即成本冊(cè)頁(yè)的封面與封底，冊(cè)頁(yè)面板不僅使冊(cè)頁(yè)裝裱后更為美觀(guān)，同時(shí)更重要的是保護(hù)冊(cè)心，清代的冊(cè)頁(yè)面板較前代豐富，以木面和錦面為主，多選用紫檀、紅木、松木、楠木或軟木包各種彩色織錦，還有玉質(zhì)、漆質(zhì)以及棕竹片編織制作的面板，圖案大方典雅，以云龍紋為主，許多都是內(nèi)務(wù)府特制的仿古錦，還有少量的銅胎漆布面夾板，圖案以花卉圖案或仿植物紋理制造的錦面，類(lèi)似琉球的菊石等樣式。還有包緙絲樣式，緙絲早在中國(guó)漢唐時(shí)期就開(kāi)始發(fā)展，是皇家御用的織物之一，由于其織造工藝復(fù)雜緩慢，故有“一寸緙絲一寸金”之說(shuō)，多為吉慶紋飾，使得冊(cè)頁(yè)熠熠生輝，更加具有宮廷色彩，皇家風(fēng)范。

四、包裝盒

清代宮廷冊(cè)頁(yè)相較于前代最大的特點(diǎn)在于琳瑯滿(mǎn)目的包裝盒上，清代宮廷對(duì)冊(cè)頁(yè)的包裝格外重視，各式包裝盒造型各異，用料考究，做工精致，有些包裝本身的工藝水平能與被包裝的冊(cè)頁(yè)作品媲美，這種包裝風(fēng)格至乾隆時(shí)期達(dá)到了頂峰，無(wú)論從其用料、款式還是制作工藝等諸多方面，都值得人們?nèi)バ蕾p、品味。

清代宮廷冊(cè)頁(yè)的包裝盒，從材質(zhì)上分，主要有木質(zhì)、嵌玉、漆質(zhì)、錦面、琺瑯、竹器等。木質(zhì)畫(huà)盒主要以紫檀、金絲楠木、楸木等為主。紫檀是世界上最名貴的木材之一，主要產(chǎn)于南沙群島的熱帶地區(qū)，木質(zhì)堅(jiān)硬，色澤沉著，紋理細(xì)密，表面潤(rùn)滑，是清代制作家具及包裝匣的首選木材，也是大量使用的做冊(cè)頁(yè)包裝盒的木材，乾隆皇帝最喜歡用紫檀木制作書(shū)畫(huà)的包裝，在紫檀盒上裝飾玉璧，不僅包裝效果古樸典雅，而且寓意深刻，反映了他的敬天思想。金絲楠木，木微紫而清香，紋理直而結(jié)構(gòu)細(xì)密，不易變形和開(kāi)裂，也是明清時(shí)期的高檔木料。楸木是我國(guó)東北三大名貴樹(shù)種之一，出身高雅，木質(zhì)細(xì)膩而堅(jiān)硬，軟硬適中，適合雕刻。這些木料又根據(jù)乾隆皇帝的喜好和盒內(nèi)書(shū)畫(huà)的內(nèi)容，制成各式不同的造型，不同的色彩和不同的材質(zhì)進(jìn)行搭配，還通常鑲嵌琺瑯、螺鈿、珠石、金玉、象牙等珍寶，以體現(xiàn)作品本身的寶貴。清代中期，竹刻以清淡高雅的風(fēng)姿登上了雕刻藝術(shù)的頂峰，各式用品以奇特的造型、精美的紋飾、精湛高超的刀法，層出不窮地涌現(xiàn)出來(lái)，竹根雕冊(cè)頁(yè)盒即是當(dāng)時(shí)較為盛行的一種，用竹根刻制造型玲瓏，紋飾精美的冊(cè)頁(yè)包裝盒，在清代康、雍、乾三朝非常盛行，精致靈透、樸中見(jiàn)精、耐人尋味，既有清雅的外觀(guān)，又有莊重的內(nèi)涵。

清代宮廷冊(cè)頁(yè)的包裝盒具有典型的宮廷風(fēng)格，首先體現(xiàn)在裝飾手法和裝飾圖案上，在裝飾手法上，與清代工藝美術(shù)的發(fā)展規(guī)律相一致，一是雕刻工藝的運(yùn)用，如 ： 紫檀雕刻、江漆雕刻、竹根雕刻等，花紋隱起凹凸，自然隨意，委婉流暢，雕刻細(xì)膩入微，具有浮雕效果。二是鑲嵌工藝的運(yùn)用，如在紫檀木上嵌玉璧、嵌琺瑯等，鑲嵌工藝的運(yùn)用使這些包裝更富皇家氣派，其次，在裝飾圖案上，以雙龍海水江崖紋等典型紋飾為主，龍紋矯健雄壯，海水江崖紋起伏有致，包裝盒的紋飾也體現(xiàn)了清代皇權(quán)思想的至高無(wú)上。另外，為了使書(shū)畫(huà)作品長(zhǎng)久保存，不至蟲(chóng)蛀，在包裝技巧上，宮廷工匠頗具巧思，一般在包裝盒內(nèi)置一檀花木屜上，將冊(cè)頁(yè)置于其上，當(dāng)打開(kāi)盒后，濃郁芳香的檀香味撲鼻而來(lái)，令人在欣賞書(shū)畫(huà)時(shí)，神清氣爽，賞心悅目。[6]

清代宮廷冊(cè)頁(yè)的包裝盒，既側(cè)重于材質(zhì)和圖案、紋飾，又注重包裝的技巧，它能夠利用材質(zhì)本身的特點(diǎn)，把紋飾表現(xiàn)得完美無(wú)缺，包裝盒作為皇室珍藏書(shū)畫(huà)的載體，十分注重包裝盒書(shū)畫(huà)的內(nèi)外的和諧統(tǒng)一，有的冊(cè)頁(yè)夾板與外包裝在形式上采用相同的工藝手法，如紅雕漆海水江崖紋圖案，而其外包裝盒亦為紅雕漆，并在蓋中雕“御筆戎德堂記”冊(cè)頁(yè)名，使人一目了然便知盒內(nèi)所裝的書(shū)冊(cè)內(nèi)容，這種表里一體的包裝手法具有典型的宮廷風(fēng)格。

五、結(jié)語(yǔ)

冊(cè)頁(yè)作為一種裝裱形式，不僅能夠很好的保護(hù)書(shū)畫(huà)作品，便于人們對(duì)書(shū)畫(huà)作品進(jìn)行賞閱，同時(shí)這種裝裱形式，也增加了書(shū)畫(huà)作品的藝術(shù)觀(guān)賞性。清代宮廷對(duì)冊(cè)頁(yè)書(shū)畫(huà)的裝裱，可以說(shuō)集歷代之大成，裝裱精致，華美富麗，具有皇家氣魄，這是其他朝代無(wú)法比擬的。清代宮廷集結(jié)了大量書(shū)畫(huà)裝裱高手，裝裱制度更加謹(jǐn)嚴(yán)完備。康熙年間，清宮內(nèi)務(wù)府開(kāi)始下設(shè)造辦處，內(nèi)設(shè)有各種作坊，專(zhuān)門(mén)負(fù)責(zé)制造御用器物，起初設(shè)在養(yǎng)心殿，后移至慈寧宮茶水房及白虎殿后，到了乾隆時(shí)期，已經(jīng)發(fā)展到38個(gè)作坊，清代宮廷裝裱的冊(cè)頁(yè)書(shū)畫(huà)，大多出自造辦處，風(fēng)格上突出皇權(quán)的思想，制作上不惜工本，精益求精，使每一件冊(cè)頁(yè)連同其包裝盒都是一件藝術(shù)品，也為后世對(duì)清代宮廷的研究提供了寶貴的資料。

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[6]張榮.清代包裝圖典[M].北京：紫禁城出版社，2011.

作者簡(jiǎn)介：

馮維，女，漢族，遼寧沈陽(yáng)人，沈陽(yáng)故宮博物院副研究館員，研究方向：書(shū)畫(huà)文物修復(fù)。