“以前看這棟大樓覺(jué)得特別的高，特別的耀眼，現(xiàn)在看，也不過(guò)如此?！?/p>

看膩了大都市的繁華忙碌，回到家鄉(xiāng)去追求靈魂的寧?kù)o與身心的放松，成為了都市人的新共識(shí)。最近，返鄉(xiāng)劇的風(fēng)又刮到了“瓷都”景德鎮(zhèn)。

由李昂編劇并執(zhí)導(dǎo)，宋茜、周渝民、劉敏濤、劉暢、朱顏曼滋等主演的《另一種藍(lán)》在湖南衛(wèi)視、芒果TV雙平臺(tái)熱播。

現(xiàn)代感十足的俊男靚女新搭配、景德鎮(zhèn)的人文和自然美景展示、都市年輕人拼搏的新姿態(tài)以及傳統(tǒng)匠人的家族傳承和手藝鍛造，是《另一種藍(lán)》區(qū)別于市面大多數(shù)提倡“慢生活”返鄉(xiāng)劇的多元看點(diǎn)。

《另一種藍(lán)》不只“尋找烏托邦”“回歸田園生活”這么簡(jiǎn)單。劇中，我們能明確感受到不同城市、兩種生活態(tài)度對(duì)于當(dāng)代年輕人的價(jià)值觀影響，以及由此帶來(lái)的不同的人生抉擇。

對(duì)此，《影視獨(dú)舌》與本劇導(dǎo)演、編劇李昂聊了聊，究竟《另一種藍(lán)》里，還藏了哪些寶藏。

都市人的下一個(gè)人生階段

如何用一兩個(gè)詞語(yǔ)來(lái)概括《另一種藍(lán)》？

李昂導(dǎo)演說(shuō)了兩個(gè)詞，一個(gè)是洄游，另一個(gè)是陪伴。人的一生，就是不斷在大城市的快節(jié)奏和田園詩(shī)畫(huà)的愜意中間洄游著，從后者里汲取力量，回頭又在戰(zhàn)場(chǎng)上廝殺，再尋找療傷的地方。另一個(gè)是陪伴。以往，李昂更在意一部劇的熱度或者討論度，從《另一種藍(lán)》開(kāi)始，他更在意劇集能夠陪伴一批觀眾，度過(guò)一段特殊的時(shí)光。

《另一種藍(lán)》的故事從北京的金融職場(chǎng)切入，女主陳小滿（宋茜 飾）和男主柯巖（周渝民 飾）在事業(yè)上遭遇了瓶頸與危機(jī)。

環(huán)顧四周，陳小滿的朋友們?cè)诒本┮捕加龅搅朔N種困境，有的有幸依靠親友的幫助得以解決，有的則深陷泥沼只能結(jié)束生命。

在李昂看來(lái)，《另一種藍(lán)》想講的是某個(gè)人生階段。前四集的北京戲份被低迷、疲憊的情緒所籠罩。不破不立，這樣的前情提要是為了引出后面景德鎮(zhèn)的部分。

作為本劇編劇兼導(dǎo)演，李昂認(rèn)為，人生階段性的轉(zhuǎn)移并不是一個(gè)說(shuō)走就走的決定，人與一座城市的羈絆也不是說(shuō)斷就斷，“某一階段我們會(huì)感到疲憊和無(wú)力，這是劇情前期的一種氛圍。女主陳小滿回到家鄉(xiāng)也并不是因?yàn)樗诖蟪鞘谢觳幌氯チ?，或者某個(gè)具體原因，它是一個(gè)復(fù)合的原因。對(duì)于北京，她還是有很多牽絆的。”

2021年，李昂團(tuán)隊(duì)第一次去景德鎮(zhèn)采風(fēng)，在當(dāng)?shù)赜龅搅撕芏嗍炙嚾?，也看到了不少?gòu)拇蟪鞘羞^(guò)來(lái)并決定留下的人，有的因故轉(zhuǎn)移，也有自愿前來(lái)的。

當(dāng)時(shí)，李昂第一次聽(tīng)說(shuō)“景漂”這個(gè)詞，并且數(shù)目不小，便產(chǎn)生了濃厚的創(chuàng)作興趣。

名震中外的瓷器結(jié)合了繪畫(huà)、手工藝、燒制等多個(gè)技術(shù)環(huán)節(jié)，景德鎮(zhèn)也匯聚了很多國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家，景德鎮(zhèn)不只是瓷都，還是一個(gè)藝術(shù)之都。

“2022年我們又去了景德鎮(zhèn)兩次，2023年開(kāi)始正式寫(xiě)這個(gè)故事。景德鎮(zhèn)有一種魔性，它可以讓你停下來(lái)、慢下來(lái)，甚至留在這里，有一種治愈感和舒適感。在這里，沒(méi)有人追著你要一個(gè)結(jié)果?！?/p>

對(duì)于主創(chuàng)來(lái)說(shuō)，《另一種藍(lán)》的創(chuàng)作過(guò)程經(jīng)歷了兩個(gè)不同的階段。好事多磨，播出之際再回頭看這樣一部返鄉(xiāng)治愈的慢生活劇集，有著不同的視角和態(tài)度。

“剛開(kāi)始大家覺(jué)得離開(kāi)大城市，給生活按下暫停鍵是一個(gè)極其美好的事情，可以逃離很多矛盾和沖突。但有人還是離開(kāi)了，來(lái)到景德鎮(zhèn)，他想逃離的人情社會(huì)或者內(nèi)卷問(wèn)題并沒(méi)有真正得到解決，甚至在一個(gè)更狹窄的熟人社會(huì)中會(huì)被放大。人是不能獨(dú)自生活在世界上的。這也是很多人需要思考的新問(wèn)題?！崩畎悍Q。

和以真正悠閑生活為基調(diào)的返鄉(xiāng)劇不同，《另一種藍(lán)》中“慢節(jié)奏”的景德鎮(zhèn)依然有家族紛爭(zhēng)和商戰(zhàn)、創(chuàng)業(yè)等“快”情節(jié)。

以陳化風(fēng)（黃品沅 飾）、周世安（侯巖松 飾）為代表的老手藝人，以許曼（劉敏濤 飾）為代表的家族事業(yè)經(jīng)營(yíng)者，以馬牧之（郝平 飾）為代表的生意人都在為各自的一畝三分地操心、計(jì)算著。

而踏入其中的陳小滿和柯巖在精神層面也從未真正“逃離”什么，而是轉(zhuǎn)戰(zhàn)另一個(gè)城市繼續(xù)開(kāi)展事業(yè)。

主創(chuàng)希望發(fā)生在景德鎮(zhèn)的故事能跟在北京的矛盾形成呼應(yīng)，這些不同的矛盾達(dá)成一致，才能給主角帶來(lái)真正的蛻變。離開(kāi)大城市，回到小城市，并不能解決一切問(wèn)題。而年輕人高喊的“搞錢(qián)”其中一大部分是自我價(jià)值和自我認(rèn)知的認(rèn)同感。

怎樣對(duì)抗“不被認(rèn)同”，這才是年輕人焦慮的核心矛盾。逃離一段時(shí)間之后，人們往往會(huì)醒悟過(guò)來(lái)：繼續(xù)打拼，才是硬道理。非典型“返鄉(xiāng)劇”《另一種藍(lán)》想要尋求的，正是這樣一種社會(huì)心態(tài)的共鳴。

“在一個(gè)行業(yè)里，人們對(duì)你的認(rèn)同感，直接決定了你是否能夠搞到錢(qián)。2024年，大家會(huì)更有打拼和造夢(mèng)的動(dòng)力。畢竟人不能20多、30多歲的時(shí)候就離開(kāi)矛盾，過(guò)上理想的烏托邦生活。這個(gè)是理想主義的，我們還是希望有一些現(xiàn)實(shí)觀照在?！崩畎赫f(shuō)。

用典型人物展示景德鎮(zhèn)

此前，鮮有影視劇的鏡頭對(duì)準(zhǔn)景德鎮(zhèn)這個(gè)名震中外，同時(shí)又充滿神秘感的城市。既然以游客視角展開(kāi)“慢生活”并非主創(chuàng)的初衷，那么怎樣以都市劇面貌去打開(kāi)一個(gè)傳統(tǒng)的手藝和家族，讓人們感受到其高超的非遺技藝，并將主角的人生經(jīng)歷和思考融入其中，是《另一種藍(lán)》給自己出的一道難題。

李昂坦言，從文本到畫(huà)面的展現(xiàn)是非常困難的，“我們團(tuán)隊(duì)每天都在想，要不要展現(xiàn)這個(gè)制瓷的過(guò)程？如果要展現(xiàn)，一定會(huì)占用大量的篇幅，觀眾會(huì)不會(huì)覺(jué)得節(jié)奏過(guò)慢？但是我們還是想保留一些揭秘性質(zhì)的、真實(shí)有趣味的東西在里面?！?/p>

最終，經(jīng)過(guò)當(dāng)?shù)卮髱熀褪炙嚾说闹笇?dǎo)，《另一種藍(lán)》劇組決定重現(xiàn)一些當(dāng)下被省略的儀式，拍攝了充滿傳統(tǒng)地方特色的開(kāi)窯儀式，“我們拍攝當(dāng)天基本沒(méi)有群眾演員，都是當(dāng)?shù)氐氖炙嚾?。他們都說(shuō)好久沒(méi)有干過(guò)這些事了，我們也希望把這些儀式還原起來(lái)展示給游客，這是一種體驗(yàn)感，而不僅僅是city walk，走一走看一看就完了。”

作為故事的核心人物，陳小滿是一個(gè)家庭不完整，但充滿勇氣、積極樂(lè)觀的女孩。作為朋友有俠義，作為下屬有忠義，作為家族事業(yè)繼承人也有其擔(dān)當(dāng)。宋茜也延續(xù)了一直以來(lái)所擅長(zhǎng)的戲路，詮釋了一個(gè)底色陽(yáng)光、溫暖的女主陳小滿。

李昂認(rèn)為宋茜身上有與生俱來(lái)的與陳小滿相近的地方，也看中了她在都市劇領(lǐng)域的市場(chǎng)認(rèn)可度，“宋茜接受過(guò)科班舞蹈教育，又有豐富的都市劇的經(jīng)歷，既有現(xiàn)代感又有一些文藝的氣質(zhì)在身上，我們包括平臺(tái)和市場(chǎng)端都是很認(rèn)可她的?！?/p>

而周渝民飾演的柯巖，則是相對(duì)復(fù)雜，也有更大問(wèn)題亟待解決的一個(gè)人。這個(gè)矛盾體逐漸和諧的過(guò)程，就是《另一種藍(lán)》劇情展開(kāi)的過(guò)程。

“柯巖是在過(guò)往的爭(zhēng)斗當(dāng)中嘗到了甜頭、一度被勝利沖昏頭腦的人，他可以為了百分之一的可能孤注一擲。所以他失去了朋友，也失去了他最重要的事業(yè)，但是他又不愿意認(rèn)輸，是一個(gè)矛盾體。景德鎮(zhèn)的氣氛和人的狀態(tài)，對(duì)柯巖是有潛移默化影響的。”

兩位主角中，女主宋茜是較早定下的。主創(chuàng)希望男主角柯巖要符合資本大鱷的年紀(jì)感，同時(shí)也有少年意氣，保有內(nèi)心執(zhí)念，不會(huì)是一個(gè)特別復(fù)雜、世故的人。他有追求理想的生猛和力量感，這種感覺(jué)不會(huì)隨著他年紀(jì)的增長(zhǎng)而變?nèi)酢?/p>

于是，劇組最終找到了許多人的童年“白月光”周渝民來(lái)飾演柯巖。

“我們跟仔仔第一次見(jiàn)面交流的時(shí)候，他提出的問(wèn)題就是，我到底是愛(ài)更多一點(diǎn)，還是矛盾更多一點(diǎn)？我給的回答是矛盾更多一點(diǎn)，因?yàn)槿绻麗?ài)里夾雜著陰謀的成分，那愛(ài)也是假的了。之后我們很快就達(dá)成了合作的意向?！?/p>

對(duì)于CP感的營(yíng)造，李昂稱更注重兩個(gè)人物本身的吸引力和宿命感。從上司和下屬，到朋友、戀人，在劇作上把人物內(nèi)心世界的變化做到位了，CP感就能夠自然流露出來(lái)。

“我們希望角色和演員的年齡段是要有匹配的，不要太脫離現(xiàn)實(shí)。另外是兩個(gè)人要能夠相互給予，小滿能夠給予柯巖陽(yáng)光向上的力量，柯巖又能在社會(huì)經(jīng)驗(yàn)上給她一些參考或建議?！?/p>

平衡商業(yè)與個(gè)人創(chuàng)作

如今市場(chǎng)上的類型劇越來(lái)越豐富，作為85后的青年創(chuàng)作者，李昂已經(jīng)有過(guò)《南風(fēng)知我意》《婆婆的鐲子》《我們這十年·心之所向》《另一種藍(lán)》等多部代表作。

然而，親身經(jīng)歷過(guò)電視臺(tái)和網(wǎng)絡(luò)劇兩個(gè)階段的李昂，仍保持著向上的進(jìn)取心和學(xué)習(xí)心態(tài)。

他自稱，并不想太早固定在某一個(gè)賽道，不斷去復(fù)制成功案例。

“我希望自己不斷成長(zhǎng)，在嘗試的過(guò)程中能夠總結(jié)經(jīng)驗(yàn)、吸取教訓(xùn)，對(duì)現(xiàn)實(shí)題材形成更深的理解和認(rèn)知，為將來(lái)的路走得更長(zhǎng)更遠(yuǎn)作準(zhǔn)備。每部作品里都有我覺(jué)得得意的部分，和一些經(jīng)驗(yàn)的沉淀，《另一種藍(lán)》是以景德鎮(zhèn)和瓷器作為切入點(diǎn)，把前面的經(jīng)驗(yàn)都糅合在一起的作品?！?/p>

《我們這十年·心之所向》是李昂初次接觸返鄉(xiāng)題材，他看到了在田間地頭、山高海闊之間還有很多年輕人投身家鄉(xiāng)事業(yè)，擁有與我們傳統(tǒng)認(rèn)知不太一樣的理想和追求，他們也在奮斗，并且有了新的奮斗姿態(tài)和模式。這部劇也為之后創(chuàng)作《另一種藍(lán)》積攢了豐厚的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)和技巧。

在李昂看來(lái)，返鄉(xiāng)劇的創(chuàng)作分為兩個(gè)步驟，一是在大量采風(fēng)的基礎(chǔ)上去找人物。找到一些讓他覺(jué)得有趣、有力量、有特點(diǎn)的人物作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)。

第二是找到返鄉(xiāng)劇和都市劇的差異化，都市劇更多是通過(guò)外力的影響來(lái)看人物的應(yīng)對(duì)方式，而返鄉(xiāng)劇探討得更多的是一種選擇，一種新的人生階段。外部給予人物的訴求和他內(nèi)心真實(shí)的需要有一種底層的沖突。不僅僅是情節(jié)上的，很多時(shí)候是情緒和精神狀態(tài)上的沖突。

李昂2008年開(kāi)始寫(xiě)劇本，目睹了電視劇播放載體的變更帶來(lái)的內(nèi)容革新。曾經(jīng)電視臺(tái)做主導(dǎo)的年代，電視臺(tái)放什么，大家就看什么，后來(lái)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代來(lái)臨，海量的作品放在市場(chǎng)里，選擇權(quán)交到了各種類型、各個(gè)年齡層的觀眾手里?！皬那半娨暸_(tái)創(chuàng)作者的保護(hù)網(wǎng)被打破了，不管是創(chuàng)作者還是資方，都得被用戶端來(lái)判斷高低和好壞?！?/p>

對(duì)于商業(yè)創(chuàng)作中所帶來(lái)的一系列新標(biāo)準(zhǔn)和新訴求，李昂有著自己的思考，“我覺(jué)得商業(yè)的標(biāo)準(zhǔn)是創(chuàng)作者基本的操守，我希望能夠找到每個(gè)題材類型的觀眾的具體訴求，與此同時(shí)能夠多一些創(chuàng)新和個(gè)性的表達(dá)。我們不能去著眼于眼前觀眾喜歡的類型，去照貓畫(huà)虎，還是要感受時(shí)代，接觸社會(huì)，不要固步自封。”

在執(zhí)導(dǎo)并創(chuàng)作了多部都市劇之后，李昂下一步將接觸刑偵和古裝題材。

刑偵探案劇《燈塔》區(qū)別于傳統(tǒng)的犯罪片或懸疑劇，講述時(shí)代變革的浪潮中，刑警們面對(duì)新舊交替、道德考驗(yàn)與職責(zé)擔(dān)當(dāng)?shù)墓适隆?/p>

古裝傳奇劇《骨未成灰》講述亂世英豪東山再起的故事，極致環(huán)境下的極致人物將爽燃效果拉滿。

在作品中融入切合實(shí)際的社會(huì)觀察和思考之后，拍攝更喜歡的題材、展現(xiàn)更完整的自我表達(dá)是李昂的下一個(gè)目標(biāo)。

來(lái)源：影視獨(dú)舌