[摘 要]探討了絕版套色木刻版畫的制作技法及其影響因素。在制作技法方面，主要關(guān)注板材的選擇、雕刻的技巧、油墨的調(diào)制以及印刷的過(guò)程。同時(shí)，分析了這些因素如何影響最終版畫作品的質(zhì)量和風(fēng)格。研究結(jié)果表明，合適的板材、精湛的雕刻技藝、適當(dāng)?shù)挠湍{(diào)配以及精確的印刷技巧都是制作高質(zhì)量絕版套色木刻版畫的關(guān)鍵。此外，創(chuàng)作者的審美觀念和技藝水平也會(huì)對(duì)作品的藝術(shù)價(jià)值產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響。所以深入研究這些因素，有助于提升絕版套色木刻版畫的制作水平，進(jìn)一步推動(dòng)這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式的傳承與發(fā)展。

[關(guān) 鍵 詞]絕版套色；木刻版畫；制作技法；影響因素

[中圖分類號(hào)]J217 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A [文章編號(hào)] 2095-7556（2024）14-0009-03

文獻(xiàn)著錄格式：李紀(jì)偉.絕版套色木刻版畫的制作技法與影響因素研究[J].天工，2024（14）：9-11.

絕版套色木刻版畫，作為中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的重要分支，承載著深厚的歷史文化底蘊(yùn)和獨(dú)特的藝術(shù)魅力。它不僅是傳統(tǒng)技藝的結(jié)晶，更是藝術(shù)家情感與審美的載體。然而，隨著時(shí)代的變遷和技術(shù)的革新，這一傳統(tǒng)藝術(shù)形式面臨著傳承與發(fā)展的雙重挑戰(zhàn)。因此，對(duì)絕版套色木刻版畫的制作技法及其影響因素進(jìn)行深入研究，不僅有助于我們更好地理解和欣賞這一藝術(shù)形式的獨(dú)特魅力，還能為其傳承與發(fā)展提供有力的理論支持和實(shí)踐指導(dǎo)。希望通過(guò)深入研究，能夠揭示這一藝術(shù)形式背后的精髓技藝和審美追求，為當(dāng)代藝術(shù)家提供有益的啟示和借鑒。同時(shí)，也希望通過(guò)本研究，為相關(guān)藝術(shù)教育和培訓(xùn)提供豐富的素材和案例，推動(dòng)絕版套色木刻版畫在當(dāng)代社會(huì)的廣泛傳播和持續(xù)發(fā)展。

一、絕版套色木刻版畫的由來(lái)

絕版套色木刻版畫作為一種獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其歷史可追溯到畫家畢加索的時(shí)代。在畢加索的藝術(shù)創(chuàng)作晚期，他對(duì)麻膠版畫的制作方法產(chǎn)生了濃厚的興趣。畢加索通過(guò)一邊刻一邊印的制作方法，領(lǐng)悟到了絕版套色木刻的制作特點(diǎn)，即在循序漸進(jìn)的印制過(guò)程中自然毀版。相較于傳統(tǒng)的油套版畫，這種方法更為簡(jiǎn)單和直接。然而，在畢加索之后，這一獨(dú)特的技術(shù)并未得到廣泛的傳承和發(fā)展。

直到20世紀(jì)80年代左右，我國(guó)云南地區(qū)幾位版畫家在偶然的印制中發(fā)現(xiàn)了絕版套色的方法。他們采用一種新的油印套色木刻技法，僅使用一塊板進(jìn)行多次刻印、邊刻邊印。這一技法的核心在于，每一次套色前都必須刻去原版的一部分面積。隨著套色次數(shù)的增加，板的面積會(huì)逐步減少，直至作品完成時(shí)，僅留下最后一道顏色的版形。正是由于這種獨(dú)特的創(chuàng)作過(guò)程，所以將這一技法命名為“絕版木刻”。絕版木刻的出現(xiàn)，不僅為傳統(tǒng)多色套印木刻版畫的表現(xiàn)手法和印刷技法帶來(lái)了實(shí)質(zhì)性的突破，更被譽(yù)為中國(guó)當(dāng)代版畫技法的一場(chǎng)革命，其影響迅速?gòu)脑颇陷椛渲寥珖?guó)。這種技法以獨(dú)特的民族風(fēng)、時(shí)代感以及多樣化的風(fēng)格，為藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng)作空間，也為中國(guó)版畫藝術(shù)在國(guó)際舞臺(tái)上贏得了聲譽(yù)。經(jīng)過(guò)多年的創(chuàng)作與發(fā)展，絕版套色木刻的技法逐漸成熟，表現(xiàn)手法也日趨豐富。如今，這種技法已經(jīng)被廣泛應(yīng)用于各個(gè)院校以及版畫創(chuàng)作工作中，并獲得了高度評(píng)價(jià)。

二、絕版套色木刻版畫的制作程序

絕版套色木刻，亦被稱為獨(dú)版多印法，是一種將傳統(tǒng)多版套色過(guò)程簡(jiǎn)化為一個(gè)板完成的獨(dú)特技法。它分為起稿、制版、印刷等多個(gè)步驟，在一塊版上完成整個(gè)刻印過(guò)程，從而呈現(xiàn)出獨(dú)特的刻印效果。這種技法打破了傳統(tǒng)多版套色的枯燥與反復(fù)，極大地簡(jiǎn)化了操作過(guò)程，使藝術(shù)家能夠更自由地表達(dá)自己的創(chuàng)作意向。其制作程序主要如下。

（一）起稿

在絕版套色木刻版畫的制作過(guò)程中，起稿是至關(guān)重要的一步。藝術(shù)家需要根據(jù)自己的創(chuàng)作意向，精心構(gòu)思構(gòu)圖、造型以及色調(diào)色彩的配置。這一步驟不僅要考慮到整體的視覺(jué)效果，還要為后續(xù)的刀法組織變化和套印步驟打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。起稿的精細(xì)程度直接影響最終作品的成功與否。此外，起稿時(shí)還需要考慮印刷中的套印步驟，確保各個(gè)顏色之間的銜接和過(guò)渡自然、流暢。

（二）制版

首先，要選擇符合要求的木板，將起好的稿用鉛筆繪制在木板上。先用淺色油墨在木板上均勻涂抹，等油墨干了之后再開(kāi)始刻制?？讨茣r(shí)，要按照畫稿的輪廓和線條，在木板上進(jìn)行刻制。注意掌握刻刀的力度和角度，并運(yùn)用不同的刀法來(lái)表現(xiàn)色彩和光影。絕版套色木刻是在傳統(tǒng)套色木刻基礎(chǔ)上發(fā)展起來(lái)的一種凸版技法。由于用這種方法刻印版畫的過(guò)程是自然毀版的過(guò)程，無(wú)法逆轉(zhuǎn)，所以作品完成后原版也無(wú)法再印出作品，因而通常被稱為絕版油印套色木刻版畫。

（三）印刷

首先，將刻制好的木板用油墨滾涂均勻，注意油墨要適量，不要過(guò)多或過(guò)少；其次，將涂好油墨的木板放置在印刷機(jī)上，固定好位置；再次，將紙張放置在木板的上方，調(diào)整好紙張的位置和緊密度；最后，開(kāi)始印刷，通過(guò)印刷機(jī)的壓力將油墨從木板上轉(zhuǎn)移到紙張上。印刷完成后，將紙張取出，放置在一旁晾干。需要注意的是，在絕版套色木刻版畫的印刷過(guò)程中，每一版的顏色都需要單獨(dú)刻制和印刷，而且每一版印刷完成后，都需要將已經(jīng)印刷的部分用刻刀鏟平，以便進(jìn)行下一版的印刷。由于絕版套色木刻版畫的印刷過(guò)程比較復(fù)雜，所以更需要耐心和細(xì)心?？梢愿鶕?jù)需要多次印刷，每次印刷都可以使用不同的顏色和色調(diào)。

（四）封版

首先將白乳膠按照一定的比例用水稀釋，再用排筆將白乳膠直接涂在版面上，等待干燥。封板的目的是保護(hù)好版面上的畫稿在反復(fù)印刷的過(guò)程中不被損壞。一般常使用的方法為“涂膠法”和“烘蠟法”，這兩種方法都是保護(hù)版畫版面的常用方法，它們的原理都是通過(guò)在版面上形成一層隔離層，使油和水不相互滲透，從而保護(hù)版面上的畫稿在印刷過(guò)程中不被損壞。

（五）完成作品

當(dāng)所有顏色都印刷完畢后，作品就算完成了。在印刷過(guò)程中，要隨時(shí)檢查印刷效果，確保每一版的顏色都準(zhǔn)確無(wú)誤，沒(méi)有出現(xiàn)模糊、漏印等問(wèn)題。如果有問(wèn)題，需要及時(shí)調(diào)整印刷機(jī)或版面，再重新印刷。印刷完成后，需要將作品放置在通風(fēng)干燥的地方，讓油墨充分干燥。所以不要急于將作品堆疊或卷曲，否則可能會(huì)導(dǎo)致作品變形或油墨脫落。完成的作品要妥善保護(hù)，避免受潮、日曬、摩擦等損害?？梢詫⒆髌费b裱在畫框中，或者用專業(yè)的版畫紙張進(jìn)行包裝，以延長(zhǎng)作品的保存時(shí)間。完成作品后，要及時(shí)清理工具和材料，將印刷機(jī)等清洗干凈，以便下次使用。同時(shí)，要將剩余的材料妥善保存避免浪費(fèi)和污染環(huán)境。最后可以對(duì)作品進(jìn)行一些修飾和調(diào)整，使其更加完美。

三、絕版套色木刻版畫的制作技法

第一種制作技法是第一版顏色先從深色往淺色過(guò)渡。這是因?yàn)樵诮^版套色木刻版畫制作過(guò)程中，深色油墨往往更容易覆蓋淺色油墨，而淺色油墨則很難覆蓋深色油墨。因此，為了確保色彩層次的清晰和豐富，通常先從深色開(kāi)始印刷，并逐步過(guò)渡到淺色。這樣的印刷順序可以確保深色油墨在紙面上形成堅(jiān)實(shí)的底色，而后續(xù)的淺色油墨則可以在此基礎(chǔ)上進(jìn)行疊加和混合，形成更加豐富、細(xì)膩的色彩效果。同時(shí)，由于深色油墨具有較強(qiáng)的覆蓋性，它還可以在一定程度上彌補(bǔ)印刷過(guò)程中的一些微小瑕疵，使最終的畫面更加完美。需要注意的是，在從深色過(guò)渡到淺色的過(guò)程中，印刷者要仔細(xì)控制印刷力度和次數(shù)，以確保每一版顏色都能夠均勻、準(zhǔn)確地分布在紙面上。此外，隨著顏色的逐層疊加，印刷者還需要根據(jù)畫面的整體效果適時(shí)調(diào)整印刷策略，以達(dá)到最佳的色彩表現(xiàn)和藝術(shù)效果。

第二種制作技法與第一種方法相反，初版顏色從淺色開(kāi)始印，由淺到深。這種方法需要先用淺色油墨進(jìn)行印刷，然后再用較深的顏色去覆蓋上一版的淺色。這種制作技法可以產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果，如色彩的漸變和層次感，為創(chuàng)作者提供更多的表現(xiàn)手段和創(chuàng)作空間。然而，由于淺色覆蓋深色的難度較大，因此這種技法對(duì)印刷者的技術(shù)要求較高，需要更加精細(xì)的操作和控制。

第三種制作技法是先從中間色調(diào)開(kāi)始印，然后再依次從深色部分過(guò)渡到淺色部分，或者由淺色部分過(guò)渡到深色部分。這種技法在絕版套色木刻版畫制作中并不常見(jiàn)，但它為創(chuàng)作者提供了更多的靈活性和創(chuàng)作空間。運(yùn)用這種技法時(shí)，創(chuàng)作者可以根據(jù)畫面的需要和個(gè)人的審美偏好，先確定一個(gè)中間色調(diào)作為起始點(diǎn)，然后逐漸向深色或淺色過(guò)渡。這種過(guò)渡可以是逐漸加深或逐漸減淡，也可以是跳躍式的變化，具體取決于創(chuàng)作者的意圖和畫面的需要。

絕版套色木刻版畫制作技法多種多樣，不同的技法會(huì)產(chǎn)生不同的視覺(jué)效果和藝術(shù)風(fēng)格。創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的需要和喜好選擇合適的技法，以創(chuàng)作出獨(dú)具特色的藝術(shù)作品。

四、絕版套色木刻版畫的影響因素

（一）紙張的采用

首先，紙張的吸墨性是一個(gè)關(guān)鍵因素。不同的紙張對(duì)油墨的吸收程度不同，這會(huì)直接影響印刷的清晰度和色彩的飽和度。如果選用吸墨性較強(qiáng)的紙張，油墨會(huì)更容易滲透進(jìn)紙張纖維，使印刷出的畫面色彩更加飽滿、深邃。而吸墨性較弱的紙張則可能導(dǎo)致油墨浮于紙面，色彩顯得較為淺淡。其次，紙張的紋理也會(huì)對(duì)印刷效果產(chǎn)生影響。粗糙的紙張表面可以產(chǎn)生更加豐富的肌理效果，使畫面更具層次感和質(zhì)感。而光滑的紙張表面則可能使印刷出來(lái)的畫面顯得較為平整，缺乏層次感。

（二）板材的選擇

在絕版套色木刻版畫制作過(guò)程中，板材的選擇是一個(gè)非常重要的因素。不同的板材質(zhì)地、紋理和吸墨性都會(huì)對(duì)最終的印刷效果產(chǎn)生顯著影響。一般會(huì)傾向于使用木紋細(xì)密、木質(zhì)勻凈、板面光潔的木材，例如椴木和樺木制成的三合板、五合板、七合板的效果尤為出色。而水曲柳制的多合板，因其木紋變化多端，也能在水印版畫中取得特殊的藝術(shù)效果。

在選擇板材時(shí)，還需要考慮刻制和拓印的方便性。因此，使用前一般會(huì)用木砂紙磨板，使木板表面平整光滑。但是對(duì)于某些副版來(lái)說(shuō)，質(zhì)地稍粗糙并帶有木紋痕跡的板材可能更合適，因?yàn)樗鼈兡苡〕龈鞣N天然趣味，達(dá)到水印版畫的“木味”效果。

（三）油墨的厚薄

油墨的厚薄程度會(huì)直接影響印刷品的色彩效果、層次感和視覺(jué)效果。具體來(lái)說(shuō)，當(dāng)油墨過(guò)厚時(shí)，容易造成油墨偏濃、擴(kuò)散不良等不良的印刷現(xiàn)象，使印刷顏色過(guò)于鮮艷，甚至導(dǎo)致油墨滯留，不利于干燥。而當(dāng)油墨厚度過(guò)薄時(shí)，則很容易出現(xiàn)顏色淺淡、圖像不飽和、網(wǎng)點(diǎn)不銳利等印刷質(zhì)量問(wèn)題，影響印刷品的視覺(jué)效果和品質(zhì)。因此，在絕版套色木刻版畫制作過(guò)程中，對(duì)油墨的厚薄程度進(jìn)行精細(xì)的控制是非常重要的。這需要通過(guò)調(diào)整油墨的黏度、選擇適合的絲網(wǎng)、調(diào)整絲網(wǎng)距離等方法來(lái)實(shí)現(xiàn)。同時(shí)，創(chuàng)作者還需要根據(jù)具體的創(chuàng)作需求和審美偏好，以及紙張、板材等因素，來(lái)綜合考慮油墨的厚薄程度，以達(dá)到最佳的印刷效果。

（四）印刷力度的強(qiáng)弱以及印刷次數(shù)

首先，印刷力度的強(qiáng)弱會(huì)影響油墨的轉(zhuǎn)移和分布。如果印刷力度過(guò)強(qiáng)，可能會(huì)導(dǎo)致油墨過(guò)度轉(zhuǎn)移，使印刷品色彩過(guò)于濃重，甚至出現(xiàn)糊版現(xiàn)象；如果印刷力度過(guò)弱，則可能導(dǎo)致油墨轉(zhuǎn)移不足，使印刷品色彩淺淡，缺乏層次感。因此，需要根據(jù)印刷材料、油墨性質(zhì)以及印刷機(jī)的性能等因素，合理調(diào)整印刷力度，以確保印刷品色彩的準(zhǔn)確性和層次感。其次，印刷次數(shù)也會(huì)對(duì)印刷品的效果產(chǎn)生影響。一般來(lái)說(shuō)，印刷次數(shù)越多，印刷品上的油墨層越厚，色彩也越飽滿。但是，過(guò)多的印刷次數(shù)也可能導(dǎo)致油墨過(guò)度堆積，產(chǎn)生糊版或墨層龜裂等問(wèn)題。

（五）畫面的修整

畫面的修整是絕版套色木刻版畫制作過(guò)程中的一個(gè)重要環(huán)節(jié)，它主要是對(duì)印刷品的瑕疵進(jìn)行修正和完善。在畫面快要完成時(shí)，可能會(huì)發(fā)現(xiàn)有些地方有污漬或沒(méi)有印上顏色的情況，這時(shí)就需要使用橡皮、刀片和海綿等工具進(jìn)行處理。對(duì)于沒(méi)有印上顏色的地方，可以用海綿沾取相同的油墨顏色輕輕沾點(diǎn)到畫紙上，以補(bǔ)救畫面。對(duì)于畫面上的細(xì)小污漬，則可以用橡皮輕輕擦拭或用刀片在不破壞整體畫面的情況下清除污點(diǎn)，使畫面外框和整體協(xié)調(diào)、整潔。此外，在畫面的修整過(guò)程中，還需要注意對(duì)印刷品的保護(hù)，避免因?yàn)檫^(guò)度修整而損壞畫面。同時(shí)，創(chuàng)作者也要根據(jù)具體情況和自己的審美偏好，靈活運(yùn)用不同的修整方法，以達(dá)到最佳的印刷效果。

五、結(jié)論

絕版套色木刻版畫作為傳統(tǒng)版畫藝術(shù)的一種形式，展現(xiàn)了其獨(dú)特的魅力與工藝價(jià)值。在對(duì)其制作技法進(jìn)行深入研究后，我們不難發(fā)現(xiàn)，這種藝術(shù)形式不僅僅是對(duì)材料和技術(shù)的簡(jiǎn)單運(yùn)用，更是對(duì)創(chuàng)作者審美情感、藝術(shù)修養(yǎng)和技藝水平的全面體現(xiàn)。絕版套色木刻版畫的制作技法與影響因素是一個(gè)復(fù)雜而豐富的研究領(lǐng)域。通過(guò)深入研究和實(shí)踐，我們可以不斷地提升自己的藝術(shù)修養(yǎng)和技藝水平，進(jìn)一步推動(dòng)絕版套色木刻版畫藝術(shù)的發(fā)展和創(chuàng)新。同時(shí)，也希望這種獨(dú)特的藝術(shù)形式能夠得到更多人的關(guān)注和喜愛(ài)，為傳統(tǒng)版畫藝術(shù)注入新的活力。

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（編輯：薛直艷）