狐尾的筆 肖映萱 吉云飛 王鑫

引言

在男頻的“大神”作家中，狐尾的筆可謂獨(dú)具一格。他的《詭秘地?！穱L試了經(jīng)典克蘇魯題材與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“爽感”的結(jié)合，《道詭異仙》實(shí)現(xiàn)了克蘇魯?shù)臇|方化和本土化，正在更新的《故障烏托邦》則以賽博朋克的反抗精神探索著網(wǎng)絡(luò)小說的新可能。

本次采訪通過線上方式進(jìn)行，參與者還有山東大學(xué)的學(xué)生梅玉潔、王欣澤、白秋敏、楊雪晴，她們協(xié)助完成了本篇采訪稿的整理工作。山東師范大學(xué)的許耀義等學(xué)生對本次訪談亦頗有貢獻(xiàn)，在此一并致謝。

一、寫作從女頻開始

肖映萱：您最早是寫過女頻小說的，我想聽聽您這個(gè)“離奇”的入行經(jīng)歷。

狐尾的筆：其實(shí)也沒什么離奇的。之前因?yàn)橄胍岣唿c(diǎn)收入，所以不斷地嘗試副業(yè)。我在網(wǎng)上找到一個(gè)編輯，她那邊可以教寫小說，我就想著試試。沒想到她是個(gè)女頻編輯，后來就從寫女頻開始入了行，差不多寫了兩個(gè)多月吧，也寫了幾十萬字。

吉云飛：您覺得這樣的經(jīng)歷，對后來的寫作有影響嗎？

狐尾的筆：說實(shí)話沒什么影響，我覺得這算是“歪路”了，除了單純地練打字速度之外，寫作技巧什么的是一點(diǎn)幫助都沒有，唯一益處就是把我?guī)胄小?h3>二、“我”的碼字工生涯

肖映萱：現(xiàn)在在您的起點(diǎn)主頁看到的第一部作品是2018年10月的《太吾傳人響當(dāng)當(dāng)》，這是您轉(zhuǎn)到男頻之后的第一本書嗎，還是有其他的創(chuàng)作？

狐尾的筆：《太吾傳人響當(dāng)當(dāng)》之前有一本《火影之雙頭》，還有一本魔獸同人。那段時(shí)間我寫了很多文，但都很短?？吹竭B簽約都簽不了，我就不斷地嘗試新賽道。后來寫《太吾傳人響當(dāng)當(dāng)》就是因?yàn)榭戳送趵暇盏囊曨l，相當(dāng)于湊個(gè)熱鬧，寫著玩。沒想到讀者還蠻多的，上了起點(diǎn)的六頻推薦，能簽約了，我就一直把這本書寫完了。

吉云飛：您是從最底層的作者一點(diǎn)一點(diǎn)起來的。在很長一段時(shí)間里，您在寫作中應(yīng)該談不上有什么收入，是怎么堅(jiān)持下來的？

狐尾的筆：因?yàn)槲抑皇羌媛毝眩矣植豢窟@個(gè)生活。其實(shí)還是有收入的，起點(diǎn)有低保機(jī)制，你只要每天保持更新，一個(gè)月有600塊錢。

吉云飛：就算一開始想著把它當(dāng)兼職，搞了兩三年好像沒什么收入，很多人可能就放棄了。

狐尾的筆：中間也搖擺過。寫完同人，在起點(diǎn)寫了一陣子，感覺沒成績，又回去寫同人，還是感覺不對勁，然后又回到起點(diǎn)，兩邊橫跳。就想不斷嘗試，不斷找自己的路。小說看多了吧，就會感覺想試試寫本自己能看的。我不知道你們有沒有這種經(jīng)歷，像我寫書之前已經(jīng)看了十多年小說，已經(jīng)看得有點(diǎn)找不到書看了。

肖映萱：您這看的是哪些小說？都在起點(diǎn)上看嗎？

狐尾的筆：基本上火的都看，大部分集中在玄幻、歷史題材。以前還沒在起點(diǎn)，在QQ閱讀還有小說中文網(wǎng)，后來才轉(zhuǎn)到起點(diǎn)，因?yàn)槠瘘c(diǎn)好文多嘛。那時(shí)候也沒有考慮那么多，就是感覺想試試，而且我也不光是嘗試寫小說，還嘗試過游戲代練，也堅(jiān)持了差不多一年多。

肖映萱：您是“時(shí)間管理大師”啊，竟然能干那么多事兒！

狐尾的筆：沒有，我也不是說好幾件事情同時(shí)做，我就是輪著干而已。

吉云飛：那能不能說，在玩游戲、看視頻、看直播、看小說這些娛樂方式里面，看小說是您最大的愛好？也因?yàn)樗亲畲蟮膼酆?，所以能?jiān)持最久。

狐尾的筆：對，看小說確實(shí)是我蠻大的愛好，當(dāng)時(shí)工作之余的休閑方式一般就看看小說，而且我能感覺到自己是在進(jìn)步的。雖說不賺錢，但狀態(tài)是不一樣的。前面是因?yàn)槟闶裁炊疾欢B行都沒有入；后面入了行，但還有不足的地方。

吉云飛：那您覺得各個(gè)階段之間，很明顯的進(jìn)步的點(diǎn)在哪兒？

狐尾的筆：有條理了。剛開始寫的時(shí)候需要?jiǎng)e人時(shí)刻提醒，寫了“起”下面就要寫“承”了，不要?jiǎng)倢懥艘粋€(gè)“起”，突然間又寫另外一個(gè)“起”，這樣就完全沒頭緒。后來到了起點(diǎn)，我至少知道“起承轉(zhuǎn)合”要寫完才算是一個(gè)合格的故事，可能仍然毛毛糙糙或者沒有“爽點(diǎn)”，但至少一個(gè)故事的結(jié)構(gòu)已經(jīng)開始有了。

肖映萱：到哪一本書開始賺錢了，可以考慮把寫作變成主業(yè)了？

狐尾的筆：就是《詭秘地?！罚@本書首訂296，寫完差不多均訂3000，那個(gè)時(shí)候就想嘗試一下。萬一成不了，接著回去干我的主業(yè)。試了一年，第二本就是《道詭異仙》。《詭秘地?！泛椭暗乃行≌f我都是拿手機(jī)寫的，因?yàn)橐习?，只能拿手機(jī)寫?！兜涝幃愊伞肪烷_始用電腦寫了。

三、不寫套路的“老白”：爆發(fā)點(diǎn)與靈感庫

吉云飛：一般作者或多或少都會試試起點(diǎn)主流的，最受歡迎的套路，但您的寫作一直沒有碰起點(diǎn)主流的升級文，這是出于什么想法？

狐尾的筆：這個(gè)我以前就試過了，但我不適合寫。寫套路文也需要天賦，硬要往不擅長的方面使勁，也使不出來。

王鑫：具體是哪方面不適合？

狐尾的筆：寫得不爽，感覺沒勁，就是重復(fù)的打臉升級，特別沒意思，甚至碼字速度都會變慢?！靶“住钡臅r(shí)候，我也對它特別感興趣，如果那時(shí)候入行了，我應(yīng)該就會寫這個(gè)。但等我開始寫的時(shí)候，我已經(jīng)是“老白”了，套路我看了太多，就不想寫了。

吉云飛：您的作品，設(shè)定的新奇、腦洞的巨大，包括尺度都可以說是遠(yuǎn)超同行，這其實(shí)是您內(nèi)在的需要嗎？

狐尾的筆：就是想寫點(diǎn)不一樣的。雖然編輯說，要想好好寫完的話，別人沒試過的路就不要寫，但我覺得有些東西必須嘗試。如果還是寫一樣的，不斷重復(fù)，不如找個(gè)輕松點(diǎn)的兼職。我寫小說就是不想做重復(fù)的機(jī)械勞動(dòng)，心里總有個(gè)想法，萬一成功了呢？

吉云飛：您的大綱會準(zhǔn)備什么東西？

狐尾的筆：就幾個(gè)情緒的爆發(fā)點(diǎn)、幾個(gè)故事的核心、一個(gè)靈感庫，就沒了。從這些故事爆發(fā)點(diǎn)、靈感庫里面整理出來，變成一連串的大綱。

王鑫：像《道詭異仙》您大概準(zhǔn)備了哪幾個(gè)爆發(fā)點(diǎn)？您覺得大概多少字有一個(gè)特別飽滿的爆發(fā)點(diǎn)比較合適？

狐尾的筆：臘月十八算一個(gè)，丹陽子的死亡算一個(gè)，“扭燈泡”算一個(gè)，還有結(jié)尾——但是結(jié)尾不太好?；旧暇褪沁@些，都是邊寫邊想，沒有說一開始就事無巨細(xì)。我覺得一卷之內(nèi)至少要有看點(diǎn)，不然讀者就全跑掉。

吉云飛：除了大的爆點(diǎn)，您作品中的日常也不斷有小的亮點(diǎn)，甚至有時(shí)讀者會說這些小的亮點(diǎn)更是他們追文的動(dòng)力。這可能跟您的風(fēng)格有關(guān)系，您覺得維系日常追文的那些小的亮點(diǎn)是什么？

狐尾的筆：都是靈感庫里的東西。我寫書之前必須準(zhǔn)備一個(gè)靈感庫，不是說開始寫了才準(zhǔn)備，會提前一年到一年半左右就開始準(zhǔn)備。比如寫《道詭異仙》，先確定了兩個(gè)基調(diào)，一是古代東方，二是“克系”，就把靈感庫命名為“東方+克系”，然后把空的文件夾丟那里，不用管它，碰到一些素材就可以往里面塞。比如看“克系”短文，感覺“黑太歲”這個(gè)名字可以用，就放進(jìn)去?？淳攀澹终ⅲ┑慕┦娪?，里面有個(gè)“鬼吃泥”，就把這個(gè)點(diǎn)子也記錄下來。日積月累，不斷收集，差不多一年到一年半，再加上之前的大爆點(diǎn)，相互融合，一本書的大綱就可以出來。

四、投身“克系”：從《詭秘地?！返健兜涝幃愊伞?/h3>

吉云飛：您寫《詭秘地?！肥且?yàn)楫?dāng)時(shí)比較明確地感受到起點(diǎn)的讀者有對克蘇魯?shù)呐d趣？還是說《詭秘之主》給了您啟發(fā)？

狐尾的筆：其實(shí)我寫“克系”是猶豫的，因?yàn)椤翱讼怠边@種東西跟網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有點(diǎn)沖突，而且它沒有“爽點(diǎn)”。《詭秘之主》算是起到了領(lǐng)頭羊的作用，因?yàn)榍懊嬗兴也鸥覍?。前面沒有領(lǐng)頭羊帶的話，我哪兒敢？一個(gè)完全陌生的賽道，當(dāng)時(shí)大家都在找出路，各種寫法都有。

肖映萱：所以說在《詭秘之主》爆火之前，您就已經(jīng)很了解克蘇魯設(shè)定了嗎？

狐尾的筆：我對這些設(shè)定一直蠻感興趣的，就是一種單純的好奇，感覺超出我的想象，我就了解一下。

肖映萱：在《詭秘地?！分?，為什么下一本還是繼續(xù)寫克蘇魯？

狐尾的筆：因?yàn)橹皩懗晒α艘槐?，就想把里面的主要元素提取出來再?chuàng)新一下。如果完全跳出來寫新的，還是有壓力的，畢竟剛開始全職。

吉云飛：我的疑惑是，您寫《詭秘地?！返臅r(shí)候就對“克系”精神氣質(zhì)抓得挺準(zhǔn)的，跟《詭秘之主》挺不一樣，“克味”一開始就更重。您覺得自己適合寫這一類嗎？

狐尾的筆：當(dāng)時(shí)寫書狀態(tài)還是蠻壓抑的，干了很多副業(yè)，寫書雖然有進(jìn)步，還是看不到頭，也許是寫得這么“克”的原因。主要還是我之前沒有寫過，沒有參考書，可能寫得更自由一點(diǎn)。

吉云飛：您覺得沒有參考更自由，更有利于您的發(fā)揮？

狐尾的筆：我之前寫書都得有一個(gè)榜樣，比如寫《火影忍者》的同人文，網(wǎng)上那么多，可以學(xué)習(xí)他們怎么寫、怎么構(gòu)造。寫《詭秘地?！分?，我雖然也看了《詭秘之主》，但不能也寫序列，不太好。我當(dāng)時(shí)也沒指望成功，就想試一試，因?yàn)槲覈L試過很多次，哪怕這一次失敗了也沒關(guān)系。

王鑫：有很多讀者，包括我自己閱讀《詭秘地?！?，都覺得它更像洛夫克拉夫特寫出的克蘇魯。您有參考洛氏嗎？還是您覺得洛氏也不夠“克味”，想再多一點(diǎn)？

狐尾的筆：我看了洛氏的小說，從里面提取出來的東西，就是那種未知的恐懼。書里面透露出來的未知感，我覺得這一點(diǎn)是塑造得最好的，《墻中之鼠》就是這樣。

吉云飛：我可以理解為，對您來說最重要的東西反而是情緒，那種壓抑的、找不到出路的情緒，而克蘇魯這個(gè)設(shè)定能讓您找到出口。那么，夸張一點(diǎn)來說，到您“功成名就”之后，是不是就不好寫了？

狐尾的筆：說實(shí)話，“克系”小說情緒沒到狀態(tài)真不好寫。很多人讓我寫《道詭異仙》第二部，或者接著寫“克系”小說，但是感覺寫不出來了，“克系”對我來說已經(jīng)寫到頭了。本身“克系”就需要壓抑感，但是壓抑感和網(wǎng)文“爽點(diǎn)”相沖突，寫到頂也就像《道詭異仙》那樣，把獵奇感寫出來，或者把壓抑、恐懼和迷茫作為世界的基調(diào)。我已經(jīng)找不到出路了，再寫就只能是不斷重復(fù)。在這一行做一輩子的話，不可能不斷重復(fù)，所以我就想嘗試一下新的。

肖映萱：我想再多聊一點(diǎn)《道詭異仙》的讀者反饋，因?yàn)槲矣X得這個(gè)可能是《道詭異仙》非常特別的地方。像“坐忘道”，讀者會給您很多相關(guān)的反饋，您會覺得讀者的“精神狀態(tài)”很有趣嗎？

狐尾的筆：大家喜歡玩嘛，覺得有意思。當(dāng)時(shí)寫“坐忘道”也真沒想到會這么火，就覺得主角還不夠分不清，得加個(gè)東西，讓他更加分不清，讓他覺得他遇到的什么東西都可能是假的，所以才有的“坐忘道”。

五、“中式恐怖”：人需要對未知的恐懼

肖映萱：您覺得把克蘇魯跟“中式恐怖”結(jié)合起來，是有困難的嗎？

狐尾的筆：沒有困難。和洛氏把對未知的恐怖寫成小說一樣，“中式恐怖”也是未知的恐怖。比如“祟”，人們以前不知道那是什么東西，在地上撒鹽撒米，看到有東西走過，但不知道這個(gè)東西是什么，就把它叫作“祟”。對于這些東西，他們又惶恐，又不知道是什么。我在查資料的過程中可以明顯感覺到，從古到今都有這種恐懼。隨著不斷地祛魅，不斷地給這些東西命名，讓未知的恐懼具象化，變成不未知的恐懼，“鬼”就變成了一個(gè)名詞，不再那么令人恐懼。但又會有新的不知道的東西讓大家害怕。從這一點(diǎn)來看，“中式恐怖”和克蘇魯內(nèi)核是一樣的。因?yàn)槲鞣饺似毡橛行叛?，他們對未知的恐懼投影到了在上帝之上的“外神”身上。但中國不是一神論，“中式恐怖”就會投影在別的存在上。

吉云飛：許多讀者評價(jià)《道詭異仙》中最恐怖的是家庭的問題、虧欠愛你的人的問題，很多讀者覺得這就是您的“中式恐怖”，它沖著你最在乎的東西去，讓你感受到威脅。您怎么看待這一評價(jià)呢？

狐尾的筆：這和未知又是兩回事了。比如說他媽媽跪在地上說這個(gè)錢還不清了，房子都賣了。這是親情方面的恐怖，但它不是未知的。如果要討論“中式恐怖”和“克系”，我還是覺得要按上邊那樣，而不是討論親情的恐怖。

吉云飛：那未知的恐怖要怎么表現(xiàn)？它最終是不是還得落到一個(gè)非常明確的具象上？

狐尾的筆：為了消除恐懼，人們一直運(yùn)用各種名詞將其具象化。但是一旦不恐怖了，就會有新的東西出現(xiàn)，讓你感到恐怖。神鬼體系也在不斷更新?lián)Q代。我覺得不能完全具象化，一旦具象化了，它就不恐怖了。

肖映萱：“中式恐怖”是不是還跟民俗有關(guān)系？我看《道詭異仙》里也有給死人唱戲、紙人這些跟民俗有關(guān)的元素，是不是有想把這些跟克蘇魯融合起來的意圖？

狐尾的筆：我給《道詭異仙》創(chuàng)建的靈感庫文件夾的名字就叫“東方+克系”，寫的過程中不由自主地收集了很多民俗方面的內(nèi)容。我只是把很多有點(diǎn)“中式恐怖”味道的東西收集起來，放到書里來填充氛圍。但是你要讓我解釋為什么，我還真解釋不了。

王鑫：您前面說對《道詭異仙》的結(jié)局不滿意，是跟您最開始的設(shè)想不同嗎？

狐尾的筆：我設(shè)想的結(jié)局基本上就是這樣的，但因?yàn)閷懽鲿r(shí)沒有把情緒完全吊起來。故事還是這個(gè)故事，但節(jié)奏方面有點(diǎn)問題。如果情緒再加一點(diǎn)，或者寫得更具象化一點(diǎn)，就不會讓讀者云里霧里、有點(diǎn)看不懂的感覺。

六、“賽博朋克”的內(nèi)核是反抗

王鑫：現(xiàn)在很多年輕人都感到生活充滿了內(nèi)卷，在過日復(fù)一日的重復(fù)的生活。這也是我們看《故障烏托邦》時(shí)能夠強(qiáng)烈感受到的氣質(zhì)。您覺得呢？

狐尾的筆：以我的人生經(jīng)歷來說，我覺得大家還是可以去嘗試尋找自己感興趣的、快樂的東西。哪怕內(nèi)卷，你也可以在過程中給自己騰出一點(diǎn)時(shí)間來，不管是寫小說還是玩游戲，讓自己高興一些。雖然這個(gè)世界是內(nèi)卷的，但你的人生是可以自己掌握的。

肖映萱：選擇寫賽博朋克這種設(shè)定，是覺得它會相對更積極一些嗎？

狐尾的筆：積極倒不一定，就感覺不那么壓抑了。它是外放的，不是往內(nèi)壓的。

肖映萱：這個(gè)靈感庫是來自哪里？

狐尾的筆：游戲、小說、電影，反正我都看，也不是說看了就會有，但這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)，最后才成就了一本書的靈感庫。

吉云飛：從賽博朋克類作品里面獲取的靈感和資源有哪些？比如機(jī)器人瓦力那部《夜行駭客》您看了嗎？這是我覺得起點(diǎn)的賽博朋克里完成度挺高的作品，雖然比較短。

狐尾的筆：我看了。但你要說從這里面找靈感，還真沒有。不過有一部《賽博劍仙鐵雨》，我覺得蠻有意思的，是把修真的那些功法全部改成賽博朋克。但它有點(diǎn)太“顯”了，我想“隱”一點(diǎn)。像電影《讓子彈飛》，它表面講的是擊敗黃老爺?shù)墓适?。其?shí)它內(nèi)在不是講這個(gè)故事。像這本《故障烏托邦》，我希望它“隱”得剛剛好，表面是一條線，暗地是一條線。

肖映萱：您覺得賽博朋克最夠“味”的部分是什么？

狐尾的筆：反抗。反抗是賽博朋克的內(nèi)核。哪怕你什么都做不了，你還是要反抗。哪怕反抗是注定失敗的，你還是要反抗。我覺得這一點(diǎn)是最重要的，要寫出來也是比較難的。

王鑫：反抗會有一個(gè)明確的對象嗎？

狐尾的筆：要寫賽博朋克，反抗的肯定是資本啊。要反抗別的，比如反抗外星人什么的那就不是賽博朋克，而是科幻了。我覺得要確定一個(gè)題材，就不能違背初衷。比如說想寫“克系”，就不能寫到后面主角把大反派擊敗，然后天下無敵，那就違背初心了。

吉云飛：您有考慮寫這些會得罪某些讀者嗎？

狐尾的筆：寫書就不能考慮得罪不得罪讀者的問題，只能說寫個(gè)東西出來，讓喜歡這個(gè)故事的人來看。你看《詭秘之主》一開始都有那么多人罵，就不要考慮有人不喜歡怎么辦，寫得再好也有人不喜歡。其實(shí)大家還是想看點(diǎn)不一樣的。而且現(xiàn)在的網(wǎng)絡(luò)小說精品其實(shí)慢慢地堆積起來了，之前的那種爽文已經(jīng)開始式微了，開始被短視頻或者短劇吸收了很大一部分流量。我覺得大家寫書可以不用那么收著。

吉云飛：您的嘗試為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)拓寬了尺度，我想會有不少作者跟上的，確實(shí)不必自我設(shè)限到如此程度。謝謝您的分享。

狐尾的筆創(chuàng)作年表

2018年10月，《太吾傳人響當(dāng)當(dāng)》連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)，2019年3月完結(jié)。

2019年4月，《艾澤拉斯變形大師》連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)，2019年9月完結(jié)。

2020年5月，《詭秘地?！愤B載于起點(diǎn)中文網(wǎng)，2021年10月完結(jié)。

2021年12月，《道詭異仙》連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)，2023年5月完結(jié)。

2023年12月，《故障烏托邦》連載于起點(diǎn)中文網(wǎng)，目前尚未完結(jié)。

責(zé)任編輯 張范姝