亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        品味互文手法的運(yùn)用

        2024-06-30 19:36:26鄧會(huì)
        雨露風(fēng) 2024年5期
        關(guān)鍵詞:互文木蘭手法

        《木蘭詩(shī)》是中國(guó)南北朝時(shí)期北方長(zhǎng)篇敘事性民歌,也是一首樂(lè)府詩(shī),出自宋代郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》。講述花木蘭女扮男裝替父從軍,在戰(zhàn)場(chǎng)上建功立業(yè),返朝后不愿做官,只求回家團(tuán)圓的故事。木蘭的形象是一位勇敢善良、保家衛(wèi)國(guó)、英勇無(wú)畏的女英雄,她的事跡體現(xiàn)了深厚的愛(ài)國(guó)情懷和對(duì)家庭責(zé)任的堅(jiān)守。《木蘭詩(shī)》以其濃郁的浪漫主義色彩,細(xì)膩的人物刻畫(huà),生動(dòng)的情節(jié)描寫(xiě),成為中國(guó)文學(xué)史上濃墨重彩的一筆?!盎ノ摹弊?jǐn)?shù)有限,語(yǔ)言精練,深入淺出,在刻畫(huà)人物塑造人物形象、渲染氣氛等方面都起到了很大的效果。同時(shí)還使詩(shī)文在敘述中實(shí)現(xiàn)了跨越時(shí)空、推動(dòng)故事發(fā)展的飛躍,又使行文詳略得當(dāng)、自由奔放、富有藝術(shù)表現(xiàn)力,增強(qiáng)語(yǔ)言文字的豐富性。在《木蘭詩(shī)》中運(yùn)用互文手法,使文章層次豐富、張力豐富,使作品的藝術(shù)感染力增強(qiáng)。

        一、互文手法可更好地幫助理解古詩(shī)文句意

        互文也稱(chēng)互辭,具有“參互成文,合而見(jiàn)義”的特征,具體來(lái)說(shuō),就是上下兩句或一句話(huà)中的兩個(gè)部分,看似在講兩件事,實(shí)際上是相互呼應(yīng)、相互闡發(fā)、相互補(bǔ)充,說(shuō)的是一件事。要求句子要整齊、對(duì)稱(chēng),避免重復(fù),耐人尋味,能夠用簡(jiǎn)潔的文字把復(fù)雜的內(nèi)容傳達(dá)出來(lái),讓讀者對(duì)文本產(chǎn)生深刻的聯(lián)想,讓詩(shī)文的內(nèi)涵更加豐富,更有深度,是古詩(shī)文中常見(jiàn)的修辭手法?;ノ脑诮Y(jié)構(gòu)上相互省略,語(yǔ)義上相互補(bǔ)充?;ノ姆譃楸揪浠ノ?、鄰句互文和排比互文。

        (一)本句互文使句子具有節(jié)奏感

        本句互文是指在同一句話(huà)中,句意之間相互襯托、呼應(yīng),合而見(jiàn)義,也就是前半句話(huà)和后半句話(huà)相互補(bǔ)充才是它的本義。

        例如,杜牧的詩(shī)句“煙籠寒水月籠沙,夜泊秦淮近酒家”,其中“煙”和“月”、“寒水”和“沙”是互文,“煙”也籠著“沙”,“月”也籠著“寒水”。句意應(yīng)為:煙霧彌漫在冰冷的河面,也覆蓋在沙灘上;月光灑在沙灘上,灑在冰冷的河水上。兩句詩(shī)勾勒出了秦淮河上月光朦朧、煙霧繚繞、凄涼而又冰冷的夜色。又如,白居易《琵琶行》中的一句“主人下馬客在船,舉酒欲飲無(wú)管弦”,“主人”與“客”互補(bǔ),意為主人與客人一道下了馬,在船上舉杯敬酒,但沒(méi)有伴奏的樂(lè)曲。再如,王昌齡《出塞》一詩(shī)中的“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān),萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還”,從字面理解,“秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)”是秦朝時(shí)期的明月照耀漢代時(shí)期關(guān)塞的意思,但這樣來(lái)解釋不免給人一種語(yǔ)句不通之感,所以應(yīng)該理解應(yīng)為在寂靜漆黑的夜色中,遼闊的塞外山峰之上,一輪明月靜靜地映照著邊關(guān),這些因戰(zhàn)事背井離鄉(xiāng)、長(zhǎng)途跋涉來(lái)戍守邊關(guān)的戰(zhàn)士們無(wú)法回鄉(xiāng)??梢钥闯觯揪浠ノ牡倪\(yùn)用使得詩(shī)句更加和諧,讀起來(lái)朗朗上口,具有音樂(lè)美和節(jié)奏感,增添了詩(shī)歌的藝術(shù)魅力。

        (二)鄰句互文使句子具有對(duì)稱(chēng)感

        鄰句互文指的是相鄰的句子中出現(xiàn)互文,即上下句互相隱含詞語(yǔ),兩相映襯,文義呼應(yīng)。

        如,岑參的《白雪歌送武判官歸京》中的句子“將軍角弓不得控,都護(hù)鐵衣冷難著”應(yīng)理解為:將軍都護(hù)們的角弓都已經(jīng)僵直張不開(kāi),身上的鎧甲也冷得穿不上。而不是:將軍的弓箭因?yàn)樘鞖馓浜茈y駕馭,都護(hù)的盔甲也很難穿上。又如,杜甫的《江南逢李龜年》中的一句“岐王宅里尋常見(jiàn),崔九堂前幾度聞”,“見(jiàn)”與“聞”互文,表示我經(jīng)常在岐王府和崔九堂看到你,聽(tīng)見(jiàn)你唱歌。不能理解為在岐王宅只看得到人而聽(tīng)不見(jiàn)歌聲,在崔九堂只聽(tīng)得見(jiàn)歌聲而看不到人。還有范仲淹的《岳陽(yáng)樓記》里的一句“不以物喜,不以己悲”,意思是不為外在環(huán)境,不為自身經(jīng)歷的好與壞而喜悲,“喜”,既可以是“物”,也可以是“己”;悲,既可以是“己”,又可以是“物”。再如,辛棄疾的《西江月》中,“明月別枝驚鵲,清風(fēng)半夜鳴蟬”,詩(shī)中“驚”“鳴”互文,正確的理解應(yīng)為(午夜)月亮升起來(lái),驚走了樹(shù)上的鳥(niǎo)兒,驚醒了睡在樹(shù)上的知了;微風(fēng)吹來(lái),鳥(niǎo)鳴陣陣。在這些詩(shī)句中,鄰句互文的巧妙運(yùn)用使得這些詩(shī)文的意境更為豐富優(yōu)美,文義相互呼應(yīng),呈現(xiàn)出對(duì)稱(chēng)的美感。

        (三)排比互文使句子具有畫(huà)面感

        排比互文指的是三個(gè)或三個(gè)以上句子中的詞語(yǔ)參互成文,合而見(jiàn)義,即并列相關(guān)事物或意象,以增強(qiáng)詩(shī)文的表現(xiàn)力和感染力。

        如賈誼《過(guò)秦論》中“南取漢中,西舉巴蜀,東割膏腴之地,北收要害之郡”,句中的“南、西、東、北”互文,是指東南西北攻取的有漢中、巴蜀等所有土地,都是富饒、重要地段。這句話(huà)是用多個(gè)同義詞組合而成,既顯示出強(qiáng)秦統(tǒng)一天下的威勢(shì),又有一種一鼓作氣、氣吞山河的磅礴氣勢(shì)。還有《孔雀東南飛》中描寫(xiě)劉蘭芝的句子“十三能織素,十四學(xué)裁衣,十五彈箜篌,十六誦詩(shī)書(shū)”,可理解為在十三到十六歲之間學(xué)習(xí)掌握了織素、裁衣、彈箜篌、誦詩(shī)書(shū)等多項(xiàng)技能,這樣解釋更為合理,蘭芝不是一年就能學(xué)一門(mén),這樣寫(xiě)是為了顯示出她的才華與學(xué)識(shí)。在詩(shī)句中巧妙運(yùn)用排比互文,使得詩(shī)文理解起來(lái)更通俗易懂,邏輯更加嚴(yán)謹(jǐn),同時(shí)也具有強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊力,畫(huà)面呈現(xiàn)更生動(dòng)。

        二、《木蘭詩(shī)》中互文手法的運(yùn)用分析

        作為中國(guó)古代文學(xué)的經(jīng)典之作,《木蘭詩(shī)》通過(guò)描繪花木蘭從女扮男裝、代父從軍到戰(zhàn)功顯赫的故事,展示了女性的堅(jiān)韌與勇敢,表達(dá)了花木蘭強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)情懷和英勇無(wú)畏的精神風(fēng)貌?;ノ氖址ǖ倪\(yùn)用,豐富了“木蘭詩(shī)”的內(nèi)涵,使詩(shī)文在邏輯性強(qiáng)的同時(shí),更有深度。在《木蘭詩(shī)》中,互文手法是一個(gè)重要的修辭手法,本文主要選擇其中具有代表性的4處互文手法進(jìn)行分析。

        (一)東市買(mǎi)駿馬,西市買(mǎi)鞍韉;南市買(mǎi)轡頭,北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭

        這句用了互文手法中的排比互文,這句話(huà)讀起來(lái)有些繁瑣,因?yàn)閷?shí)際上沒(méi)必要將東南西北四個(gè)方位都列出來(lái),但詩(shī)中的“東西南北”,不是字面意義上的指代,而是用來(lái)讓全詩(shī)更易讀、更協(xié)調(diào)、更有韻律。同時(shí),排比互文的運(yùn)用也渲染了木蘭出征前的情緒與氣氛,面對(duì)突如其來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng),木蘭卻沒(méi)有絲毫的膽怯與怨恨,而是精神抖擻地去購(gòu)買(mǎi)行軍所需要的一切,這讓木蘭的形象多了一份昂揚(yáng)果敢的氣概,既顯示了木蘭為了父親而戰(zhàn)的決心,又顯示了她的積極樂(lè)觀,讓人不得不佩服她的過(guò)人膽量與勇氣。

        (二)將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸

        使用了互文手法中的鄰句互文,其中“死”與“歸”對(duì)舉,“將軍”與“壯士”互補(bǔ),“百戰(zhàn)”“十年”表現(xiàn)了戰(zhàn)場(chǎng)的殘酷,將軍、戰(zhàn)士們?cè)谶呹P(guān)十載,歷經(jīng)百戰(zhàn),有些人死在戰(zhàn)場(chǎng)上,有些人凱旋。將將軍與壯士的命運(yùn)置于同一句中,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反差,使人們更加深刻地理解了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷及戰(zhàn)士們的英雄氣概,描寫(xiě)了英雄們?yōu)閲?guó)捐軀的慘烈、戰(zhàn)爭(zhēng)勝利的艱辛,也表現(xiàn)出木蘭經(jīng)歷戰(zhàn)火的洗禮、最后凱旋的不容易。

        (三)開(kāi)我東閣門(mén),坐我西閣床

        本句也使用了互文手法中的鄰句互文,不能簡(jiǎn)單理解為打開(kāi)東門(mén),然后坐在西屋的床上。而應(yīng)該是開(kāi)東閣門(mén),坐東閣床;開(kāi)西閣門(mén),坐西閣床,每間房子都要打開(kāi)門(mén)進(jìn)去看一眼,然后坐坐里面的床,通過(guò)對(duì)木蘭的動(dòng)作、細(xì)節(jié)描寫(xiě),用互文的方式將木蘭復(fù)雜的心理,以及久戰(zhàn)歸來(lái)時(shí)重獲女子身份的欣喜與興奮表現(xiàn)得淋漓盡致。

        (四)當(dāng)窗理云鬢,對(duì)鏡帖花黃

        仍然是互文手法中的鄰句互文,將“當(dāng)窗對(duì)鏡理云鬢、貼花黃”拆開(kāi),一分為二,使詩(shī)句對(duì)仗工整,生動(dòng)形象,適應(yīng)了上文句式對(duì)字?jǐn)?shù)的限制,將句子分成兩個(gè)部分,使詩(shī)句對(duì)仗整齊,生動(dòng)形象,給人兩種行為是同步發(fā)生的感覺(jué),并非字面所言“當(dāng)窗理云鬢”之后,再去“對(duì)鏡帖花黃”。木蘭又一次坐在窗前,梳理著自己的秀發(fā),對(duì)著鏡子,把漂亮的首飾貼在自己的臉上,簡(jiǎn)單而含蓄地描繪了木蘭女扮男裝征戰(zhàn)十多年,回家后以女子姿態(tài)出現(xiàn)的情景,表現(xiàn)了木蘭歸來(lái)時(shí)的繁忙和細(xì)致,可見(jiàn),木蘭戰(zhàn)場(chǎng)上的英勇,并不能掩蓋她對(duì)平凡、平淡生活的渴望。

        三、《木蘭詩(shī)》中運(yùn)用互文手法的表達(dá)效果

        互文手法是中國(guó)古代詩(shī)詞散文中常見(jiàn)的一種句式,對(duì)這類(lèi)句式的理解,要充分考慮其特點(diǎn),并結(jié)合具體的詩(shī)歌或文章,尋找其在內(nèi)容理解和情感表達(dá)上的契合點(diǎn),使互文句式所展現(xiàn)的個(gè)人認(rèn)知和情感共鳴相契合,進(jìn)而更好地理解、學(xué)習(xí)和運(yùn)用互文手法?!赌咎m詩(shī)》中運(yùn)用了互文手法的句子,通過(guò)相互滲透、融會(huì)貫通的手法,使句子的表現(xiàn)力和感染力得到加強(qiáng),使讀者更深入地了解文字,為這首敘事詩(shī)增添了豐富的藝術(shù)效果,包括人物塑造、情節(jié)發(fā)展和主題表達(dá)等三個(gè)方面。

        (一)人物塑造方面

        互文手法通過(guò)生動(dòng)細(xì)致的描寫(xiě)展現(xiàn)了木蘭這一角色的多面性和立體感。她本是一個(gè)普通的女子,卻選擇了代父從軍,因而那十年中為了保家衛(wèi)國(guó),她和那些男性將領(lǐng)及士兵們一起在戰(zhàn)場(chǎng)上英勇作戰(zhàn),無(wú)數(shù)次出生入死,但從未被人識(shí)破身份,而且在戰(zhàn)場(chǎng)上更是巾幗不讓須眉,體現(xiàn)了木蘭的勇敢和機(jī)智,就連一同出征十二年的戰(zhàn)友,也不知道她是個(gè)女子。在描述木蘭代父從軍的情節(jié)中,作者沒(méi)有直接揭示木蘭的內(nèi)心想法和感受,而是通過(guò)描寫(xiě)木蘭繁忙的準(zhǔn)備工作,如“東市買(mǎi)駿馬,西市買(mǎi)鞍韉;南市買(mǎi)譽(yù)頭,北市買(mǎi)長(zhǎng)鞭”,來(lái)暗示她即將面對(duì)艱難的挑戰(zhàn),面對(duì)突如其來(lái)的戰(zhàn)爭(zhēng),木蘭卻沒(méi)有絲毫的膽怯與怨恨,而是精神抖擻地去購(gòu)買(mǎi)行軍所需要的一切,這讓木蘭的形象多了一份昂揚(yáng)果敢的氣概,既顯示了木蘭為了父親而戰(zhàn)的決心,又顯示了她的積極樂(lè)觀,讓人不得不佩服她的過(guò)人的膽量與勇氣。這種描寫(xiě)言簡(jiǎn)意豐,在敘述層次上跨越不同空間,還可以從情感層面看到木蘭代父在戰(zhàn)場(chǎng)上的鎮(zhèn)定與堅(jiān)毅,使得木蘭的形象更為鮮明生動(dòng),令人感受到她的堅(jiān)強(qiáng)與勇敢。

        (二)在情節(jié)發(fā)展方面

        互文手法通過(guò)相互滲透、相互融合的方式使故事情節(jié)更加緊湊和連貫。如木蘭從軍后的描述,“將軍百戰(zhàn)死,壯士十年歸”,將軍和壯士一起出征了十年,經(jīng)歷了上百次的殘酷戰(zhàn)斗,有的犧牲了,而有的在勝利后才回來(lái)。作者將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與木蘭的英勇結(jié)合起來(lái),形成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果。又如在描述木蘭回朝后不愿做官的情節(jié)時(shí),作者通過(guò)描繪木蘭歸家時(shí)的生活情境,“開(kāi)我東閣門(mén),坐我西閣床”“當(dāng)窗理云鬢,對(duì)鏡貼花黃”,表明了木蘭此刻終于重歸女裝的欣喜之情,她不再需要穿著沉重的盔甲,在血腥的戰(zhàn)場(chǎng)上戰(zhàn)斗,她可以重新坐在窗前,梳理著自己的秀發(fā),然后對(duì)著鏡子,將漂亮的飾品貼在自己的臉頰上,體現(xiàn)了她內(nèi)心深處對(duì)平凡生活的向往,表現(xiàn)出木蘭對(duì)故鄉(xiāng)的深切懷念,以及向往安定的生活。此外,互文手法還通過(guò)相互映襯的手法,展現(xiàn)了故事情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)。例如,在描述木蘭回家的情節(jié)中,作者通過(guò)描繪木蘭的驚喜和感慨,將情節(jié)推向高潮,同時(shí)也為后續(xù)情節(jié)的發(fā)展埋下了伏筆。這些描寫(xiě)使故事情節(jié)更加曲折,增強(qiáng)了文本的藝術(shù)感染力。這些描寫(xiě)使故事情節(jié)更加生動(dòng)引人入勝。

        (三)在主題表達(dá)方面

        互文手法在《木蘭詩(shī)》中表達(dá)了保家衛(wèi)國(guó)和追求和平的主題,深化了詩(shī)歌的思想內(nèi)涵。木蘭的形象代表了中華民族勤勞、善良、勇敢、堅(jiān)強(qiáng)的優(yōu)秀品質(zhì),她為家人的付出也體現(xiàn)了中華民族對(duì)親情的珍視。此外,木蘭的從軍經(jīng)歷也反映了古代社會(huì)對(duì)女性地位的認(rèn)知和尊重?!皩④姲賾?zhàn)死,壯士十年歸”,“將軍”和“壯士”、“百戰(zhàn)死”和“十年歸”在表達(dá)方式上,互相闡釋?zhuān)ハ酀B透,當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)終于結(jié)束時(shí),有些人犧牲,有些人還活著,這樣更顯出木蘭長(zhǎng)年征伐、戍守邊關(guān)之苦。作者將戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與木蘭的英勇結(jié)合起來(lái),表達(dá)了對(duì)保家衛(wèi)國(guó)精神的稱(chēng)贊。

        互文手法還通過(guò)相互滲透、相互融合的手法,將不同的主題元素交織在一起,形成了豐富而深刻的主題表達(dá)。例如,在描述木蘭回朝后不愿做官,只求回家團(tuán)聚的情節(jié)中,作者通過(guò)描繪木蘭對(duì)家的思念和渴望,將親情和家國(guó)情懷緊密結(jié)合在一起,表達(dá)了對(duì)家庭和親情的重視。這些主題元素的交織,使詩(shī)歌的主題更加深刻和豐富,增強(qiáng)了文本的藝術(shù)感染力。同時(shí),作者通過(guò)描繪木蘭回朝后不愿做官,歸家時(shí)作為女子來(lái)“當(dāng)窗理云鬢,對(duì)鏡帖花黃”,表達(dá)了木蘭對(duì)和平生活的渴望。這些主題表達(dá)使《木蘭詩(shī)》具有深刻的思想內(nèi)涵和人文價(jià)值。

        綜上所述,互文手法的運(yùn)用使得《木蘭詩(shī)》具有強(qiáng)烈的感染力和觀賞性,不僅使人物形象更加立體鮮活,也使故事情節(jié)更加生動(dòng),還深化了詩(shī)歌的主題?;ノ氖址ǖ倪\(yùn)用使文本的意義更加豐富和深刻,詩(shī)人為讀者呈現(xiàn)了一個(gè)勇敢而堅(jiān)韌的女性形象。也使讀者在欣賞詩(shī)歌的同時(shí),能夠感受到作者的藝術(shù)匠心和思想。

        作者簡(jiǎn)介:鄧會(huì)(1997—),碩士,研究方向?yàn)閷W(xué)科教學(xué)(語(yǔ)文)。

        猜你喜歡
        互文木蘭手法
        木蘭劇片段展示
        層遞手法
        互文變奏的和弦:論雅各布森的《我叫夏洛克》
        緩解后背疼的按摩手法
        七步洗手法
        木蘭詞·擬古決絕詞柬友
        青年生活(2020年6期)2020-03-28 01:25:37
        若是木蘭能網(wǎng)購(gòu)
        幽默大師(2019年5期)2019-05-14 05:39:58
        滇中木蘭的“農(nóng)資夢(mèng)”
        牽引配合手法治療頸性眩暈90例
        圖像志的延伸:互文語(yǔ)境中的敘事性
        亚洲av无码专区亚洲av伊甸园| 最新国产一区二区三区 | 国产剧情av麻豆香蕉精品| 玩弄放荡人妇系列av在线网站| 国产乱人伦av在线无码| 欧美日韩亚洲一区二区精品| 国产精品女同二区五区九区 | 亚洲av永久无码精品秋霞电影影院 | 精品免费人伦一区二区三区蜜桃| 高清亚洲成av人片乱码色午夜| 亚洲精品有码日本久久久| 亚洲成a∨人片在线观看不卡 | 成年女人免费视频播放体验区| 亚洲国产AV无码男人的天堂| 淫妇日韩中文字幕在线| 亚洲国产综合精品中久| 啦啦啦中文在线观看日本| 最新69国产成人精品视频免费 | 日韩综合无码一区二区| 欧美成人一区二区三区| 久久亚洲成a人片| 人妻少妇被粗大爽视频| 欧美性猛交xxxx三人| 国产欧美VA欧美VA香蕉在| 日本看片一区二区三区 | 一区二区三区国产大片| 丰满人妻一区二区三区视频| 人妻av中文字幕无码专区| 老熟女熟妇嗷嗷叫91| 久久久国产熟女综合一区二区三区 | 在线播放亚洲丝袜美腿| 国产精品无码久久久久成人影院| 在线精品国内视频秒播| 日本小视频一区二区三区| 亚洲av无码一区二区三区天堂| 97se亚洲国产综合自在线| 久久精品国产只有精品96| 国产一区二区三区最新地址| 国产女人的高潮国语对白| 久久中文字幕无码一区二区| 国产高清在线精品一区不卡|