短篇小說的藝術(shù)，總是為人們津津樂道，關(guān)于它的體量、經(jīng)典性、故事性等等，公說公有理，婆說婆有理。無論如何，好的短篇小說一定來自生活并對(duì)生活有益，自帶一種向善向美的光澤，批判性與同情心、悲憫心共在。邱力的《導(dǎo)演》就是一篇從當(dāng)下生活里拎出來的鮮活之作。小說講述深圳回鄉(xiāng)青年胡海機(jī)緣巧合試水短視頻拍攝的一段經(jīng)歷。他在蘇導(dǎo)“角度就是流量”的誘導(dǎo)下，挖空心思編織腳本虛構(gòu)“真實(shí)”，賺取粉絲和流量，最終經(jīng)不住良知拷問決然放棄。李東文的《來去隨心》，一根枝杈上花開兩朵，以細(xì)膩的筆觸刻畫了婚戀場(chǎng)上妹妹秀明和哥哥家明兩位剩女剩男的形象，人物情感經(jīng)歷跌宕，內(nèi)心世界復(fù)雜糾結(jié)。家明從容走向婚姻、秀明及時(shí)止損的結(jié)局設(shè)計(jì)，表達(dá)出作者鮮明的寫作態(tài)度。

“對(duì)話錄”欄目《生活是我藝術(shù)的源泉》，是青年作家蘇有郎對(duì)老一輩藝術(shù)家堯山壁先生的訪談，也是一篇致敬之作。山壁老師八十有五，文學(xué)年齡超越“古稀”，至今筆耕不輟，堪稱河北文壇常青樹。他始終堅(jiān)持從生活中萃取創(chuàng)作的資源，為人民而寫，為時(shí)代而寫，貢獻(xiàn)了諸多名篇佳作，也為年輕一代提供了寶貴的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。

黃風(fēng)《入夢(mèng)的芨芨草》中，家鄉(xiāng)的芨芨草（竹秸草）曾與人、畜的生活日常融為一體，它是生態(tài)，也是親人，是玩伴，亦是人向大自然的攫取物。一種草的隱退消逝，有疼痛，也有追問。吳垠康《找回竹筍的村莊》，一場(chǎng)充滿收獲的回鄉(xiāng)挖筍活動(dòng)，在作者筆下活色生香。生態(tài)現(xiàn)場(chǎng)，從來為人與萬物關(guān)系的現(xiàn)場(chǎng)，對(duì)大地、對(duì)自然萬物的尊重和熱愛，激發(fā)無盡的文學(xué)書寫。