在聲樂(lè)表演中進(jìn)行二度創(chuàng)作，其所發(fā)揮的 作用較為突出，不僅可以實(shí)現(xiàn)各項(xiàng)要素之間的 有效整合，還有助于推陳出新，給人們帶來(lái)良 好的視聽(tīng)感受，相關(guān)人員要加強(qiáng)對(duì)二度創(chuàng)作的 認(rèn)識(shí)，根據(jù)聲樂(lè)表演的需求，提高二度創(chuàng)作的 針對(duì)性，凸顯現(xiàn)代化的表演思路。

一、注重對(duì)創(chuàng)作環(huán)境與創(chuàng)作條件的理解

在聲樂(lè)作品創(chuàng)作過(guò)程中，準(zhǔn)確理解創(chuàng)作 環(huán)境和條件是認(rèn)識(shí)作品內(nèi)涵和掌握藝術(shù)風(fēng)格的 關(guān)鍵。創(chuàng)作環(huán)境就是指歌唱者創(chuàng)作時(shí)所處的社 會(huì)歷史文化背景、個(gè)人經(jīng)歷及情感體驗(yàn)。而創(chuàng) 作條件涉及歌唱者在創(chuàng)作中所擁有的工藝、素 材、物質(zhì)及精神支持等，還原創(chuàng)作環(huán)境要求研 究者對(duì)歌唱者所處的時(shí)代背景進(jìn)行細(xì)致審視， 其中涉及政治、經(jīng)濟(jì)和文化諸多因素。這些 要素常常會(huì)潛移默化地影響歌唱者的創(chuàng)作思路 和審美取向。比如在一定歷史時(shí)期內(nèi)動(dòng)蕩和變 化的社會(huì)或許能刺激歌唱者的創(chuàng)作熱情，從而 使得作品表現(xiàn)出一種深邃和充滿張力的藝術(shù)風(fēng) 格。同時(shí)歌唱者的個(gè)人經(jīng)歷和情感體驗(yàn)也是創(chuàng) 作環(huán)境中不可缺少的組成部分。歌唱者的成長(zhǎng) 經(jīng)歷、情感波折和人生哲學(xué)都將在他們的作品 中留下深深的印記。在技術(shù)層面，歌唱者擁有 的技術(shù)水平、對(duì)素材的熟悉度和創(chuàng)作中的物質(zhì)保障是決定作品好壞的主要因素，比如在聲樂(lè) 作品創(chuàng)作當(dāng)中，歌唱者對(duì)于發(fā)聲技巧、音樂(lè)理 論等方面的把握，對(duì)于錄音設(shè)備等方面的熟知， 將直接關(guān)系到作品呈現(xiàn)效果。通過(guò)還原創(chuàng)作環(huán) 境和創(chuàng)作條件，能令表演者更深刻地認(rèn)識(shí)聲樂(lè) 作品的內(nèi)涵和風(fēng)格。這樣既可以幫助人們對(duì)作 品進(jìn)行鑒賞和評(píng)價(jià)，也可以給以后的藝術(shù)創(chuàng)作 以有益參考和啟發(fā)。所以在聲樂(lè)藝術(shù)的研究中， 準(zhǔn)確理解創(chuàng)作環(huán)境和創(chuàng)作條件是一件有意義的 事情。

二、把握時(shí)代脈搏，緊跟時(shí)代變化

聲樂(lè)藝術(shù)是社會(huì)文化的一個(gè)重要部分，聲 樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展和演變總是和時(shí)代息息相關(guān)的。 隨時(shí)代變化既是聲樂(lè)藝術(shù)本身發(fā)展的需要，更 是歌唱者不斷革新和超越的重要方式。聲樂(lè)藝 術(shù)具有的時(shí)代性，具體表現(xiàn)在以下幾個(gè)方面。

首先，隨著社會(huì)不斷進(jìn)步與科技飛速發(fā)展， 聲樂(lè)藝術(shù)表現(xiàn)形式與傳播方式都得到了更新。 早期現(xiàn)場(chǎng)演唱向數(shù)字音樂(lè)和網(wǎng)絡(luò)直播轉(zhuǎn)化，聲 樂(lè)藝術(shù)傳播渠道日益拓寬，觀眾群體不斷擴(kuò)大。 這樣的轉(zhuǎn)變不僅為聲樂(lè)藝術(shù)開(kāi)辟了更廣闊的發(fā) 展空間，同時(shí)也對(duì)其提出了全新的挑戰(zhàn)和期望。 其次，時(shí)代變化對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)風(fēng)格與內(nèi)涵也產(chǎn)生 了深刻影響。在不同歷史時(shí)期，創(chuàng)作者的社會(huì)文化背景、審美觀念、價(jià)值取向等因素均會(huì)給 聲樂(lè)藝術(shù)帶來(lái)深刻影響，所以歌唱者需要敏銳 捕捉時(shí)代脈搏，并適時(shí)調(diào)整創(chuàng)作思路與藝術(shù)風(fēng) 格，來(lái)滿足時(shí)代需要與觀眾審美趣味。跟隨時(shí) 代變遷的同時(shí)，歌唱者也要對(duì)傳統(tǒng)保持尊重與 傳承。再次，傳統(tǒng)是聲樂(lè)藝術(shù)的根本和魂魄， 也是歌唱者不斷創(chuàng)新與發(fā)展的源頭。只有繼承 了傳統(tǒng)，才能夠較好地從時(shí)代中汲取營(yíng)養(yǎng)，創(chuàng) 作出既富有時(shí)代特色，又有藝術(shù)價(jià)值的作品。 最后，時(shí)代的變遷也要求歌唱者要有開(kāi)闊的胸 襟、勇于創(chuàng)新的態(tài)度，應(yīng)該有勇氣去探索新的 藝術(shù)手法和技術(shù)途徑，勇敢地打破傳統(tǒng)的束縛 和限制，用更加開(kāi)放和包容的心態(tài)來(lái)面對(duì)這個(gè) 時(shí)代帶來(lái)的各種挑戰(zhàn)和機(jī)會(huì)。

三、了解聲樂(lè)作品文化內(nèi)涵

聲樂(lè)作品作為人類文化的主要載體之一， 其固有的文化內(nèi)涵構(gòu)成了作品的價(jià)值內(nèi)核。解 剖聲樂(lè)作品中的文化內(nèi)涵，不僅可以幫助我們 深刻理解其藝術(shù)魅力，而且還可以揭示出其所 包含的歷史、社會(huì)和人文等多重含義。

聲樂(lè)作品文化內(nèi)涵是在它產(chǎn)生的歷史背景 下表現(xiàn)出來(lái)的。任何一部聲樂(lè)作品，都是一定 歷史時(shí)期下的產(chǎn)物，它的創(chuàng)作背景、時(shí)代氛圍 和社會(huì)變遷都給作品打上了濃重的烙印。通過(guò) 分析作品產(chǎn)生的歷史背景，可以體會(huì)作品中所 負(fù)載的時(shí)代精神與歷史記憶，進(jìn)而更深刻地認(rèn) 識(shí)其內(nèi)涵與意義。

聲樂(lè)作品所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵也表現(xiàn)在它的 民族特色上，不同民族的音樂(lè)文化都有其獨(dú)有 的風(fēng)格與特色。通過(guò)分析作品的民族特色，可 以欣賞到各民族的音樂(lè)風(fēng)情與文化底蘊(yùn)，進(jìn)而 促進(jìn)人們對(duì)各文化的了解與尊重。除此之外， 聲樂(lè)創(chuàng)作的文化深度也體現(xiàn)在其所蘊(yùn)含的人文 精神之中。聲樂(lè)創(chuàng)作，作為人類情感的一種展 現(xiàn)，其深層含義常常包含了豐富的人文精神。

通過(guò)剖析作品中的人文精神，可以體會(huì)歌唱者 對(duì)于人的情感、生命價(jià)值等方面的獨(dú)到見(jiàn)解， 并由此引發(fā)對(duì)于人生、社會(huì)、自然等方面的深 刻反思。在對(duì)聲樂(lè)作品文化內(nèi)涵進(jìn)行解剖的過(guò) 程中，需要采取各種方式與途徑。一方面通過(guò) 分析作品文本，闡釋其隱喻、象征等手法，揭 示其蘊(yùn)含的文化意義。另一方面，還可以通過(guò) 對(duì)比研究、跨學(xué)科研究等方法，將聲樂(lè)作品與 其他藝術(shù)形式、文化現(xiàn)象進(jìn)行聯(lián)系和比較，從 而更加全面地理解作品的文化內(nèi)涵。

四、科學(xué)融合情感元素

就聲樂(lè)藝術(shù)而言，將情感元素融入創(chuàng)作與 演奏之中十分重要，直接關(guān)系到作品感染力與 觀眾共鳴程度?？茖W(xué)地融入情感元素需要歌唱 者在對(duì)作品有深刻理解的前提下，借助技法的 應(yīng)用，恰到好處地寓情于每個(gè)音符、詞句之中。

歌唱者要對(duì)聲樂(lè)作品進(jìn)行深入分析，了解? 作品內(nèi)在情感邏輯與主題思想，包括詳細(xì)詮釋? 歌詞、把握旋律情感內(nèi)涵、理解作品背景。只? 有對(duì)作品有深刻認(rèn)識(shí)，歌唱者才會(huì)正確把握感? 情的表現(xiàn)方向與力度。歌唱者要通過(guò)不同表演? 手法的運(yùn)用，把情感元素融入演出，比如發(fā)聲? 技巧、音色控制和節(jié)奏處理。歌唱者通過(guò)音色、? 音量的調(diào)節(jié)，能展現(xiàn)出不一樣的情緒狀態(tài)；通? 過(guò)對(duì)節(jié)奏與速度的把控，能創(chuàng)造出不一樣的情 感氛圍。這些手法的運(yùn)用要求歌唱者必須有堅(jiān)? 實(shí)的聲樂(lè)基礎(chǔ)以及敏銳的情感洞察力。另外，? 歌唱者在演出時(shí)也要注意和觀眾進(jìn)行感情交流。 歌唱者能夠透過(guò)眼神、表情以及肢體語(yǔ)言向觀? 眾傳達(dá)情感并引起觀眾共鳴。這種情感交流具? 有互動(dòng)性，歌唱者需隨時(shí)注意觀眾的反應(yīng)并對(duì)? 其表演狀態(tài)進(jìn)行調(diào)節(jié)，才能達(dá)到情感傳達(dá)的最? 佳效果。將情感元素科學(xué)地融入其中，既要求? 歌唱者有精湛的聲樂(lè)技巧又要求歌唱者有較深 的藝術(shù)修養(yǎng)以及豐富的人生閱歷。唯有如此，歌唱者才能夠?qū)⒆约旱母星闇?zhǔn)確地表現(xiàn)于聲樂(lè) 作品之中，使其富有生命力與感染力。

五、滿足觀眾群體的觀賞需求

聲樂(lè)藝術(shù)這一表演形式是以滿足觀眾群體 觀賞需求為中心目的的。要實(shí)現(xiàn)這一目的，歌 唱者必須對(duì)觀眾的偏好、審美習(xí)慣及文化背景 有深刻的認(rèn)識(shí)，這樣才能實(shí)現(xiàn)對(duì)作品創(chuàng)作與演 出的準(zhǔn)確定位。不同年齡、性別、文化背景的 觀眾對(duì)聲樂(lè)作品的偏好會(huì)有所不同，所以歌唱 者在進(jìn)行作品二度創(chuàng)作的時(shí)候，要充分考慮到 這幾個(gè)方面，挑選能讓觀眾產(chǎn)生共鳴的主題與 樣式。此外，歌唱者要懂得觀眾的審美習(xí)慣。 審美習(xí)慣的養(yǎng)成，常常受地域、時(shí)代等諸多要 素的制約，歌唱者要熟知這些習(xí)慣，才能將觀 眾所熟知的元素融入作品當(dāng)中，提高觀眾對(duì)作 品的親切感與認(rèn)同感。歌唱者還要注意觀眾的 文化背景，文化背景決定觀眾對(duì)于作品的接受 與理解程度，歌唱者在進(jìn)行二度創(chuàng)作以及演出 時(shí)，要尊重并且融入觀眾的文化背景，拉近同 觀眾之間的距離，促進(jìn)作品傳播效果的提高。 通過(guò)對(duì)觀眾的深入了解，歌唱者能夠創(chuàng)作出與 觀眾需求更接近的作品，使觀眾在鑒賞的過(guò)程 中獲得美的享受與情感上的滿足。

六、聲音與動(dòng)作相結(jié)合

聲樂(lè)藝術(shù)表演中，聲音和動(dòng)作密切結(jié)合 是加強(qiáng)表演效果和強(qiáng)化觀眾體驗(yàn)的一個(gè)重要途 徑。有效的聲音動(dòng)作組合不僅可以讓演出更生 動(dòng)形象，而且可以幫助觀眾更深刻地領(lǐng)悟作品 內(nèi)涵、加強(qiáng)情感傳遞和共鳴。

聲音是聲樂(lè)藝術(shù)的心臟，聲音的好壞與表 現(xiàn)力的強(qiáng)弱直接影響著演出的結(jié)果。歌唱者要 想保證發(fā)聲清晰純正，有感染力，就必須借助 科學(xué)的發(fā)聲方法與技術(shù)，與此同時(shí)，歌唱者也需要依據(jù)作品需要對(duì)音色、音量、音域等進(jìn)行 靈活調(diào)節(jié)，從而表現(xiàn)出不一樣的情緒狀態(tài)與氣 氛。動(dòng)作對(duì)聲樂(lè)藝術(shù)表演也起著舉足輕重的作 用，相對(duì)于聲音而言，動(dòng)作更為直觀、具象， 通過(guò)精心設(shè)計(jì)的動(dòng)作，歌唱者能夠塑造鮮活的 舞臺(tái)形象，提升作品視覺(jué)沖擊力。動(dòng)作和聲音 是相輔相成的關(guān)系，共同建構(gòu)整體的藝術(shù)表現(xiàn)， 在聲音和動(dòng)作的融合中，歌唱者需關(guān)注兩者的 協(xié)調(diào)性、統(tǒng)一性，聲音和動(dòng)作要互相呼應(yīng)、互 相支撐，一起為作品主題以及情感表達(dá)服務(wù)。 比如表達(dá)悲傷情感，可使用低沉的嗓音、舒緩 的動(dòng)作；在抒發(fā)喜悅情感的時(shí)候，可使用高亢 的嗓音、輕快的動(dòng)作。另外，歌唱者還要根據(jù) 自己作品的格調(diào)與特色選擇適合作品的表情。 為了展現(xiàn)作品獨(dú)有的藝術(shù)吸引力，不同的藝術(shù) 作品需要不同的聲響和動(dòng)作，所以歌唱者要有 豐富的藝術(shù)修養(yǎng)和敏銳的藝術(shù)洞察力，才能使 聲音和動(dòng)作實(shí)現(xiàn)完美結(jié)合，將情感元素科學(xué)地 融入其中，滿足觀眾群體的觀賞需求。將聲音 和動(dòng)作有效地融合在一起，是聲樂(lè)藝術(shù)表演不 可缺少的一個(gè)方面。這些因素共同組成一個(gè)完 整的聲樂(lè)藝術(shù)表演體系，并給歌唱者以廣泛的 創(chuàng)造與表現(xiàn)空間。

七、結(jié)語(yǔ)

在聲樂(lè)表演中，為了給人們帶來(lái)好的觀賞 體驗(yàn)，提高情感的影響力，要加強(qiáng)對(duì)二度創(chuàng)作 的重視程度，歌唱者要認(rèn)真分析音樂(lè)作品所傳 達(dá)的豐富內(nèi)涵，積極探索全新的創(chuàng)作思路，并 且將不同元素進(jìn)行融合，使聲樂(lè)表演效果能夠 得到明顯提升。

[ 作者簡(jiǎn)介 ] 黃璇甲，男，漢族，江西贛州人， 贛州市文化館助理館員，本科，研究方向?yàn)槿?眾文化工作。