張逸詩

春夏秋冬皆成詩，晨昏夜色皆如畫。

西湖之美，在于其別具一格的湖山風光，更在于其處處浸染的山水美學氣質。

據(jù)南宋吳自牧《夢粱錄·西湖》所載：“近者畫家稱湖山四時景色最奇者有十，曰蘇堤春曉，曲院風荷，平湖秋月，斷橋殘雪，柳浪聞鶯，花港觀魚，雷峰夕照，雙峰插云，南屏晚鐘，三潭印月?！?/p>

宋高宗趙構精于書畫，又熱愛游西湖，因而在杭州建立了一個南宋畫院。畫家們常年濡染于湖光山色之中， 筆下的山水畫作題名也成為后來聞名遐邇的“西湖十景”。這西湖十景像是為西湖定下了標題，選好了格調(diào)——春夏秋冬，四時之景皆有不同，卻又美得各有千秋，不分伯仲。

春有“蘇堤春曉”

西湖之美，春有“蘇堤春曉”。蘇堤是一條貫穿西湖南北的林蔭大堤，每到春暖花開的時節(jié)，岸邊桃紅映日、垂柳拂堤、鳥鳴鶯啼，美不勝收。

蘇堤名字的由來，與大文豪蘇軾有關。蘇軾曾因上書反對王安石變法，被迫離開京城，赴杭州擔任通判。在杭州的時候，蘇軾留下了許多膾炙人口的詩句，那首著名的《飲湖上初晴后雨》就是在此時寫就。

水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。

欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

晴天的西湖活潑瀲滟，雨季的西湖恬靜朦朧。蘇軾將西湖比作美人西施，西施無論怎樣打扮都動人，就像西湖無論何時都美，可見他對西湖的喜愛之情?？上耆纹谝坏?，他就離開了杭州。

也許是緣分使然，16年以后，蘇軾于北宋元祐四年（1089）再次赴杭州出任知州。當他再見到西湖時，發(fā)現(xiàn)這里竟然雜草叢生，淤泥堆積，早就沒有了往日的風光。于是，蘇軾發(fā)動百姓疏浚西湖，利用挖出的淤泥堆積成一條長約三千米的堤岸，并沿堤岸修建了映波、鎖瀾、望山、壓堤、東浦、跨虹六座橋，種上垂柳、海棠、芙蓉等花木。

后人為懷念蘇軾浚湖筑堤的功績，將這條長堤命名為蘇堤。因春景迷人，“十里長堤跨六橋，一株柳樹一株桃”，此景亦被稱為“蘇堤春曉”。

夏有“曲院風荷”

西湖之美，夏有“曲院風荷”。曲院原本是宋朝時官府釀酒的酒坊，它的后方有一個通向金沙澗的水池，酒坊以金沙澗的溪水做酒，而水池里則種植了各種顏色的荷花。

夏日清風徐來，池中紅色、白色的荷花爭相盛開，荷香與酒香交織在一起，令人不飲亦醉。這一幅生機勃勃的市井畫卷，被當時的人們?nèi)×藗€別致的名字——麯院荷風。清朝康熙年間，皇帝南下巡視時，將“麯”改為“曲”，將“荷風”改為“風荷”，成了今天的“曲院風荷”。

一湖碧水，荷風送香。詠荷花最著名的詩亦誕生在夏日的西湖邊上。

那年夏天，詩人楊萬里送別即將赴福州任職的好友林子方。兩人在西湖附近的凈慈寺暢談一夜，第二日清晨走到西湖時天上殘月仍在，見到眼前一片連綿無際的荷田，楊萬里不由得詩情大發(fā)，一首傳世的荷花詩《曉出凈慈寺送林子方》就此誕生了。

畢竟西湖六月中，風光不與四時同。

接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅。

西湖六月天的景色與其他季節(jié)大不相同。 那層層疊疊的荷葉在荷塘上鋪展開來，無邊無際的青翠碧綠像與藍天相接。映著朝陽的荷花也顯得分外紅艷。

秋有“平湖秋月”

西湖之美，秋有“平湖秋月”。古時人們喜歡泛舟湖上，游覽西湖秋色，并無固定的觀景地點。有“梅妻鶴子”之稱的北宋詩人林逋，在隱居西湖孤山期間寫下不少有關西湖的詩作，這首《秋日西湖閑泛》描寫的便是秋日的西湖，意境清遠：

水氣并山影，蒼茫已作秋。

林深喜見寺，岸靜惜移舟。

疏葦先寒折，殘虹帶夕收。

吾廬在何處，歸興起漁謳。

康熙三十八年（1699），皇帝巡視西湖，定孤山東南角的臨湖水院為景址，題書“平湖秋月”匾額。平湖秋月的湖面寬闊，湖水清澈，湖里栽植荷花，岸邊栽植西府海棠、桂花樹以及垂柳。每當秋高氣爽之際，湖面平靜如鏡，秋月當空，月光與湖水交相輝映，水岸間呈現(xiàn)花影綽約、綠柳飄拂的景象。

南宋文人孫銳在秋夜泛舟西湖的時候，也不禁為眼前的美景所震撼，寫出一首《四景圖·平湖秋月》：

月冷寒泉凝不流，棹歌何處泛歸舟。

白蘋紅蓼西風里，一色湖光萬頃秋。

清冷的月色照在泉水之上，泉水仿佛凝固了，顯得非常寒冷。漁歌四起，人們劃著輕快的小舟蕩漾在湖中。朗月清風，水中的白蘋和紅蓼搖曳，整個湖面仿佛承載了萬頃的秋意。

冬有“斷橋殘雪”

西湖之美，冬有“斷橋殘雪”。從古至今，“斷橋”在西湖諸多橋梁中最為著名，每當西湖雪后初晴，陽光下的石橋拱面冰雪消融，露出褐色的橋面，而橋的兩端還在皚皚白雪的覆蓋下，仿佛長長的白練到此中斷了，呈“雪殘橋斷”之景，因此被人們稱為“斷橋”。

斷橋的揚名，與中國著名的民間傳說《白蛇傳》那纏綿悲愴的愛情故事有關。白娘子與許仙在斷橋相會，從此開始了一段千古傳奇，這座橋也隨之被披上了一抹浪漫的色彩。

當然，西湖賞雪不只斷橋一處，明末散文家張岱獨愛湖心亭。湖心亭是西湖中的一座小島，張岱筆下的湖上雪景令人心曠神怡：

崇禎五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鳥聲俱絕。是日更定矣，余拿一小舟，擁毳衣爐火，獨往湖心亭看雪。霧凇沆碭，天與云、與山、與水，上下一白。湖上影子，惟長堤一痕、湖心亭一點，與余舟一芥，舟中人兩三粒而已。

大雪下了三日，張岱獨自乘一葉小舟，穿皮衣?lián)砘馉t前往湖心亭看雪。此刻天、水、山、云連成白茫茫的一片，湖面上船影寥落、雨雪霏霏、小島若隱若現(xiàn)。透過詩句，我們仿佛看到一個立于西湖邊眺望遠方的孤寂身影，一種寂靜、空靈的美躍然紙上。

關于西湖四時之景的描繪，詩人留下詩文，畫家則奉以畫作。作為“南宋四家”之一的宮廷畫家劉松年，繪有一幅《四景山水圖》。在他的筆下，西湖隨四時不斷變幻：春日踏青，桃花妍妍；夏日納涼，碧荷點點；秋日觀山，霜葉盡染；冬日賞雪，銀裝素裹。

《四景山水圖》中不僅有景，更用寫實的筆調(diào)還原了西子湖畔士人的雅逸生活。古往今來，有多少人渴望身處此畫中，體味那幽靜古樸的江南風情。

另一位南宋畫家李嵩的《西湖圖》則堪稱傳世最早、內(nèi)容最豐富、摹寫最細致的西湖實景山水圖像。他以“無人機”的視角鳥瞰彼時西湖景象，隨著畫軸展開，一個朦朧闊遠的南宋西湖出現(xiàn)在眼前，“西湖十景”中的蘇堤橫臥、樓臺亭榭、寶塔廟宇等名勝奇境盡收眼底，讓人嘆為觀止。

春夏秋冬皆成詩，晨昏夜色皆如畫。西湖之美，在于其別具一格的湖山風光，更在于其處處浸染的山水美學氣質。在古人的筆墨里穿行，我們也仿佛與千百年前的西湖，實現(xiàn)了一次穿越時空的深情對望。