摘要英國是進入資本主義社會比較早的國家，到18世紀英國率先完成工業(yè)革命的運動，促進了英國工業(yè)化的生產(chǎn)。中國瓷器傳入西方對歐洲的影響日益增大，在“中國風”的帶動下促使英國人自主生產(chǎn)和設計了“柳樹”紋樣的瓷器。

關鍵詞陶瓷外銷；柳樹紋樣；藍柳

0引言

18世紀60年代，英國的工業(yè)革命運動始于棉紡織業(yè)的技術革新，瓦特對蒸汽機的改良以及后期的廣泛使用，使得英國進入了“蒸汽時代”。到19世紀30至40年代，大規(guī)模的機械化生產(chǎn)取代了小作坊的手工業(yè)生產(chǎn)，標志著機器制造業(yè)機械化的實現(xiàn)基本完成。

1產(chǎn)生的時代背景

17世紀時，英國建立了資產(chǎn)階級政權，促進了英國資本主義的進一步發(fā)展，同時也為英國資本主義的發(fā)展積累了大量的資本，而圈地運動為資本主義的發(fā)展提供了大量的必需勞動力，這使得在18世紀中期英國成為世界上最大的資本主義殖民國家。英國工業(yè)革命使得大機器工業(yè)代替手工業(yè)，機器工廠代替手工工場，這是英國科學研究發(fā)展的必然結(jié)果，同時也影響了英國的社會政治、經(jīng)濟發(fā)展，這次工業(yè)革命使英國社會結(jié)構(gòu)和生產(chǎn)關系發(fā)生了重大改變，生產(chǎn)力迅速提高。英國工業(yè)革命從開始到完成經(jīng)歷了百年左右，其影響范圍不僅覆蓋了西歐和北美，還推動了美、法、德等國的技術革新，帶動了東歐和亞洲的工業(yè)革命運動，它標志著世界整體化新高潮的到來。

步入16世紀之后，英國的經(jīng)濟躍進式發(fā)展。在18世紀，一系列的發(fā)明改變了英國棉紡織業(yè)的面貌，英國工業(yè)革命就此宣布正式開始。隨著棉紡織機器的發(fā)明、改進和使用，與此有關的工序也不斷革新和機械化，并且產(chǎn)生了工廠制度。等到了18世紀中葉，英法戰(zhàn)爭打響，即爭奪對殖民地和海洋統(tǒng)治權的霸權統(tǒng)治而引起的戰(zhàn)爭。由于經(jīng)濟的不斷發(fā)展和生活質(zhì)量的提高，英國資產(chǎn)階級比以前任何時期都渴望獲得更多的殖民地以獲取更多的勞動力、貿(mào)易通道來爭取更多的經(jīng)濟發(fā)展。戰(zhàn)爭使英國擴大了海外殖民地，并對殖民地進行直接掠奪，這為英國工業(yè)革命提供了大量資金。北美、印度、西印度群島的部分地區(qū)以及非洲的部分地區(qū)都成為英國的殖民地，從此工業(yè)革命有了源源不斷的資金保證。

2英國“柳樹”紋樣瓷器產(chǎn)生的原因

乾隆晚期即18世紀后葉，中西貿(mào)易形勢發(fā)生了較大的變化。從17世紀初到18世紀中期，荷蘭被譽為“海上馬車夫”，荷蘭東印度公司靠著其精妙的航海儀器和精良的船只一直稱霸中歐的海上貿(mào)易，但從18世紀50年代開始，英國開始工業(yè)革命，經(jīng)濟實力快速發(fā)展，殖民地加速擴張，其海上勢力漸強，與中國的貿(mào)易交往越發(fā)頻繁，對中國的商品特別是茶葉的需求量急劇上升，使其海上貿(mào)易趕超荷蘭。

一是歐洲國家對中國茶葉和瓷器的大量需求。在18世紀的中英貿(mào)易中，中國茶葉開始在英國推廣及普及，自英國開辟了與中國的直接貿(mào)易通道之后，英國東印度公司對茶葉的需求量開始快速增長，其價格也開始降低，最終中國茶葉在英國開始從上層產(chǎn)品走向普及。第一次鴉片戰(zhàn)爭之后，《南京條約》使得英國獲得廣州、福州、廈門、寧波、上海五處通商口岸的特權，這促使英國普通老百姓對飲茶以及茶具的需求大大提升，飲茶之風不再局限于上流社會，因此英國本土的瓷器廠商想盡辦法來爭取市場。

從18世紀后期開始，中英貿(mào)易的主要貨物依然是茶葉，中國瓷器并不是主要的外銷出口品。但因為瓷器對存放條件無特殊要求，質(zhì)地光潔明亮，紋飾清新淡雅，同時還可以用來增加船艙的重量，避免船只因載重不足而傾覆，因此茶具、咖啡具、餐具等日用瓷伴隨著茶葉大量出口到英國，走進了尋常百姓家，它比陶器容易清潔，又比金銀器便宜、輕便且造型豐富。由于中國制造的陶瓷餐具、茶具的廣泛使用，使得這種物美價廉的瓷器受到英國居民的一眾好評，需求量始終巨大。但通過進口的一整套餐具、茶具在使用過程中難免發(fā)生破損，所以有些民眾在等不及下一批中國瓷器時，便請求本國陶瓷廠生產(chǎn)出類似的陶瓷替代品，以節(jié)約時間和成本，這提供給英國陶瓷工廠絕佳的發(fā)展動力，很多英國瓷廠開始仿制中國瓷器。英國人并不甘心一直處于大量進口中國瓷器的現(xiàn)狀，因此在購買大量茶葉和瓷器的同時，也在積極探求制造瓷器的奧秘，力圖提高自身的制瓷技術，發(fā)展高水平的制瓷業(yè)。

二是“中國風”的盛行。18世紀，中國和歐洲各國在文化、經(jīng)濟和政治等各個方面進行著交叉、碰撞和融合?？涤呵瑫r代與歐洲國家進行貿(mào)易、文化和知識的交流，吸收了來自遠方傳教士們的各種科學知識，并引進了新的藝術和技術，將歐洲的元素融入繪畫和各種裝飾圖案之中。另一方面，歐洲大陸流行著一種藝術風格——中國風，從中國進口的瓷器、家具、裝飾畫等各種出口產(chǎn)品在法國和英國等國家受到廣泛的歡迎，尤其受到王室的喜愛，這種對非本地意象要素的運用常常伴隨著不同的藝術形態(tài)和話語系統(tǒng)的相互翻譯，從而在其他國家的文化和社會背景下產(chǎn)生了新的意義。

我們最先可以在法國洛可可風格中看到中國風，通過法國傳教士在華的活動，中國的許多傳統(tǒng)文化傳到了法國，在18世紀前期，中國風一直統(tǒng)領著法國瓷器的裝飾風格，它煩冗復雜又極具裝飾趣味的特征與當時清代宮廷有著相似之處?？梢哉f，正是由于法國人民對中國文化有著較高的接受度，才促使洛可可風格與中國風的關系拉近，從而使得中國風在整個歐洲盛行起來。英國人民也沉醉于這令人震撼的東方文化，英國的斯波德瓷廠在研究以及借鑒了各瓷廠所仿制的中國瓷器后，又融入了自身對于中國傳統(tǒng)的想象，首次設計出了有名的柳樹圖案，該瓷器紋樣被模印在各類瓷器上，有茶杯、茶罐以及餐盤等等，英國民眾在飲茶時看到極具異域情調(diào)的藍柳圖案，浮現(xiàn)在眼前的是對遙遠東方世界的想象。

“柳樹”紋樣瓷是歐洲著名的“中國風”瓷器，它是18世紀晚期在英國出現(xiàn)的。“柳樹”紋樣瓷在英國又叫“藍柳瓷”，“藍柳”瓷器和柳枝圖案的起源與當時英國國內(nèi)、國外的貿(mào)易、文化交流有很大關系。隨著工業(yè)革命的到來，各種高科技產(chǎn)品紛紛涌現(xiàn)，英國國內(nèi)的消費市場也在迅速擴張。隨著中產(chǎn)階層的地位逐漸提升，新興階層的人也逐漸遵循了上流社會的風俗習慣，他們首先把飲茶帶入了日常生活。但是，中國產(chǎn)的瓷器往往比較貴，這讓許多中產(chǎn)階層的消費者買不起。借著這個機會，英國本土的陶瓷廠家也紛紛模仿中國出口的陶瓷，制造出具有中國特色的陶瓷產(chǎn)品，希望能在市場上占據(jù)一席之地?！八{柳瓷”在英國流行了200余年，這種帶有亭臺樓閣以及各種人物的青花紋樣是西方在借鑒中國外銷瓷的基礎上發(fā)展而來的，通過英國斯波德瓷廠的鉆研、加工，融入自身對中國傳統(tǒng)的想象，最終創(chuàng)造出一種頗有異國情調(diào)的瓷器圖案。

三是清政府閉關鎖國。閉關鎖國政策是落后的封建自然經(jīng)濟下的產(chǎn)物，它對近代中國的發(fā)展起著嚴重的阻礙作用，同時也導致了海上貿(mào)易的銳減。多角度探究清朝閉關鎖國的歷史原因，可以看到清朝統(tǒng)治者的目光短淺是其閉關鎖國的直接原因，加之抵御外來商品和防止中外反清勢力的聯(lián)系，以及西方殖民主義的滲透，清朝實行了該政策。乾隆二十二年，因以英國為首的西方殖民者趁機勾結(jié)沿海的奸商，闖入規(guī)定外的地區(qū)進行貿(mào)易，乾隆帝決定改變外貿(mào)政策，增加寧波等地的口岸稅率。乾隆二十四年，又頒布“防夷五事”，規(guī)定了外商的所有貿(mào)易都要與清王朝允許的“行商”往來，這導致中國的對外輸出大大減少。當時清政府向英國出口的商品主要為茶葉、陶瓷、中藥材等，正是在這樣的政策壓迫下，英國購買中國陶瓷的成本上漲，本著利益至上的原則，英國開始自己研究陶瓷生產(chǎn)的各種工藝，采用了銅版轉(zhuǎn)印貼花技術來裝飾陶瓷，取代了以往的手工裝飾，不僅降低了成本，更加快了制造過程，也是在這樣的背景之下，“藍柳”瓷器產(chǎn)生了。

3英國“柳樹”紋樣瓷器產(chǎn)生的影響

中國瓷器從唐代開始就源源不斷地向海外出口，當時主要是以越窯青瓷、邢窯白瓷、長沙窯彩繪瓷為主，主要針對的對象是亞洲國家。到了15世紀，隨著新航海的開辟、新大陸的發(fā)現(xiàn)，數(shù)以億計的中國瓷器運往歐洲，明代至清康熙年間成為海外市場的寵兒，歐洲皇室和宮廷大量收藏中國的瓷器，中國瓷器成為歐洲社會最貴重的物品之一，成為歐洲富有家庭的奢侈品。隨著18世紀末的英國“柳樹”紋樣瓷誕生，英國本土瓷業(yè)的消費市場不斷擴大，對中國陶瓷的出口造成了不小的沖擊力。這種影響具體到以下幾點：第一，對英國制瓷成本來說，本土制造的“藍柳”的青花瓷，無論從采購成本、運輸費用還是原料使用的這種經(jīng)費預算來看都是劃算的，并且能產(chǎn)生巨大的利潤。而且，“藍柳”采用的是青花轉(zhuǎn)印技術，采用了貼花工藝，工業(yè)化的生產(chǎn)實現(xiàn)了標準化的制造，大大降低了制瓷的成本。第二，對英國的海外殖民地國家來說，由于英國殖民地非常的多，把這種柳樹圖案的青花瓷也被殖民到了新大陸，變成英國文化的新象征，成為推銷英國產(chǎn)品、推廣英國文化的一種方式。第三，從生產(chǎn)工藝上來講，英國生產(chǎn)的“柳樹”青花瓷是成套的，比如同一花色盤有大中小之分疊在一起，這是為英國人的生活方式而設計的，一改中國的“柳樹”園林類外銷青花瓷以單件手繪制作的。從使用上來看，更適應英國人的日常飲食需要，更加英國化、本土化、歐洲化。第四，對中國陶瓷外銷而言，由于英國本土創(chuàng)造了“柳樹”青花瓷，并且為推銷這種陶瓷還編織了一個美麗的愛情故事，使得英國社會自上而下接受并喜愛本國的陶瓷，加上之前英國東印度公司的破產(chǎn)，英國的海外陶瓷需求不再增加，這直接導致中國景德鎮(zhèn)瓷器外銷的銳減，在此之后，中國瓷器輝煌的外銷之路告一段落。

參考文獻

[1]關曉輝.浪漫中國景觀背后的野心——19世紀英國“柳樹紋樣”剖析[J].裝飾，2008（7）：130-131.

[2]馬可昕.藍柳風韻與田園牧歌：18世紀中歐陶瓷裝飾互譯與再定義[J].美術大觀，2022（07）：113-118.

[3]朱練平，歐飛兵.“柳樹圖案”裝飾中的中國元素與文化創(chuàng)新[J].信陽師范學院學報：哲學社會科學版，2014（06）：100-102.