摘要眾所周知，紫砂壺的造型特征一直以來都是其中的一大亮點(diǎn)，無論是方形的端莊典雅還是圓形的融會(huì)貫通，都能夠充分展現(xiàn)出紫砂藝術(shù)的魅力所在，與我們的生活息息相關(guān)，更是將中華民族幾千年的意識(shí)形態(tài)都運(yùn)用到作品中，紫砂壺的造型是整件作品的重中之重，宜興紫砂壺經(jīng)過數(shù)百年的變化和發(fā)展，經(jīng)歷了多種文化的考驗(yàn)，但是也擁有了自身的藝術(shù)發(fā)展體系，在中國陶瓷藝術(shù)中占據(jù)著一席之地，這與紫砂壺的造型美感分不開。我們在探索紫砂藝術(shù)的魅力時(shí)能夠感受到中國傳統(tǒng)文化的博大精深，從造型變化中不斷探索出新的發(fā)展之路，當(dāng)然蘊(yùn)含著藝術(shù)哲理的造型特點(diǎn)同樣也是中華民族的智慧結(jié)晶，是歷代能工巧匠的辛苦付出才造就了紫砂壺的歷久彌新，紫砂藝術(shù)正是將方圓之中的組合和變化融合到紫砂壺中，將造型藝術(shù)發(fā)揮到極致，創(chuàng)作出眾多優(yōu)秀的紫砂作品。

關(guān)鍵詞紫砂藝術(shù)；數(shù)學(xué)原理；知識(shí)運(yùn)用；藝術(shù)美感

宜興紫砂壺經(jīng)過數(shù)百年的發(fā)展和創(chuàng)新，擁有了豐富的藝術(shù)形式，縱觀整個(gè)紫砂的發(fā)展歷史，不同的時(shí)間、地點(diǎn)都能夠看出紫砂壺的不同表現(xiàn)形式，不斷被新的文化內(nèi)容所升華，成為中國陶瓷藝術(shù)中獨(dú)樹一幟的存在，歷代文人雅士直接參與到紫砂壺的創(chuàng)作，將紫砂壺的造型特征塑造得不同于其他陶藝形式，同時(shí)將書法、繪畫、篆刻等多種文化形式運(yùn)用到作品中，文人的認(rèn)真讓紫砂壺變得與眾不同，因此在紫砂壺中能夠發(fā)現(xiàn)文化與藝術(shù)的完美結(jié)合。在中國傳統(tǒng)文化中，方與圓本身就是一個(gè)充滿著論證的問題，中國古人認(rèn)定“天圓地方”之說，因此這樣的認(rèn)知與搭配深深影響著一代又一代中國人，人們對于方圓之間的組合和變化有著較為深刻的認(rèn)識(shí)，也同時(shí)影響到了中國人對于審美的傾向和認(rèn)知，在歷史上我們能夠發(fā)現(xiàn)大量以方、圓為主題進(jìn)行刻畫的藝術(shù)品，這些藝術(shù)品似乎與紫砂壺有著異曲同工之妙，相較于一般陶藝品有著一定的創(chuàng)作難度，如今隨著時(shí)代的進(jìn)步，方圓造型充滿了我們的生活，也深深地印在國人的心中，對于紫砂壺而言，方圓之間的變化能夠展現(xiàn)出紫砂壺的造型之美，現(xiàn)就紫砂壺中數(shù)學(xué)知識(shí)的表現(xiàn)進(jìn)行詳細(xì)的討論。

1紫砂壺中對于方、圓的運(yùn)用

紫砂壺造型豐富多樣、變化萬千，“方匪一式，圓不一相”最能夠凸顯出紫砂壺的造型特點(diǎn)，紫砂壺在發(fā)展的過程中不斷總結(jié)和尋求將方、圓同時(shí)運(yùn)用的方法，方、圓之間的造型特色在紫砂壺中被廣泛運(yùn)用，除了在造型特征上展現(xiàn)出理想的藝術(shù)效果，還能夠符合人們對于藝術(shù)品的審美認(rèn)知。古代“天圓地方”之說影響了如今的藝術(shù)創(chuàng)作，方、圓之間的組合搭配也印證了歷代紫砂藝人對于藝術(shù)的思考和感悟，凸顯了創(chuàng)作者的審美觀點(diǎn)，通過方、圓之間的變化能夠展現(xiàn)出紫砂壺強(qiáng)大的創(chuàng)作力，紫砂壺中通常會(huì)以“方匪一式，圓不一相”來對造型的變化進(jìn)行闡述，在紫砂壺多變的造型中，其實(shí)是紫砂壺最為經(jīng)典的造型體現(xiàn)，茶具的方與圓體現(xiàn)在各個(gè)部分之中，不同的大小、弧度都能夠展現(xiàn)出壺器的美感，紫砂壺雖然在早期只是粗制的茶具，但是隨著工藝的精進(jìn)以及紫砂壺的發(fā)展，紫砂壺的創(chuàng)作充滿了對于藝術(shù)的思考以及對造型結(jié)構(gòu)的認(rèn)知理解，確保每一件作品在符合實(shí)際的同時(shí)還能夠展現(xiàn)出其中蘊(yùn)含的藝術(shù)之美，這才是紫砂壺的獨(dú)特之處，紫砂壺將理性和感性相互結(jié)合，將其中的魅力展現(xiàn)得淋漓盡致。

紫砂壺中的圓與方是相互存在呼應(yīng)的關(guān)系，無方不顯圓，無圓不成方，在紫砂壺創(chuàng)作中對于方圓之間關(guān)系的掌握極其重要，一件作品過于強(qiáng)調(diào)圓潤就會(huì)顯得整件作品臃腫浮夸，但是一件作品一味注重方正則會(huì)顯得整件作品變得過于剛硬生澀，因此一件作品中對于方、圓比例的搭配組合十分講究，就像這件《觚棱壺》一樣（見圖1），整體的造型以“方中寓圓，圓中帶方”為主，是一件十分美妙的作品，具有濃厚的傳統(tǒng)古韻。這件作品穩(wěn)重端莊卻不失生動(dòng)靈性，壺身是圓與方的結(jié)合，從壺肩處分析是圓潤飽滿的造型結(jié)構(gòu)，但是從壺肩向壺底不斷延伸過渡，就會(huì)逐漸由圓向方演變，最終壺底座以方形的形式進(jìn)行充分的展現(xiàn)。四方足穩(wěn)穩(wěn)地將壺身襯托起來，側(cè)面看呈覆斗狀，卻又不是直接的覆斗，而是棱線向外擴(kuò)張的梯形，壺流從壺身向外延伸，彎流的造型設(shè)計(jì)讓其與壺身完美地融為一體，與之相搭配的是壺把的造型設(shè)計(jì)，圓潤飽滿的造型讓整件作品的提握變得方便，這樣的變化是依靠四條棱線從上至下的不斷延伸過渡，對于四條棱線的處理就變成了整件作品的重中之重，因?yàn)樗軌蛑苯佑绊懙秸w壺器的造型特征，整件作品的搭配如果不能夠做到統(tǒng)一協(xié)調(diào)，那么整件作品的造型就會(huì)變得十分別扭?！鄂鈮亍芬运臈l棱線的變化展現(xiàn)出壺器的方圓變化，線條清晰地概括出整件作品的輪廓，使得整件作品都能夠散發(fā)出莊重典雅的韻味，富有傳統(tǒng)的藝術(shù)氣息，讓我們能夠在作品中發(fā)現(xiàn)數(shù)學(xué)原理中對于方、圓比例的運(yùn)用，因此才能夠塑造出具有黃金比例的作品形式。在紫砂壺的創(chuàng)作中，曲線、拋物線的運(yùn)用也是對造型比例的塑造，線條順暢其實(shí)也是意識(shí)形態(tài)的完美結(jié)合，壺器之中的方、圓是紫砂壺中能夠相互變通的特點(diǎn)，圓形在數(shù)學(xué)知識(shí)中其實(shí)也是從方形延伸而來的，卻與方形有著不同的面積計(jì)算方式，紫砂壺中對于方、圓之中的變化也是能夠做到概括，不斷分析方、圓之間的辯證關(guān)系。其實(shí)這樣的藝術(shù)創(chuàng)作與中國傳統(tǒng)文化息息相關(guān)，紫砂壺以獨(dú)特的藝術(shù)語言詮釋著文化與藝術(shù)的結(jié)合之美，將中國傳統(tǒng)思想文化一代又一代地傳承下去，方、圓這一主題不僅僅是古典哲學(xué)的辯證思想，也是中國傳統(tǒng)文化的發(fā)展所在，紫砂壺中的方、圓之說其實(shí)也是中華民族的精髓所在。

紫砂壺的造型特征與方、圓之說緊密相連，無論是方形還是圓形都能夠充分展現(xiàn)出紫砂藝術(shù)之美，方、圓造型更是存在于我們的生活之中，對于紫砂壺的造型變化，我們是能夠在其中找尋到發(fā)展規(guī)律的，方、圓之中的變化特色能夠體現(xiàn)出紫砂藝術(shù)的精髓所在，《觚棱壺》以方、圓結(jié)合的造型為中心，使得整件作品散發(fā)出不同的藝術(shù)韻味，對于藝術(shù)創(chuàng)作而言，能夠做到不斷吸收、接納眾多元素，也是能夠達(dá)到一種全新境界的創(chuàng)作方式，最后達(dá)到一種美妙的藝術(shù)境界，藝術(shù)和文化的結(jié)合是其最大的優(yōu)點(diǎn)所在，紫砂壺中的方、圓交融看似是數(shù)學(xué)原理，其實(shí)是中華民族幾千年來文化的傳承和匯聚，由此才能夠誕生令人如癡如醉的紫砂藝術(shù)。

2紫砂壺的藝術(shù)美感

紫砂壺的藝術(shù)之美不僅僅是形式上的美，還是其輪廓之美，能夠代表作品中蘊(yùn)含的氣質(zhì)之美，作品的方圓之說指的是作品的內(nèi)在和外觀上的統(tǒng)一，一件成功的紫砂作品除了造型特征上的創(chuàng)新之外，還必須能夠給人一種視覺上的享受和震撼，這是紫砂藝術(shù)的魅力之一。在這件《觚棱壺》中，我們能夠感受到紫砂藝術(shù)將造型美感與文化內(nèi)涵的結(jié)合，同時(shí)借助《觚棱壺》的造型特點(diǎn)闡述了方、圓缺一不可的要點(diǎn)，一件小小的壺器之中卻蘊(yùn)含著如此重要的道理，壺身之中暗含“觚棱”這一特點(diǎn)，但是卻又包含著“圓”的比例，在作品的整體視覺上能夠給人一種既端莊典雅又飽滿圓潤的感覺，紫砂壺的藝術(shù)之美不僅僅在于其中的造型特征，更多的還有神韻，一種能夠?qū)⒆髌分芯裰赖捻嵨墩宫F(xiàn)出來的方式，傳統(tǒng)文化是紫砂藝術(shù)創(chuàng)作的素材庫，現(xiàn)代陶藝家能夠通過自己的智慧運(yùn)用到作品中，取其精華、去其糟粕，在不破壞紫砂壺整體美感的同時(shí)，還能夠創(chuàng)作出形韻俱佳的壺器，在中國陶藝這個(gè)世界中綻放出屬于自己的精彩。

紫砂壺中的圓與方是相對存在的，紫砂壺并非一個(gè)死板的幾何體，而是有棱有角的藝術(shù)品，具有藝術(shù)審美特點(diǎn)的形式是圓與方交融的優(yōu)秀產(chǎn)物，如果一件作品中圓與方的搭配比例不協(xié)調(diào)，就會(huì)使得整件作品都十分別扭，紫砂藝人能夠掌握這種壺器的平衡感，就會(huì)創(chuàng)作出“方中寓圓”的藝術(shù)美感，因此方、圓之間的幾何比例直接影響著紫砂作品的優(yōu)劣，紫砂壺的視覺效果使其能夠成為一個(gè)完整的個(gè)體，對于形體的把握是紫砂藝人應(yīng)當(dāng)去關(guān)注的要點(diǎn)，這樣的經(jīng)驗(yàn)與能力并非是一朝一夕能夠掌握的，而是需要?jiǎng)?chuàng)作者在日積月累的過程中對壺器的形體有一個(gè)清晰的認(rèn)識(shí)和學(xué)習(xí)，紫砂藝術(shù)并非是一味模仿能夠進(jìn)步的，而是需要一個(gè)漫長的過程，在傳統(tǒng)作品的基礎(chǔ)上不斷加入創(chuàng)新的內(nèi)容，博采眾長才能夠創(chuàng)作出真正有意義的佳作。

在展現(xiàn)中式方、圓之論時(shí)，其實(shí)《觚棱壺》是一件具有代表性的作品，充分能夠體現(xiàn)出紫砂藝人的智慧，要將二者造型基礎(chǔ)都結(jié)合起來需要手藝人充分了解方、圓之間的變化，其中的比例十分重要，整件作品需要充分理解形體氣質(zhì)，描繪出這種溫潤融合的氣質(zhì)，裝飾與造型之間緊密聯(lián)系才能夠創(chuàng)作出如此精美的作品，才能打造出別具一格的作品。紫砂藝術(shù)在一定形式上代表著中國手工藝的靈魂，方、圓之間的論證只是一個(gè)縮影，其實(shí)更多的還是紫砂藝人對于作品的工匠精神和對于藝術(shù)創(chuàng)作一絲不茍的態(tài)度，紫砂壺只是其中的集大成者，是對于紫砂藝術(shù)包容性的一次詮釋。方、圓之間的關(guān)系需要每一位紫砂藝人用不同的眼光去看待問題，同樣每一位紫砂藝人對于方、圓之間的認(rèn)識(shí)也各不相同，創(chuàng)作出的作品也是豐富多樣的，因此紫砂藝術(shù)的發(fā)展是永無止境的，紫砂藝術(shù)需要在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上不斷創(chuàng)新出新的作品。作為歷史悠久的藝術(shù)形式，紫砂壺種類十分豐富，紫砂藝術(shù)需要不斷創(chuàng)新，在繼承中不斷壯大豐富，我們既要繼承傳統(tǒng)作品的優(yōu)秀品質(zhì)，又要能夠充分發(fā)揮自己的風(fēng)格和特點(diǎn)，使得紫砂壺在新時(shí)代順應(yīng)潮流，具有時(shí)代的藝術(shù)特色，使其能夠在新一代的藝術(shù)世界中占據(jù)重要的一席之地，創(chuàng)作出更多膾炙人口的佳作，讓紫砂藝術(shù)的發(fā)展之路更加順暢，在世界陶藝之林中屹立不倒。

3總結(jié)

綜上所述，紫砂壺中蘊(yùn)含大量的知識(shí)和哲理，我們通過細(xì)細(xì)品味這件紫砂壺就能夠深刻地感受到其中的要點(diǎn)，紫砂壺歸根結(jié)底還是文化和藝術(shù)的結(jié)合，我們能夠在紫砂壺中發(fā)現(xiàn)許多傳統(tǒng)文化中的精髓，正是因?yàn)檫@樣的內(nèi)容才能夠讓紫砂壺經(jīng)久不衰，在新時(shí)代的背景下仍然涌現(xiàn)出一批又一批經(jīng)典的作品，作為傳統(tǒng)手工藝品，紫砂壺的發(fā)展是成功的，能讓人對于紫砂壺的未來充滿了更大的期待。

參考文獻(xiàn)

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