馬富臻

摘要：為加強(qiáng)新媒體時(shí)代電視新聞創(chuàng)新，應(yīng)從主旨策劃、體驗(yàn)式報(bào)道和情感傳播上深化實(shí)踐。主旨策劃為電視新聞把握時(shí)代命題和講述個(gè)體故事提供方向；體驗(yàn)式報(bào)道要求記者和編輯深入田野，通過展現(xiàn)新聞事件的人物關(guān)系和地方特色拓展深度；情感傳播通過對(duì)懸念結(jié)構(gòu)和情感元素的設(shè)置，拉近新聞與受眾的距離。電視新聞的敘事實(shí)踐來源于傳統(tǒng)新聞理念的延續(xù)和革新，新聞不僅是現(xiàn)實(shí)的直接轉(zhuǎn)述，更是基于深度觀察和實(shí)踐的故事講述與情感表達(dá)。

關(guān)鍵詞：敘事新聞學(xué) 電視新聞 體驗(yàn)式報(bào)道 情感傳播 海南廣播電視總臺(tái)

媒介的技術(shù)更迭和融合發(fā)展重塑了新聞行業(yè)的競(jìng)爭(zhēng)格局，為傳統(tǒng)媒體帶來前所未有的挑戰(zhàn)，新媒體時(shí)代如何推進(jìn)媒體轉(zhuǎn)型和節(jié)目創(chuàng)新成為電視從業(yè)者面對(duì)的緊迫問題。2001年，哈佛大學(xué)尼曼基金會(huì)成立了敘事新聞學(xué)項(xiàng)目，倡導(dǎo)記者、作家和評(píng)論家超越“恐怖”和“溫暖”的二元敘事框架，通過引入真實(shí)人物來全面報(bào)道現(xiàn)實(shí)生活中的重大事件。作為新聞學(xué)和敘事學(xué)的交叉領(lǐng)域，敘事新聞學(xué)注重在結(jié)構(gòu)、人物和情節(jié)方面體現(xiàn)故事特征，為新聞報(bào)道提供更深刻的背景解讀和更全面的事件陳述。

這種“新聞作為敘事”的理念，挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)新聞規(guī)范中對(duì)客觀性和真實(shí)性的刻板理解，強(qiáng)調(diào)新聞敘事的重點(diǎn)在于講述事實(shí)的方式，而非僅是再現(xiàn)事實(shí)的形式。對(duì)于地方新聞業(yè)而言，電視新聞敘事中蘊(yùn)含的豐富實(shí)踐，為抵御“新聞荒漠化”提供機(jī)會(huì)，有助于重塑電視新聞的公共性價(jià)值。筆者基于敘事新聞學(xué)的實(shí)踐原理和海南廣播電視總臺(tái)的經(jīng)驗(yàn)案例，認(rèn)為電視新聞需要從主旨策劃、體驗(yàn)式報(bào)道和情感傳播三個(gè)層面發(fā)力，實(shí)現(xiàn)敘事主題和方式的創(chuàng)新。

一、抓大取小，做好主旨策劃

不同于流媒體平臺(tái)對(duì)新聞時(shí)長(zhǎng)和板塊的靈活設(shè)定，電視新聞仍在一定程度上受到播出調(diào)度等限制，新聞編輯和記者應(yīng)將主旨策劃重新置于新聞敘事的起點(diǎn)，從新聞主題的確定、新聞活動(dòng)的策劃、預(yù)期社會(huì)效果的實(shí)現(xiàn)進(jìn)行統(tǒng)籌規(guī)劃，明確“抓大”和“取小”的策劃思路。

1.從時(shí)代背景和國家語境把握敘事命題。電視新聞的敘事與腳本風(fēng)格和節(jié)目主題密切相關(guān)，具有鮮明的主旨性和板塊化特征。因此，電視編導(dǎo)和記者應(yīng)當(dāng)立足本地發(fā)展的實(shí)際需要和新聞節(jié)目的定位特征，有的放矢地對(duì)內(nèi)容進(jìn)行采寫和宣傳。特別是在報(bào)道國家重大方針政策的推進(jìn)和落實(shí)情況時(shí)，電視新聞應(yīng)當(dāng)以更高要求的政治和思想站位，通過“抓大”靈活創(chuàng)新主旨宣傳的布局。

例如，2018年，黨中央決定支持海南全島建設(shè)自由貿(mào)易試驗(yàn)區(qū)，支持海南逐步探索、穩(wěn)步推進(jìn)中國特色自由貿(mào)易港建設(shè)，為海南的發(fā)展賦予了時(shí)代意義和歷史使命。著眼于海南未來經(jīng)濟(jì)社會(huì)發(fā)展的新起點(diǎn)，海南衛(wèi)視于2019年推出了《潮起海之南》大型專題節(jié)目，在2021年改版后確立了《開放》《品味》《遇見》《奮斗》《紀(jì)事》五個(gè)主題敘事板塊。其中，《開放》深度聚焦海南對(duì)外開放經(jīng)貿(mào)交流與文化合作，記錄自貿(mào)港建設(shè)過程中的諸多重大事件；《品味》以雙語旅游紀(jì)實(shí)的形式，向海外呈現(xiàn)海南旅游文化新發(fā)展；《遇見》與經(jīng)行駐足或投資海南的知名人士進(jìn)行對(duì)話，建立起采訪對(duì)象與海南自貿(mào)港的關(guān)聯(lián)性；《奮斗》展現(xiàn)在自貿(mào)港建設(shè)中，各行各業(yè)普通人的奮斗歷程和獨(dú)特感受；《紀(jì)事》以文獻(xiàn)紀(jì)錄片的視角回顧和梳理海南在改革開放、鄉(xiāng)村振興、共同富裕和自貿(mào)港建設(shè)等方面的奮斗歷程。

這五個(gè)板塊的內(nèi)容點(diǎn)面結(jié)合，既有深度又有廣度，圍繞“海南自貿(mào)港建設(shè)”的時(shí)代命題形成了意涵豐富的主題敘事。同時(shí)，節(jié)目的策劃團(tuán)隊(duì)從周一至周五，在同一時(shí)間對(duì)不同板塊的內(nèi)容進(jìn)行輪播，通過將自貿(mào)港建設(shè)的主題置于特定時(shí)空結(jié)構(gòu)中，保證了敘事的連續(xù)性。

2.從微觀視角和事件闡述個(gè)體如何嵌入結(jié)構(gòu)。不同于傳統(tǒng)硬新聞將人物、時(shí)間、地點(diǎn)、事件等要素作為關(guān)注點(diǎn)，敘事新聞傾向于呈現(xiàn)“如何”和“為什么”，為受眾提供新聞事件解釋。這就要求，不論是新聞節(jié)目還是專題節(jié)目，都應(yīng)該以小切口敘述事件，把宣傳材料通過“取小”轉(zhuǎn)化為故事內(nèi)容。

在《潮起海之南》的《奮斗》版塊中，用“小故事”承載“大命題”的策劃手法形成了具有地方特色的“平凡敘事”。通過對(duì)外來務(wù)工人員、返鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)青年、來瓊投資企業(yè)家的多元故事講述，節(jié)目呈現(xiàn)了“新時(shí)代奮斗者”的“瓊漂”群體形象，強(qiáng)化了觀眾對(duì)海南自貿(mào)港建設(shè)的認(rèn)同感和歸屬感。

而在具體事件的報(bào)道中，要注重以小切口報(bào)道主題和人物活動(dòng)之間的關(guān)聯(lián)性。例如，在對(duì)地方商貿(mào)活動(dòng)的報(bào)道中，傳統(tǒng)新聞通常將成交量和參與量作為宣傳指標(biāo)，卻忽略了事件本身的過程性要素?！冻逼鸷Ｖ稀凡捎昧瞬煌呗裕趫?bào)道2020年舉辦的“民營企業(yè)助力海南自貿(mào)港發(fā)展大會(huì)暨重點(diǎn)項(xiàng)目簽約活動(dòng)”時(shí)，將切入點(diǎn)從領(lǐng)導(dǎo)嘉賓、投資合作協(xié)議和意向投資金額，轉(zhuǎn)向了企業(yè)家。通過講述他們深入海南自貿(mào)港調(diào)研考察、了解政策優(yōu)勢(shì)到最終投產(chǎn)落地的真實(shí)故事，回答了海南自貿(mào)港“為什么能建成”和“怎樣才能建好”的時(shí)代課題。

二、以人為本，深耕體驗(yàn)式報(bào)道

敘事新聞學(xué)對(duì)人稱視角和場(chǎng)景沉浸的關(guān)注，與電視新聞節(jié)目慣用第一人稱報(bào)道視角的傳統(tǒng)相統(tǒng)一，突破了新聞采編前臺(tái)和后臺(tái)的界限。體驗(yàn)式報(bào)道要求記者不僅是新聞信息的傳播者，同樣也是新聞實(shí)踐的親歷者和當(dāng)事人，要以服務(wù)人民的信念傳遞有價(jià)值、有質(zhì)量的新聞報(bào)道。

1.體驗(yàn)式報(bào)道要以合適姿態(tài)進(jìn)入新聞現(xiàn)場(chǎng)。記者和編輯如果不能呈現(xiàn)好的新聞故事，首要原因是對(duì)新聞報(bào)道的姿態(tài)問題缺乏反思。新聞學(xué)的本質(zhì)是“人”學(xué)，其所強(qiáng)調(diào)的人文關(guān)懷，指的是對(duì)新聞事件中的“人”的關(guān)懷。因此，在進(jìn)入新聞現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，記者應(yīng)該用開放的視角和包容的姿態(tài)與新聞事件的當(dāng)事人及其相關(guān)人物感同身受，用鏡頭記錄他們的行動(dòng)、態(tài)度和觀點(diǎn)。

對(duì)于地方新聞業(yè)而言，在缺乏社會(huì)重大議題和變動(dòng)性的時(shí)期，關(guān)注普通人的生活并呈現(xiàn)其魅力，同樣是體驗(yàn)式報(bào)道所追求的人本思想的體現(xiàn)。例如，海南廣播電視總臺(tái)在報(bào)道“鄉(xiāng)音海南”時(shí)，記者與海南本土音樂制作人一同外出采風(fēng)，拜訪海南傳統(tǒng)曲藝大師和非遺傳承人，記錄他們?cè)陲堊郎系恼f笑以及在歌曲創(chuàng)作時(shí)的嚴(yán)肅態(tài)度。通過參與式觀察的平實(shí)視角，節(jié)目記錄了新聞人物的活動(dòng)及其價(jià)值理念，做到了“對(duì)人的抵達(dá)”。

2.體驗(yàn)式報(bào)道要精準(zhǔn)把握生動(dòng)展現(xiàn)故事線。敘事新聞學(xué)認(rèn)為，通過故事的敘述能有效整合懸念結(jié)構(gòu)和個(gè)性化表達(dá)，降低新聞主題的復(fù)雜性和抽象性。電視新聞通過在事實(shí)背景下將圖像信息和新聞話語進(jìn)行組合，以內(nèi)在關(guān)聯(lián)的連續(xù)鏡頭實(shí)現(xiàn)對(duì)視覺和聽覺內(nèi)容的雙重編輯，從而豐富了故事講述的方式與手段。

在講述故事的過程中，記者和編輯應(yīng)從以下六個(gè)方面思考：人物是誰？他們需要什么？為什么需要這些？他們將怎樣獲得所需？面臨那些阻力？結(jié)果如何？在理清這些問題的基礎(chǔ)上，電視新聞可以通過編輯視覺和聽覺并行的信息流突出新聞的敘事故事線，為觀眾營造“在場(chǎng)感”和“參與感”。

例如，海南廣播電視總臺(tái)在報(bào)道文昌市邁號(hào)中心小學(xué)特教團(tuán)隊(duì)時(shí)，記者和編輯使用了“他們的色彩”作為故事主題，講述了特教老師們?nèi)绾吾槍?duì)患有社交障礙的特殊學(xué)生因材施教，從而讓他們的生命力綻放光彩。在報(bào)道過程中，記者通過影像民族志方式深入新聞田野，以參與式觀察的視角追蹤特教老師的日常生活和學(xué)生的長(zhǎng)期成長(zhǎng)過程。節(jié)目沒有追求視聽層面的高清晰度，而是以夜間家訪等真實(shí)情節(jié)的展現(xiàn)，增強(qiáng)了觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)情況的理解和認(rèn)同。

3.體驗(yàn)式報(bào)道以服務(wù)性創(chuàng)新性保障互動(dòng)敘事。區(qū)別于中央媒體對(duì)國家方針政策的關(guān)注，地方媒體應(yīng)扎根區(qū)域內(nèi)社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展實(shí)際，以新聞報(bào)道為抓手，服務(wù)地方發(fā)展，塑造可進(jìn)入、可溝通、可理解的互動(dòng)空間，通過服務(wù)性和創(chuàng)新性為體驗(yàn)式報(bào)道進(jìn)行互動(dòng)敘事提供重要保障。

《潮起海之南》節(jié)目組創(chuàng)辦了海南首檔雙語文旅紀(jì)實(shí)電視節(jié)目《品味》，突破第三人稱視角的限制，采用第一人稱視角進(jìn)行新聞報(bào)道，使受眾身臨其境感受故事發(fā)生的背景，理解新聞人物的行為動(dòng)機(jī)及其背后的個(gè)人故事。在節(jié)目制作上，《品味》避免單一的解說加同期聲的枯燥陳述，讓嘉賓伊恩以體驗(yàn)者、觀察者的身份融入節(jié)目。通過嘉賓的親身體驗(yàn)，為觀眾展現(xiàn)可吃、可玩、可看的海南旅游文化。節(jié)目通過中外視角的流暢切換，不僅具有較強(qiáng)的可看性，凸顯了海南文化的獨(dú)特性，同時(shí)為海外觀眾營造了理解海南的語境，從而更好地傳播海南故事。

三、巧設(shè)懸念，踐行情感傳播

在數(shù)字新聞業(yè)發(fā)展的浪潮中，情感敘事以其戲劇化和個(gè)性化的主要特征，已成為常規(guī)的新聞實(shí)踐。新聞媒體對(duì)公共事件中情感焦點(diǎn)的關(guān)注，能有效拉近新聞受眾與新聞內(nèi)容之間的心理距離，喚起更多受眾的共情反應(yīng)。

1.重構(gòu)在場(chǎng)感并激發(fā)同情感。研究表明，敘事類的新聞無論是在重構(gòu)新聞事件的在場(chǎng)感，還是激發(fā)觀眾對(duì)故事人物的同情感上，均比非敘事類的新聞具有更好的傳播效果。因此，記者可以通過設(shè)置懸念式敘事結(jié)構(gòu)，為原本枯燥的新聞事實(shí)增添情感化色彩，提升新聞的可讀性。此外，基于輿論引導(dǎo)的“時(shí)度效”原則，新聞?dòng)浾呖梢酝ㄟ^展現(xiàn)新聞事件中公眾的情感，積極介入焦點(diǎn)事件的討論中，以此擴(kuò)大新聞事件的討論度和關(guān)注度。

2.以懸念式結(jié)構(gòu)吸引注意力。在電視新聞實(shí)踐中，采取懸念式的結(jié)構(gòu)可在短時(shí)間內(nèi)吸引觀眾的注意力，使其跟著電視聲畫剪接共同體驗(yàn)故事的起承轉(zhuǎn)合。無論觀眾是否掌握事件已有的背景或?qū)罄m(xù)發(fā)展有所預(yù)期，懸念式的敘事結(jié)構(gòu)都將吸引其進(jìn)一步了解故事的展開及錯(cuò)綜盤旋的人物糾葛。這也與新聞報(bào)道追求“表象背后的真實(shí)”相一致，即以層層遞進(jìn)、剝繭抽絲式的過程梳理突破表象，呈現(xiàn)事件的真實(shí)情況并解答觀眾疑惑。

以筆者在2012年制作的法治新聞《他為誰頂包？》為例。節(jié)目開篇僅以簡(jiǎn)潔語言介紹數(shù)月前陳某在一審后提出上訴稱“真兇并非本人”的案件，近日被最高人民法院核準(zhǔn)死刑，從而以戲劇化的命運(yùn)轉(zhuǎn)折和反常情境將觀眾的注意力聚焦于海南省東方市“3·19”故意殺人案的審理過程。在節(jié)目的主體部分，記者通過實(shí)地探訪，采訪犯罪嫌疑人、公安、檢察官、法官等案件相關(guān)人員，深入梳理事件脈絡(luò)，不斷揭示案件的反常細(xì)節(jié)。在懸念結(jié)構(gòu)的層層疊加和釋疑過程中，最終將事件真相呈現(xiàn)在觀眾面前。但需要注意的是，懸念的產(chǎn)生應(yīng)來自新聞事實(shí)，只是在手法上區(qū)別于傳統(tǒng)新聞的直接敘述，而不是人為捏造文不對(duì)題的信息及情節(jié)以博取眼球。

3.聚焦情感表達(dá)呈現(xiàn)意義和影響。電視新聞進(jìn)行情感敘事的另一個(gè)手段是聚焦于新聞人物的情感表達(dá)，進(jìn)而呈現(xiàn)新聞事件的社會(huì)意義和現(xiàn)實(shí)影響。不同于報(bào)紙媒體對(duì)情感用詞的敏感和克制，電視新聞以聲畫作為敘事手段，能更加直觀地展現(xiàn)新聞當(dāng)事人的精神狀態(tài)、說話語氣以及肢體動(dòng)作。這種敘事方法與瓦爾-約根森所提出的“情感性的策略儀式”相一致，即在遵循客觀性報(bào)道原則的同時(shí)，通過展現(xiàn)采訪對(duì)象的發(fā)言或狀態(tài)為新聞故事增加情感化色彩。

例如，海南廣播電視總臺(tái)在報(bào)道?？凇榜烤畾⑷恕卑钢?，筆者使用“步步驚心”作為新聞標(biāo)題營造出了緊張的氛圍。在故事展開中，通過監(jiān)控視頻的畫面以及報(bào)案人、受害人和警察的闡述，還原郭某被困下水井60多小時(shí)的過程和原因。尤其是對(duì)受害人的報(bào)道，記者面對(duì)面和通過電話采訪了正在醫(yī)院接受治療的郭某，聽她講述自己如何靠著井蓋上滴落的雨水飽腹，以及在饑餓和恐懼的雙重折磨下的內(nèi)心掙扎，并使用動(dòng)畫還原了她遇難及獲救的整個(gè)過程。

總之，通過對(duì)場(chǎng)景、情節(jié)、人物的細(xì)致描述，以及對(duì)多媒體技術(shù)（視頻、動(dòng)畫、音頻）的綜合應(yīng)用，情感化的敘事手段不僅能夠?yàn)橛浾咛峁└喟l(fā)揮創(chuàng)造力的機(jī)會(huì)并擴(kuò)展新聞工作的邊界，也為觀眾理解新聞人物提供了情感線索，使其能夠以更沉浸的狀態(tài)思考社會(huì)現(xiàn)實(shí)與公共事務(wù)。

四、結(jié)語

新聞?shì)浾摰膫鞑チΑ⒁龑?dǎo)力、影響力、公信力和記者的腳力、眼力、腦力、筆力密不可分，對(duì)記者和編輯的業(yè)務(wù)本領(lǐng)提出了更高的要求。面對(duì)新媒體的挑戰(zhàn)，強(qiáng)化“內(nèi)容賽道”的競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)成為廣電行業(yè)持續(xù)創(chuàng)新的必然選擇。立足于敘事新聞學(xué)的實(shí)踐要義，電視新聞節(jié)目的敘事探索可從主旨策劃、體驗(yàn)式報(bào)道和情感傳播三方面展開。通過“大時(shí)代”和“小人物”的視角切換，電視新聞節(jié)目為觀眾解答了時(shí)代前進(jìn)、地方發(fā)展和個(gè)人命運(yùn)之間的內(nèi)在聯(lián)系。透過體驗(yàn)式的報(bào)道，故事中的人物可以被觀察和感知，傳達(dá)豐富多彩的個(gè)體敘事和地方性敘事。

此外，透過懸念式的故事結(jié)構(gòu)和情感化的新聞采寫，電視新聞能夠幫助觀眾理解新近發(fā)生的事實(shí)，以此揭示更廣泛的社會(huì)關(guān)系和文化意義。在這一過程中，電視所具有的多媒體、寬通道、高動(dòng)態(tài)的媒介屬性，為新聞敘事提供了傳情達(dá)意的“劇場(chǎng)”，能引導(dǎo)公眾參與探索社會(huì)現(xiàn)實(shí)并引發(fā)關(guān)注和討論?？偠灾嫦蛭磥碇腔蹚V電的建設(shè)大格局，地方新聞業(yè)不僅要在技術(shù)上提前部署，更應(yīng)在內(nèi)容賽道上做足準(zhǔn)備，以講好故事的敘事策略推進(jìn)電視新聞節(jié)目的創(chuàng)新發(fā)展。

作者單位 海南廣播電視總臺(tái)

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【編輯：馬寧】