鄒謹憶

得益于近年大熱的女性主義議題，我了解到全世界獨一無二的女性文字——江永女書。這種結構纖巧而筆鋒柔韌的字，其背后的由來、現今的應用與未來的發(fā)展，引起了我極大的興趣。如果說，從前的女性因為無法像男性一樣上學、習字，她們使用女書的主要目的在于傾訴苦楚、控訴命運不公，那么時至今日，女書是否應該與時俱進，被賦予全新的社會價值？僅從女性平等史的角度構思，比如女性如何走出家庭、擁有事業(yè)、實現同工同酬與經濟獨立，似乎還不能達到我心中的超驗性標準。

當思路延展至女書誕生之初，我發(fā)現，重要的還不在于文字本身，更在于造字者強烈的主體性：“我”才不是第二性，不是誰的附屬品，“我”不察言觀色，不左顧右盼，“我”就是尺度，“我”決定自己的道路！從這個角度出發(fā)，我確立了語言學科幻的體裁。

身為女性寫作者，無疑我是希冀女性力量被激賞，女性權益得到保障的，但實則我并不愿意看到被刻意挑起的性別對立。我自己有一個接近十三周歲的男孩，在撫養(yǎng)他這些年里，我愈發(fā)清晰地體會到朱迪斯·巴特勒所說的：“性別是一種操演?！迸圆⒎巧鷣砭褪桥裕行砸嗳?，我們都不過是在扮演自己的性別身份。而一位優(yōu)秀的作家要有能力超越生理性別，于寫作中生成自己的社會性別。在這個邏輯的指引下，我確立了以男性“他者”的目光來審視女書的題材。

至此，主題已經呼之欲出了：一個人應當如何度過一生？這是個再尋常不過的哲學命題，卻沒有標準答案，每個人都在忙，忙著生，忙著死，忙著追名逐利，忙著柴米油鹽，強者自救，圣者渡人，懦弱者無所為，有誰曾停下來想一想，每個人都是自己的造物主，理應幫助自己度過充盈、愉悅、富于成就感的一生。

或許一切藝術的意義就在于讓我們重新凝視，看清這個世界源自何方，去向何處——文學概莫能外，文學尤其如此。這樣一篇微不足道的作品，若能引發(fā)對于性別、文化的些許思考，那它便有幸成為一簇微光，將躁動、疏離、無意義感的后現代性小范圍照亮。

文中引用的女書歌詞均來自唐朝暉先生所著《折扇》一書，特此致謝。

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