韓菲 劉錚峰

[摘 要]瓷青紙是我國古代的傳統(tǒng)紙張，是選用高檔的桑皮紙、構皮紙、宣紙或者竹紙等經過植物靛藍染料染色后，又經陰干、滌洗、施膠、托裱、打蠟、砑光加工而成的華麗紙張。現(xiàn)代瓷青紙保留了古代瓷青紙的顏色和部分技術，沒有能夠完全保留下古代的制紙工藝。對現(xiàn)代瓷青紙的制作工藝和紙張進行了研究和分析，了解瓷青紙的現(xiàn)狀。

[關鍵詞]瓷青紙；靛藍染料；造紙工藝；歷史源流

[中圖分類號]J529 [文獻標識碼] A [文章編號] 2095-7556（2024）10-0027-03

本文文獻著錄格式：韓菲，劉錚峰.現(xiàn)代瓷青紙的制作工藝研究[J].天工，2024（10）：27-29.

瓷青紙是我國比較珍貴的加工紙品種，因為顏色和明代的青花瓷相近，被大眾所熟識。相較于其他紙張品種，瓷青紙更為厚重也更加堅韌。由于其紙色深藍、清新肅穆、美如緞素、溢彩流光、古典樸素，因此常用于佛經的書寫，書寫顏料常用泥金、泥銀，這是由于傳統(tǒng)墨料在瓷青紙上的呈色效果不是很好，而泥金、泥銀在瓷青紙上具有更為明顯的顯色效果。在古代，瓷青紙的繁榮發(fā)展與佛教的寫經活動有關?，F(xiàn)代瓷青紙在日常生活中較為少見，也沒有將古代的瓷青紙制作工藝完全保存下來，但現(xiàn)代瓷青紙也十分精美，能為古籍修復提供紙張基礎。

一、瓷青紙的歷史源流

魏晉南北朝時期，出現(xiàn)了青色藤紙，后隋唐五代時期，對青色藤紙進行了加厚。到了明宣德年間，用靛藍作為顏料加工的、上面有藍色涂層的名貴紙張，被稱為瓷青紙。瓷青紙十分珍貴，明清兩代的文人墨客將其與宣德瓷并列，稱為明代宣德年間的“雙珍品”。瓷青紙是一種深藍色紙張，會給人以靜謐、意境悠遠之感，同時也有莊重、高雅之感，常被用作經典典籍和佛經的書寫載體。古代寫經紙，依書寫所用顏料不同大致可分為兩種：第一種是以黑墨書寫在白色、米黃色或黃色寫經紙上的，如敦煌寫經紙、硬黃紙，以及著名的金粟山藏經紙等；第二種則是以金銀泥書寫，紙張為深藍或黑色的明朝宣德羊腦箋以及瓷青紙。明宣德年間生產出來的瓷青紙是十分名貴的御用品，大多用作宮廷寫經紙。明宣宗對此的評價是：“古色古香，光如緞玉，堅韌可寶?！苯鹚谏讲亟浖堃彩莾?yōu)質的手工染色紙，經染黃、內里加蠟，呈黃色或淺黃色，質地堅固結實，表面平滑，具有光澤，大多也用于寫經。瓷青紙結合了歷代手工染色紙的加工特點，將染藍、加厚、施蠟等制作工藝融于一身，極為難得。

書中記載的瓷青紙較厚，以靛藍染成深藍色，再經加工，用泥金寫經和作畫。瓷青紙作為名貴紙張的一種，在明代宣德年間被大量仿制，有關瓷青紙的文字記載也開始增多。文震亨在《長物志》中寫道：“惟大內用細密灑金五色粉箋，堅厚如板，面砑光如白玉，有印金花五色箋，有青紙如段素，俱可寶?！北砻鞔汕嗉埦哂袌皂g平滑的特點。明代沈榜在《宛署雜記》中記載道：“大瓷青紙十張，價一兩?！笨梢姶汕嗉堅诋敃r十分名貴?！斗可椒考肪砣藕汀秺Y史》卷四十八均明確記載過“明宮妃寫金字經多用瓷青紙”。清朝時期，朝廷下令大量仿造珍貴古紙，進一步發(fā)展了瓷青紙。當時，佛經和肖像畫等高級物品使用了瓷青紙蠟箋，一般的瓷青紙是用作書寫、印刷、裝幀等。現(xiàn)代很多的瓷青紙文物有一大部分都是清朝的時候生產的。通過這些古籍史料的記載，不難發(fā)現(xiàn)瓷青紙在當時是專供皇室及貴族寫經使用的名貴紙張。

二、現(xiàn)代瓷青紙的分類

目前瓷青紙主要采用傳統(tǒng)工藝制作，添加礦物質顏料于紙漿中，再手工撈制。瓷青紙的顏色不像一般紙是印刷上去的，而是在紙漿狀態(tài)時就是瓷青色，所以紙張正面、背面皆為瓷青色。然后進行手工灑金：紙張濕了以后，手工灑金，再用鵝卵石磨金，故金箔較立體并可能掉落，為自然現(xiàn)象，非一般印刷的金點。

（一）以紙張用料進行分類

手工紙張的制作很大一部分都是根據制作的原料進行命名和分類的，在瓷青紙的分類中，一般會根據手工紙的原紙類型進行分類。常見的瓷青紙以竹紙、桑皮紙、構皮紙、宣紙等紙張為原紙，再經過植物染料染色后制作而成?，F(xiàn)代瓷青紙的用途主要為古籍修復，一般也會根據修復的需求用紙，用纖維分析法，分析古紙的原紙類型后，再按照瓷青紙的工藝過程進行紙張的制作。

（二）以做法來說分為手工紙、機制紙

手工紙：人工抄紙，烘干時，以手工上板，所以紙的背面會有刷痕。因為人工成本較高，通常高級的紙張才會以手工制作，使用的原料也會比較好（但不完全如此）。

機制紙：以機器代替人工抄紙，節(jié)省人力成本，所以紙張更平價，通常都作為練習、初學者用紙。

三、古代瓷青紙的制作工藝

古代瓷青紙的制作工藝主要分為兩個部分：第一部分是原材料的選取，第二部分是紙張的制作與加工。

原材料一般選用優(yōu)質的桑皮紙作為紙張的原紙，顏料選取植物染料靛青或靛藍。紙張的制作與加工是利用了紙張的涂布法，進行多次的染色加工后再進行加蠟和砑光制作而成。青取之于藍而勝于藍，瓷青紙中的青也同樣來自藍。這個“藍”指的是制作藍色的染料，或者用原料去染紙張。古代植物性藍色染料的原料有：（1）蓼藍，用葉子作為染料；（2）崧藍，又稱為茶藍、大青，用葉子作為染料；（3）馬藍，又稱為槐蘭，可以用莖或者葉作為染料；（4）木藍，又稱為吳藍，同樣用莖、葉作為染料。制作瓷青紙最常用的是蓼藍（草名，蓼科蓼屬，一年生草本植物），莖高60 ～ 90 厘米，葉長呈橢圓形、互生；花淡紅色、小而無瓣。葉子含藍汁，可以做藍色染料。以其形似蓼，故稱為蓼藍。其操作是：將蓼藍的葉放入水中淹泡、發(fā)酵，再向液體內加入石灰（或草木灰），并不停地攪拌，以中和發(fā)酵時產生的酸質，使隱色靛白受空氣氧化而生為靛藍，濃縮后為糊膏狀物，即藍色染料。

古代的染料植物種類很多，蓼藍在眾多植物染料中應用最多、用量最大。其染紙的工藝流程為：用頭一遍靛青染料刷染原紙，然后用清水涂布一遍，待紙面干燥后再進行第二遍刷染。再水洗、干燥，進行第三遍刷染。重復循環(huán)多次“染后水洗”操作。如果是布匹，多次水洗是沒有問題的。但是紙張被水洗容易破損，同時還要一張張地刷染，很花費時間。一般要染淺色很容易（水洗次數少），但染深色的紙，且一次染足是相當困難的 （水洗次數多）。而且藍靛在染色的中途會發(fā)生變化，不像別的（酸性或堿性）染料很固定，有時會隨溫度改變而改變；用堿量、添加藥品的順序也會對紙的顏色產生不同程度的影響。

四、現(xiàn)代瓷青紙的制作工藝

現(xiàn)代瓷青紙的制作工藝主要是根據古籍上的內容和能夠查到的文獻資料對古代瓷青紙的工藝進行細致的分析后，再進行多次實驗后的仿制工藝。其主要的目的是為古代的珍貴紙質文物修復提供紙張基礎。其制作步驟如下。

（一）備紙

選擇高檔竹紙裁成四尺四開，每張正反兩面砑光，挑選無明顯雜質、紙面光滑的紙張，一頭固定在竹竿上，待紙掛于竿無明顯滴水時，逐張放入染缸內，約1分鐘掛起于染缸的橫竿上，在空氣中氧化變色。然后將陰干的紙張放入清水槽中靜態(tài)洗滌5分鐘，然后陰干，陰干后在盛有骨膠溶液的淺槽中施膠，再陰干。骨膠液制作：將1 000克骨膠倒入水桶里，盛水5 000克，泡12小時以上后瀝盡水，用沸水5 000克沖化開，再兌冷水45 000克，膠液就配制成功。

（二）制托紙

選用四尺整張高檔竹紙，一頭掛于竿上放入黃柏溶液中托染、陰干；陰干后將紙托和紙面（染色后的紙）托裱，托裱后將紙裁成既定規(guī)格。

（三）選紙

從裁好的紙中挑選出合格的瓷青紙，正反兩面用白蟲蠟打蠟，用石頭砑光。將打蠟、砑光好的紙張整理成疊，放入一光滑、平整的木板上，再將另一塊板壓在紙堆上，外加布帶系緊，半年后可出庫。

（四）制備染液

先做染缸，用不銹鋼板焊接長2米、寬1.2米、深1.5米的染槽，蓄水至預留液平面三分之二，按照500克靛、2 500克水的比例加入預定位置，再加入米酒250克、瀝灰500克、茅草灰1 000克，攪拌染缸，發(fā)酵至有濃郁的酒草味，缸面出現(xiàn)藍紫色靛花，染液變成墨綠色時，染液就配置成功了。

（五）染紙

紙在空氣中氧化變色后，視空氣濕度和氣溫酌情再次將紙張漫入染缸，逐步染至滿意為止。

（六）打蠟、砑光

打蠟具體為用白蠟將瓷青紙正反兩面從左到右、由上到下橫向移動打上一遍蠟，再用細軟布擦勻紙面。具體為用右手心握住一塊光滑的鵝卵石（鵝卵石大小要求不超過手掌，厚1.5～3厘米），左手心搭在右手背上，在紙的背面用卵石豎向摩擦紙面，由上到下摩擦兩遍，然后從右向左移動摩擦，四邊折角處要按弧度砑光。

（七）染缸準備

兩池缸為一組制靛設備，野外、室內均要求有山泉水源，空間大且平坦；靛缸為正方體，深約1.2～1.5米，內面光滑平整，材料可以選用水泥或石板；缸內嚴絲合縫，不能漏水，靠近排水孔的一側預保留有6個豎直的排水孔，水孔間距8～12厘米，孔徑4厘米；靛池呈半圓形，直徑約2米，池底留有30立方厘米小井，靛池距靛缸最近處約60厘米。

盡管現(xiàn)代科技較為發(fā)達，但是生產手工的瓷青紙也面臨很大的難題。首先是瓷青紙的染料供應匱乏，種植基地少，難以滿足比較大量的生產；其次是手工紙的制作相對來說比較困難，制作工藝比較煩瑣復雜，會手工紙制作的師傅也相對較少，很難大批量生產。高檔紙尤其是高檔的桑皮紙和構皮紙，供應十分困難，影響后續(xù)的進展。

五、現(xiàn)代瓷青紙制作工藝中的問題探究

（一）為什么選好紙后，半年后出庫

現(xiàn)代瓷青紙的用處多是修復古籍，所以紙張需要有一定的陳舊感，要盡可能地跟古代的瓷青紙相似。紙張經過半年的放置，在空氣中氧化，會跟古代典籍更加相符。

（二）染紙的次數和程度

通過對上述工藝的了解，我們知道染紙是制作瓷青紙非常重要的工藝之一，需要根據所需要的瓷青紙的顏色進行染色。顏色較淺的需要染色的次數較少，如果需要顏色比較深的瓷青紙，染色的次數就比較多。根據所需的紙張進行染色次數的調整，從而更好地進行古籍修復。

六、現(xiàn)代瓷青紙的紙張性能測試

（一）實驗樣品與設備

樣品為現(xiàn)代仿制瓷青紙，分別為竹紙和70%山椏皮+30%桑皮為原紙混合制作的瓷青紙。

設備為紙張耐折度測定儀和紙張抗張強度試驗儀。

（二）實驗過程

對瓷青紙的耐折度、抗張強度進行試驗研究和數據處理，我們得到不同的瓷青紙有不同的紙張?zhí)匦裕ㄒ姳?）。

（三）實驗結論

樣品紙張中，竹紙的橫、縱向的斷裂伸長量相差不大，沒有很明顯的區(qū)別，混合紙的縱向比橫向伸長量要好?？箯垙姸确矫妫窦埡突旌霞埖臋M縱強度不同，竹紙橫向大，混合紙縱向大。

在耐折度方面，竹紙和混合紙都表現(xiàn)出比較好的耐折度，竹紙的耐折度比混合紙的耐折度強，橫向的耐折度多數都比縱向的要強。

七、結束語

作為中國古代四大發(fā)明之一的造紙術對推動文明發(fā)展起到了巨大作用。瓷青紙的制作工藝較為煩瑣，需要極高的手工技藝，在制作天然染料時工藝也十分復雜。瓷青紙對于原紙的選擇要求也非常高，高檔的桑皮紙、竹紙或者混合紙的制作工藝也極為復雜?，F(xiàn)代瓷青紙雖很大程度上再現(xiàn)了古代的瓷青紙，但是仍有一些部分失傳，沒有辦法真正還原明代的瓷青紙。

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