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        深圳境外建筑設(shè)計(jì)歷史漫談 Ⅷ

        2024-06-16 12:31:37張長(zhǎng)文宋聚生
        世界建筑導(dǎo)報(bào) 2024年2期
        關(guān)鍵詞:建筑設(shè)計(jì)

        張長(zhǎng)文 宋聚生

        8. 庫(kù)哈斯在深圳的建筑與政治學(xué)

        引論

        在深圳進(jìn)行過(guò)建筑設(shè)計(jì)的普利茲克獎(jiǎng)(Pritzker Prize)獲獎(jiǎng)?wù)呖傆?jì)有12屆13人。其中,雷姆·庫(kù)哈斯(Rem Koolhaas)于2000年獲得第二十二屆普利茲克獎(jiǎng)。北京中央電視臺(tái)的新大樓(CCTV)便是由他所設(shè)計(jì),深圳證券交易所大樓也是他的代表作品。庫(kù)哈斯1944年出生于荷蘭鹿特丹,幼年生活在印度尼西亞的雅加達(dá),后回荷蘭居住于阿姆斯特丹。他早年從事劇本創(chuàng)作并做過(guò)記者,1968年開(kāi)始就讀于倫敦的AA建筑聯(lián)盟學(xué)院(Architectural Association School of Architecture)。1972年畢業(yè)后他來(lái)到美國(guó),曾在耶魯大學(xué)追隨埃森曼(Peter Eisenman)和昂格爾斯(Oswald? Mathias Ungers,1926~2007)一起工作,后在耶魯大學(xué)和加州大學(xué)洛杉磯分校任教。他癡迷于紐約大都會(huì)文化對(duì)建筑的影響,撰寫(xiě)了追溯曼哈頓都市沿革的《癲狂的紐約》(Delirious New York),是研究紐約文化和建筑的經(jīng)典著作1 。1975年,庫(kù)哈斯與合伙人在英國(guó)倫敦創(chuàng)建大都會(huì)建筑辦公室(Office for Metropolitan Architecture) (以下簡(jiǎn)稱(chēng)OMA),后遷至荷蘭鹿特丹。他一直致力于通過(guò)理論及實(shí)踐,探討當(dāng)今文化環(huán)境下現(xiàn)代建筑發(fā)展的新思路。1996年,出版《小、中、大、特大》(S, M, L, XL)收錄了關(guān)于OMA的作品,被建筑系學(xué)生稱(chēng)為建筑圣經(jīng)。

        庫(kù)哈斯活躍在國(guó)際建筑界幾十年,強(qiáng)調(diào)建筑師應(yīng)研究現(xiàn)代社會(huì)的狀態(tài),依據(jù)城市發(fā)展的狀況,去建造適合現(xiàn)代人生活的建筑[1]。他用富有幻想的設(shè)計(jì)構(gòu)想,嘲諷的解讀方式,蒙太奇的表現(xiàn)手法,顛覆人們對(duì)于環(huán)境既有的看法。其作品雖然富有贊譽(yù),但也有很多爭(zhēng)議。他創(chuàng)造了許多優(yōu)秀作品,建成項(xiàng)目主要有1988年的荷蘭康索現(xiàn)代藝術(shù)中心與荷蘭舞蹈劇院、1994年的法國(guó)波爾多住宅、1997年的荷蘭駐德國(guó)大使館、1999年的西雅圖中央圖書(shū)館、2002年的中央電視臺(tái)新址大樓、2003年的紐約和2004年的洛杉磯Prada專(zhuān)賣(mài)店室內(nèi)設(shè)計(jì)、2005年的葡萄牙波多音樂(lè)廳、2008年的臺(tái)北藝術(shù)中心、2013年的深圳證劵交易所新總部大樓等。

        8.1 庫(kù)哈斯在深圳實(shí)踐的建筑學(xué)價(jià)值

        OMA在深圳共有14個(gè)設(shè)計(jì),10項(xiàng)建筑設(shè)計(jì),4項(xiàng)城市設(shè)計(jì)。建筑設(shè)計(jì)中有5項(xiàng)中標(biāo),5項(xiàng)未中標(biāo)。城市設(shè)計(jì)中2項(xiàng)中標(biāo),2項(xiàng)未中標(biāo)(表1)。這些項(xiàng)目涵蓋了多種功能,分布在深圳的不同區(qū)域(圖1)。這些設(shè)計(jì),都印有庫(kù)哈斯的思想烙印,也是OMA設(shè)計(jì)師集體智慧的體現(xiàn)。2000年,庫(kù)哈斯在獲得普利策獎(jiǎng)時(shí)說(shuō):“建筑師仍沉浸在砂漿的死海中。如果我們不能將自身從‘永恒中解放出來(lái),轉(zhuǎn)而思考更急迫、更當(dāng)下的新問(wèn)題,建筑學(xué)不會(huì)持續(xù)到2050年?!比缃?,他預(yù)言的時(shí)間過(guò)半,正值中國(guó)境內(nèi)建筑學(xué)急劇衰退的當(dāng)下,重新探討建筑學(xué)的意義似乎尤為重要。

        8.1.1空間的“抬”與“落”

        美國(guó)建筑大師弗蘭克·蓋里(Frank O. Gehry)評(píng)價(jià)庫(kù)哈斯:“他有能力挑戰(zhàn)一切,他是我們這個(gè)時(shí)代最偉大思想家之一[2]?!痹u(píng)價(jià)中沒(méi)有建筑師一詞,恰恰說(shuō)明了庫(kù)哈斯區(qū)別于其他建筑師的獨(dú)特之處。他以記者的知覺(jué),探討把建筑從被假定的傳統(tǒng)責(zé)任中解脫出來(lái),從而進(jìn)一步探究被釋放的自由可能。他以編劇的眼光,揭示建筑場(chǎng)景的關(guān)系可以進(jìn)行描述,如同戲劇中不同場(chǎng)景的不斷變換[3]。

        1994年,庫(kù)哈斯進(jìn)行波爾多住宅設(shè)計(jì),業(yè)主是一個(gè)身體障礙依靠輪椅的男士,場(chǎng)地是一座可以俯瞰全城的小山。他設(shè)計(jì)了三個(gè)相互疊加的房子,最底下一層為穴狀,用于家庭中最為私密的生活;上層的房子是一個(gè)方盒子,被分為一個(gè)夫婦用房和一個(gè)子女用房;最重要的玻璃架空層被夾在兩層之間,用作起居室(圖2)。一個(gè)長(zhǎng)3.5米、寬3米的升降平臺(tái)在三層房子之間穿梭,空間發(fā)生著變化。平臺(tái)安置在一根鋼柱之上,由埋于底層的機(jī)械頂升。這種懸浮的設(shè)計(jì),似與庫(kù)哈斯深圳證券大廈的設(shè)計(jì)有著微妙的關(guān)聯(lián)。緊鄰平臺(tái)是一片貫穿建筑的書(shū)墻,隨平臺(tái)的移動(dòng)可以隨意取用。平臺(tái)后的書(shū)架是男主人變化的世界,而平臺(tái)上固定的書(shū)桌是他永恒的居所。男主人操縱平臺(tái)到達(dá)任意樓層,各個(gè)樓層的場(chǎng)景亦如戲劇般不斷轉(zhuǎn)換(圖3)。平臺(tái)三邊懸空,對(duì)于其他人來(lái)講是危險(xiǎn)的。而男主人不會(huì)活動(dòng)于電梯沒(méi)有停靠的那一層,所以他永遠(yuǎn)是安全的。這種設(shè)計(jì),賦予了男主人活動(dòng)的自由,更給予身體障礙者以尊嚴(yán)。

        抵抗重力一直是建筑設(shè)計(jì)的要點(diǎn),庫(kù)哈斯把這種特性發(fā)揮到了極致,無(wú)論是北京CCTV大樓、還是深圳證券交易所大樓。2003年,庫(kù)哈斯的CCTV大樓方案中標(biāo),建筑的獨(dú)特形式與庫(kù)哈斯本人一同站在輿論的風(fēng)口浪尖。許多人圍繞大樓的文脈、造型、結(jié)構(gòu)、造價(jià)等方面提出異議,認(rèn)為嚴(yán)重的傾斜與巨大的懸挑可謂形式怪異并集結(jié)構(gòu)不合理之大成。隨后庫(kù)哈斯在《CONTENT》中將大樓比作男女生殖器,更是惹惱了中國(guó)大眾。但也有很多學(xué)者對(duì)庫(kù)哈斯的設(shè)計(jì)理論及創(chuàng)作手法持贊成態(tài)度,認(rèn)為他始終站在時(shí)代的前列,以先鋒的思想引領(lǐng)當(dāng)代建筑的發(fā)展??陀^(guān)地講,庫(kù)哈斯確實(shí)創(chuàng)造了超高層建筑的新類(lèi)型,北京其他幾百棟為一類(lèi),CCTV一棟便可為一類(lèi)。在缺乏明確判斷標(biāo)準(zhǔn)和自由意志的驅(qū)使下,兩派學(xué)者的激烈爭(zhēng)論持續(xù)至今[4]。

        2006年,庫(kù)哈斯帶領(lǐng)OMA投標(biāo)深圳證券交易所新總部大樓并獲勝。2013年該作品建成,成為深圳重要的公共建筑之一,同時(shí)也富有爭(zhēng)議(圖4)。然而,就庫(kù)哈斯的一貫行事作風(fēng)來(lái)看,爭(zhēng)議也許正是他所需要的。深圳證券交易所大樓位于深圳中心區(qū)的商務(wù)區(qū)域,毗鄰行政和文化區(qū),是深圳重要的金融機(jī)構(gòu)。而金融業(yè)離不開(kāi)證券交易,所以深圳證券交易所大樓尤其重要。交易原本是實(shí)體市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的表現(xiàn),由以貨易貨演化為貨幣與商品的交換。而今,有價(jià)證券的交易成為金融行業(yè)的重要手段,而建筑設(shè)計(jì)就是把這種虛擬的交易具象化的一種手段[5]。

        人們通常認(rèn)為建筑應(yīng)建立在堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)之上,所以下大上小逐漸收分就成為普遍認(rèn)知。然而證券市場(chǎng)的本質(zhì)是以資金為基礎(chǔ)的投機(jī),而不是基座之上穩(wěn)固的實(shí)體。在深圳虛擬股票交易市場(chǎng)中,象征性的角色幾乎超越了功能。所以設(shè)計(jì)師以現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法挑戰(zhàn)常識(shí),使得建筑的基座懸空而置被抬高到三十多米的空中。基座沿著塔樓從地面向上攀升,仿佛被投機(jī)買(mǎi)賣(mài)的熱烈氣氛所驅(qū)動(dòng)。這種反重力的設(shè)計(jì),呼應(yīng)了人們心中的期許,這種反美學(xué)的設(shè)計(jì),刷新了人們的認(rèn)知[6]。基座下部的空間成為有蓋的公共廣場(chǎng),催生開(kāi)放且充滿(mǎn)動(dòng)感的城市生活場(chǎng)所。廣場(chǎng)上原來(lái)設(shè)計(jì)有噴泉,可以與證券市場(chǎng)的價(jià)格同步起伏。建成后卻增加了一座風(fēng)格奇詭的雕塑,平添了一種工業(yè)朋克的怪異之感[7](圖5)。

        8.1.2形式的“條”與“層”

        2010年的前海城市設(shè)計(jì)競(jìng)賽體現(xiàn)出OMA對(duì)功能組合與珠三角相鄰地區(qū)以及亞洲其他發(fā)展區(qū)域差異性的思考。設(shè)計(jì)任務(wù)要求在用地面積約120平方公里的土地上規(guī)劃約為2650萬(wàn)平方米的建筑面積,打造包括創(chuàng)新金融、現(xiàn)代物流、信息網(wǎng)絡(luò)、科技服務(wù)、專(zhuān)業(yè)服務(wù)和總部經(jīng)濟(jì)等功能的新城。這些組成元素與現(xiàn)代社會(huì)生活極為相關(guān),與深圳未來(lái)的發(fā)展緊密相連。為了彰顯該區(qū)域的獨(dú)特性,OMA建議增加健康、醫(yī)療和高端教育等功能,以促進(jìn)前海成為深港戰(zhàn)略和中國(guó)與世界經(jīng)濟(jì)合作的平臺(tái)。設(shè)計(jì)以東西向平行的集合條帶圖形進(jìn)行分區(qū),并以一個(gè)巨環(huán)統(tǒng)一各個(gè)條帶(圖6),在南北方向長(zhǎng)達(dá)8.6公里的距離里,按條帶的構(gòu)圖方式分為31層,在每層約270米的寬度里,布置了公園、碼頭、辦公、商業(yè)、工業(yè)、物流等諸多功能(圖7)。在直徑為 3.4公里的巨型環(huán)狀構(gòu)筑里,分層布置了快速路、環(huán)帶列車(chē)和綠化帶,以此顯示前海的中心性,并與深圳其他中心相連接。水平方向的條狀帶來(lái)差異性和多樣性,而環(huán)帶提供凝聚力和連接性[8]。前海條狀、分層的設(shè)計(jì)圖形,與庫(kù)哈斯早年的拉維萊特公園設(shè)計(jì)方案如出一轍。

        1982年在巴黎拉維萊特公園方案設(shè)計(jì),公園面積約35公頃,庫(kù)哈斯舍棄一切公園可能看到的圖景,挑戰(zhàn)景觀(guān)設(shè)計(jì)師通常使用的手法,提供了一個(gè)帶狀分層不甚完整且富有變化的設(shè)計(jì)(圖8)。他采用與荷蘭農(nóng)場(chǎng)耕地相似城市設(shè)計(jì)的帶狀集合,設(shè)想人們的活動(dòng)區(qū)域由帶狀所界定,然后再由特定的催化劑作用,創(chuàng)造出可利用的多維彈性空間,而非靜態(tài)定義下的場(chǎng)所。拉維萊特公園雖未中標(biāo),但獲得同為普利策獎(jiǎng)得主的拉斐爾·莫內(nèi)歐(Rafael Moneo)的贊揚(yáng),稱(chēng)之顯示出庫(kù)哈斯作為建筑師的才華[9]。

        相比之下,庫(kù)哈斯的前海城市設(shè)計(jì)引來(lái)很大爭(zhēng)議。方案設(shè)計(jì)的條帶式分層結(jié)構(gòu)與城市發(fā)展的肌理不吻合,條帶式布局模式與中心擴(kuò)散的發(fā)展慣性有矛盾,巨型環(huán)帶道路影響對(duì)海濱景觀(guān)的塑造,架空車(chē)道對(duì)緊密相鄰的行人綠地影響頗多。前海城市設(shè)計(jì)面積是拉維萊特公園的三百余倍,也許是小尺度設(shè)計(jì)的放大,導(dǎo)致問(wèn)題頻出。 條形組合及分層策略的設(shè)計(jì)理念不能吻合大型城市尺度,但當(dāng)這種手法運(yùn)用到相對(duì)微觀(guān)的建筑設(shè)計(jì)之時(shí),獲得了不錯(cuò)的效果。2017年,OMA的深圳自貿(mào)時(shí)代中心(前海19單元項(xiàng)目)方案設(shè)計(jì)中標(biāo)(圖9),從其平面可以看出明顯的帶狀、分層的設(shè)計(jì)圖形(圖10)。該建筑正在建設(shè)之中,很快便可封頂。不只平面上有這種處理,剖面上亦然。2012年,OMA的太子廣場(chǎng)大廈方案中標(biāo),超高層由兩個(gè)條形組成,兩處不同高度的架空層也將塔樓分為不同高度的三段,該方案成功中標(biāo),并于2020年建成(圖11)。2012年,OMA在安信金融大廈投標(biāo)中采用與太子廣場(chǎng)大廈相近的策略,面向五洲賓館及高爾夫球場(chǎng)方向,在超高層中設(shè)計(jì)了架空層(圖12),該項(xiàng)目原本獲勝,后與業(yè)主未能達(dá)成合同一致,故未能中標(biāo)。

        8.1.3建筑的“大”與“融”

        庫(kù)哈斯的大,究其來(lái)源離不開(kāi)他在美國(guó)康奈爾大學(xué)的引導(dǎo)者昂格爾斯。1966年,昂格爾斯發(fā)表了著作《居住建筑的大形》(Grossformen im Wohnungsbau),提出“大形”(Grossform)的概念,設(shè)定建筑在當(dāng)代城市中的角色與地位,為不斷肢解的城市形態(tài)提供穩(wěn)定的構(gòu)架與支撐[10]。作為昂格爾斯的學(xué)生,庫(kù)哈斯通過(guò)大形的思想理念,開(kāi)啟關(guān)于“大”的理論思考。他透視曼哈頓所具有的大形品質(zhì),在《癲狂的紐約》的擁塞文化(Congest Culture)中演繹大都市的擁擠和密度;他結(jié)合緊密的都市主義理論體系,在《小、中、大、特大》的尺度研究中顛覆傳統(tǒng)的建筑思想。庫(kù)哈斯不再遵循舊有的建筑形式美學(xué)原則,逐步走向以大為美的擁塞主義美學(xué)之路,認(rèn)定大都市的擁塞是城市發(fā)展的必然,而建筑對(duì)這種擁塞的包容也是建筑設(shè)計(jì)的必由之路。這種理念認(rèn)為只有超越一定尺度的大體量才能對(duì)土地的綜合利用創(chuàng)造最大限度的價(jià)值,只有超級(jí)建筑才能實(shí)現(xiàn)對(duì)現(xiàn)代都市的多元不確定需求的包容[11]。這種理念強(qiáng)調(diào)建造容納多元功能提供多種活動(dòng)的復(fù)合場(chǎng)所,強(qiáng)調(diào)結(jié)構(gòu)性整合與異質(zhì)性共存的包容思想[12]。例如,1989年OMA的法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館的方案設(shè)計(jì)(圖13),把通常五個(gè)完全可以獨(dú)立的場(chǎng)館——科學(xué)圖書(shū)館、文獻(xiàn)圖書(shū)館、目錄圖書(shū)館、臨時(shí)圖書(shū)館、影片放映館整合在方形體量?jī)?nèi),構(gòu)成了一個(gè)巨大的綜合體。對(duì)比中標(biāo)建成的多米尼克·佩羅(Dominique Perrault)四棟大樓的設(shè)計(jì),庫(kù)哈斯的“大建筑”理念異常清晰(圖14)。

        反觀(guān)OMA在深圳的若干設(shè)計(jì)案例都具有形式巨大內(nèi)涵包容的特性。尤為明顯的是2011深圳騰訊濱海大廈投標(biāo)方案(圖15),這是一個(gè)占滿(mǎn)用地的三角形巨塔,三邊均超過(guò)100米,高度約為200米。塔樓底層架空頂部?jī)A斜,其標(biāo)準(zhǔn)層超過(guò)7000平方米,可容納近600人辦公(圖16),這與平面普遍在2000~3000平方米的超高層相比(圖17),可謂龐然大物。設(shè)計(jì)師以城市視角,塑造了一個(gè)三角結(jié)構(gòu)的雕塑,立面的傾斜構(gòu)件及微妙漸變的幕墻增強(qiáng)了這種效果。行人或車(chē)輛移動(dòng),眼中顯現(xiàn)的建筑特征就會(huì)發(fā)生根本性的變化。再比如,2009年深圳能源大廈投標(biāo)方案的方環(huán)呈現(xiàn)了有如CCTV一般的環(huán)狀空間,只是表現(xiàn)手法收斂了很多(圖18)。庫(kù)哈斯的理念也同樣體現(xiàn)在2015年龍華兩館(深圳美術(shù)館新館 + 深圳第二圖書(shū)館)的投標(biāo)方案(圖19)、2018前海國(guó)際金融交流中心投標(biāo)方案(圖20)、2019年前海深港現(xiàn)代服務(wù)業(yè)合作區(qū)投標(biāo)方案中(圖21)。

        8.2 庫(kù)哈斯眼中的建筑政治學(xué)

        20世紀(jì)90年代,庫(kù)哈斯在珠三角調(diào)研并出版《大躍進(jìn)》(Great Leap Forward),呈現(xiàn)了當(dāng)時(shí)境內(nèi)政策的特殊性及多變性,也揭示出深圳發(fā)達(dá)的市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)背后強(qiáng)大的政治推力。所以,庫(kù)哈斯不只是建筑師,也是政治家、哲學(xué)家[13]?!按蟆蔽幕菐?kù)哈斯的重要理論體系,其根基是巨型體量對(duì)異質(zhì)生活的包容。這種文化即符合當(dāng)年癲狂的紐約,也適用現(xiàn)在迅猛發(fā)展的中國(guó)?!按蟆笔墙?jīng)濟(jì)能量增長(zhǎng)的反映,“大”也與政治形象需求相吻合。

        8.2.1大型建筑是政治形象的需求

        庫(kù)哈斯在《大躍進(jìn)》中極大程度地探討了在中國(guó)建筑學(xué)與政治和經(jīng)濟(jì)的關(guān)系,并對(duì)如何用建筑形象表達(dá)政權(quán)的政治成就、經(jīng)濟(jì)發(fā)展及文化走向進(jìn)行研究。大躍進(jìn)的名字本身就具有極強(qiáng)的政治色彩,它來(lái)源于中國(guó)20世紀(jì)50年代末特有的政治名詞,以那個(gè)年代的名詞來(lái)描述現(xiàn)代中國(guó)社會(huì)的巨大發(fā)展,更有強(qiáng)烈的可讀性。30年前,庫(kù)哈斯把紐約作為了解當(dāng)代城市的切口,以腦額葉切除術(shù)為這座城市治療癲狂,使得曼哈頓變成了實(shí)驗(yàn)室般的人造工廠(chǎng),真實(shí)和自然在此不復(fù)存在[14]。而后庫(kù)哈斯以珠江三角洲的五個(gè)城市為藍(lán)本進(jìn)行剖析,得出了他一貫的建筑設(shè)計(jì)哲學(xué)觀(guān)念,即政治是建筑文化的前提。廣東人的政治觀(guān)念不會(huì)表現(xiàn)在意識(shí)形態(tài)之上,而是表現(xiàn)在深刻理解政治、精確把握政策,并把政治政策轉(zhuǎn)化為發(fā)展經(jīng)濟(jì)的實(shí)用目標(biāo)之上[15]。珠三角的城市發(fā)展來(lái)源于數(shù)量及速度的壓力,因?yàn)檫@里承載著中國(guó)改革開(kāi)放的殷切期望。庫(kù)哈斯深刻理解政治、精確把握政策,則是把政治政策運(yùn)用到建筑學(xué)的創(chuàng)造之中。

        庫(kù)哈斯知道,建筑師必須順應(yīng)社會(huì)政治及經(jīng)濟(jì)的發(fā)展規(guī)律,才能創(chuàng)造出符合時(shí)代與國(guó)情的建筑。建筑是意識(shí)形態(tài)的體現(xiàn),而不取決于建筑師的意愿[16]?;厮荼本〤CTV大樓,即是建筑學(xué)與政治學(xué)合謀的結(jié)果。CCTV作為中國(guó)的主流媒體,是重要的新聞?shì)浾摍C(jī)構(gòu),其宏大的形象具有政治性的意義也就可想而知。而證券大廈,在深圳這樣一個(gè)特區(qū)的地域,也是建筑學(xué)與政治學(xué)媾和的產(chǎn)物。OMA創(chuàng)造的漂浮平臺(tái),仿佛是被驅(qū)動(dòng)證券市場(chǎng)的投機(jī)樂(lè)觀(guān)氣氛所抬起,更是被改革開(kāi)放的政治政策帶來(lái)的經(jīng)濟(jì)成就所承托。塔樓方正對(duì)稱(chēng),四個(gè)方向望來(lái)都如碑石一般,反映出券商代表們對(duì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的期許,反映出政府領(lǐng)導(dǎo)者對(duì)政治穩(wěn)固的期望。強(qiáng)烈的中心感標(biāo)識(shí)出券商的威儀,強(qiáng)大的形象性展示出經(jīng)濟(jì)的發(fā)展。同時(shí),庫(kù)哈斯還提供了一個(gè)庫(kù)布里克(Stanley Kubrick,1928~1999)式的思考,猶如《2001太空漫游》中的黑色方碑(圖22)。

        8.2.2建筑文化是政治經(jīng)濟(jì)的反映

        早在《現(xiàn)代建筑運(yùn)動(dòng)》一書(shū)中,查爾斯·詹克斯(Charles Jencks)就明確提出把建筑藝術(shù)與政治掛鉤,并從建筑資金來(lái)源、思想觀(guān)念影響和社會(huì)價(jià)值體現(xiàn)三方面深刻闡述建筑藝術(shù)性和政治性的內(nèi)在聯(lián)系[17]。意大利建筑師阿爾多·羅西(Aldo Rossi,1931~1997)在《城市建筑學(xué)》中也提出政治是具有決定性意義的要素,人們只能通過(guò)政治來(lái)選擇城市的形象, 而不是城市本身[18]。政治正確作為一種意識(shí),其用途是處理不同族群、不同文化、不同宗教、不同性別等群體間的關(guān)系[19]。庫(kù)哈斯在其《中國(guó)特色》一文中論述,縱觀(guān)當(dāng)代歷史,政治正確一直是在中國(guó)進(jìn)行實(shí)踐必須具有的思維模式。每個(gè)人在工作之中總會(huì)因?yàn)閾?dān)心冒犯他人而分外謹(jǐn)慎,以免做出任何挑釁正統(tǒng)的行為。中國(guó)的現(xiàn)代主義建筑文化,是以西方現(xiàn)代主義思想為基礎(chǔ)建立的;而中國(guó)千年文化的歷史,又令建筑文化需要確立自身的傳統(tǒng)。這就使得中國(guó)建筑的發(fā)展,即要保證正確立場(chǎng)反映中國(guó)特色,又要符合西方對(duì)中國(guó)建筑的現(xiàn)代性的認(rèn)知。

        庫(kù)哈斯對(duì)中國(guó)城市及建筑的研究不僅探討政治,也深刻地體現(xiàn)其經(jīng)濟(jì)觀(guān)念。建筑師的職業(yè)曾經(jīng)充滿(mǎn)光環(huán),但庫(kù)哈斯在《大躍進(jìn)》中將之拉下神壇,他說(shuō)建筑等于商品、建筑等于股票、建筑等于利潤(rùn),只是偶爾才體現(xiàn)建筑美學(xué)與藝術(shù)的價(jià)值[20]。和庫(kù)哈斯一起寫(xiě)作《大躍進(jìn)》的美籍日裔研究者、藝術(shù)家杰弗里·稻葉(Jeffrey Inaba)在對(duì)哈佛“關(guān)于城市的課題”的總結(jié)中寫(xiě)到:中國(guó)和俄羅斯現(xiàn)在的經(jīng)濟(jì)發(fā)展?fàn)顩r已經(jīng)改變了我們對(duì)社會(huì)的認(rèn)識(shí)……但是城市化進(jìn)程卻充滿(mǎn)著有如同意與反對(duì)、提出與修正等的各種矛盾[21]。杰弗里·稻葉用設(shè)計(jì)師對(duì)圖形的極度敏銳,詼諧地勾勒出中國(guó)現(xiàn)代城市化進(jìn)程中大力發(fā)展經(jīng)濟(jì)的現(xiàn)象。這種在經(jīng)濟(jì)上以GDP為導(dǎo)向的價(jià)值觀(guān)逐漸涌向各行各業(yè),一定程度上影響了社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向、企業(yè)價(jià)值導(dǎo)向、個(gè)人價(jià)值導(dǎo)向,也對(duì)城市發(fā)展、建筑文化、建筑設(shè)計(jì)行業(yè)產(chǎn)生巨大影響。這也從側(cè)面印證了《大躍進(jìn)》中的一篇文章談及對(duì)包括深圳在內(nèi)的五個(gè)珠三角城市的看法。庫(kù)哈斯諷刺中國(guó)建筑師以最高的效率,最廉價(jià)的收費(fèi)進(jìn)行最大規(guī)模的項(xiàng)目,工作量是發(fā)達(dá)國(guó)家建筑師的十倍百倍以上,收入?yún)s至多是人家的十分之一[22]。這些論述都說(shuō)明經(jīng)濟(jì)發(fā)展與建筑文化緊密相關(guān),建筑的創(chuàng)造與從業(yè)者的經(jīng)濟(jì)收益也有很大關(guān)聯(lián)。

        8.3大師型設(shè)計(jì)公司的思考

        早在三十年前,庫(kù)哈斯在萊斯大學(xué)建筑學(xué)院的演講中,連說(shuō)三遍“建筑師是危險(xiǎn)的職業(yè)”,虛浮的聲名、艱辛的勞作、無(wú)所不能與蒼白無(wú)力的討厭混合[23]。而今他要面臨另一個(gè)“危險(xiǎn)”——任人評(píng)說(shuō)。

        OMA整體勝出比例已算很高,但項(xiàng)目情況各有不同??v觀(guān)OMA在深圳的項(xiàng)目,設(shè)計(jì)風(fēng)格變化多端,項(xiàng)目尺度差異巨大,體現(xiàn)了庫(kù)哈斯的思想理念以及OMA設(shè)計(jì)師的集體智慧,但某種程度也體現(xiàn)了庫(kù)哈斯的無(wú)能為力。因?yàn)榇蟊妼?duì)建筑大師的要求和期許,必然遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)對(duì)普通建筑設(shè)計(jì)師。項(xiàng)目設(shè)計(jì)整體水準(zhǔn)很高,但難于保證各個(gè)精品。在筆者與前OMA中國(guó)區(qū)負(fù)責(zé)人姚東梅進(jìn)行交流之時(shí),她說(shuō)OMA發(fā)展的階段可以分為前CCTV階段以及后CCTV階段。前CCTV階段OMA是一個(gè)以庫(kù)哈斯為中心的明星事務(wù)所,很多作品為建筑學(xué)帶來(lái)巨大的沖擊;后CCTV階段逐漸有更多的合伙人加入,風(fēng)格也就豐富多樣了。項(xiàng)目設(shè)計(jì)水平因庫(kù)哈斯介入的程度有所高低,項(xiàng)目表達(dá)因主管合伙人不同而有所不同。同樣設(shè)計(jì)理論由庫(kù)哈斯親自實(shí)踐會(huì)收到好的效果,其他人運(yùn)用則會(huì)難如人意。鹿特丹項(xiàng)目團(tuán)隊(duì)的呈現(xiàn),與其他分公司的表現(xiàn)亦有不同。項(xiàng)目在建筑設(shè)計(jì)上的表現(xiàn),與在城市設(shè)計(jì)上的表現(xiàn)也有高下。OMA在深圳的項(xiàng)目既有如證券交易所大樓的精品,也有深港科技合作區(qū)皇崗口岸片區(qū)城市設(shè)計(jì)的“泯然眾人”(圖23)。

        OMA獨(dú)自運(yùn)作項(xiàng)目的能力很強(qiáng),但也有和其他設(shè)計(jì)單位合作的情況,既有同質(zhì)工作的分工,也有前后階段的配合。既然合作,就有榮譽(yù)共享與責(zé)任界定。OMA在深圳有兩個(gè)方案合作項(xiàng)目,其一為與奇普菲爾德(David? Chipperfield)和藤本壯介(Fujimoto Sou)的K11藝術(shù)購(gòu)物中心(圖24),這座建筑坐落在OMA中標(biāo)的太子灣城市設(shè)計(jì)的范圍之中。不過(guò)后來(lái)方案稍有修改,方案的氣質(zhì)大不如前(圖25)。另一個(gè)合作項(xiàng)目是與深圳市都市實(shí)踐設(shè)計(jì)有限公司(URBANUS)合作中標(biāo)的水晶島城市設(shè)計(jì),該項(xiàng)目坐落在深圳中心區(qū)的核心地段(圖26)。水晶島項(xiàng)目一直沒(méi)有推進(jìn),深圳中心區(qū)恐失去一個(gè)極具空間凝聚力的城市地標(biāo)。 OMA于2015年中標(biāo)太子灣城市設(shè)計(jì)(圖27),后來(lái)實(shí)施中由深圳市城市規(guī)劃設(shè)計(jì)研究院深化,郵輪碼頭的區(qū)域變化較大(圖28),是多方協(xié)商甚至妥協(xié)的結(jié)果。然而,郵輪碼頭竟然依據(jù)城市設(shè)計(jì)的模樣建造起來(lái),則引發(fā)巨大爭(zhēng)議(圖29)。這樣的結(jié)果,設(shè)計(jì)方、使用方、管理方誰(shuí)來(lái)?yè)?dān)責(zé)?民眾對(duì)建筑大師一直有遠(yuǎn)超對(duì)普通設(shè)計(jì)師的期待,從而使大師的聲名也變成他們負(fù)累。

        8.4小結(jié)

        庫(kù)哈斯不僅是建筑師,更是政治家。正如他以北京CCTV大樓和深圳證券交易所大廈樹(shù)立了兩個(gè)城市的超高層類(lèi)型一樣,他是一個(gè)獨(dú)特類(lèi)型的建筑大師。OMA在深圳共有14個(gè)設(shè)計(jì),其中10項(xiàng)建筑設(shè)計(jì),4項(xiàng)城市設(shè)計(jì)。建筑設(shè)計(jì)中有5項(xiàng)中標(biāo),城市設(shè)計(jì)中有2項(xiàng)中標(biāo),這些項(xiàng)目很大程度體現(xiàn)了庫(kù)哈斯的設(shè)計(jì)思想和執(zhí)業(yè)理念。他的設(shè)計(jì)形式純粹、體量巨大、功能繁雜、異質(zhì)包容,并且理念深刻、思想豐富。他善于運(yùn)用政治,為自己贏得建筑成就;他又善于運(yùn)用政治反對(duì)政治,為自己建立建筑學(xué)的學(xué)術(shù)地位。他有著深刻的思維、獨(dú)特的大腦,以至于磯崎新(Arata Isozaki,1931~2022)疑惑他“是否做過(guò)腦白質(zhì)切斷手術(shù)” [24]。

        我們能感受到他的夸張形式,但不得不接受;能感受到他的狂妄不羈,但又不得不信服;有時(shí)能感受到他的不甚合理甚至粗糙莽撞,但會(huì)寬容接納;還能感受到他的自尊自大直至僭越冒犯,但又不由得心生敬畏。回顧庫(kù)哈斯在獲得普利茲克獎(jiǎng)時(shí)的講話(huà),我們思考建筑學(xué)會(huì)不會(huì)持續(xù)到2050年。我們是應(yīng)該脫離理想主義的幻想,從而投身現(xiàn)實(shí)主義的大潮?還是應(yīng)該堅(jiān)持理想主義的信念,進(jìn)而走向樂(lè)觀(guān)主義的意志?在中國(guó)當(dāng)下,我們的“砂漿死海”是什么?我們的“自身永恒”又該如何延續(xù)?也許解決了這些疑問(wèn),我們的建筑學(xué)才能堅(jiān)持到下一個(gè)千年。

        圖片來(lái)源:

        表1:筆者自繪

        圖1:筆者自繪

        圖2-3:來(lái)自《瑞姆·庫(kù)哈斯的作品與思想》,中國(guó)電力出版社

        圖4:來(lái)自ArchDaily官網(wǎng):archdaily.cn——《深圳證券交易大樓總部/OMA》

        圖5:來(lái)自ArchDaily官網(wǎng):archdaily.cn——《南方博時(shí)基金大廈 / 漢斯·霍萊因 & Christoph Monschein》

        圖6-7:來(lái)自O(shè)MA投標(biāo)方案文本——《前海城岸》

        圖8:根據(jù)OMA官網(wǎng):oma.com——《Parc de la Villette》內(nèi)容調(diào)整繪制

        圖9:來(lái)自有方官網(wǎng):archiposition.com——《OMA在建:深圳自貿(mào)時(shí)代中心,方案、施工進(jìn)度一覽》

        圖10:來(lái)自O(shè)MA投標(biāo)方案文本——《前海19單元國(guó)際競(jìng)賽》

        圖11:來(lái)自有方官網(wǎng):archiposition.com——《OMA深圳新作太子廣場(chǎng)竣工》

        圖12:來(lái)自O(shè)MA投標(biāo)方案文本——《深圳安信金融大廈》

        圖13:來(lái)自O(shè)MA官網(wǎng):oma.com——《Très Grande Bibliothèque at Montreal's CCA》

        圖14:來(lái)自ArchDaily官網(wǎng):archdaily.cn——《AD 經(jīng)典:法國(guó)國(guó)家圖書(shū)館 / Dominique Perrault Architecture》

        圖15-16:來(lái)自O(shè)MA投標(biāo)方案文本——《深圳騰訊濱海大廈》

        圖17:來(lái)自有方官網(wǎng):archiposition.com——《深圳證券交易所新總部大樓:懸浮的基座 / OMA》

        圖18:來(lái)自O(shè)MA投標(biāo)方案文本——《深圳能源大廈》

        圖19:來(lái)自O(shè)MA投標(biāo)方案文本——《龍華兩館(深圳美術(shù)館新館 + 深圳第二圖書(shū)館)》

        圖20:來(lái)自有方官網(wǎng):archiposition.com——《競(jìng)賽 | OMA + CCDI在深圳前海國(guó)際金融交流中心設(shè)計(jì)競(jìng)賽中獲勝》

        圖21:來(lái)自O(shè)MA投標(biāo)方案文本——《前海深港現(xiàn)代服務(wù)業(yè)合作區(qū)》

        圖22:來(lái)自電影《2001太空漫游》片段

        圖23:來(lái)自O(shè)MA投標(biāo)方案文本——《深港科技合作區(qū)皇崗口岸片區(qū)城市設(shè)計(jì)》

        圖24-25:來(lái)自O(shè)MA方案文本——《深圳K11藝術(shù)購(gòu)物中心概念設(shè)計(jì)方案》

        圖26:來(lái)自都市實(shí)踐官網(wǎng):urbanus.com.cn——《深圳水晶島城市設(shè)計(jì)2009》

        圖27-28:來(lái)自公眾號(hào)“鬼鬼匠(ID: upup151)”文章——《OMA與SOM競(jìng)標(biāo)太子灣,由深規(guī)院深化落地方案長(zhǎng)什么樣?》

        圖29:根據(jù)百度衛(wèi)星地圖調(diào)整繪制

        注釋?zhuān)?/p>

        1 紐約是最早被荷蘭殖民者開(kāi)發(fā)的城市,原名叫新阿姆斯特丹,并非新約克。

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