王瑞敏

摘 要：隨著電影和電視劇產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視文學(xué)作品中的作用日益凸顯。以經(jīng)典電視劇《紅樓夢(mèng)》為例，探討場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視文學(xué)作品中的重要性。通過(guò)分析《紅樓夢(mèng)》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，分析其對(duì)情節(jié)推動(dòng)、人物塑造、文化傳承等方面的深遠(yuǎn)影響。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)一步提出優(yōu)化場(chǎng)景設(shè)計(jì)的建議，以期提升影視創(chuàng)作水平。

關(guān)鍵詞：場(chǎng)景設(shè)計(jì)；《紅樓夢(mèng)》；影視文學(xué)作品

隨著現(xiàn)代社會(huì)的發(fā)展，電影和電視劇已經(jīng)成為人們?nèi)粘Ｉ钪胁豢苫蛉钡囊徊糠帧Ｔ诙嗝襟w時(shí)代，隨著影視作品制作水平和觀眾要求的不斷提高，場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為影視創(chuàng)作的關(guān)鍵環(huán)節(jié)，扮演著越來(lái)越重要的角色。本文以《紅樓夢(mèng)》這一我國(guó)文學(xué)經(jīng)典的電視劇改編作品為例，通過(guò)對(duì)其場(chǎng)景設(shè)計(jì)進(jìn)行分析，探討場(chǎng)景設(shè)計(jì)在影視文學(xué)作品中的作用及其對(duì)提升作品品質(zhì)的重要性。

一、電影和電視劇產(chǎn)業(yè)背景與現(xiàn)狀

隨著全球化的飛速發(fā)展，電影和電視劇已經(jīng)成為全球文化傳播的重要媒介。在多媒體時(shí)代，人們通過(guò)電影和電視劇來(lái)獲取信息、娛樂(lè)和文化體驗(yàn)，使這兩種媒介在全球范圍內(nèi)產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。電影作為一種視聽結(jié)合的藝術(shù)形式，通過(guò)鏡頭語(yǔ)言展現(xiàn)豐富的故事情節(jié)，使觀眾沉浸于影像的世界；電視劇則因其更為細(xì)膩的敘事結(jié)構(gòu)，使觀眾能深入挖掘人物性格和社會(huì)背景。

在技術(shù)方面，三維影像、虛擬現(xiàn)實(shí)等技術(shù)的應(yīng)用為影視制作提供了更多可能性，使作品的視覺(jué)效果更加震撼。同時(shí)，互聯(lián)網(wǎng)改變了影視劇的傳播方式，視頻平臺(tái)為更多優(yōu)秀作品提供了展示的機(jī)會(huì)，同時(shí)也擴(kuò)大了觀眾的選擇范圍。

然而，隨著觀眾審美的不斷提升，其對(duì)高質(zhì)量?jī)?nèi)容的需求也不斷增加，這給電影和電視劇的制作提出了更高的要求。在內(nèi)容創(chuàng)作方面，不僅需要設(shè)計(jì)引人入勝的情節(jié)，還需要蘊(yùn)含深刻的思考和對(duì)社會(huì)現(xiàn)象的敏銳洞察。在這個(gè)背景下，電影和電視劇作為文化產(chǎn)業(yè)的一部分，承擔(dān)著非常重要的文化傳承和社會(huì)反思的責(zé)任。

二、電視劇《紅樓夢(mèng)》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

（一）豪華宮殿與賈府的對(duì)比

在電視劇《紅樓夢(mèng)》中，通過(guò)場(chǎng)景設(shè)計(jì)巧妙地將豪華宮殿與賈府進(jìn)行對(duì)比，體現(xiàn)了封建家族命運(yùn)的變遷以及社會(huì)內(nèi)在的矛盾。豪華宮殿以金碧輝煌、富麗堂皇的外觀，成為皇室權(quán)力與榮耀的象征。其內(nèi)大氣磅礴的布局和奢侈的裝飾，生動(dòng)地呈現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代的皇權(quán)獨(dú)尊和繁榮昌盛。而相較之下，賈府以樸素、雅致的設(shè)計(jì)風(fēng)格彰顯了對(duì)傳統(tǒng)的尊重。這種設(shè)計(jì)不僅是對(duì)物質(zhì)財(cái)富的展示，還是對(duì)家族價(jià)值觀、封建社會(huì)階層的微妙描摹。

通過(guò)對(duì)這兩個(gè)場(chǎng)景進(jìn)行設(shè)計(jì)，影視劇創(chuàng)作者不僅再現(xiàn)了小說(shuō)原著中的相關(guān)描寫，還通過(guò)藝術(shù)手法深刻地展現(xiàn)了封建社會(huì)的特殊價(jià)值體系。豪華宮殿的莊嚴(yán)肅穆與賈府的淡泊雅致形成了鮮明對(duì)比，體現(xiàn)了不同社會(huì)層面的生活方式和追求。這不僅凸顯了小說(shuō)中人物的社會(huì)地位，還為觀眾帶來(lái)了深刻的歷史文化感受。

豪華宮殿與賈府的對(duì)比，還隱含了家族命運(yùn)的變遷。賈府的場(chǎng)景設(shè)計(jì)體現(xiàn)了家族的興盛與沉寂，承載了家族的榮辱興衰。這不僅是對(duì)賈府家族的深入刻畫，還是對(duì)整個(gè)封建社會(huì)家族命運(yùn)的隱喻。這樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)既還原了小說(shuō)原著的描寫，又使觀眾更深刻地理解了小說(shuō)的歷史背景及其所蘊(yùn)含的文化內(nèi)涵。

（二）怡紅院的場(chǎng)景設(shè)計(jì)

怡紅院是《紅樓夢(mèng)》中一個(gè)充滿戲劇性和情感張力的場(chǎng)所，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)通過(guò)巧妙的布景和細(xì)致的描繪，為小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展和人物關(guān)系的展現(xiàn)提供了重要支持。

怡紅院的場(chǎng)景設(shè)計(jì)凸顯了其作為一個(gè)社交場(chǎng)所的繁華和活力。繁花似錦、燈火輝煌的布景展現(xiàn)了怡紅院的盛況，使其成為各類社會(huì)人物聚集的場(chǎng)所。這種獨(dú)特的社交場(chǎng)所為小說(shuō)中錯(cuò)綜復(fù)雜的人物關(guān)系提供了理想的環(huán)境，使怡紅院成為情感糾葛的溫床。

怡紅院的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅營(yíng)造了繁華的景象，還通過(guò)巧妙的藝術(shù)手法，創(chuàng)造了一個(gè)具有情感張力的空間。角色之間的情感糾葛不僅體現(xiàn)在愛(ài)恨情仇，還充斥在怡紅院這一場(chǎng)所的氛圍中。通過(guò)獨(dú)特的布景和細(xì)致入微的設(shè)計(jì)，怡紅院為林黛玉、薛寶釵等人物的情感經(jīng)歷提供了一個(gè)既浪漫又充滿戲劇性的舞臺(tái)。此外，怡紅院的場(chǎng)景設(shè)計(jì)還體現(xiàn)了對(duì)小說(shuō)中人性復(fù)雜性的深入觀察。在這個(gè)充滿歡聲笑語(yǔ)的場(chǎng)景中，隱藏著人物內(nèi)心的矛盾和紛擾。怡紅院不僅是情感的發(fā)酵器，更是人物性格的折射鏡。通過(guò)怡紅院的場(chǎng)景設(shè)計(jì)，小說(shuō)中的人物形象越發(fā)鮮活，使觀眾更能進(jìn)行深入的理解和共鳴。

（三）文學(xué)經(jīng)典的還原與創(chuàng)新

電視劇《紅樓夢(mèng)》中的場(chǎng)景設(shè)計(jì)在還原經(jīng)典的同時(shí)，巧妙地進(jìn)行了創(chuàng)新，既體現(xiàn)了對(duì)原著的尊重，又為影視作品注入了新的藝術(shù)元素。

首先，場(chǎng)景設(shè)計(jì)通過(guò)對(duì)賈府、怡紅院等地進(jìn)行還原，成功地再現(xiàn)了小說(shuō)原著中的相關(guān)描寫。無(wú)論是豪華宮殿還是賈府的樸素庭院，都通過(guò)布景、建筑和細(xì)節(jié)的還原，為觀眾營(yíng)造了小說(shuō)中的獨(dú)特文化氛圍。這不僅是對(duì)小說(shuō)原著的致敬，還為觀眾提供了置身于小說(shuō)情境的沉浸體驗(yàn)。其次，場(chǎng)景設(shè)計(jì)在還原的同時(shí)進(jìn)行了創(chuàng)新，展現(xiàn)了對(duì)古典文學(xué)的深刻理解。影視劇創(chuàng)作者在還原的基礎(chǔ)上，運(yùn)用特定的藝術(shù)手法，對(duì)場(chǎng)景進(jìn)行了創(chuàng)新設(shè)計(jì)，使其更貼合影視劇語(yǔ)言、凸顯文學(xué)作品的情感深度。這種創(chuàng)新不僅使影視作品更具現(xiàn)代感，還為觀眾提供了一種新穎、獨(dú)特的審美體驗(yàn)。更重要的是，這樣的場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅實(shí)現(xiàn)了對(duì)文學(xué)經(jīng)典的還原與創(chuàng)新，還使影視作品在視覺(jué)上和情感上都更富有層次感和深度。如賈府和怡紅院等場(chǎng)景設(shè)計(jì)既體現(xiàn)了對(duì)小說(shuō)原著的還原，又體現(xiàn)了對(duì)文學(xué)內(nèi)涵的重新解讀。這些場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅使影視作品富有厚重感和深度，還為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)既尊重原著，又具有現(xiàn)代審美特點(diǎn)的精致藝術(shù)作品。

（四）怡紅院夜話場(chǎng)景的意境渲染

賈寶玉等人在大觀園的怡紅院夜話，是作品中一個(gè)極富文人氣息的重要場(chǎng)景。影視劇通過(guò)再現(xiàn)怡紅院的夜話場(chǎng)景，展現(xiàn)了對(duì)意境的精致渲染。

在夜色迷蒙的怡紅院中，燭火搖曳，人們的面容時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，增添了幾分神秘與藝術(shù)感。這異常靜謐的環(huán)境和氛圍，更能令人在無(wú)外界打擾下專注于內(nèi)心世界，進(jìn)行難得的思索與交流。原著中賈寶玉、林黛玉等人就是在此暗香浮動(dòng)的意境中，傾吐彼此的情感煩憂、人生理想，獲得慰藉。

從氛圍營(yíng)造的視角看，怡紅院燭夜人語(yǔ)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)大大豐富了對(duì)人物的內(nèi)心世界描繪。其提供了一個(gè)凝神沉思、暫離塵囂的意境空間，更能渲染出人物性格超脫塵世的高潔與韻味。這種主體性的互動(dòng)也令觀者在視聽享受之余，獲得人生的啟發(fā)與升華。

可以說(shuō)，這一蒼茫意境的精心設(shè)計(jì)，使文學(xué)精髓通過(guò)影視裝置得以升華，展現(xiàn)出超越原作的美學(xué)價(jià)值。其提供了超脫物欲、關(guān)注人精神世界的獨(dú)特體驗(yàn)，滿足了現(xiàn)代人回歸人文精神、審視自我的需求。這種簡(jiǎn)約中蘊(yùn)含豐富哲理的意境設(shè)計(jì)，為當(dāng)代觀眾搭建起連接古典與當(dāng)代的橋梁，呈現(xiàn)了經(jīng)典作品跨時(shí)代的傳承魅力。

三、場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)情節(jié)發(fā)展的推動(dòng)作用

在影視劇創(chuàng)作中，場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅是為了美學(xué)表現(xiàn)，還是為了推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。合理的場(chǎng)景設(shè)計(jì)能夠通過(guò)對(duì)環(huán)境、氛圍和細(xì)節(jié)的把控，有效推動(dòng)故事情節(jié)的發(fā)展，增強(qiáng)情節(jié)的戲劇性和緊張感。

首先，場(chǎng)景設(shè)計(jì)可以通過(guò)其獨(dú)特的環(huán)境設(shè)定引發(fā)人物的互動(dòng)，從而推動(dòng)情節(jié)的發(fā)展。以電視劇《紅樓夢(mèng)》中的怡紅院為例，這一場(chǎng)景為林黛玉和薛寶釵之間的情感糾葛提供了一個(gè)重要環(huán)境。在怡紅院的特殊氛圍中，兩位女主角的爭(zhēng)執(zhí)和矛盾得以更加生動(dòng)地展現(xiàn)，使整個(gè)故事更富有戲劇性。其次，通過(guò)場(chǎng)景的轉(zhuǎn)換可以制造情節(jié)的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，為故事注入新的活力。例如，在《霸王別姬》中，場(chǎng)景從京劇舞臺(tái)轉(zhuǎn)換到日本的街頭巷尾，不僅為故事賦予了新的時(shí)空背景，還使角色之間的關(guān)系發(fā)生了微妙的變化，推動(dòng)了故事情節(jié)的發(fā)展。此外，通過(guò)巧妙設(shè)計(jì)場(chǎng)景，編劇還能夠隱藏關(guān)鍵信息，引導(dǎo)觀眾對(duì)情節(jié)進(jìn)行猜測(cè)，從而創(chuàng)造懸疑效果。在系列電影《大偵探福爾摩斯》中，福爾摩斯經(jīng)常在特殊的場(chǎng)景中揭示案情的真相，這種場(chǎng)景設(shè)計(jì)不僅推動(dòng)了故事的發(fā)展，還增強(qiáng)了觀眾的觀看欲望。

四、場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)人物塑造的影響

場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為影視作品的重要組成部分，不僅能夠營(yíng)造意境氛圍、豐富作品內(nèi)涵，還能通過(guò)環(huán)境的精心設(shè)置強(qiáng)化人物性格特征，推動(dòng)劇情發(fā)展。理論上人與環(huán)境的關(guān)系是動(dòng)態(tài)互構(gòu)的，個(gè)體的心理特征和行為取向會(huì)受到所處場(chǎng)景的啟發(fā)和影響。因此，影視場(chǎng)景的精心設(shè)計(jì)能成為人物塑造的有力工具。

以《紅樓夢(mèng)》為例，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)成功達(dá)到了人物塑造的效果。比如，賈寶玉所居住的大觀園就通過(guò)巧妙的場(chǎng)景設(shè)計(jì)烘托了人物形象。在這個(gè)以女性美為主題構(gòu)建的美麗園林中，充滿了嬌艷、柔美的意象，與劇中賈寶玉性格中女性化的美學(xué)情懷產(chǎn)生強(qiáng)烈的呼應(yīng)。園中景致的嫵媚與主人公性格特征產(chǎn)生了擬人化的互文關(guān)系。此外，議事大堂作為一處重要的場(chǎng)所，其莊嚴(yán)肅穆的氣氛與環(huán)境特征，渲染了男性人物如賈政、賈赦等在此討論家族大事時(shí)的嚴(yán)肅?？梢钥闯?，情景設(shè)定與人物內(nèi)心世界之間巧妙的對(duì)應(yīng)，使人物的性格特征通過(guò)環(huán)境烘托而獲得昭示和增強(qiáng)的效果，這也使觀眾通過(guò)一種滲透和體悟的方式，更加深入全面地理解角色。

五、場(chǎng)景設(shè)計(jì)對(duì)文化傳承的貢獻(xiàn)

場(chǎng)景設(shè)計(jì)作為影視作品的重要組成部分，不僅能烘托意境、豐富內(nèi)涵，還能在視覺(jué)形象上呈現(xiàn)文化元素，發(fā)揮文化傳承的作用。理論上環(huán)境場(chǎng)景作為文化載體的一種表現(xiàn)形式，能夠通過(guò)符號(hào)展現(xiàn)一個(gè)民族的建筑樣式、裝飾圖案、審美情趣等，使觀眾獲得文化體驗(yàn)。充滿特色標(biāo)記的場(chǎng)景設(shè)計(jì)有助于觀眾認(rèn)知和欣賞不同類型的文化，獲得身歷其境的文化體驗(yàn)。

以《紅樓夢(mèng)》為例，其場(chǎng)景設(shè)計(jì)成功實(shí)現(xiàn)了中國(guó)古典園林文化的視覺(jué)呈現(xiàn)和傳承。如劇中的大觀園充滿了古典審美趣味，白石假山、荷花池、畫舫等元素點(diǎn)綴其中，成功營(yíng)造出一個(gè)兼具景色、韻味與寓意的人文園林氛圍。這一獨(dú)特中國(guó)風(fēng)景使人們得以一睹明清私家園林之盛況。此外，如怡紅院、大觀園中的戲臺(tái)、學(xué)房等建筑，也利用場(chǎng)景設(shè)計(jì)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)上流社會(huì)的建筑風(fēng)格。觀眾通過(guò)這些外在符號(hào)，可以獲得中國(guó)古典宅第、園林的歷史文化體驗(yàn)?？傮w而言，紅樓夢(mèng)的場(chǎng)景設(shè)計(jì)成功保留和傳承了中國(guó)古典文化中重要的景觀元素和文人情懷，為觀眾理解和認(rèn)同中華文化提供了獨(dú)特的視覺(jué)印證。

六、場(chǎng)景設(shè)計(jì)的創(chuàng)新與發(fā)展

場(chǎng)景設(shè)計(jì)在電影和電視劇制作中一直是不斷創(chuàng)新與發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。隨著科技的不斷發(fā)展以及觀眾期望的不斷變化，影視行業(yè)不斷嘗試新的創(chuàng)意和技術(shù)手段，以期提升觀眾的視覺(jué)體驗(yàn)。

首先，數(shù)字技術(shù)的應(yīng)用為場(chǎng)景設(shè)計(jì)帶來(lái)了巨大的轉(zhuǎn)變。通過(guò)CGI（電腦生成圖像）技術(shù)，影視劇可以呈現(xiàn)以往無(wú)法想象的奇幻場(chǎng)景，如《阿凡達(dá)》中潘多拉星球的場(chǎng)景，《盜夢(mèng)空間》中夢(mèng)境層層疊加的視覺(jué)效果等。數(shù)字技術(shù)的創(chuàng)新使場(chǎng)景設(shè)計(jì)不再受制于實(shí)際拍攝的限制，極大地拓展了影視作品的創(chuàng)作空間。其次，虛擬現(xiàn)實(shí)（VR）和增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)（AR）等新興技術(shù)使場(chǎng)景設(shè)計(jì)能夠?yàn)橛^眾提供沉浸式的體驗(yàn)。例如，在觀看《刀劍神域》這類以虛擬世界為背景的作品時(shí)，觀眾可以通過(guò)VR設(shè)備獲得身臨其境的體驗(yàn)。AR技術(shù)能為觀眾創(chuàng)造更為真實(shí)和引人入勝的場(chǎng)景體驗(yàn)，因此被廣泛運(yùn)用于互動(dòng)電影、游戲等領(lǐng)域。同時(shí)，文化創(chuàng)意和跨媒體的整合也是場(chǎng)景設(shè)計(jì)創(chuàng)新的方向之一。一些影片將經(jīng)典文學(xué)作品搬上銀幕，通過(guò)創(chuàng)新的場(chǎng)景設(shè)計(jì)詮釋經(jīng)典，例如《了不起的蓋茨比》就是對(duì)20世紀(jì)美國(guó)的繁華與沒(méi)落的重新演繹。還可以進(jìn)行跨媒體的整合，如設(shè)計(jì)以電影為基礎(chǔ)的主題公園、游戲等，為觀眾提供全方位的場(chǎng)景體驗(yàn)。

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作者單位：

山西通用航空職業(yè)技術(shù)學(xué)院