毛興麗　吳征　葉文欣　陰梓

摘 要：以RCR建筑事務(wù)所的建筑畫為研究對(duì)象，探討其在知覺現(xiàn)象學(xué)觀念引導(dǎo)下對(duì)自然形式、光影和材料等要素的關(guān)注，以及在蘇拉吉繪畫影響下對(duì)建筑畫的筆觸、色彩和韻律等特征的運(yùn)用，使作品呈現(xiàn)出基于建筑場(chǎng)所的意蘊(yùn)和精神。這種獨(dú)特的建筑繪畫風(fēng)格，對(duì)當(dāng)今逐漸“匠氣化”的建筑設(shè)計(jì)表達(dá)具有明確的指導(dǎo)作用。

關(guān)鍵詞：RCR建筑事務(wù)所；建筑繪畫；知覺現(xiàn)象學(xué)

隨著現(xiàn)代主義風(fēng)格的泛濫，越來越多的設(shè)計(jì)師開始反思現(xiàn)代主義，并將設(shè)計(jì)的關(guān)注點(diǎn)從功能和形式轉(zhuǎn)變?yōu)閭€(gè)人的感知和體驗(yàn)。RCR作為西班牙本土化建筑事務(wù)所，是這種設(shè)計(jì)思潮的代表，其在2017年獲得了建筑界最高獎(jiǎng)普利茲克獎(jiǎng)，吸引了廣泛的注意[1]。RCR的設(shè)計(jì)方法以自然為基礎(chǔ)，將對(duì)場(chǎng)地的感知融入建筑創(chuàng)作。其設(shè)計(jì)哲學(xué)與建筑現(xiàn)象學(xué)的理論一脈相承，表現(xiàn)出強(qiáng)調(diào)場(chǎng)所及空間體驗(yàn)的特征[2]。在RCR的設(shè)計(jì)中，從意向草圖、概念生成、設(shè)計(jì)完善到最終落成，建筑畫在每個(gè)階段都扮演著重要的角色，成為RCR建筑思想和視覺傳達(dá)的鮮明標(biāo)志。本文將從知覺現(xiàn)象學(xué)的角度，結(jié)合RCR的繪畫案例進(jìn)行分析，以呈現(xiàn)出一個(gè)優(yōu)秀設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)哲學(xué)和創(chuàng)新表現(xiàn)。

一、RCR的建筑繪畫背景

RCR建筑事務(wù)所的名稱是由三名主創(chuàng)建筑師拉斐爾·阿蘭達(dá)（Rafael Aranda）、卡莫·皮格姆（Carmen Pigem）和拉蒙·比拉爾塔（Ramón Vilalta）名字的首字母組成的。他們都在奧洛特長大，這是一個(gè)擁有獨(dú)特火山景觀和多樣植被的小鎮(zhèn)。三人在這種地域環(huán)境中學(xué)習(xí)、生活和工作，這深刻影響了他們的設(shè)計(jì)觀念和哲學(xué)思想。

卡莫·皮格姆和拉蒙·比拉爾塔曾在奧洛特藝術(shù)學(xué)校接受過專業(yè)的繪畫教育。奧洛特藝術(shù)學(xué)校以獨(dú)特的教學(xué)方法和富有創(chuàng)造性的繪畫課程著稱。該學(xué)校注重培養(yǎng)學(xué)生對(duì)環(huán)境的深刻觀察和精湛的繪畫技巧，強(qiáng)調(diào)將這些技能作為創(chuàng)作的基礎(chǔ)。這樣的學(xué)習(xí)經(jīng)歷為卡莫·皮格姆和拉蒙·比拉爾塔后來的建筑畫作品奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

隨后，這兩位藝術(shù)家與另一位同樣受過奧洛特藝術(shù)學(xué)校熏陶的同仁一同進(jìn)入巴列斯建筑學(xué)院深造。在巴列斯建筑學(xué)院的學(xué)習(xí)中，他們開始接觸到密斯的“少即是多”理念以及舒爾茨等建筑大師的場(chǎng)所精神等概念。這些理念在他們的設(shè)計(jì)表達(dá)中逐漸顯現(xiàn)，成為他們創(chuàng)作的靈感來源。這種表達(dá)方式不僅吸納了先鋒思想，還融入了奧洛特地區(qū)的環(huán)境和建筑傳統(tǒng)，形成了一種獨(dú)特而有深度的設(shè)計(jì)語言。通過將不同的學(xué)術(shù)背景和理念融合，他們創(chuàng)作出了獨(dú)具特色的建筑藝術(shù)作品，展現(xiàn)了跨學(xué)科的創(chuàng)新思維[3]。

RCR在建筑設(shè)計(jì)的全過程，始終秉持著以繪畫為輔助工具的設(shè)計(jì)思維。隨著設(shè)計(jì)逐步深入，他們采用不同的繪畫形式在不同的設(shè)計(jì)階段表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)貌。在場(chǎng)地踏勘階段，RCR傾向于運(yùn)用簡(jiǎn)潔而迅速的繪畫手法，以捕捉場(chǎng)地瞬息萬變的自然景象。這些作品以簡(jiǎn)練的線條勾勒，展示出場(chǎng)地獨(dú)特而大氣的氛圍，將瞬間的美好凝固在畫面之中。而在設(shè)計(jì)構(gòu)思階段，RCR則運(yùn)用鉛筆和水彩等材料進(jìn)行草圖設(shè)計(jì)。RCR并不過分強(qiáng)調(diào)線條和輪廓的準(zhǔn)確性，而是充分發(fā)揮水性顏料在紙上流淌的特性。這種手法凸顯了建筑與環(huán)境融合的特色，呈現(xiàn)出一種自然而有機(jī)的設(shè)計(jì)風(fēng)格。在設(shè)計(jì)成圖階段，RCR更是巧妙地運(yùn)用各種色彩和光影效果，將真實(shí)環(huán)境的實(shí)景融入設(shè)計(jì)表現(xiàn)。通過這種方式，他們成功地展示了建筑場(chǎng)所獨(dú)特的氛圍和給人帶來的情感體驗(yàn)，使設(shè)計(jì)不僅僅是冷冰冰的圖紙，更是一個(gè)充滿生動(dòng)情感的藝術(shù)品。這種繪畫手法使建筑作品更富有靈性，與周圍環(huán)境融為一體，為人們創(chuàng)造出獨(dú)特而令人難忘的空間體驗(yàn)。

二、RCR的現(xiàn)象學(xué)繪畫

（一）知覺現(xiàn)象學(xué)

RCR的建筑創(chuàng)作及建筑繪畫均受到知覺現(xiàn)象學(xué)的影響。梅洛·龐蒂是知覺現(xiàn)象學(xué)理論的發(fā)起者，他延續(xù)和發(fā)展了胡塞爾的現(xiàn)象學(xué)思想，從感知的角度出發(fā)，強(qiáng)調(diào)感知是通過身體與其在空間和環(huán)境中的運(yùn)動(dòng)相互交織而實(shí)現(xiàn)的[4]。此后，建筑師諾伯格·舒爾茨、斯蒂文·霍爾等先后發(fā)展了知覺現(xiàn)象學(xué)理論，并在各自的設(shè)計(jì)及繪畫作品中表現(xiàn)出來。

（二）RCR的繪畫關(guān)注點(diǎn)

1.物象自然：形式

知覺現(xiàn)象學(xué)關(guān)注感知的形式。RCR在場(chǎng)地調(diào)研階段通過線條、色彩、形態(tài)、紋理、構(gòu)圖等繪畫手段呈現(xiàn)出對(duì)地形、水、植被等場(chǎng)地要素的感知和個(gè)性體驗(yàn)。這種獨(dú)特的畫面表現(xiàn)能與個(gè)人及觀眾產(chǎn)生在地體驗(yàn)的情感共鳴。在Hofheide火葬場(chǎng)的建筑畫中，RCR多次踏勘現(xiàn)場(chǎng)，感受了大地、天空、植被、湖水等自然元素的生生不息，領(lǐng)悟到火葬場(chǎng)在人與自然互動(dòng)關(guān)系中所扮演的角色，進(jìn)而用輕快的水彩涂抹形式，快速地記錄下這種心靈觸動(dòng)。

2.表象感知：光影

在RCR的知覺現(xiàn)象學(xué)繪畫中，光影是一種重要的元素。他們通過繪畫技巧和表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)了物體在光線照射下的明暗、陰影和反射效果，以及物體表面的光澤和質(zhì)感等。在畫面中，光影扮演了幫助建筑塑形、呈現(xiàn)空間感和逼真感、營造場(chǎng)景氛圍等關(guān)鍵角色。在Bell Rock酒莊的建筑畫中，RCR在建筑中插入紛繁的自然要素，把空氣、光線和雨水等引入室內(nèi)，讓人從建筑縫隙中感受到自然孕育的無窮變化。在不同的光照條件下，感受不同的光線氛圍，或明亮或昏暗，或柔和或戲劇，豐富了參觀游客對(duì)酒莊的情感和體驗(yàn)[5]。

3.意象表達(dá)：材料

RCR對(duì)繪畫材料的選擇和應(yīng)用，強(qiáng)化了這種感知和體驗(yàn)。RCR常用水墨、水彩、素描鉛筆等繪畫材料作畫。不同的繪畫材料具有不同的畫面質(zhì)感與表現(xiàn)力，可以用來創(chuàng)造不同建筑材料的視覺感受。在Piedra Tosca公園的設(shè)計(jì)繪畫中，RCR將灰褐色的條形色塊涂抹于火山公園步道兩側(cè)的條形縫隙間，露出火山巖粗糙的碎屑，表現(xiàn)在時(shí)光的影響下鋼材厚重的質(zhì)感，把火山遺跡的荒蠻感表現(xiàn)得淋漓盡致。

三、RCR的繪畫形式特征

（一）皮埃爾·蘇拉吉的影響

RCR的繪畫深受法國抽象派畫家皮埃爾·蘇拉吉的影響。蘇拉吉被譽(yù)為“黑與光的畫家”，其作品吸納了中國書法的黑白結(jié)構(gòu)。他認(rèn)為黑色是一種基本色彩，必須使用黑色顏料來探討光線的強(qiáng)弱以及影像之間的關(guān)系。蘇拉吉將黑白相間的畫面形式定義為韻律，這是一種由時(shí)間分隔開的空間。他在作品中使用粗筆勾勒出空隙，在畫布上留下一小片白色底色，猶如一束光線穿過空間，流淌到畫布中，在空間上創(chuàng)造出一種層次感，為作品增添了時(shí)間的深度和厚度（圖1）。

（二）RCR的繪畫特征

借鑒了蘇拉吉的繪畫表現(xiàn)，RCR并不是僅用黑白色塊，而是通過拉低色塊的飽和度，運(yùn)用多色塊的穿插、并置等構(gòu)圖形式，形成了自己的繪畫風(fēng)格。這些繪畫作品多次在國際建筑設(shè)計(jì)展中展出，成為其設(shè)計(jì)哲學(xué)的有效傳播工具。

1.淡雅含蓄：色塊

RCR的水彩草圖用色簡(jiǎn)單淡雅。在繪制Malecaze house的意向圖時(shí)，通過運(yùn)用單一的黑色圖塊和線條肌理等構(gòu)成手法，創(chuàng)造出令人驚嘆的效果。在畫面經(jīng)營中，大面積的塊狀代表著建筑主體，醒目突出，水墨線條被巧妙地運(yùn)用來勾勒出建筑的輪廓，使建筑形象更加清晰。同時(shí)，水墨過渡部分的滲透、融合使建筑與周圍的天空、地面等環(huán)境相互交融在一起，創(chuàng)造出和諧的整體效果，給觀者帶來強(qiáng)烈的感知體驗(yàn)，使建筑形象深入人心。

2.抽象深遠(yuǎn)：筆觸

在繪制La Cuising美食藝術(shù)中心的意向圖時(shí)，RCR利用色彩筆觸營造抽象的場(chǎng)所精神。在畫面中，RCR用大塊的筆刷圍繞主體建筑進(jìn)行描繪，表現(xiàn)建筑周邊樹林密布的場(chǎng)景；在建筑的南面，用淺色圍繞建筑涂圈，表現(xiàn)舒朗的草地；用短促的線條排列，表現(xiàn)建筑四周形式化的人工樹陣。整體畫面呈現(xiàn)出建筑與環(huán)境之間的動(dòng)態(tài)和張力。

3.韻律悠揚(yáng)：構(gòu)圖

像蘇拉吉的藝術(shù)作品一樣，RCR的建筑畫強(qiáng)調(diào)虛實(shí)相間的構(gòu)圖，有著悠揚(yáng)的韻律。在繪制Enigma餐廳的意向圖時(shí)，RCR用青墨色的水彩圍繞一個(gè)圓圈作環(huán)狀涂抹，在筆觸間自然形成黑白間隙，表現(xiàn)了光影在縱深空間中的穿透、折射與反射的韻律。這種空間韻律呼應(yīng)了陽光從凍融相間的冰層頂部投射進(jìn)冰洞的光影效果，營造了迷宮般的空間氛圍。

四、RCR的繪畫過程

以RCR為Soulages博物館所作的系列繪畫為例（圖2）。建筑是由一系列長條矩形圖塊組成的，外墻選用不同顏色的玻璃與銹蝕金屬覆蓋，在體現(xiàn)強(qiáng)烈時(shí)代性特征的同時(shí)和周邊的自然環(huán)境融為一體，這種時(shí)代性與在地性的反差給人以強(qiáng)烈的視覺沖擊，令人印象深刻。

RCR的設(shè)計(jì)構(gòu)思來源于對(duì)場(chǎng)地周圍環(huán)境的描摹，將建筑體量分散插入平緩的前景草地與豎直的背景樹木（圖2a）。他們提取蘇拉吉作品中的幾何體元素，并將其轉(zhuǎn)化為塊狀的建筑體量，運(yùn)用看似獨(dú)立的水墨色塊，間隔放置在場(chǎng)地中（圖2b、2c）。在體量的中間插入留白空間的概念（圖2d），表現(xiàn)出光影與時(shí)空的韻律。在方案的生成過程中，RCR嘗試了多種不同的表現(xiàn)形式，逐步明確了最終的設(shè)計(jì)構(gòu)思，并將之轉(zhuǎn)化為實(shí)景融入的建筑渲染圖（圖2e、2f）。其中，RCR的思維進(jìn)程與繪圖技巧都得到了充分展現(xiàn)。這種將環(huán)境、功能與知覺體驗(yàn)完整融合在一起的設(shè)計(jì)方法正是基于知覺現(xiàn)象學(xué)[6]。

五、結(jié)語

對(duì)RCR建筑事務(wù)所的繪畫進(jìn)行分析，認(rèn)為其基于知覺現(xiàn)象學(xué)的設(shè)計(jì)思路與設(shè)計(jì)方法離不開對(duì)于自然環(huán)境中物態(tài)的形式、光影和材料的關(guān)注。將這種關(guān)注用簡(jiǎn)潔的色彩、抽象的筆觸、空間的律動(dòng)等繪畫形式語言進(jìn)行描繪，能夠讓觀者產(chǎn)生引人入勝的空間感知和身臨其境的情感體驗(yàn)。這種基于環(huán)境特征的互動(dòng)設(shè)計(jì)及繪畫形式，對(duì)當(dāng)今逐漸“匠氣化”的建筑設(shè)計(jì)表達(dá)具有明確的指導(dǎo)作用。

參考文獻(xiàn)：

[1]馮婧婕，許曉青.氛圍營造：RCR基于知覺現(xiàn)象學(xué)的設(shè)計(jì)方法研究[J].建筑與文化，2020（10）：98-99.

[2]高靜.基于知覺現(xiàn)象學(xué)的建筑空間體驗(yàn)初探[D].大連：大連理工大學(xué)，2010.

[3]王靖.源于自然，回歸自然：RCR建筑作品評(píng)析[J].世界建筑，2009（1）：17-21.

[4]沈克寧.建筑現(xiàn)象學(xué)[M].北京：中國建筑工業(yè)出版社，2007：71.

[5]宋瑋，田唯佳.意外與必然：RCR建筑作品與特點(diǎn)綜述[J].建筑學(xué)報(bào)，2017（4）：76-81.

[6]吳征.描摹、思考與傳達(dá)：斯蒂文·霍爾的現(xiàn)象學(xué)繪畫[J].藝術(shù)與設(shè)計(jì)（理論），2015（5）：123-125.

作者簡(jiǎn)介：

毛興麗，福建理工大學(xué)建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)歷史與理論。

吳征（通信作者），福建理工大學(xué)建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)院副教授、碩士研究生導(dǎo)師，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)歷史與理論。

葉文欣，福建理工大學(xué)建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)歷史與理論。

陰梓，福建理工大學(xué)建筑與城鄉(xiāng)規(guī)劃學(xué)院碩士研究生，研究方向?yàn)樵O(shè)計(jì)歷史與理論。