李珅　王志

摘 要：以朱梅邨的“勞動大場景”山水畫為研究對象，深入探討其在社會主義建設時期，為推動中國畫的現(xiàn)代轉型所做出的卓越貢獻。梳理朱梅邨“勞動大場景”山水畫在建設、農(nóng)村兩種不同表現(xiàn)題材上的藝術特點，分析其在勞動主題上的各種藝術表現(xiàn)形式，總結出朱梅邨“勞動大場景”山水畫所具有的文化底蘊和歷史價值。

關鍵詞：朱梅邨；“勞動大場景”；山水畫；題材革新

注：本文系2023年江蘇省高校哲學社會科學研究一般項目“二十世紀五六十年代‘勞動大場景山水畫研究”（2023SJYB1872）、連云港市教育科學“十四五”規(guī)劃2023年度專項課題“美術欣賞課程中‘家國情懷思政資源整合與應用的實踐研究”（ZX/2023/12/187）階段性成果。

中華人民共和國成立后，廣大勞動人民迸發(fā)出強烈的政治熱情和勞動干勁，全社會都建立起勞動最光榮的信念，謳歌和塑造勞動者成為這一時期文藝工作者的重要使命。伴隨著社會主義建設的開展，隨處可見國家建設和全民勞動的日常生活場景，這就給了山水畫以廣闊的表現(xiàn)空間。為了適應時代發(fā)展、滿足廣大人民群眾的審美需求，以陸儼少、朱梅邨等為代表的海派畫家們改革山水畫畫法、內(nèi)容和主題，以符合當時文藝發(fā)展的需要。他們將傳統(tǒng)山水畫中的“點景”進行了強化和優(yōu)化，在新山水畫中拓展成“場景”表達，并融入了人物勞動主題，形成了“勞動大場景”山水畫。這是一種將現(xiàn)實生活中廣大勞動者參與的勞動生產(chǎn)、勞動建設和勞動教育場景融入山水畫的空間環(huán)境，形成山水與人物完美融合的綜合創(chuàng)作模式，從而推動了中國畫的現(xiàn)代轉型。

1960年6月，上海中國畫院成立，匯集了上海和江浙地區(qū)的眾多知名畫家和書法家。首任院長為豐子愷，成員主要包括唐云、謝稚柳、吳湖帆、程十發(fā)、陸儼少、朱梅邨等畫師。其中，朱梅邨作為海派的代表畫家，少時便跟隨吳門大家樊少云開蒙學畫，中學時不幸患中耳炎后導致一耳失聰、一目失明，被迫退學后受教于名家王康吉，青年時成為吳湖帆梅景書屋首批弟子，作為成就斐然的滬上新秀，其擔負起傳承吳湖帆藝術的使命。朱梅邨擅畫人物與山水，取法宋元諸名家及明代唐寅，所作山水畫蒼潤渾厚、清新秀麗、工寫兼?zhèn)?，力求古今中外的調(diào)和之美。他的作品一改傳統(tǒng)意蘊，以現(xiàn)實化、勞動化、生活化為敘事內(nèi)容，形成氣勢上磅礴、空間上廣闊、色彩上飽滿的山水畫創(chuàng)作新模式。他的山水畫里既有亭臺樓閣、高人逸士，又有紅旗飄揚的山林、雄偉壯闊的水庫、辛勤勞作的農(nóng)民、團結奮斗的工人。他將西洋水彩畫法融入山水寫生，以豐富中國畫的表現(xiàn)語言，又汲取素描與速寫的造型方法，通過對廣大勞動人民各種勞動姿勢的觀察寫生，完善了對場面宏大、氣勢恢宏、題材新穎的勞動主題的描繪。

一、朱梅邨“勞動大場景”山水畫的表現(xiàn)題材

山水畫的表現(xiàn)題材是指藝術家在認識生活和表現(xiàn)生活的過程中，按照一定的創(chuàng)作動機對生活素材進行選擇、提煉、加工和改造，從而在山水畫中描繪出具體的現(xiàn)實生活，一般包括環(huán)境、人物、情節(jié)、情感等，它是作品內(nèi)容的基本材料，是產(chǎn)生和表現(xiàn)作品主題的基礎，一定程度上也是承擔主觀意志的載體，不同的表現(xiàn)題材，也決定了不同的畫面基調(diào)。朱梅邨的“勞動大場景”山水畫在表現(xiàn)題材上可以分為建設和農(nóng)村兩種類型。

中華人民共和國成立后，朱梅邨山水畫的表現(xiàn)題材由傳統(tǒng)題材轉變成表現(xiàn)建設和農(nóng)村等題材。1949年之前，朱梅邨和同時代的藝術家以賣畫為生，作品的表現(xiàn)題材以古典的人物、山水、花鳥為主。1949年之后，朱梅邨的社會地位因獲得極大提高而積極參與藝術創(chuàng)作，用心去體會現(xiàn)實生活，以全新的筆墨描繪出社會主義建設新成果。許多過去從未出現(xiàn)過的內(nèi)容和題材出現(xiàn)在他的山水畫中，推動了新山水畫的題材革新。朱梅邨在考察了上鋼一廠等工業(yè)廠區(qū)后創(chuàng)作了表現(xiàn)工廠車間勞作的大場面作品。這些展現(xiàn)工業(yè)建設新題材的作品，對以往從事傳統(tǒng)題材的老一輩藝術家來說是一場極大的考驗，勞動中的現(xiàn)代工人既不同于“吳帶當風”的高士，又不同于“曹衣出水”的仕女等傳統(tǒng)人物形象，勞動場景里的煉鋼高爐、煙囪吊車等機械設備也不同于古典山水畫中的亭臺樓閣等建筑設施。擅長畫古典題材的朱梅邨把注意力放在了工廠車間里工人勞動場景的塑造上，通過勞動題材的表達來體現(xiàn)社會主義建設的日新月異，這些都是朱梅邨進行題材革新的真實寫照。

二、朱梅邨建設題材山水畫

朱梅邨建設題材“勞動大場景”山水畫主要是指將社會主義生產(chǎn)建設時期的“興修水利”“大煉鋼鐵”“移山填?！钡葎趧訄鼍叭谌肷剿嬁臻g意境的山水畫作品，如《斬江截流向水要電》《基坑激戰(zhàn)》《與山嶺搏斗》《英雄面前無高山》《出鐵》《轉眼高爐頂上天》《和火箭比速度》《搶修爐子快出鋼》等。其中，《基坑激戰(zhàn)》一圖通過強烈的人物虛實對比和開闊的空間布局，充分表現(xiàn)出熱火朝天的勞動場面。近處的細致入微，將工人身上的油污都表現(xiàn)得恰如其分；遠處的姿態(tài)各異，把速寫式的勞動身影描繪得栩栩如生。既烘托了勞動場面的宏大與激情，又突出了勞動姿勢的優(yōu)美與干練，一派熱鬧繁忙的“勞動大場景”氣象。畫家將大機器、大卡車、軌道運輸?shù)裙I(yè)勞動場面，與秀麗溫潤的富春江山水完美地融為一體，既表達了勞動主題，又贊美了自然山川。“中學為體，西學為用”的中西融合畫法，構筑了朱梅邨“勞動大場景”山水畫的調(diào)和之美。又如《轉眼高爐頂上天》一圖便是朱梅邨深入工農(nóng)生活，表現(xiàn)工廠大煉鋼鐵運動的“勞動大場景”山水畫作品。畫家用焦點透視的構圖方式，通過高爐的巍峨聳立、煙囪的直插云霄、煙霧的云蒸霞蔚，以及工人們團結協(xié)作、鼓足干勁、奮力向前的勞動熱情，將“勞動大場景”的敘事情節(jié)推向了高潮，極具時代特色。朱梅邨的《和火箭比速度》《搶修爐子快出鋼》為考察上鋼一廠后所創(chuàng)作，采用中國傳統(tǒng)水墨技法來表現(xiàn)工業(yè)建設場景。素材上，選取了勞動人民辛勤勞作的場景；構圖上，采用西畫的焦點透視法以區(qū)別傳統(tǒng)的散點透視；色彩上，以煉鋼爐里爐火的紅色系為主色調(diào)進行渲染，營造出工廠熱火朝天、大煉鋼鐵的勞動場面，極具時代特色。以《和火箭比速度》一圖為例，作品從宏觀角度出發(fā)，采用了開闊的俯瞰視角，通過一根頂天立地的紅色塔吊將畫面按黃金比例分割成左右兩部分，左右兩側都在搭建高爐，近處是一堆擺放整齊的建筑材料，一根根牽引物資的繩索將人們的視線引向建爐工人。他們圍繞鋼爐開展著一系列活動，有的在攀爬，有的在拉繩，有的在搬運材料，有的在搭建鋼爐，遠處立著許多吊車、鋼架、鐵塔和腳手架，襯托出搭建鋼爐場面之浩大?！稉屝逘t子快出鋼》則是從微觀角度出發(fā)，選取了鋼廠車間一角為表現(xiàn)內(nèi)容，描繪了工人們搶修鋼爐的場面。畫面近景描繪了上下兩層的幾名工人圍著鋼爐正在熱火朝天地忙碌著，主題人物刻畫得嚴謹細致、形態(tài)生動，在紅彤彤的鋼爐火焰的映襯下，工人們的身影顯得十分鮮明，從而將觀者的視線拉到爐口前，突出了主題人物搶修鍋爐時的忙碌身影，畫面遠處以升騰的煙霧進行大片渲染，襯托出搶修煉鋼爐時如火如荼的勞動大場景。

三、朱梅邨農(nóng)村題材山水畫

朱梅邨農(nóng)村題材“勞動大場景”山水畫主要是以農(nóng)業(yè)生產(chǎn)勞動和社會主義勞動教育為主題的山水畫作品，如《有鳳來儀》《趕裝脫粒機》《豐收之喜悅》《天不降雨人降雨》《桃花氣暖眼自醉》《南湖圣跡革命第一船》《準備出發(fā)》《“敵百蟲”大會戰(zhàn)》《鴻雁滿山飛》等。其中，《鴻雁滿山飛》一圖是朱梅邨于1964年創(chuàng)作的設色山水畫，畫中描繪了山間洪水暴發(fā)，一位投遞員扛著自行車，通過投送報紙和信件傳遞著來自各地信息的勞動情景。在通信技術落后的年代，郵政綠和自行車鈴聲給人們帶來了無數(shù)的希望，也反映了農(nóng)村地區(qū)正在努力緊跟時代發(fā)展的步伐。又如《天不降雨人降雨》一圖描述了溫州地區(qū)在春耕時節(jié)恰逢干旱，勞動人民正在操作抽水機將河水抽出噴灑向莊稼，通過這種“人工降雨”的方式來緩解旱情的勞動場景。畫中描繪了抽水管噴灑出的水珠撒落在田間嬉戲的孩童身上，孩子們喜笑顏開，映襯著勞動人民通過勞動播下希望、期待收獲的真情實感，也表達了人們對大自然的敬畏和感激之情。而《趕裝脫粒機》一圖則表現(xiàn)了上海鋼鐵廠工人支援農(nóng)業(yè)生產(chǎn)，抓緊開展農(nóng)忙秋收的勞動大場景。工人和農(nóng)民是中國社會主義建設時期最龐大的勞動群體，他們互幫互助、團結協(xié)作，在畫作中，近處麥堆前的鋼鐵工人幫助農(nóng)民趕裝脫粒機，婦女們則負責揚場和篩米，遠處一望無際的田野上，紅旗獵獵、麥浪滾滾，一片熱火朝天的夏收場面。畫作近景人物刻畫得細致生動，遠處人物則表現(xiàn)得簡單概括，形成強烈的虛實對比，使作品處處洋溢著高漲的勞動熱情。朱梅邨的另一作品《豐收之喜悅》與《趕裝脫粒機》的畫面構圖、勞動場景、作品風格的處理手法相似，都是以細膩的表現(xiàn)方式捕捉農(nóng)村勞動人民井然有序的豐收忙碌場面。金秋時節(jié)，豐碩的勞動收獲為人們帶來了幸福的笑容和喜悅的心情。暖色調(diào)的畫面氛圍，突出了勞動場景的溫馨與祥和，也展現(xiàn)了農(nóng)村生活的淳樸和自然。作品反映了勞動人民熱愛生活、熱愛勞動，對土地和農(nóng)村都有著深厚的情感。朱梅邨與上海中國畫院的姜大中、陸一飛合作完成的《準備出發(fā)》一圖也是以人物為表現(xiàn)主體的“勞動大場景”山水畫作品。在社會主義建設時期，全國各地都掀起了農(nóng)業(yè)集體生產(chǎn)合作化運動，建設美麗家園和創(chuàng)造美好生活的勞動激情深深地鼓舞著藝術家們，他們用手中的畫筆記錄了馬橋人民公社的社員們在早上出工前有條不紊地檢查機械，準備去田里犁地的勞動場面。畫中的社員們被刻畫得生動細致、栩栩如生，人們相互交流著，臉上充滿著朝氣與激情，畫家們很好地捕捉到這些帶有情節(jié)性的勞動場景，使作品具有濃郁的時代氣息和文化內(nèi)涵。

四、朱梅邨山水畫的革新意義

朱梅邨“勞動大場景”山水畫的題材革新主要是指山水畫由之前的以傳統(tǒng)文人追求個人“逸氣”和“墨戲”等自娛功能為主的表達轉化為政治宣傳和主題性創(chuàng)作所需要的社會功能的表達，其實質是時代精神的革新。中華人民共和國成立后，中國美術引入西方現(xiàn)實主義表現(xiàn)手法，減弱了筆墨上的書寫性和寫意性，加強了對寫實性和主題性的表達，革新了山水畫的社會功能，使山水畫筆墨獲得了前所未有的發(fā)展空間，取得了前所未有的政治成就。朱梅邨在中華人民共和國成立后，走進農(nóng)村，用自己的畫筆謳歌新社會，描繪積肥、春耕、種菊、運菜、采果等農(nóng)民勞動生活場景，贊美勞動精神和廣大人民的新生活、新風尚；朱梅邨在社會主義建設時期，響應黨中央的號召和順應時代發(fā)展的需要，筆耕不輟，創(chuàng)作出一大批弘揚時代精神、適應新形勢的國畫作品。其“勞動大場景”山水畫分別從建設、農(nóng)村兩種不同的表現(xiàn)題材和獨特的審美視角，描繪了勞動這一宏偉主題。作品雖具有各自鮮明的藝術特色，卻反映了相同的精神內(nèi)涵，都把廣大勞動人民從事勞動生產(chǎn)、勞動建設和勞動教育等勞動場景融入山水畫的空間意境，實現(xiàn)了浪漫主義和現(xiàn)實主義的完美融合，以贊美勞動人民團結奮斗、無私奉獻的勞動精神。

朱梅邨的“勞動大場景”山水畫在中國現(xiàn)代美術史上具有重要的文化意義和學術價值，他的作品不僅代表了海派藝術的風格特點，而且對中國畫改造方面做出了積極的探索和實踐。朱梅邨通過對勞動主題的深入挖掘，為中國畫注入了新的活力，推動了傳統(tǒng)藝術的現(xiàn)代轉型。以朱梅邨為代表的老一輩藝術家所創(chuàng)作的“勞動大場景”山水畫，契合了民族復興和家國情懷等恢宏主題的表達需要，其構建起的家國集體記憶和團結奮斗的勞動精神等核心圖像都成為回望歷史、見證當下和發(fā)展未來的主流審美方式，在民族復興和人民奮斗的偉大征程中，必將描繪出中華民族的千年巨變，續(xù)寫出新時代的華美樂章。

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作者單位：

連云港師范高等專科學校