如果你在“六·一”這天走進肯德基，發(fā)現(xiàn)全場坐滿的顧客里大部分是穿襯衫掛工牌的上班族；老式游樂場也正迎來一撥成年人的造訪，只有小學春游時坐過的那種海盜船、摩天輪和旋轉(zhuǎn)木馬，正承載他們心中兒童節(jié)的快樂。

不要驚訝。他們試圖重溫童年的背后，沒有說出的話是“做大人好累”。已經(jīng)回不到過去的大人面對著生活重壓，已經(jīng)相當疲憊。

內(nèi)耗的人有各自的焦慮

每個人在童年時都無數(shù)次盼望過長大，盼望將來的自己會是科學家或者宇航員，然而今天的“成年人”標簽，更多代表著復雜社會機器里的微小螺絲釘。

平凡的人習慣著共同的平凡，而內(nèi)耗的人有各自的焦慮。年輕人幾乎是不可避免地懷疑起自己的人生選擇。然而以二三十歲的狀態(tài)作為人生的定型未免太過草率。倘若以當下年輕人的視角來看，游本昌也應(yīng)當是內(nèi)耗的一員，因為他直到五十多歲都還是寂寂無名的演員。

游本昌被觀眾熟知是從濟公開始的，但在濟公之前，他還有另外79個角色。整個青年甚至中年時代，他在舞臺上扮演過許多連姓名都沒有的配角。如果演戲像上菜，游本昌對自己有著極其客觀的評價，“我不是肘子，也不是黃魚，我是佐料。”

佐料未必引人注目，但絕不能沒有。游本昌從不內(nèi)耗，也不會思考自己為什么還沒有紅，哪怕再小的角色都有它的意義。他將斯坦尼斯拉夫斯基的一句話當作自己的畢生格言，“要熱愛心中的藝術(shù)，而不是藝術(shù)中的自己?！敝钡讲饺肴松南掳氤蹋沤K于接到演藝生涯的第一個主角，也正是這個角色令他家喻戶曉，成為永遠的熒屏經(jīng)典。

當年看著《濟公》長大的這代人了，開始與庸碌的生活和解，某一天他們忽然又和游本昌在戲里重逢：連眼神都飽含著情緒的“爺叔”，竟然是以90歲高齡再次走進劇組。

他懂年輕人的內(nèi)耗，也理解他們的情緒。歷盡千帆，游本昌愿意把自己的人生哲學傳遞給他們，其實身披榮耀的大人，也可以是童心未泯的孩童。

來自年輕人的禮物

90歲高齡的游本昌仍然保持著與新潮世界的連接，年輕人過“六一”的風潮同樣席卷到了他，他甚至收到了不少兒童節(jié)禮物。

最“迷惑”的小玩意大概是一條魚的玩偶，也是在年輕人中相當受歡迎的象征物：工作壓力太大，“摸魚”就變成了忙里偷閑找回生活的方式。不過“摸魚”并不是當代人的專屬，游本昌年輕時也摸魚，在工作之余聽音樂、聽京劇，好的電影可以看上七八遍，其實業(yè)務(wù)水平也在其中潛移默化得到了提升。年輕人常認為工作與生活就該完全切割，不過在戲劇藝術(shù)里，演員必須在兩者之間尋求融合。

但游本昌仍能共情年輕人在內(nèi)耗中的自救，譬如“電子功德”——木魚，盡管帶著自嘲意味，本質(zhì)上不過是輕松化了的精神寄托。他從不認為人們需要為“沒有成為期待的自己”而悔恨，在他看來，內(nèi)耗不過是“迷迷糊糊顛顛倒倒，癡心妄想不能實現(xiàn)的東西”。游本昌為出演話劇《弘一大師》鉆研數(shù)年，深深體會到佛法中的“破我執(zhí)”，他真心希望這些敲木魚的年輕人早日擺脫內(nèi)耗，“我非常愛他們，我希望他們快樂起來，因為他們有著最寶貴的東西——年輕?！?/p>

追求不到的東西，放棄就行了，未來還有更多意想不到的可能。這份豁達恰恰是在經(jīng)歷了人生低谷之后。為了籌拍一部講述普通人從苦悶沉淪中“頓悟”的劇，游本昌幾乎賠上了全部家產(chǎn)，《弘一法師》的十年打磨，又讓他搭進了一套房，這些都沒有令他感到沮喪。

“世界上從來沒有后悔藥。你必須承認壓力，承認不幸的遭遇，接受它，面對它。你必須在哪里跌倒，就在哪里爬起來。必須越來越往好的方向前進?！?/p>

游本昌的確在不斷向前走，哪怕在87歲接到《繁花》的戲約，仍然視如珍寶。于是每個觀眾都得以從“爺叔”身上看到一位演員畢生的藝術(shù)沉淀。然而散盡家財也好，星光矚目也好，在他眼里都是過眼煙云?！安灰劬Χ⒅^去，做好當下就是做好未來，這樣我們就永遠是快樂的，有追求的?！?/p>

樂觀正是游本昌始終保持演藝事業(yè)生命力的源泉。現(xiàn)在，他迫切地希望貼近年輕人，與他們對話，也傳遞快樂。他不諱言自己的年紀，但他希望自己的日子“還是多多的”，這樣才能夠用快樂感染更多人。他有點像童話故事里的騎士，與流逝的時間對抗，而且他已經(jīng)成功了——用一顆鮮活的童心，像孩子一樣，相信自己未來會有無數(shù)的可能性。

留住每個快樂時刻

盡管演藝生涯中大部分角色都是龍?zhí)?，寫真依舊留住了游本昌的每個經(jīng)典，譬如《濟公》和《繁花》，真正證明了他的人生哲學——小角色也可以擁有永恒的力量。觀眾無論過多久都記得的，不是劇中華麗的背景布置和服裝，而是光影勾勒下人物鮮活的表情和面部的輪廓。

情緒在照片中得到雋永留存，透過人們臉上的笑容，那些跨越時光的快樂是不會過期的。游本昌至今記得小時候收到的最難忘的禮物，就是一張自己的寫真。7歲的他對著照片，覺得自己也能像露天電影里的那些童星一樣去拍戲，那是他一生投入演藝事業(yè)的萌芽與起點，也是人生中相當重要的一個儀式性的時刻。

在戲外，游本昌同樣習慣用寫真記錄生活。那些年輕人寄來的兒童節(jié)禮物，他逐一研究，并認真拍下自己拿著它們的樣子，把自己與年輕世界相連接。“不管幾歲，快樂萬歲?！庇伪静f。與年輕人貼近并對話，為他帶來了蓬勃的生命力，一臺榮耀200手機里拍攝了大量快樂的瞬間，留下并記住，也是他對抗時間流逝的另一種方式。

在許許多多照片里，有一張他最喜歡，因為那種光影交錯的畫面語言讓他記起了上一個時代的銀幕。在榮耀200手機里，這種拍照模式被稱為“雅顧模式”——用AI深度學習了法國雅顧工作室的作畫式肖像攝影手法，用復雜的光線處理手法刻畫人物面部的輪廓，簡單的黑白肖像，如同上個世紀的黑白電影，不依賴任何環(huán)境與布景，傳遞出永恒的力量。

在雅顧模式下，鏡頭里清晰地勾勒出這位90歲老人的溝壑與深邃，他一生的起伏、光芒與樂觀，全部被濃縮進一幀照片里。他曾站在舞臺中央接受鮮花與掌聲，也曾面對人生與事業(yè)的漫長低潮，熬過很“苦”的生活。然而這些都毫不影響他今天的豁達和鮮活。近一個世紀的浮沉后，游本昌已經(jīng)看清了生活，卻依然熱愛生活，或許最聰明的人生哲學，就是始終用微笑面對苦澀。他提醒每個想要奔回童年的年輕人，真正珍貴的不是年齡也不是無憂無慮，而是擁有像孩子一樣的純粹，能夠在沉重的生活里找回屬于自己的快樂。

在這個大多數(shù)人都忙碌到忘記“找快樂”的世界，游本昌總是掛念著他“年輕的娃娃們”，兒童節(jié)這天，他希望盡自己所能，給大家?guī)ス膭钆c安慰?！皾珷敔?shù)耐尥迋儭蓖瑯幼８Ｖ媚贻p世界的禮物感謝他的開解。跨越數(shù)十年的時光，兩代人的快樂時刻，在寫真里得到了共鳴和交匯。