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        “修音”可以解決音樂的所有問題嗎?

        2024-06-08 15:43:21張明萌
        南方人物周刊 2024年16期
        關(guān)鍵詞:音樂

        張明萌

        音樂節(jié)目現(xiàn)場的調(diào)音臺。圖/視覺中國

        人:人物周刊 長:長島

        人:修音師是一個專門的職業(yè)嗎?

        長:確切來說,修音只是一項技能,制作音樂的五個步驟“詞、曲、編、錄、混”就是五個不同的工種,錄音師和混音師通常掌握修音的技能,但幾乎沒有只會修音的“修音師”。修音是一個“錄混人”所需掌握的非常基本的技能,主要是調(diào)音準(zhǔn)和節(jié)奏。

        錄音師通常在棚內(nèi)錄人聲或者是器樂,混音師拿到這些錄音素材后進(jìn)行處理,對頻率、動態(tài)等細(xì)節(jié)進(jìn)行一些優(yōu)化。有時從錄音、修音到混音可能是同一個人,我常年在做一些音樂制作,這些環(huán)節(jié)我一直參與其中,因為我比較熟悉,知道在錄音的階段錄到什么程度能夠修出來、混出來,這樣相對就會有效率一些。這個過程如果有標(biāo)準(zhǔn),那就是“好聽”。

        人:“好聽”是一個主觀的詞,在具體操作上是否有客觀的標(biāo)準(zhǔn)?

        長:比如有一段人聲,要讓它跟別的樂器相融合,我們就可以去處理EQ頻率、動態(tài),讓聲部之間相互平衡,這樣整個音質(zhì)聽起來就會清晰很多,這之中就涉及一些技術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)。

        同時這行也非常仰仗從業(yè)者的經(jīng)驗,無論是編曲、錄音還是混音,在面對不同音樂風(fēng)格時都要靠經(jīng)驗做出一些處理。比如實驗類的電子風(fēng)格,人聲可能不用混得那么突出。而流行歌的人聲會混得靠前一些,整個效果往溫暖明亮上靠。

        人:為什么一定要修音?

        長:客觀上來講,現(xiàn)在我們有了這個技術(shù),我們可以很好地利用它,做出更好更完美的音樂。如果可以有更好的呈現(xiàn)給到聽眾,也未嘗不可吧?

        人:你參與過許多音樂綜藝的后期處理工作,在實際的操作中,你們怎么修音?

        長:像我參與的音綜,有些是唱跳舞臺,實際上非專業(yè)的唱跳歌手完成這樣的舞臺有一定難度,氣息不會那么穩(wěn),細(xì)節(jié)也無法做到有足夠的質(zhì)量。為了呈現(xiàn)一個完美的舞臺,有的可能事先錄好,(到現(xiàn)場)放音軌的同時本人也在唱,那就是大家說的“墊音”,調(diào)音臺把預(yù)錄音軌推到正常的狀態(tài),歌手的麥只推到30%,他們可以在“唱”上不用那么賣力,轉(zhuǎn)而專注在“跳”上面。一些“大Vocal(以唱功出名的歌手)”的舞臺則通常都會選擇全開麥,因為他們Hold得住。

        也有很多節(jié)目在現(xiàn)場都是全開麥真唱,但由于是錄播,后期有混音的時間。錄制完后會對音源進(jìn)行處理,調(diào)音準(zhǔn)和節(jié)奏——這就是所謂的“修音”,之后再對其進(jìn)行混音工作。

        人:所以很多時候網(wǎng)上討論的“修音”,其實包括了修音和混音?

        長:對?;煲羰且粋€音樂作品流程中不可或缺的一步,它能讓這個作品的質(zhì)量更高。如果歌曲是一張照片,那混音就是給它修圖。我想讓人聲變得渾厚一點,可以把中低頻拉起來,亮一點可以調(diào)中高頻,大聲調(diào)小,小聲調(diào)大,都可以通過混音實現(xiàn),目的是讓聲音更穩(wěn)定更有質(zhì)感。

        比如《歌手2024》的全開麥現(xiàn)場直播,也有OB(Outside Broadcast)和PA(Public Address)兩種調(diào)音師在實時工作,OB負(fù)責(zé)把音頻信號混好后傳輸?shù)诫娨?、網(wǎng)絡(luò)等平臺上,他這里出的聲音就是屏幕前觀眾聽到的聲音;PA則是將音源擴聲給現(xiàn)場的觀眾聽的調(diào)音師。不經(jīng)過這兩位的手,我們聽到的聲音就會非常糙,質(zhì)量很差。

        調(diào)音是現(xiàn)場live用得比較多的稱謂。混音是歌曲發(fā)行出版用得比較多的稱謂,像每首歌前面的Credit(署名)都是寫混音師是誰,而不會寫調(diào)音師。混音更像是一個定型的成品的意思。

        我們這行干現(xiàn)場的和干棚(錄音棚)內(nèi)的,會有一些知識技能存在交集,是通用的,但彼此面對的受眾、聲音傳播介質(zhì)又不一樣。所以會安排兩個人,術(shù)業(yè)還是有專攻,習(xí)慣不同。調(diào)音師是前期,混音師是后期,但都屬于混音的范疇吧。

        人:那我們永遠(yuǎn)無法聽到最原始的聲音?

        長:現(xiàn)場音樂的混音是在為音樂的呈現(xiàn)服務(wù)。修音只是focus在干聲這一軌上,混音則是使每一軌之間都相互平衡,比如一些齒音、一些刺耳的聲音要去掉,加一些效果器,讓句子之間有動態(tài)起伏等等,這些都以不改變歌手的情緒表達(dá)為前提,是加分項。

        實際上我們聽到的聲音都經(jīng)過了一定的調(diào)整和處理,但這些是為了讓歌手的聲音得到最大程度的展現(xiàn),而非大眾理解中的“修音”。

        人:音樂中無法通過混音調(diào)整的是什么?

        長:情緒。這個就是我們常說的“唱商”,有沒有情緒,情緒有多細(xì)膩,那對應(yīng)的就是唱商有多高。這個要看老天爺賞不賞飯吃了,無法修也無法調(diào)整。

        在錄音的時候,我們有一個工種叫“配唱”,現(xiàn)在也可能由錄音師、混音師或者制作人兼任。這個角色很重要,幫助歌手塑造情緒?,F(xiàn)在技術(shù)進(jìn)步了,音準(zhǔn)、節(jié)奏的調(diào)整難度不大,但是大白嗓唱和有感情地唱差別很明顯。配唱可能從歌詞展開來引導(dǎo)情緒,可能描述畫面,可能從聲樂技術(shù)引導(dǎo),或者通過語氣重音的變化和強調(diào)來引導(dǎo)。

        人:修音技術(shù)從什么時候開始進(jìn)步的?技術(shù)出來之前的歌手是否基本功更扎實?

        長:1997年有了第一個修音的插件,隨后慢慢進(jìn)步,到2000年左右已經(jīng)進(jìn)步很多。

        為什么現(xiàn)在常有人覺得早期的歌手很厲害,因為他們被時代一次次篩選和驗證。上世紀(jì)八九十年代,或者更早以前,如果唱歌跑調(diào)或是節(jié)奏不好,就吃不了這口飯。我認(rèn)識一些前輩,他們差不多在1990年代開始用修音的技術(shù)。他們經(jīng)歷過張學(xué)友這些標(biāo)桿,就常說:“現(xiàn)在的歌手唱得不行?!?/p>

        人:有一種聲音認(rèn)為,歌手可以在現(xiàn)場演唱中掛autotune(一種即時修音插件),就能夠保證唱得不走音,這也算是一種調(diào)音。

        長:其實用這個沒有很大的必要。Autotune的確有自動調(diào)音功能,它的原理是我們定好調(diào),歌手可能跑調(diào)了,那會自動規(guī)避掉跑調(diào)的音。但是我們通常用在說唱中,用以帶來一些電音的質(zhì)感,會讓歌曲變得潮一些。非說唱的現(xiàn)場演唱中,這個用起來風(fēng)險很大,唱歌不會那么標(biāo)準(zhǔn)按調(diào)子來,可能有即興發(fā)揮,和一些變調(diào)、離調(diào)等,掛上了這個,歌手唱時滑上去了,它給你拉回來,馬上變成電音,起反效果。我們在后期混音用這個軟件是用它的手動模式,一個字一個字去調(diào)音準(zhǔn)。

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