王姣，蔡艷燕

（1.贛南師范大學 美術與設計學院，江西 贛州 341000；2.贛州凡派文化傳播有限公司，江西 贛州 341000）

0 引言

贛鄱文化是江西對外展示的“閃亮名片”，也是江西省的重要軟實力。2021年9月，江西省政府辦公廳印發(fā)《江西省“十四五”文化和旅游發(fā)展規(guī)劃》?！兑?guī)劃》重點明確了江西省“十四五”文化和旅游發(fā)展的目標體系。在總體目標中指出,到2025年，贛鄱文化軟實力進一步提升；在具體目標中要實現(xiàn)贛鄱文化引領力實現(xiàn)新提升、文化遺產保護傳承利用得到新增強、紅色文化和優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承創(chuàng)新發(fā)展走在全國前列等[1]。

贛鄱文化內涵豐厚，客家文化作為其中的構建視角極具特色。以客家文化中的國家非遺贛南客家服飾（傳統(tǒng)服飾）為切入點，在守正創(chuàng)新的原則下進行服飾品牌塑造和品牌優(yōu)化，對于促進非遺傳承、活化利用，踐行文化自信與文化強省，推動贛鄱文化軟實力的提升具有重要的意義。

1 贛鄱文化軟實力與贛南客家服飾

文化強省成為近年來江西省在推動贛鄱文化繁榮發(fā)展新輝煌的重要著力點[2]。在江西的特色文化中，客家文化擁有眾多的受眾群體，涉及區(qū)域廣泛，在海內外具有深遠的影響。其中客家服飾是客家文化內涵體現(xiàn)的載體，以直觀的視覺形象展示出客家人的文化關照。服飾與大眾生活密切相關，既能實現(xiàn)人們功能上的需求，又能滿足精神文化的升華。贛南客家服飾形制古樸，簡單大方；色調藍黑為主，低調內斂；源于中原漢制卻又融合了當?shù)赝林蜕贁?shù)民族服飾特色，呈現(xiàn)出兼容的特征；服飾圖案追求吉祥，以客家刺繡為主要呈現(xiàn)工藝；材質以麻、葛布為主，重視舒適性[3]。它伴隨著客家人的生存與生活而不斷發(fā)展演變，蘊含著客家人的文化、歷史、審美與倫理道德等層面的特質，具有深刻的文脈基礎和外顯的文化認同，極具傳承性。

文化的永動力和生命力在于傳承與創(chuàng)新的融合。贛南客家服飾（傳統(tǒng)服飾）作為國家級的非物質文化遺產項目，在當代文化語境中，立足“非遺+創(chuàng)新”的服飾品牌塑造，在設計師的傳承與創(chuàng)新中，通過提取設計元素，進行設計思維的轉換，打造出系列兼具傳統(tǒng)和現(xiàn)代的服飾產品，逐漸從生活化轉向文化性。在與現(xiàn)代時尚相結合的過程中，煥發(fā)出新的生機，成為贛鄱文化對內、對外交流和展示的亮麗風景線。

非遺贛南客家服飾作為提升贛鄱文化軟實力的外顯視角，一方面蘊含著豐厚的歷史文化底蘊，是樹立文化自信的堅實基礎；另一方面又是客家先民藝術與審美創(chuàng)造的集成。通過對其傳承與創(chuàng)新設計，不僅可以增強人們的文化認同，還可以將文化轉化為經濟切入點，為贛鄱文旅經濟發(fā)展注入新的活力，吸引更多的人通過走進非遺而走入贛鄱。

2 “非遺+創(chuàng)新”服飾品牌塑造

服飾品牌的塑造包含品牌定位、品牌產品類型、品牌產品設計企劃和品牌營銷與推廣等多個方面的內容。目前在贛鄱地區(qū)，對非遺贛南客家服飾進行傳承與創(chuàng)新設計的品牌或項目策劃中，蔡艷燕女士的“客家衣錦”品牌獨樹一幟，在行業(yè)和民眾中具有一定的影響力和傳播力。蔡艷燕女士不僅是客家衣錦品牌的創(chuàng)始人，還是非遺項目客家服飾制作技藝的傳承人，因此對非遺贛南客家服飾的創(chuàng)新設計能夠兼具傳統(tǒng)與時尚，注重工藝的復原，緊跟時尚發(fā)展潮流，達到“傳承不守舊，創(chuàng)新不離根”的設計效果。她所帶領的“客家衣錦”服飾品牌以“非遺+創(chuàng)新”為核心理念，進行品牌的塑造與產品的設計，取得了良好的市場經濟效益和非遺文化傳播效應。

2.1 品牌定位

“客家衣錦”品牌立足于客家傳統(tǒng)服飾的收藏，在此基礎上進行客家服飾的創(chuàng)新設計，因此其品牌定位分為兩大維度，目標清晰。一是對非遺贛南客家服飾的保護與文化宣傳。品牌設立專門的藏品展示區(qū)，包含了大量的客家傳統(tǒng)服飾品。通過陳列設計，形象地展示了客家服飾的發(fā)展歷程與形制嬗變，引導消費者漫步在客家傳統(tǒng)服飾的場域中，感悟客家人的服飾美學和文化脈絡。二是對非遺贛南客家服飾的創(chuàng)新設計。創(chuàng)新是傳承的遞進方式，是讓現(xiàn)代人接受和喜愛非遺文化的有效途徑?！翱图乙洛\”品牌以成衣和表演性服飾的創(chuàng)新設計為主，涵蓋多個年齡層面，服飾營銷策略以成衣銷售、專場主題服飾設計和租賃為主，能夠滿足主流消費群體和特定演出與展覽的雙重需求。

精準的品牌定位，讓“客家衣錦”品牌很快在市場中占有一席之地，多次應邀參加文創(chuàng)產品設計展、對外交流展示、專場服裝發(fā)布會等，在進行客家文化傳播、提升文化軟實力等方面發(fā)揮著直觀的能動效用。

2.2 品牌產品類型

“客家衣錦”品牌的服飾產品注重系列性和全面性。蔡艷燕設計師以服裝為核心，延伸到服飾配飾與其他衍生產品設計。通過打造系列性的產品設計，塑造出品牌文化底蘊深厚、類型豐富的鮮明特色。

首先是服裝產品，主要包含客家藍和客家紅兩大色系。針對多個年齡層的目標消費群體，涵蓋職業(yè)裝系列、晚裝系列、旗袍系列、婚嫁系列和童裝系列等，在彰顯客家服飾文化特色的同時加深品牌的文化認同感，增強消費者的品牌記憶力，實現(xiàn)文化到經濟效益的切實轉化。

其次是服飾配飾設計，講究搭配性，與服裝系列相適應。在快消費時代，整體搭配式的服飾產品設計便于消費者的選擇和應用，更能進行整體形象的呈現(xiàn)?！翱图乙洛\”品牌的配飾包含耳環(huán)、手拿包、斜挎包、吊墜、發(fā)簪等，根據(jù)不同系列服裝的設計亮點進行針對性款式設計，注重整體美感的協(xié)調性。

第三是衍生產品系列。通過對客家傳統(tǒng)服飾的剖析，從色彩、圖案、工藝等方面進行設計元素的提取，應用到書簽、香包、生肖玩偶、燈籠、客家第一福等伴手禮設計上，將非遺文化的設計美學轉換為生活美學，延伸非遺文化的呈現(xiàn)視角。

2.3 品牌產品創(chuàng)新設計原則

“客家衣錦”品牌以地方性非遺為靈感來源，以守正創(chuàng)新為基礎，原真性為前提，進行具有文脈基礎的服飾產品設計。

服飾產品設計踐行守正與創(chuàng)新的統(tǒng)一?！扒竽局L者,必固其根本;欲流之遠者,必浚其泉源”?！翱图乙洛\”堅守著對傳統(tǒng)文化的尊重、再現(xiàn)與傳承，深入挖掘非遺贛南客家服飾的文化內涵和藝術價值，進行典型性設計元素的提取，如客家藍、客家刺繡工藝、吉祥紋樣、服飾款式等，從色彩、面料、工藝、款式等視角結合現(xiàn)代審美與設計理念進行創(chuàng)新設計與應用，使傳統(tǒng)與創(chuàng)新以服飾為載體實現(xiàn)和諧共存。這一設計原則讓品牌產品既具有非遺文化的底蘊又不失現(xiàn)代時尚的吸引力。

服飾產品設計呈現(xiàn)文化與流行的結合。非遺服飾產品的創(chuàng)新設計在保留文化底蘊的基礎上還要注重與現(xiàn)代流行趨勢相結合，符合大眾審美，為大眾所接受，才能立于行業(yè)發(fā)展的浪潮之中，呈現(xiàn)出長久的生命力和影響力。例如伴隨著國潮風起，“客家衣錦”也順勢推出了客家馬面裙系列服飾。此系列服飾以客家傳統(tǒng)老繡片為主題，馬面裙為基本款式，運用冬頭帕織帶做輔料，進行邊緣裝飾，增強了服飾的歷史文化性和地域非遺的特色性。跳躍的色彩，重工的刺繡，與流行趨勢的緊密結合，讓客家馬面裙系列深受年輕消費者的喜愛。

服飾產品設計構建傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技藝的融合。在材料選擇上，以客家傳統(tǒng)服飾的原材料為主，棉、麻、錦緞等結合紗面料形成視覺上的層次感；在色彩搭配上，延續(xù)客家藍和客家婚慶的紅色，傳統(tǒng)藍染技藝保留；在圖案設計上，以現(xiàn)代電腦軟件工具為主，實現(xiàn)圖案的多元化；在圖案工藝上，以客家傳統(tǒng)刺繡工藝為主進行主題圖案的再現(xiàn)，輔助以扎染、蠟染等手法，進行底紋的呈現(xiàn)；在服飾的制作上，結合立體裁剪和平面制版，強調工匠精神的精益求精。每一件服飾產品都將傳統(tǒng)工藝與現(xiàn)代技藝的融合深入到制作過程的每一細節(jié)中，在凸顯傳統(tǒng)工藝優(yōu)勢的同時也提高了生產的效率。

蔡艷燕設計師通過對非遺贛南客家服飾和制作技藝的了解與認知，融入自身對非遺的感悟，進行傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代設計的融合，所設計的系列服飾作品給當代消費者帶來了傳統(tǒng)美學與流行時尚結合所呈現(xiàn)的視覺盛宴和心靈感觸，傳播了服飾品牌形象，在感悟非遺之美的過程中，堅定了人們的文化自信。

2.4 品牌產品創(chuàng)新設計實踐

“客家衣錦”悠藍系列職業(yè)裝作為成衣設計，要在挖掘非遺元素的基礎上結合現(xiàn)代設計的理念，重視穿著者和觀察者的審美訴求，切實從穿著者的需求出發(fā)，進行功性能和審美性的分析，從中提煉出設計要素進行應用與設計。因此悠藍系列職業(yè)裝的設計不僅要注重創(chuàng)新性，還因為產品面向市場的現(xiàn)實性，需要考慮可落地性、可實踐性和可操作性，讓設計作品可以轉化為設計產品。

贛南客家服飾注重實用為主，講究形式、材質、色彩和紋樣的設計美感，蘊含豐富的藝術與文化價值。首先在色彩上，客家人崇尚藍色，飽和度較低，給人相對平和、不張揚的視覺效果。系列服裝從客家藍衫中提取色彩，以客家藍為主色調，映襯著客家人低調內斂的生活態(tài)度，也與職業(yè)裝穩(wěn)重、大方的風格相吻合。其次在款式上，吸收客家傳統(tǒng)服飾追求實用、造型簡潔單一、便于勞作的服飾特色[4]與職業(yè)裝的特點結合，系列服裝以裙裝為主，褲裝為輔，外搭不同袖長的外套，適宜不同溫度和場合的穿著，體現(xiàn)出功能為先的設計理念。傳統(tǒng)的立領、右衽、鑲邊等應用在款式設計中，打造細節(jié)的差異性。腰封與腰帶的配飾設計，刻畫出恰當?shù)谋壤?，形成視覺上的分割。在材質上采用藍色的金絲絨、錦緞、薄紗等材質，形成質地上的對比，并利用曲線分割進行材質的拼接與搭配，在弧線的流淌著展示著女性的優(yōu)美。圖案以白色花卉圖案為主，呈現(xiàn)工藝為藍染型糊染，保留傳統(tǒng)技藝的手工特色也體現(xiàn)出質樸的風格。

悠藍系列職業(yè)裝通過提取贛南客家服飾蘊含的設計元素，結合現(xiàn)代制服設計的形制規(guī)范，在滿足職業(yè)裝服飾需求的同時也呈現(xiàn)出非遺和區(qū)域文化的特點。搭配上藍色流蘇絲線耳環(huán)，在一步一行中，在潛移默化中，帶給消費者直觀審美感受和文化傳遞，更通過有效利用客家服飾文化資源，使客家文化、讓贛鄱文化有形化。

2.5 品牌推廣策略

客家衣錦品牌位于客家文化旅游景區(qū)，在文旅融合的浪潮中，品牌特色逐漸凸顯，并逐步從四個方面進行品牌的推廣，取得了良好的成效。

一是“客家衣錦”多次受邀參加江西省紡織服裝周和中國紡織服裝博覽會，舉行品牌專場時裝秀與發(fā)布會。2022年旗袍系列、職業(yè)裝系列和晚裝系列發(fā)布，以客家藍為主色調，搭配傳統(tǒng)工藝印染的藍印花布，重工刺繡的圖案設計，再加上藍色輕紗的映襯，典雅秀美，表達出了客家人對美好生活的向往與祝愿。2023年回歸系列非遺主題秀，以紅色為主色調，結合當季流行的國風國潮，在展現(xiàn)客家非遺文化的同時也與潮流融合，與市場接軌，獲得2023年中國（服裝）客家服飾傳承獎。在傳揚優(yōu)秀非遺文化的同時，也將其轉換為經濟價值，拓展品牌市場。

二是與非遺文化推廣相結合，積極參加政府類主辦的非遺活動。通過參加“來贛州過客家年，賞客家非遺民俗”、“贛州春晚”、“藝動章貢”等活動，結合融媒體等方式，拓展了品牌的認知度與認可度，成為展示客家服飾和客家文化的動態(tài)視角。

三是與對外交流相結合，進行文藝演出與服裝展示。通過走進世界客屬懇親大會、廣東省客青會、毛里求斯客家文化交流會、粵港澳臺青年元宵晚會等，讓更多的消費群體關注到具有鮮明特色的贛鄱文化，提高對外的吸引力。

四是與文創(chuàng)設計展相結合，進行產品的推廣。通過參加相關文創(chuàng)設計展，進行產品的展示，以現(xiàn)場講解、演示的方式，激發(fā)消費者的興趣，提升參與度，發(fā)揮非遺文化的美育價值。

3 結語

“客家衣錦”服飾品牌以原真性和守正創(chuàng)新為本，深入挖掘非遺贛南客家服飾的文化價值和藝術價值，通過深描的方式提取設計元素進行產品的設計與推廣，并以當?shù)厝藶橹饕妓嚾藛T進行服飾品實物制作，實現(xiàn)了非遺文化的傳承與創(chuàng)新設計，塑造出鮮明的品牌形象。在設計思維到設計實物的轉換、呈現(xiàn)與推廣的過程中，對于民眾樹立文化自信，傳承中華優(yōu)秀文化，讓非遺切實回歸現(xiàn)實生活，實現(xiàn)非遺文化價值和藝術價值向經濟價值的轉化，帶動當?shù)孛癖姷木蜆I(yè)、促進客家文化旅游景區(qū)發(fā)展，創(chuàng)建良好文化生態(tài)和產業(yè)發(fā)展具有重要的現(xiàn)實意義。