譚湘玉

摘 要：現(xiàn)代陶藝改變了傳統(tǒng)陶瓷的形式和趣味，無論是針對材料本身的研究邊界，還是各種形式的發(fā)展或工藝的開放，都突出了藝術(shù)家的積極工作，其中視覺藝術(shù)中的元素為新時代背景下陶瓷藝術(shù)的發(fā)展提供了有效的武器。陶藝家有意識地在創(chuàng)作中使用構(gòu)成學(xué)提供的工具，找到具有個人特征的裝飾語言和表達(dá)方式。藝術(shù)構(gòu)成學(xué)的平面構(gòu)成是一種方便的工具，能夠解釋傳統(tǒng)陶瓷的一些裝飾形式，并對現(xiàn)代陶瓷的發(fā)展產(chǎn)生影響。平面構(gòu)成中對視覺因素的研究，以形式化、通俗易懂的邏輯組織復(fù)雜的圖案和圖像，為陶瓷的創(chuàng)作和評價提供了標(biāo)準(zhǔn)。本文從構(gòu)成的概念入手，在平面構(gòu)成的發(fā)展中尋找現(xiàn)代視覺藝術(shù)建構(gòu)的理論，結(jié)合陶瓷材料的特定工藝，借助材料和工藝的變化來探究新的形式和新的可能性，借此表達(dá)創(chuàng)作者的內(nèi)心世界。

關(guān)鍵詞：陶瓷工藝；平面構(gòu)成；材質(zhì)；視覺藝術(shù)

1 前言

針對人們的審美不斷變化，陶瓷藝術(shù)也在發(fā)展變遷，陶藝家在實用性創(chuàng)造之余更加重視審美性的展示。因此需要一種可被驗證且實用的視覺工具來協(xié)調(diào)紛繁的視覺世界，它的運用使陶瓷藝術(shù)豐富多彩，易于理解和易于創(chuàng)造。一般來說，視覺傳達(dá)中的主要載體是各種平面媒介，而陶瓷藝術(shù)的平面美學(xué)是基于工匠技法熟練度、工具和藝術(shù)家的個人靈感，如何將平面構(gòu)圖的知識引入陶瓷的創(chuàng)作中，如何兼顧材料特性和視覺科學(xué)？如何在陶瓷中探索掌握與構(gòu)成相結(jié)合的可能性？我將嘗試分析一些具體的作品案例，并結(jié)合我的創(chuàng)作實踐進(jìn)行研究。如何將二者融合并向觀者傳達(dá)思想是本文敘述主旨。本論文從構(gòu)成語言的理論基礎(chǔ)上入手，逐步進(jìn)行實踐，并總結(jié)。

2視覺藝術(shù)中平面構(gòu)成概述

2.1構(gòu)成概念的提出與發(fā)展

構(gòu)成主義在20世紀(jì)出現(xiàn)，起初的構(gòu)成是由金屬、木塊和玻璃等材料結(jié)合構(gòu)成的立體雕塑，后經(jīng)包豪斯總結(jié)出一套系統(tǒng)，也就是構(gòu)成設(shè)計，影響深遠(yuǎn)。平面構(gòu)成是設(shè)計的入門課程，能夠言簡意賅地指導(dǎo)學(xué)生們從具象過渡進(jìn)入抽象視覺藝術(shù)。

利用圖形組合方式表達(dá)創(chuàng)作者的獨特性、個人性，在實踐創(chuàng)作中運用平面構(gòu)成理論知識，把握時代審美特征，實現(xiàn)理論和實踐相結(jié)合。隨著平面構(gòu)成與現(xiàn)代陶藝的發(fā)展，陶藝家們的藝術(shù)觀點讓陶瓷審美變得多元化，但對于平面構(gòu)成的重要性，大家都是一致認(rèn)可的。在視覺效果上，平面構(gòu)成發(fā)揮著重要作用，產(chǎn)生了優(yōu)秀的影響，陶藝家們對平面構(gòu)成的運用使現(xiàn)代陶藝的形式增添了個性化和表現(xiàn)力度?，F(xiàn)如今的陶藝作品在創(chuàng)作過程中的思想情感是獨特的，或者說是有張力的，除去技術(shù)、材料以及工具層面，結(jié)合了傳統(tǒng)工藝和現(xiàn)代美學(xué)的當(dāng)代陶瓷創(chuàng)作更加能夠吸引觀者，從這一點上能夠看出來當(dāng)代陶藝與平面構(gòu)成是相輔相成的。

2.2平面構(gòu)成運用與意義

作為設(shè)計基礎(chǔ)教育中重要的平面構(gòu)成課程，平面構(gòu)成研究二維空間的視覺動態(tài)元素的相互轉(zhuǎn)化，肌理的視覺創(chuàng)造，構(gòu)成規(guī)律和表現(xiàn)形式的突破創(chuàng)新。隨著人們生活水平的提高，我們對生活品質(zhì)的追求越來越高，藝術(shù)設(shè)計與我們的生活密切相關(guān)。平面構(gòu)成具有很強(qiáng)的實用性，并在設(shè)計實踐中得到廣泛應(yīng)用。

3陶藝創(chuàng)作中平面構(gòu)成的應(yīng)用分析

3.1傳統(tǒng)陶瓷紋飾中的平面構(gòu)成因素

在傳統(tǒng)的陶瓷裝飾中，中國傳統(tǒng)裝飾類型和風(fēng)格的發(fā)展有著千年歷史，中國在新石器時代的彩陶裝飾有許多就是純粹的點線面裝飾，是簡單利落的幾何組合圖案，與平面構(gòu)成有許多的相似之處，如新石器時期仰韶文化的彩陶幾何紋盆有著線與面的組合，這一時期的裝飾簡單樸素，以直線、曲線、圓點和弧邊三角形等組成的幾何紋樣較為常見，并且有較強(qiáng)的節(jié)奏和韻律變化。新石器時期馬家窯出土文物《雙耳陶罐》圖案簡潔耐看，線條的組織、交疊以及排列順序都具有很強(qiáng)的構(gòu)成意味。

幾何紋樣逐漸占據(jù)新石器時期彩陶繪畫的主流，最具有代表性的是馬家窯的漩渦紋，居住于黃河流域的人們將自己對河流的印象刻畫于陶器上，根據(jù)逆時針的漩渦運動繪畫逆時針的紋飾，即使是靜態(tài)的陶器，觀賞者也能因為逆時針交錯的線條感受到視覺上的動態(tài)感。這一點與構(gòu)成中的節(jié)奏形式美學(xué)規(guī)律極為相似，節(jié)奏比例不同的漩渦紋飾能夠使陶罐富于動感。

3.2現(xiàn)代陶藝中的平面構(gòu)成語言

自包豪斯所代表的現(xiàn)代設(shè)計觀念影響世界以來，平面構(gòu)成的要素在設(shè)計中的占比越來越重，現(xiàn)當(dāng)代的設(shè)計觀念在陶瓷裝飾設(shè)計中的運用逐步增多。點、線、面是表現(xiàn)視覺藝術(shù)的基礎(chǔ)語言，任何視覺設(shè)計都可以歸納為點、線、面的美學(xué)構(gòu)成，也就是構(gòu)成。

3.2.1點的運用

點作為設(shè)計基礎(chǔ)的形態(tài)元素之一，它既沒有寬度也沒有長度，它可以是任意形態(tài)，點沒有固定的形狀，圓形、方形和三角形等等都可以作為點來存在。

陶藝家伊麗莎白的作品中就很好地體現(xiàn)出了點的位置差異所帶來的不同效果。藝術(shù)家用瓷泥做出大小一致的方形泥塊，在陶瓷所做的骨骼框架中，陶藝家利用小方塊形狀的泥根據(jù)個人想法擺放，聚集在一起的方瓷塊產(chǎn)生了虛面。單純且基礎(chǔ)的點元素運用在陶瓷中，能夠很好地起到吸引觀者的目光，同種元素之間的差異增添了趣味性，同時能夠引起他人對構(gòu)成語言的好奇。

3.2.2線的運用

點動成線，線的構(gòu)成是按照一定規(guī)律排列組合形成不同的畫面效果，在表現(xiàn)線的構(gòu)成里，可以運用粗細(xì)長短疏密等要素變化呈現(xiàn)畫面效果。

美國陶藝家金子潤做過一系列基礎(chǔ)構(gòu)成的巨型陶瓷，其中最能顯示點與線的關(guān)系作品（圖1）是非常單純的白底彩線。每條線的末端都有一條痕跡，就像是表面的黑點運動動態(tài)，又像是被雨水沖刷過的顏料拖尾，趣味性十足。

3.2.3面的運用

在平面空間中，面具有長度、寬度和位置，但沒有厚度。點動成線，線動成面，面動成體。相對于點和線帶給人的感受，面在視覺上具有包容柔和的特征，不同大小的面組合在一起能夠產(chǎn)生視覺空間感。

在陶藝家托尼創(chuàng)作的作品中，陶藝家利用面的大小與形狀在器皿上劃分區(qū)域，根據(jù)陶藝家自我修養(yǎng)以及美工水平，劃分的區(qū)域和色彩在一定程度上產(chǎn)生了空間感和節(jié)奏感，不同顏色的面所占面積不同，感受到的情緒和氣氛也不一樣。

4在創(chuàng)作中陶瓷藝術(shù)的平面構(gòu)成表現(xiàn)

4.1創(chuàng)作思路與方案

一開始的作品是偏向繪畫性的陶瓷板畫，經(jīng)過一段時間的調(diào)整后，瓷板畫逐漸往平面幾何的方向發(fā)展，相對于繪畫性的畫面，簡潔的構(gòu)成畫面和絲線搭配更加出效果，于是最后決定利用高白泥和白陶泥燒制后微妙的差異和彩色絲線做一個對比的平面構(gòu)成瓷板畫。我將泥片作為畫板，在上面添加塊面、絲線、彩點做出我想表達(dá)的情緒畫面。

4.2材料的準(zhǔn)備

在創(chuàng)作初期準(zhǔn)備工作大多數(shù)是配制色泥，原泥料是高白泥和白陶泥兩種，色劑分批糅合進(jìn)泥料中可以讓泥的顏色更加均勻。

除去色泥，還會運用部分絞胎的瑪瑙紋來增加畫面的層次感和豐富程度，用兩塊木板壓合，黏土的瑪瑙紋會顯得柔和而緊密，并保證不同顏色的泥片黏合在一起。

4.3材料工藝與構(gòu)成語言

創(chuàng)作作品時，首先將需要用到的泥料搟壓至2cm—3cm厚，將泥片泥塊位置擺放合適之后進(jìn)行粘合，把握好變量，輕微用手調(diào)整位置后就可以利用壓泥機(jī)，這個過程或許會對泥片之間的位置以及粘合處產(chǎn)生位移影響，因此不宜操之過急。我所追求的陶藝結(jié)合平面構(gòu)成并不是極端強(qiáng)烈的視覺效果，一方面是不希望削弱陶瓷本身，另一方面也是追求構(gòu)成和陶藝的平衡。