金蕾

[摘? 要] 當(dāng)代俄羅斯新現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的代表作家羅曼·先琴的代表性作品《腳下的冰》講述的是一位外省青年人恰辛數(shù)年的首都莫斯科的生活經(jīng)歷。先琴在其作品中嘗試讓空間占據(jù)敘事的主導(dǎo)，以開(kāi)放式的空間結(jié)構(gòu)包納共時(shí)世界的多樣形態(tài)，觀照社會(huì)復(fù)雜圖景。高度都市化的莫斯科給人帶來(lái)了嚴(yán)重都市焦慮，恰辛這一代人籠罩于異化的現(xiàn)實(shí)下始終處于非本真狀態(tài)。小說(shuō)中多種敘述手法交叉使用，豐富了人物主體建構(gòu)，凸顯出極大的敘事張力。本文借助空間敘事理論，從社會(huì)空間、心理空間和文本空間三個(gè)方面分析《腳下的冰》的空間敘事特色，剖析多層空間維度下先琴筆下的人物塑造，揭示出大都市化背景下以恰辛為代表的年輕一代的精神困境。

[關(guān)鍵詞] 羅曼·先琴? 《腳下的冰》? 社會(huì)空間? 心理空間? 文本空間

[中圖分類號(hào)] I106.4? ? ? [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼] A? ? ? ?[文章編號(hào)] 2097-2881（2024）02-0066-04

長(zhǎng)篇小說(shuō)《腳下的冰》是羅曼·先琴的代表性作品，小說(shuō)講述的是一位外省青年人恰辛數(shù)年曲折的首都生活經(jīng)歷。恰辛1996年來(lái)到莫斯科做搖滾樂(lè)，兩年的時(shí)間給他帶來(lái)了頗多的無(wú)奈與失望——時(shí)代已經(jīng)改變，他的搖滾夢(mèng)想逐漸被現(xiàn)實(shí)打碎。后來(lái)他得到朋友伊戈?duì)柕膸椭?，在雜志社謀得編輯一職，在偌大的莫斯科開(kāi)始了庸常的生活。六年后，朋友迪米奇意外地出現(xiàn)在恰辛身邊，滿腔熱血地邀請(qǐng)恰辛一同參與愛(ài)國(guó)青年聯(lián)盟并重拾搖滾夢(mèng)。然而在大都市中，人們愈發(fā)看重物質(zhì)需求，以恰辛為代表的這一部分青年人不得不為生活而奔忙，以致產(chǎn)生嚴(yán)重的焦慮感，至于重拾搖滾已是他難以企及的夢(mèng)想。小說(shuō)在明顯的大都市空間中，展現(xiàn)出了恰辛這一代俄羅斯青年人的精神面貌和時(shí)代精神的裂變。

國(guó)內(nèi)外對(duì)先琴作品的研究集中在《絨面革》《淹沒(méi)地帶》《葉爾特舍夫一家》等較早期作品上，且多從主題、敘事藝術(shù)等方面切入。先琴的長(zhǎng)篇小說(shuō)《腳下的冰》通過(guò)建構(gòu)辦公場(chǎng)所、公寓等空間結(jié)構(gòu)，形成了文本的多維空間。此外，語(yǔ)言、時(shí)序構(gòu)成了小說(shuō)的文本空間，以此推動(dòng)了敘事進(jìn)程，凸顯了作品極大的敘事張力。20世紀(jì)后期，批評(píng)理論出現(xiàn)空間轉(zhuǎn)向，關(guān)于空間問(wèn)題的討論也逐漸呈現(xiàn)白熱化趨勢(shì)。托波羅夫指出：“文本是空間的（也就是說(shuō)它具有空間特征）?？臻g也是文本的（也就是說(shuō)空間本身可以理解為一種傳達(dá)）?！盵1]文學(xué)作品本質(zhì)上具有空間屬性，空間跟時(shí)間一樣具有重要的敘事功能。本文將借鑒加布里爾·佐倫、列斐伏爾的空間敘事理論，從社會(huì)空間、心理空間、文本空間三個(gè)方面來(lái)探析《腳下的冰》的敘事藝術(shù)，試圖深入理解敘事背后蘊(yùn)含的作家的藝術(shù)世界。

一、社會(huì)空間：都市焦慮

列斐伏爾在《空間的生產(chǎn)》中提出了“社會(huì)空間”這一概念，他將空間區(qū)分為物理空間、心理空間和社會(huì)空間。列斐伏爾還提出了社會(huì)空間的三重體（traid）：空間實(shí)踐、空間的表征、表征性空間。表征的空間具有流動(dòng)性和動(dòng)態(tài)性，它對(duì)空間建構(gòu)的影響主要是象征性的。無(wú)論是空間的表征還是表征性空間，都在空間實(shí)踐中參與維持、塑造或改變空間，反過(guò)來(lái)它們也受到空間實(shí)踐活動(dòng)本身的影響。小說(shuō)中的辦公室與公寓是兩個(gè)典型的社會(huì)空間，促進(jìn)人物主體建構(gòu)，凸顯出工業(yè)化文明背景下大都市給人帶來(lái)的都市焦慮。

小說(shuō)中，主人公恰辛酷愛(ài)搖滾，并想在莫斯科認(rèn)真做搖滾樂(lè)，但兩年的時(shí)間讓他逐漸認(rèn)清現(xiàn)實(shí)，時(shí)代變了，搖滾不再被大家接受，種種壓力使他的生活舉步維艱。決心離開(kāi)莫斯科之際，他從朋友伊戈?duì)柲堑脕?lái)一份雜志社編輯工作，六年來(lái)，他過(guò)著較優(yōu)越的物質(zhì)生活，工作十分順利，但“幾乎是沒(méi)有回憶、沒(méi)有懷舊地生活著”[2]。以恰辛為代表的莫斯科年輕人背負(fù)巨大的工作壓力，逐漸失去自我。恰辛每天按時(shí)上下班，中午在大樓的餐廳就餐，除白天一小時(shí)的休息時(shí)間外，都處于忙碌的工作之中，時(shí)而也有突發(fā)性工作。重復(fù)的工作、重復(fù)的生活，使恰辛的空虛、迷惘只增不減。辦公室是他從事編輯工作的常駐地，也是資本財(cái)富的聚集地，而恰辛就是資本生產(chǎn)的直接參與者。與過(guò)去的辦公環(huán)境相比，如今的辦公環(huán)境顯然是資本生產(chǎn)利益化的象征，“現(xiàn)在窗戶上有百葉窗，墻壁和天花板覆蓋著塑料，地板上鋪有一層層壓板，這樣可以減輕腳步聲”[2]。獨(dú)立且隔斷式的辦公室地點(diǎn)使人與人之間缺乏情感溝通，甚至造成強(qiáng)烈的疏離感。而恰辛也選擇了一個(gè)遠(yuǎn)離接待處和大廳、遠(yuǎn)離秘書(shū)室的辦公地點(diǎn)，他追求安靜的環(huán)境，也只有他的辦公室是與別人分開(kāi)的?？梢?jiàn)，包括恰辛在內(nèi)的人均無(wú)法逃離資本生產(chǎn)所營(yíng)造的環(huán)境影響，看似自由、舒適的工作空間，實(shí)質(zhì)上人已被異化，背負(fù)著商業(yè)化辦公空間帶來(lái)的嚴(yán)重焦慮感。

恰辛每天生活的公寓是他在莫斯科的家，但公寓這一空間失去了本來(lái)意義，它既無(wú)法讓恰辛安適自在，也無(wú)法成為真正意義上的避風(fēng)港。恰辛的每個(gè)雙休日分為兩個(gè)完全不同的部分：周六他嘗試慢慢從五天的工作節(jié)奏中逃離出來(lái)，拋開(kāi)工作，享受閑適。他會(huì)在周六愉快地去超市買夠幾天的食物。而周日，他努力進(jìn)入無(wú)所事事、黯然神傷的狀態(tài)，以便周一能調(diào)整為愉悅的狀態(tài)去上班。這印證了列斐伏爾關(guān)于日常生活的觀點(diǎn)：“休閑和勞動(dòng)的關(guān)系發(fā)生了變化。原來(lái)的休閑被視作辛勞工作后的休息放松，而現(xiàn)在休閑被物化，成為可消費(fèi)的物品。且休閑本身也成為生產(chǎn)過(guò)程的一種環(huán)節(jié)，并沒(méi)有世外桃源般的勞作和休息，人們得到休閑時(shí)光是為了更好地投入異化生產(chǎn)勞動(dòng)中去?！盵3]此外，資本主義迅速發(fā)展、都市化水平快速提升，人不得不為如何生存感到焦慮。公寓房東屢次打電話通知恰辛即將漲房租，她強(qiáng)調(diào)“現(xiàn)在一切都急劇變化——食物已經(jīng)漲價(jià)了，甚至出行也如此……”[2]生活帶來(lái)的壓迫感隨之而來(lái)，恰辛只好接受被資本家脅迫的事實(shí)。即便到最后，恰辛也無(wú)法擺脫這種無(wú)力感，在朋友迪米奇搬離恰辛的公寓之后，房東又給他落寞的生活一個(gè)沉重的打擊，房東想請(qǐng)恰辛騰出房子給自己的侄女一家，在電話里說(shuō)：“我想通知你，你必須在6月1日之前騰出公寓。你是一個(gè)非常好且正派的人，我對(duì)你沒(méi)有任何抱怨，但你知道的，情況就是如此……”[2]由此可見(jiàn)，公寓始終無(wú)法給恰辛歸屬感、安全感，反而使其產(chǎn)生了無(wú)盡的焦慮感。

恰辛生活的城市莫斯科是一個(gè)寬泛的社會(huì)空間，辦公室、公寓等具體空間從屬其中。作家塑造典型社會(huì)實(shí)踐空間，凸顯了以恰辛為代表的莫斯科年輕一代正深陷都市焦慮中，并在自我人格上逐漸異化，極大拓寬了文本空間敘事結(jié)構(gòu)。

二、心理空間：非本真狀態(tài)

如果說(shuō)社會(huì)空間對(duì)人物的刻畫(huà)還不足以讓讀者了解其全貌，那么人物的心理空間將更加詳細(xì)、真實(shí)地展現(xiàn)人物的內(nèi)心世界，使人物形象更加立體飽滿。心理空間是人物思想意識(shí)的集合場(chǎng)所，也是對(duì)實(shí)際社會(huì)空間的映射?，F(xiàn)實(shí)的不斷沖擊使恰辛的夢(mèng)想逐漸破滅，對(duì)未來(lái)只剩下空虛迷惘，對(duì)迪米奇的抗議行動(dòng)更是萬(wàn)般無(wú)奈。小說(shuō)中，主人公恰辛的心理狀態(tài)可以分為三個(gè)階段：搖滾夢(mèng)破滅后的不甘與失望、日復(fù)一日編輯工作的空虛與迷惘以及拒絕抗議、找不到出路的落寞與無(wú)奈。這三個(gè)階段揭示出了恰辛這一代人的普遍心理，體現(xiàn)出人的非本真狀態(tài)，深刻描畫(huà)出了先琴筆下的現(xiàn)實(shí)。

西伯利亞朋克搖滾的杰出代表丹尼斯·恰辛于1996年在莫斯科做搖滾樂(lè)，原本安適愉快的日子被現(xiàn)實(shí)打亂，他仍然不向現(xiàn)實(shí)投降，然而他逐漸意識(shí)到自己失敗了：偶爾的激情舞臺(tái)表演之后他會(huì)感到空虛，“他意識(shí)到他再也找不到一個(gè)過(guò)夜的地方了，他無(wú)法證明如今的搖滾樂(lè)還活著……工作和賺錢已經(jīng)成為一種時(shí)尚……煩悶的心緒開(kāi)始不需要搖滾樂(lè)來(lái)?yè)嵛俊盵2]努力追求夢(mèng)想?yún)s屢遭失敗，折射出主人公不甘與失望的心理狀態(tài)，深刻體現(xiàn)出主人公創(chuàng)作理想和現(xiàn)實(shí)生活難以調(diào)和的矛盾。經(jīng)歷過(guò)屢次失敗，恰辛開(kāi)始了多年空虛而無(wú)聊的雜志社編輯工作。工作日他機(jī)械地開(kāi)展工作，周末再分成截然不同的兩部分度過(guò)，以適應(yīng)反復(fù)循環(huán)的工作狀態(tài)。在這樣庸常的生活狀態(tài)下，恰辛內(nèi)心充滿空虛與對(duì)未來(lái)生活的迷惘。努力工作爭(zhēng)取物質(zhì)豐裕甚至精神富足成為現(xiàn)代人生活的首要目標(biāo)，恰辛也被卷入其中，在一定程度上，人已經(jīng)失去了本真狀態(tài)。周末空閑時(shí)他拜訪過(guò)同齡朋友馬克斯，近十幾年來(lái)馬克斯一直干著不入流的工作，恰辛早已忘記兩人可以交談的主題，因此，在得知馬克斯現(xiàn)在的情況后，“已經(jīng)開(kāi)始后悔來(lái)了……但他不想回去，恰辛在門口站了很久，抽著煙，思考著下一步該怎么做。在城市中漫步非常冷，人行道上已經(jīng)沒(méi)有干燥的表面，而是混合各種試劑的冰水”[2]。然而，恰辛在這種情況下接受了馬克斯的建議，體驗(yàn)了一場(chǎng)“性交易”。恰辛愿意借助性來(lái)彌補(bǔ)現(xiàn)代化都市生活帶來(lái)的精神空虛，釋放工作導(dǎo)致的壓力，緩解焦慮情緒，“而僅從常人中獲得對(duì)生活的虛假滿足，也是‘此在非本真當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)性”[4]。

先琴用了大量筆墨來(lái)講述迪米奇來(lái)到恰辛身邊的日子，迪米奇邀請(qǐng)恰辛加入愛(ài)國(guó)青年聯(lián)盟，通過(guò)團(tuán)結(jié)年輕的抗議分子來(lái)進(jìn)行革命性的變革，也指望能像過(guò)去一樣自由、真實(shí)地做搖滾樂(lè)。而恰辛對(duì)此事十分抵觸：“我今天累了，什么都不明白。誰(shuí)清理了誰(shuí)，誰(shuí)……而且，老實(shí)說(shuō)，我不想聽(tīng)你這種養(yǎng)老金領(lǐng)取者的哀嘆。”[2]他拒絕加入聯(lián)盟，但經(jīng)常被迪米奇拉到現(xiàn)場(chǎng)，“周六，只要一醒來(lái)，迪米奇就開(kāi)始轉(zhuǎn)動(dòng)收音機(jī)……這些天一直被糾纏不休——迪米奇（當(dāng)然是整晚都在唱他的歌），還有伊戈?duì)枺ㄩ_(kāi)始跟他談?wù)摀u滾）”[2]。值得注意的是，迪米奇對(duì)搖滾的期望與恰辛過(guò)去做搖滾的態(tài)度別無(wú)二致，過(guò)去的恰辛打算“要么真實(shí)地生活，要么根本不生活”，卻總是處處碰壁；如今的迪米奇也對(duì)搖滾滿腔熱血，想拾起他們那代人的夢(mèng)想。本以為加入愛(ài)國(guó)青年聯(lián)盟可以毫無(wú)顧忌地做好搖滾樂(lè)，但事與愿違：迪米奇貼近現(xiàn)實(shí)的歌曲得不到樂(lè)隊(duì)的支持。這也凸顯出“腳下的冰”這一主題，小說(shuō)中出現(xiàn)的搖滾《少尉腳下的冰》是恰辛那代人酷愛(ài)的歌曲，它象征了青年人對(duì)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈反抗。他們周遭的一切如同堅(jiān)冰，冷酷且無(wú)情。同時(shí)，腳下的冰會(huì)有消融的一天，象征著恰辛、迪米奇這代人在新的現(xiàn)實(shí)下無(wú)法找到自己的穩(wěn)固位置。可見(jiàn)，無(wú)論是恰辛還是迪米奇，都籠罩在灰暗的現(xiàn)實(shí)之下，難以追尋本真。此外，迪米奇在沒(méi)有任何收入的情況下住在恰辛的公寓兩個(gè)月，不僅給恰辛帶來(lái)了精神上的痛苦，還帶來(lái)了物質(zhì)生活上的困擾。恰辛最終不得已在各種思想掙扎后送迪米奇離開(kāi)，繼續(xù)過(guò)著一個(gè)人的都市生活。此時(shí)恰辛內(nèi)心萬(wàn)般無(wú)奈，在心緒尚未平復(fù)之時(shí)，房東通知他搬出公寓，種種境遇使恰辛愈加變得無(wú)比落寞。

從心理空間層面看，小說(shuō)建構(gòu)的人物心理空間總體呈現(xiàn)一種灰暗、陰郁的基調(diào)，先琴筆下的人物體現(xiàn)為一種非本真狀態(tài)，“此在”在他人與生活之中迷失自我，是非本真當(dāng)下現(xiàn)實(shí)性的具體呈現(xiàn)。因此，一方面，心理空間的建構(gòu)使人物形象更飽滿立體；另一方面也是先琴通過(guò)細(xì)致觀察不同層面空間敘事以揭示小說(shuō)《腳下的冰》主題內(nèi)涵的實(shí)踐。

三、文本空間：敘事張力

佐倫指出，文本層指的是符號(hào)文本的空間結(jié)構(gòu)，其構(gòu)成包括了語(yǔ)言選擇、文本的線性時(shí)序[5]。先琴在《腳下的冰》中在語(yǔ)言的選擇、文本的線性時(shí)序方面巧妙運(yùn)用種種敘事手法，構(gòu)成碎片化敘事結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)出作家的人文關(guān)懷和“寫作貼近生活”的創(chuàng)作原則。

“空間的描寫往往是含糊的、不具體的，敘述的詳略和語(yǔ)言的選擇性決定了敘事空間重現(xiàn)的效果?！盵6]這會(huì)導(dǎo)致一種空間信息的空白，空間信息空白造成了空間中確定、清晰和具體的要素與模糊、籠統(tǒng)的要素之間永恒的差別，而這些差別往往會(huì)形成特殊的敘事效果。小說(shuō)中，作者在敘述上的詳略安排形成了空間信息的空白，顯示出獨(dú)特的藝術(shù)效果。例如，小說(shuō)對(duì)辦公場(chǎng)所、聯(lián)盟地點(diǎn)做了詳盡描述，如辦公大樓“從外面看，房子看起來(lái)像廢墟。像是被大錘敲打過(guò)的剝落墻體，直穿到大門上方的遮陽(yáng)板，排水管也是壞的。沒(méi)有隔板的有色玻璃架看起來(lái)像黑洞——給人的感覺(jué)是里面的房子已經(jīng)燒毀了”[2]。恰辛辦公室的“一臺(tái)計(jì)算機(jī)旁，有紙張，電話——有城市的和內(nèi)部的，另一臺(tái)計(jì)算機(jī)旁是掃描儀和打印機(jī)。門旁邊有一個(gè)狹窄的文件柜，一個(gè)金屬衣架?？繅τ幸粡埳嘲l(fā)，床頭小柜上有一臺(tái)電視機(jī)；沙發(fā)旁是一張放著水壺的圓形玻璃桌。一把轉(zhuǎn)椅，為恰辛提供舒適的靠背，為來(lái)訪者提供兩把皮椅”[2]。小說(shuō)中描述聯(lián)盟地點(diǎn)外面像廢墟，但里面“根本不像一個(gè)荒涼、陰暗的大廳——四樓被現(xiàn)代燈具照得非常明亮，墻壁襯有塑料，端有熱咖啡、餅干的工作人員站在那里；年輕人在走廊擠來(lái)擠去”[2]。而作者對(duì)恰辛這個(gè)來(lái)自西伯利亞的搖滾歌手的過(guò)去生活著墨不多，只在小說(shuō)中通過(guò)回溯提及過(guò)去的生活經(jīng)歷。因此，空間描寫的詳略安排反映了不同空間因素的敘事效果：對(duì)主人公莫斯科生活的詳細(xì)記述將讀者的目光集中于小說(shuō)中的此地，更多的關(guān)注此時(shí)空間中的人物及事件，更加突出都市生活給人帶來(lái)的精神困境，而對(duì)于主人公過(guò)往所經(jīng)空間的敘述，作者更多用回溯式手段來(lái)記述，不僅豐富了人物的主體建構(gòu)，還大大拓寬了小說(shuō)的文本空間。

先琴在小說(shuō)中還巧妙采用并置、回溯、閃回等敘事手法，使作品的敘事呈現(xiàn)出一種空間性結(jié)構(gòu)。小說(shuō)打破了傳統(tǒng)的按時(shí)間順序發(fā)展的敘事，以回溯和閃回的敘事打斷。如小說(shuō)第一章對(duì)恰辛當(dāng)下的日常生活狀態(tài)予以交代，第二章則回到恰辛過(guò)去做搖滾樂(lè)的經(jīng)歷來(lái)豐富主人公的形象，第七章再回到恰辛和迪米奇那代人的年少的經(jīng)歷。又如第十章回憶了恰辛的服役生活，人物的心理、生活狀態(tài)被完整展現(xiàn)出來(lái)。第五章描寫到年少時(shí)的好友馬克斯，對(duì)馬克斯這一人物做了詳細(xì)分析，恰辛剛準(zhǔn)備拿起手機(jī)聯(lián)系馬克斯，便閃回到過(guò)去：

他們?nèi)昵耙?jiàn)過(guò)面——馬克斯出現(xiàn)在他們的編輯部，宣傳他們結(jié)識(shí)“可愛(ài)的年輕女士進(jìn)行商務(wù)交流，有可能賺錢”——然后他們有時(shí)開(kāi)始互相來(lái)往。

從上學(xué)時(shí)代開(kāi)始，馬克斯就幾乎變得面目全非——禿頂，體重增加，身材變矮，說(shuō)話急促，總是在某個(gè)地方匆忙做出許多尖銳而不必要的動(dòng)作。在這近十五年的時(shí)間里，他經(jīng)歷了如此多的冒險(xiǎn)，足以讓一個(gè)普通人活一輩子。九十年代初的貿(mào)易業(yè)務(wù)得到推廣，他去找黑幫槍手，車被燒毀，迫使該地區(qū)的售貨亭以便宜的價(jià)格出售，而“梅賽德斯”牌汽車從德國(guó)運(yùn)回來(lái)，有一次在波蘭他就差點(diǎn)被殺;他賣肉賣海洛因，因欺詐服刑近兩年，緩刑四年;出去之后，去了莫斯科，運(yùn)著泳褲和泳衣去索契，然后決定把女孩們運(yùn)到歐洲[2]。

上述內(nèi)容談到恰辛正要去馬克斯家做客時(shí)，先琴采用了閃回的手段刻畫(huà)出馬克斯過(guò)去的形象，更好揭示出當(dāng)下莫斯科青年人的生活狀態(tài)。文中多處使用回溯與閃回的敘事手法使小說(shuō)的敘事迂回曲折，使讀者對(duì)小說(shuō)有更深層次的理解。小說(shuō)中各種敘述手法交叉使用，使得讀者在過(guò)去與現(xiàn)在來(lái)回穿梭，過(guò)去與現(xiàn)在形成并置，形成碎片化敘事空間，豐富了小說(shuō)的文本空間。

通過(guò)文本空間可以看到，作家在表達(dá)層面令多種敘事手法相互交織，以破碎的空間呈現(xiàn)出新的現(xiàn)實(shí)，力圖真實(shí)地展現(xiàn)一幅后蘇聯(lián)時(shí)代的莫斯科畫(huà)卷，準(zhǔn)確地傳達(dá)出現(xiàn)實(shí)社會(huì)中彌漫的恐懼、焦慮的氛圍，使讀者體會(huì)到諸多如恰辛這代人生活在后蘇聯(lián)時(shí)期的敏銳個(gè)體對(duì)于現(xiàn)實(shí)世界的真實(shí)感受。

四、結(jié)語(yǔ)

羅曼·先琴《腳下的冰》記述的是一位外省青年人恰辛在首都莫斯科的庸常生活。生活于莫斯科這個(gè)大都市空間下，工業(yè)化進(jìn)程日趨加劇，焦慮、恐懼、絕望等心理無(wú)時(shí)無(wú)刻不充斥著人的內(nèi)心，人們也深陷于都市焦慮中。恰辛、迪米奇這代人籠罩于灰暗、陰郁的現(xiàn)實(shí)之下，理想與現(xiàn)實(shí)之間存在難以調(diào)和的矛盾，他們已經(jīng)失去了最本真的存在，只能借助于外部世界獲得生活的虛假滿足。先琴作為“三十歲一代”的作家，在遵循現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則的同時(shí)，其作品體現(xiàn)出強(qiáng)大的敘事張力，關(guān)注語(yǔ)言和時(shí)序上的空間特點(diǎn)，呈現(xiàn)出碎片化的空間敘事?？梢哉f(shuō)，作家力圖以文學(xué)審美的方式呼吁人關(guān)注自我內(nèi)心，并在異化的現(xiàn)實(shí)中尋找自我與現(xiàn)實(shí)的調(diào)解方式。

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（特約編輯 劉夢(mèng)瑤）