摘 要：本文圍繞選材立意、空間布局、雕刻材料、雕刻技法、色彩處理等方面，對(duì)山水木雕創(chuàng)作的要點(diǎn)進(jìn)行了簡(jiǎn)單探討，希望能給相關(guān)人員帶來(lái)一些值得參考的內(nèi)容。

關(guān)鍵詞：山水木雕；材料；技法；色彩

山水木雕作為木雕藝術(shù)的常見形式，其自古以來(lái)就受到了廣泛青睞與喜愛，同時(shí)也是呈現(xiàn)木雕藝術(shù)特點(diǎn)與精髓的主要作品類型。山水木雕既是木刻雕琢記憶的體現(xiàn)，也蘊(yùn)含了來(lái)源于山水畫的豐富技法，這使得其兼具木雕造型凝練、道法流暢、材質(zhì)與工藝獨(dú)特的特點(diǎn)以及山水畫的寫意精神。山水木雕創(chuàng)作自然需要以山水畫技法和木雕的融合為紐帶，進(jìn)而創(chuàng)作出富含寫意精神、高深意境的優(yōu)秀作品。

一、選材立意

選材立意是山水木雕創(chuàng)作的基礎(chǔ)。任何山水木雕作品的創(chuàng)作，都需要在明確的主題和立意指導(dǎo)下進(jìn)行，否則創(chuàng)作過(guò)程難以有效推進(jìn)，甚至容易出現(xiàn)創(chuàng)作過(guò)程過(guò)于混亂乃至創(chuàng)作被迫中止的情況。山水木雕創(chuàng)作進(jìn)行選材立意自然需要以山水景物作為核心主題，具體則要更進(jìn)一步地對(duì)意象和已經(jīng)構(gòu)建等進(jìn)行思考，從宏觀層面為雕琢制作提供支持。木雕創(chuàng)作者需要在正式進(jìn)行雕琢創(chuàng)作前進(jìn)行選題，根據(jù)自身的創(chuàng)作需求和靈感挖掘可用的素材，找到合適的參照對(duì)象，同時(shí)明確具體的立意，將自身的思想情感融入到具體的題材與內(nèi)容創(chuàng)作之中。諸如“翠嶺夜泊”、“山間角樓”、“秋山月色”、“西樓聽水”等，均是山水木雕創(chuàng)作中常見的題材，并且可根據(jù)創(chuàng)作者自身需求融入不同思想情感并構(gòu)建不盡相同的意境。不管是自然山川，還是詩(shī)詞余韻，又或者是寫意畫作，都能為山水木雕創(chuàng)作帶來(lái)靈感。創(chuàng)作者可從豐富的自然寶庫(kù)以及詩(shī)詞畫作寶庫(kù)中汲取靈感，融入自身的思考與感悟，從而明確選材立意，為后續(xù)的雕琢創(chuàng)作點(diǎn)明主題與精華。

二、空間布局

在明確選材立意的基礎(chǔ)上，創(chuàng)作者還需加強(qiáng)對(duì)空間布局的思考、設(shè)計(jì)與調(diào)整，才能為山水木雕的雕琢創(chuàng)作打牢根基。山水木雕的主要物象是山川河流、亭臺(tái)樓閣、花草樹木、舟楫船舶、人物動(dòng)物等，如何通過(guò)這些物象的空間布局營(yíng)造出視覺美感以及寫意意境，則是每位創(chuàng)作者在山水木雕創(chuàng)作中都必須關(guān)注的問(wèn)題。創(chuàng)作者可提前利用圖紙乃至計(jì)算機(jī)軟件等，明確山水木雕中的各物象，同時(shí)嘗試通過(guò)圖紙乃至三維模型進(jìn)行空間布局設(shè)計(jì)，對(duì)木雕作品的空間形態(tài)加以分析與確定，從而為后續(xù)具體的木雕雕琢創(chuàng)作提供指導(dǎo)，防止雕琢過(guò)程中出現(xiàn)空間視覺層面的失誤與問(wèn)題。一方面，創(chuàng)作者需要對(duì)不同物象在整個(gè)木雕空間上的位置加以明確，既要確保山川河流、花草樹木等處于契合自然的位置，又要盡可能通過(guò)不同物象的空間布局營(yíng)造視覺美感和構(gòu)建寫意意境；另一方面，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)關(guān)注不同物象在木雕作品中的比例關(guān)系，將山水畫構(gòu)圖樣式的物象比例設(shè)置方法融入到木雕創(chuàng)作之中，從而防止木雕作品的物象比例失調(diào)，同時(shí)有效凸顯主體。只有提前對(duì)山水木雕的空間布局進(jìn)行合理設(shè)計(jì)、微調(diào)，創(chuàng)作者才能從空間布局層面保障木雕作品在空間視覺上的合理性，通過(guò)適當(dāng)?shù)目臻g形態(tài)突出主體，帶給觀眾美的享受以及營(yíng)造獨(dú)特意境。

三、雕刻材料

選擇與準(zhǔn)備合適的材料，是保障山水木雕創(chuàng)作質(zhì)量的重要前提。山水木雕創(chuàng)作者需要根據(jù)自身選材立意需要，靈活選擇合適的雕刻用材，既可以選用顏色較淡的樟木、白樺木、楠木等，也可選擇顏色較深的紅木、黑檀木、花梨木等。有必要的情況下，還可選用多種顏色的木材進(jìn)行雕刻組合，從而形成色彩更為多樣的山水作品。實(shí)踐中一般可通過(guò)彩木鑲嵌表現(xiàn)法與彩木雕刻組合表現(xiàn)法進(jìn)行多色彩的山水木雕創(chuàng)作，具體則要根據(jù)實(shí)際創(chuàng)作需求選擇合適的木材。其中彩木鑲嵌表現(xiàn)法指在整件木雕作品中將彩木鑲嵌其中，從而形成層次與色彩豐富的木雕作品。彩木鑲嵌表現(xiàn)法的關(guān)鍵在于對(duì)木材自然紋理與色澤進(jìn)行巧妙運(yùn)用，從而拼湊出各種形象之圖案，需要?jiǎng)?chuàng)作者根據(jù)創(chuàng)作需要靈活選用紅木、桑木、黃楊木等有特殊顏色的木材。彩木雕刻組合表現(xiàn)法則是根據(jù)圖案設(shè)計(jì)選擇不同顏色的彩木進(jìn)行分塊雕刻，再將這些雕刻好的木塊進(jìn)行組合。運(yùn)用彩木雕刻組合表現(xiàn)法一般需要按照“遠(yuǎn)淡近深”的方式選擇彩木，這樣能避免不同顏色的彩木組合后產(chǎn)生明顯的色彩反差，從而在整體上整個(gè)木雕作品看起來(lái)更為和諧?；诓誓镜窨探M合表現(xiàn)法的山水木雕作品能帶給觀者神奇的欣賞體驗(yàn)，從遠(yuǎn)處欣賞仿佛在看一幅色彩斑斕的山水畫作，而從近處看則能充分體會(huì)山水木雕的豐富色彩與立體層次。

四、雕刻技法

山水木雕創(chuàng)作需要根據(jù)實(shí)際情況合理運(yùn)用各種雕刻技法，這是呈現(xiàn)木雕特點(diǎn)、強(qiáng)化木雕藝術(shù)表現(xiàn)力的重點(diǎn)，也是融合山水畫技法的關(guān)鍵。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)根據(jù)自身創(chuàng)作需求，明確藝術(shù)表現(xiàn)效果，進(jìn)而選用一種、兩種甚至多種雕刻技法加以創(chuàng)作，最終創(chuàng)作出令人滿意的高質(zhì)量作品。其中陰雕技法和陽(yáng)雕是山水木雕創(chuàng)作中的基礎(chǔ)技法，前者的特點(diǎn)在于以線條雕刻為主，通過(guò)線條雕刻于木材表面以下創(chuàng)建凹陷的圖案，更能形成寧?kù)o、柔和的視覺效果；后者的特點(diǎn)則是通過(guò)大塊面鏟的方式雕刻出凸起于木材表面的圖案，更具立體感和視覺沖擊力。陰雕對(duì)創(chuàng)作者的雕刻基本功有著極高要求，需要雕刻者能得心應(yīng)手地下刀和控制。陰雕技法多運(yùn)用較軟的木材進(jìn)行雕琢，否則會(huì)影響雕刻者運(yùn)刀，難以順暢地完成雕刻，進(jìn)而影響山水木雕作品的流暢感和寫意感。陽(yáng)雕技法的運(yùn)用則更加關(guān)注空間布局和形態(tài)的控制，需要?jiǎng)?chuàng)作者根據(jù)創(chuàng)作需求以及設(shè)計(jì)圖紙明確雕刻過(guò)程，進(jìn)而在大塊面鏟后確保剩下的凸起部分能滿足雕刻要求，從而形成具有強(qiáng)烈立體感的視覺效果。而且陽(yáng)雕技法可分為淺陽(yáng)雕與深陽(yáng)雕兩種，前者凸出部分的深度一般為2～5毫米，后者的深度則可更大，甚至可達(dá)到100毫米。

淺陽(yáng)雕具備較強(qiáng)的層次感，并且遠(yuǎn)看似畫、近看立體，十分適合在山水木雕創(chuàng)作中的應(yīng)用。深陽(yáng)雕則具有更強(qiáng)的立體感，并且實(shí)際應(yīng)用時(shí)往往需要和鏤空雕刻技藝相配合，可帶給人更為強(qiáng)烈的藝術(shù)視覺沖擊。另外鋸空雕、鏤空雕和透空雕在山水木雕作品創(chuàng)作中也極為廣泛應(yīng)用，其特點(diǎn)在于保留浮雕物象的同時(shí)將多余部分去除，從而帶給人虛實(shí)并存的視覺觀看，十分契合以寫意為重點(diǎn)的山水木雕作品。還有多層疊雕技法和鏤圓雕技法也會(huì)在山水木雕作品中運(yùn)用，完成雕琢創(chuàng)作后，從而產(chǎn)生多層次畫面，更具空間立體感。

五、色彩處理

山水木雕一般是在淺色木材上進(jìn)行雕刻創(chuàng)作，不過(guò)出于藝術(shù)表現(xiàn)需求可對(duì)木雕進(jìn)行著色處理，從而通過(guò)色彩與形狀的結(jié)合帶給觀者更為良好的視覺藝術(shù)體驗(yàn)，同時(shí)更加貼合地呈現(xiàn)山水木雕特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)。創(chuàng)作者可應(yīng)用淺絳山色技法對(duì)山水木雕進(jìn)行處理，即按照順序運(yùn)用墨線勾勒輪廓結(jié)構(gòu)、用淡色渲染山石與樹木結(jié)構(gòu)、用淡花青類色渲染整體的方法加以操作，最終得到深淺不一、層次鮮明的立體效果。創(chuàng)作者也可應(yīng)用淡彩表現(xiàn)技法對(duì)山水木雕進(jìn)行處理，即通過(guò)施涂淡彩油漆的方式進(jìn)行上色，一般需使用較為淡薄的色彩，從而增強(qiáng)立體感同時(shí)強(qiáng)化山水木雕的淡雅、樸素的藝術(shù)效果。貼金表現(xiàn)技法也可用于山水木雕的色彩處理，即在木雕作品上貼上金箔，從而兼顧色彩美觀、抗腐蝕耐氧化。

六、結(jié)語(yǔ)

綜上可知，山水木雕創(chuàng)作實(shí)際上是山水畫技法和木雕的融合。木雕創(chuàng)作者需要加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，并要在創(chuàng)作中以選材立意為基礎(chǔ)，重視空間布局和形態(tài)設(shè)計(jì)，靈活運(yùn)用合適的雕刻技法，在整個(gè)雕刻過(guò)程中細(xì)心而規(guī)范地操作，嘗試將木雕技法和山水畫技法進(jìn)行融合，以木雕的形式呈現(xiàn)山水畫的寫意精神。

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作者簡(jiǎn)介：周品浩（1980—），男，漢族，浙江東陽(yáng)人，學(xué)歷高中，職稱木雕技師，現(xiàn)在東陽(yáng)市吳一平木雕工藝品廠工作，任技術(shù)主管，研究方向：工藝美術(shù)。