樊德林

記得有位詩(shī)人曾說(shuō)過(guò)：詩(shī)歌是一個(gè)人心靈的秘史。有獨(dú)特個(gè)性的詩(shī)歌，是一個(gè)詩(shī)人內(nèi)心最真實(shí)的獨(dú)白。

讀完詩(shī)人一地雪發(fā)表在2023年第10期《作品》上的一組詩(shī)歌，感同身受，感慨不已。在這組詩(shī)歌中，詩(shī)人一地雪仿佛一位相交多年的摯友，與我對(duì)坐，把一些隱藏在內(nèi)心的獨(dú)白，說(shuō)給我聽(tīng)。在她用真誠(chéng)的文字鋪成的小徑上，不由自主走進(jìn)了她內(nèi)心的秘境。我聽(tīng)到被生活風(fēng)雨洗禮的詩(shī)者，那動(dòng)人心弦的靈魂低語(yǔ)。

憤怒出詩(shī)歌，疼痛出詩(shī)人。這組詩(shī)中，詩(shī)人寫出了生活的真實(shí)感和疼痛感。人們常說(shuō)：藝術(shù)來(lái)源于生活，又高于生活。此言不虛。據(jù)我所知，這些年來(lái)，一地雪一直在南陽(yáng)市工業(yè)園區(qū)一家企業(yè)工作，因此，她所接觸的生活，是真實(shí)和接地氣的。《中年》和《赤膊開車的青年》便是例證。《中年》這首詩(shī)，仿佛是一張素描，把詩(shī)人在工廠的“焊槍”“粉塵”“噪音”里堅(jiān)守工作崗位的形象一點(diǎn)點(diǎn)還原在紙上。文字是克制而冷靜的，但詩(shī)人適應(yīng)生存法則的疼痛也是顯而易見(jiàn)的。真實(shí)的生活中，沒(méi)有那么多的詩(shī)意是與遠(yuǎn)方，更多的是忍耐與妥協(xié)。

《赤膊開車的青年》則像一個(gè)街頭速寫。寥寥幾筆，就把一個(gè)開卡車的青年司機(jī)形象勾勒了出來(lái)。在詩(shī)人眼中，青年司機(jī)和自己的兒子一般大小，本該是上學(xué)或者尚在父母的羽翼下無(wú)憂無(wú)慮的年紀(jì)，卻過(guò)早地踏入了社會(huì)，背上了沉重的生活包袱。這未免讓人心生憐憫，內(nèi)心隱隱作痛。詩(shī)人沒(méi)有站在道德的制高點(diǎn)上評(píng)頭論足，或是指責(zé)，而是以一位母親的身份，去記錄感受。這種寫法，有很強(qiáng)的代入感，讓讀者輕易進(jìn)入詩(shī)境，產(chǎn)生共鳴。

在這組詩(shī)中，詩(shī)人一地雪善于捕捉生活中被我們忽視的細(xì)節(jié)，并在細(xì)節(jié)中挖掘生活的哲理?！躲y豐路》和《午后散步》這兩首詩(shī)歌在細(xì)節(jié)的挖掘上，尤其值得稱道?！躲y豐路》這首詩(shī)中，“冬青樹”喻意詩(shī)人，它們“年漸肥壯的腰身”，是中年發(fā)福的通病。“火棘的枝條”和被哺養(yǎng)的“雛鳥”是司空見(jiàn)慣的場(chǎng)景，在這首詩(shī)歌中，更是被賦予了幸福的象征。中年以后，一個(gè)人能給予家庭的“火紅的果實(shí)”，顯得彌足珍貴?！笆u”和“草芽”更像生活中不經(jīng)意的傷害。愛(ài)自己是天經(jīng)地義，倘若也能愛(ài)別人，那境界自是更高一層?！胺蹓m”“黃色工裝”更是你無(wú)法逃避的無(wú)奈。生存還是死亡，人們?cè)诿\(yùn)的單選題里，別無(wú)選擇。開著叉車的人，許多時(shí)候，搬走的不只是貨物，更是心酸。銀豐路，是生活的路，也是命運(yùn)的路。人來(lái)人往，熙熙攘攘。他們都在等一片雪花。雪花無(wú)聲落下，一切都將塵埃落定。一切也都會(huì)再次周而復(fù)始。

《午后散步》這首詩(shī)的整體格調(diào)稍顯輕松。“木槿花”和“黑蝴蝶”都在光陰里虛度，它們?cè)诹骼酥?，尋找一種歸宿。而“骨笛”和“田野”似乎更接近于神性。風(fēng)穿過(guò)鐵柵欄之后，將帶著流水足跡。這首詩(shī)歌，意象精挑細(xì)選，每一個(gè)意象的指向性都很明確。在這樣一條工業(yè)文明與大自然交織融合的銀豐路，人的內(nèi)心，必然要經(jīng)過(guò)無(wú)法言說(shuō)的掙扎。沒(méi)有人可以獨(dú)善其身，每個(gè)人都在追求自由和幸福的道路上，誤入歧途或者判斷錯(cuò)誤，但這并不重要。重要的是，我們一直在走，像一場(chǎng)有始有終的散步。無(wú)論結(jié)果如何，我們都將坦然面對(duì)。

詩(shī)歌的意境，在一首詩(shī)歌中，舉足輕重。這組詩(shī)，在詩(shī)歌的造境方面，顯得爐火純青?！稁б粋€(gè)花朵般的姑娘在車間穿梭》《窗外》《午時(shí)陽(yáng)光》這三首詩(shī)，寫的都是平時(shí)常見(jiàn)的生活場(chǎng)景。這些場(chǎng)景，我們并不陌生，甚至都親身經(jīng)歷過(guò)。但是，如何把這些看似平常的場(chǎng)景帶入詩(shī)意的境界，卻不是每個(gè)詩(shī)人可以輕易能做到的?！稁б粋€(gè)花朵般的姑娘在車間穿梭》這首詩(shī)歌，單就題目而言，就已經(jīng)成功了一半。后面行云流水，就顯得水到渠成了。這種大膽的想象，讓詩(shī)境開闊而有張力?！洞巴狻泛汀段鐣r(shí)陽(yáng)光》在造境方面更是輕車熟路，毫無(wú)斧鑿之感。無(wú)論是窗外的日出日落，還是陽(yáng)光的瞬間火花，都讓人倍感親切，在詩(shī)歌徐徐打開的畫卷中，無(wú)法自拔。

詩(shī)人遣詞造句看似不經(jīng)意，實(shí)則大有乾坤。每個(gè)平常的詞語(yǔ)或者短句中，都藏著詩(shī)人的悲憫之心、向善之念。在節(jié)奏上，以短句為主，輕盈靈動(dòng)，張力十足。尤其是在語(yǔ)言的陌生化方面，信手拈來(lái)，毫無(wú)刻意之感。這在《獻(xiàn)詞》和《幸福書院》中得以完美體現(xiàn)。陌生化不是用生僻字詞或者意象堆砌的金字塔，而是換一個(gè)陌生視角，讓詞語(yǔ)自己說(shuō)話，讓句子充滿智慧，讓詩(shī)味意猶未盡，綿延不絕。

詩(shī)人一地雪的這組詩(shī)，取材于真實(shí)的生活，貼近并契合我們的認(rèn)知和感受，它不是陽(yáng)春白雪，更多是下里巴人。詩(shī)人把一個(gè)人的心靈秘史，寫得深入淺出，又百轉(zhuǎn)千回。讀后，讓我們對(duì)生活，對(duì)人生，有了更深的理解和感悟。

責(zé)編：周希言