畢先嬌

本文以《秦腔》為例深入剖析賈平凹小說(shuō)的“生活流”式敘事特點(diǎn)，探討“生活流”式敘事如何與小說(shuō)背景、人物塑造、情感表達(dá)及主題探討相互交融，構(gòu)筑出一幅文學(xué)的奇妙畫(huà)卷。

一、賈平凹小說(shuō)的“生活流”式敘事

“生活流”式敘事是賈平凹小說(shuō)的一種獨(dú)特?cái)⑹嘛L(fēng)格，以生活的流動(dòng)性和真實(shí)性為基礎(chǔ)，塑造出生動(dòng)而具體的人物形象，將故事情節(jié)融入日常生活中，貼近人心，強(qiáng)調(diào)人物內(nèi)心的感情和思考。

賈平凹小說(shuō)中常見(jiàn)的“生活流”元素如自由聯(lián)想、敘述碎片化、時(shí)間流動(dòng)感等，都構(gòu)成了他獨(dú)特的敘事風(fēng)格，使他的小說(shuō)更具真實(shí)性和深度。賈平凹的小說(shuō)常常充滿自由聯(lián)想，他的文字不拘泥于線性的敘述，而是允許自由流動(dòng)的思維和聯(lián)想。這種自由聯(lián)想賦予了他的作品更多的層次和深度，讀者在閱讀時(shí)常常會(huì)感受到作者思維的跳躍和多樣性。這反映了現(xiàn)實(shí)生活中思維的自由流動(dòng)和錯(cuò)綜復(fù)雜性。賈平凹的敘事風(fēng)格表現(xiàn)為碎片化的敘述，他將故事元素分散在不同章節(jié)和段落中，不按照傳統(tǒng)的時(shí)間線性來(lái)敘述。這種碎片化的敘述方式增加了作品的懸念和讀者的閱讀體驗(yàn)，也更貼近生活的不確定性和混亂性。賈平凹小說(shuō)中常常表現(xiàn)出強(qiáng)烈的時(shí)間流動(dòng)感。他通過(guò)回溯、閃回等手法將故事中的不同時(shí)間段交織在一起，讓讀者感受到時(shí)間的變遷和生活的歷程。這種時(shí)間流動(dòng)感使得作品更具生活的真實(shí)性，因?yàn)樵谏钪袝r(shí)間往往也是非線性的，人們常常會(huì)回憶過(guò)去或者展望未來(lái)。賈平凹小說(shuō)的“生活流”元素不僅體現(xiàn)在敘事結(jié)構(gòu)上，還表現(xiàn)在人物內(nèi)心世界的展現(xiàn)上。他通過(guò)深入人物的思維和情感，讓讀者更好地理解人物的內(nèi)在動(dòng)機(jī)和矛盾。這種深刻的內(nèi)心描寫(xiě)使得人物更加立體和具體，引發(fā)了讀者的共鳴。賈平凹的小說(shuō)常常反映鄉(xiāng)土文化和社會(huì)變遷的交融。他通過(guò)“生活流”元素將傳統(tǒng)的鄉(xiāng)土生活與現(xiàn)代社會(huì)的沖突和矛盾展現(xiàn)得淋漓盡致。這種交融不僅在敘事中體現(xiàn)，也在人物形象和情感沖突中得以體現(xiàn)。

二、《秦腔》中的“生活流”式敘事

《秦腔》中的“生活流”式敘事與小說(shuō)內(nèi)容相互交融，豐富了人物塑造、情感呈現(xiàn)、時(shí)間流動(dòng)和文化沖突等內(nèi)容，共同構(gòu)建了一個(gè)深刻而多維的文學(xué)世界，引發(fā)讀者對(duì)現(xiàn)代性與傳統(tǒng)、個(gè)人與社會(huì)等重要主題的思考。

小說(shuō)中的人物常常自由聯(lián)想，將各種情感和記憶相互交織在一起，這體現(xiàn)了“生活流”式敘事的特點(diǎn)。例如，主人公夏風(fēng)回到故鄉(xiāng)清風(fēng)街，他的內(nèi)心充滿了對(duì)家庭、鄉(xiāng)土、愛(ài)情等多方面的情感的聯(lián)想。夏風(fēng)的思維不是線性的，而是像水流一樣穿梭于不同的情感片段之間。這種自由聯(lián)想的情感體驗(yàn)讓讀者更好地理解主人公的內(nèi)心紛擾以及對(duì)鄉(xiāng)土文化逐漸消逝的擔(dān)憂和迷茫。小說(shuō)中時(shí)間的流動(dòng)感常常是非線性的。作者通過(guò)人物的回憶和內(nèi)心獨(dú)白來(lái)呈現(xiàn)時(shí)間的相對(duì)性。一個(gè)明顯的例子是夏風(fēng)對(duì)鄉(xiāng)村和城市不同時(shí)期的記憶交織在一起。這種時(shí)間的非線性流動(dòng)感使讀者能夠更好地理解人物在不同時(shí)期的情感和思考以及鄉(xiāng)村城市化進(jìn)程對(duì)時(shí)間流逝的影響。小說(shuō)中的敘述常常呈現(xiàn)碎片化的特點(diǎn)，這與“生活流”式敘事相契合。人物的回憶、情感以及日常生活都以碎片化的方式交織在一起。例如，在夏風(fēng)的回憶中，關(guān)于他的父母、兄弟姐妹、愛(ài)人白雪的情節(jié)以及關(guān)于清風(fēng)街的生活場(chǎng)景都以片段的形式呈現(xiàn)。這種碎片化的敘述讓讀者像拼圖一樣逐漸理解人物的復(fù)雜性，同時(shí)反映了現(xiàn)實(shí)生活中經(jīng)驗(yàn)和情感的碎片化特點(diǎn)。小說(shuō)中的人物內(nèi)心世界也反映了文化沖突和傳統(tǒng)文化的瓦解。在鄉(xiāng)村城市化進(jìn)程中，人物常常面臨著傳統(tǒng)價(jià)值觀與現(xiàn)代性?xún)r(jià)值觀之間的沖突。例如，夏天義代表傳統(tǒng)的鄉(xiāng)村文化，堅(jiān)守土地與傳統(tǒng)農(nóng)耕方式，而君亭代表現(xiàn)代性，主張城市化和商業(yè)發(fā)展。這種文化沖突在人物內(nèi)心反映出來(lái)，通過(guò)“生活流”式敘事得以更加深刻地呈現(xiàn)。

三、人物塑造和情感表達(dá)

賈平凹在《秦腔》中通過(guò)流動(dòng)的敘事方式展現(xiàn)人物的心理和情感，強(qiáng)化了人物的立體感。

作者通過(guò)人物的內(nèi)心獨(dú)白、回憶和思考，以流動(dòng)的方式呈現(xiàn)了人物的內(nèi)心世界。這些瞬間性的思考和情感變化使讀者能夠直觀地感受到人物的情感波動(dòng)和心理成長(zhǎng)。夏風(fēng)回憶起童年時(shí)光，他的腦海中顯現(xiàn)出天空和云朵的形狀，以童年的天空與城市中的現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)出內(nèi)心世界的流動(dòng)性，抒發(fā)了他內(nèi)心情感的復(fù)雜性和對(duì)童年時(shí)光的懷念。作者常常將不同時(shí)間段的情感和回憶交錯(cuò)在一起，以展現(xiàn)人物的成長(zhǎng)和演變。這種時(shí)間線的交錯(cuò)增加了情感的層次感。時(shí)間線的交錯(cuò)通過(guò)主人公的內(nèi)心獨(dú)白得以呈現(xiàn)。夏風(fēng)的思緒從現(xiàn)實(shí)的窗外景色飄回了十年前的夏天，這種時(shí)間的流動(dòng)感強(qiáng)調(diào)了時(shí)間對(duì)記憶和情感的影響。賈平凹常常通過(guò)碎片化的敘述方式來(lái)描寫(xiě)人物的情感。這種碎片化敘述增加了人物形象的復(fù)雜性，讀者需要自行拼湊和理解這些碎片，從而更全面地了解人物。小說(shuō)中常常通過(guò)不同的片段和回憶來(lái)構(gòu)建人物內(nèi)心世界的情感。通過(guò)流動(dòng)的碎片化敘事方式，賈平凹為《秦腔》中的人物賦予了立體感和深度，讓讀者感受到人物豐富的情感世界。

四、故事情節(jié)和主題的表現(xiàn)

《秦腔》中的情節(jié)在“生活流”式敘事的背景下展開(kāi)，通過(guò)非線性、碎片化的敘事方式深入探討了農(nóng)村城市化、家庭紛爭(zhēng)和文化沖突等主題。這種敘事方式豐富了情節(jié)的層次，使讀者更好地理解人物的內(nèi)心世界和作為背景的社會(huì)變遷。

小說(shuō)中“生活流”式的敘事讓讀者能夠親身感受到清風(fēng)街農(nóng)村城市化的不同階段。這一進(jìn)程通過(guò)夏風(fēng)和其他村民的生活經(jīng)歷得以呈現(xiàn)。夏風(fēng)回到故鄉(xiāng)后，發(fā)現(xiàn)土地流轉(zhuǎn)、農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)建設(shè)等城市化舉措逐漸改變著村莊的面貌。例如，他親歷了夏天義與君亭之間關(guān)于土地利用權(quán)的爭(zhēng)執(zhí)以及農(nóng)貿(mào)市場(chǎng)建設(shè)對(duì)村莊的影響。這些事件以碎片化、非線性的方式呈現(xiàn)，強(qiáng)調(diào)了城市化進(jìn)程的漸進(jìn)性和多樣性。小說(shuō)中的人物之間存在復(fù)雜的家庭紛爭(zhēng)，這些沖突常常在“生活流”式敘事中展開(kāi)。夏風(fēng)與白雪的離婚、夏天義與君亭的對(duì)立、兄弟姐妹之間的矛盾都以非線性的方式交織在一起。對(duì)這些家庭問(wèn)題的敘事方式允許讀者深入了解每個(gè)人物的內(nèi)心矛盾和情感糾葛，同時(shí)反映了農(nóng)村家庭在城市化進(jìn)程中所面臨的挑戰(zhàn)。小說(shuō)中的文化沖突主要圍繞夏天義和君亭之間的對(duì)立展開(kāi)。夏天義堅(jiān)守傳統(tǒng)農(nóng)耕文化，認(rèn)為土地是農(nóng)民的命脈，而君亭則主張城市化和商業(yè)化，視土地流轉(zhuǎn)為發(fā)展的必然。這一文化沖突通過(guò)人物之間的對(duì)話、行動(dòng)和內(nèi)心獨(dú)白得以生動(dòng)呈現(xiàn)?！吧盍鳌笔綌⑹聫?qiáng)調(diào)了這一對(duì)立的復(fù)雜性，不斷突出兩種文化觀念之間的沖突和摩擦?！吧盍鳌笔綌⑹率棺x者能夠深刻感受時(shí)間的流動(dòng)性。小說(shuō)中的事件和回憶以非線性的方式穿插，讓讀者像回憶過(guò)去一樣跟隨人物的思緒和情感。這種時(shí)間流動(dòng)感與農(nóng)村城市化進(jìn)程、家庭紛爭(zhēng)以及文化沖突的交織相得益彰，加深了情節(jié)的復(fù)雜性和深度。

在賈平凹的《秦腔》中，“生活流”式敘事猶如一股清流，穿越著鄉(xiāng)村的山水、人物的內(nèi)心、時(shí)間的流逝，將生活的點(diǎn)滴匯聚成一幅鮮活的畫(huà)卷。通過(guò)這種獨(dú)特的敘事方式，賈平凹不僅展現(xiàn)了中國(guó)農(nóng)村城市化進(jìn)程中的曲折和沖突，也表達(dá)了對(duì)鄉(xiāng)土文化的眷戀和對(duì)傳統(tǒng)的思考。