摘 要：中國水墨動畫角色在長時間的發(fā)展過程中逐漸形成了一種穩(wěn)定的審美趣味，但其視覺表現(xiàn)焦點仍局限于統(tǒng)一的黑白配色和傳統(tǒng)筆墨風(fēng)格，制約了水墨動畫的創(chuàng)作深度。國畫與動畫的結(jié)合應(yīng)當(dāng)超越現(xiàn)有形式，動畫創(chuàng)作有必要吸收中國傳統(tǒng)繪畫的卓越藝術(shù)風(fēng)格和美學(xué)思想，為水墨動畫注入新活力。朱耷以其超然的藝術(shù)視角在中國畫家中脫穎而出，將其繪畫美學(xué)與水墨動畫角色設(shè)計相結(jié)合，可為水墨動畫角色的視覺形象設(shè)計提供有益的啟示。通過分析朱耷繪畫作品的美學(xué)特征，探討將其風(fēng)格融入動畫創(chuàng)作的重要性和可行性，以突破當(dāng)今水墨動畫角色塑造的局限，期望能夠為水墨動畫角色的塑造提供新的路徑。

關(guān)鍵詞：民族化；朱耷；繪畫美學(xué)；水墨動畫；動畫角色

水墨動畫作為中國動畫學(xué)派的重要組成部分，以獨特的藝術(shù)風(fēng)格和豐富的表現(xiàn)手法深受廣大觀眾喜愛，具有極強(qiáng)的民族特色、群眾審美基礎(chǔ)和國際認(rèn)可度。然而，回顧以往的水墨動畫作品，不難發(fā)現(xiàn)，在角色形象塑造上存在較為明顯的雷同現(xiàn)象。同質(zhì)化的設(shè)計不僅導(dǎo)致觀眾審美疲勞，而且無法充分展現(xiàn)中國水墨的魅力，更難傳達(dá)導(dǎo)演賦予角色的情感。這是因為在塑造動畫角色時，未充分挖掘和利用本土藝術(shù)資源，未深入重構(gòu)傳統(tǒng)文化，未能找到更加符合民族化風(fēng)格的特色和美感。

朱耷，號八大山人，是中國藝術(shù)史上具有劃時代意義的畫家，他將中國寫意花鳥畫推向了新的高峰。其以真善之心描繪自然之美，作品表現(xiàn)出強(qiáng)烈的獨創(chuàng)性，蘊(yùn)含著獨特而超越時代的風(fēng)格和美學(xué)。將其藝術(shù)理念運用于動畫創(chuàng)作，有助于打破角色塑造的傳統(tǒng)限制，為水墨動畫呈現(xiàn)全新的面貌。

一、朱耷的繪畫風(fēng)格與美學(xué)意蘊(yùn)

朱耷的繪畫以大膽的水墨寫意著稱，其創(chuàng)作風(fēng)格可以用“丑、怪、冷、簡”四個詞概括，多以魚蟲鳥獸為主題，他善于將這些物象融入自己的筆墨中，以表達(dá)內(nèi)心的情感。畫面寓意性較強(qiáng)，充滿強(qiáng)烈的個人情感。他的畫風(fēng)既獨立于傳統(tǒng)文人畫，又有別于近代文人畫派，展現(xiàn)出明顯的個人特色。

朱耷畫筆下翻白眼的魚、水鳥等動物形象（圖1）尤為典型。在作品《孤禽圖》中，僅有一只鳥獨立于畫面下方。這只鳥的眼睛與以往繪畫創(chuàng)作的寫意鳥禽不同，它的眼仁頂著上眼瞼，眼白顯露，仿佛像人一樣在翻白眼，象征了朱耷孤獨的內(nèi)心世界和憤世嫉俗的情感。在《眠鴨圖》中，閉合眼皮的鴨子以休憩之態(tài)表達(dá)了朱耷逐漸平和的內(nèi)心狀態(tài)，與其創(chuàng)作時的處境相呼應(yīng)。晚年作品《游魚圖》中，一條翻白眼的瘦魚占畫面重要地位，抒發(fā)了畫家的情感。在他的畫作中，顯著特點之一是簡練概括。朱耷善于通過大面積的留白手法，創(chuàng)造空靈的意境，以抒發(fā)自己的孤寂、不屑等情感。

朱耷作品的獨特性與其個人經(jīng)歷和所處時代的社會環(huán)境緊密關(guān)聯(lián)。他作為前朝皇室后裔，因國破家亡，常含憤懣之情，晚年困頓瘋癲，孤寂貧困。可見，個人經(jīng)歷的坎坷是導(dǎo)致他繪畫獨特而生動的主要原因之一?？v觀美術(shù)史，朱耷也是較早將創(chuàng)作者的主觀情感、對社會的反思、對現(xiàn)實世界的批判等觀念融入作品的畫家。即便在當(dāng)下，這種特質(zhì)仍然具有較強(qiáng)的現(xiàn)代個性。朱耷的繪畫風(fēng)格與美學(xué)意蘊(yùn)對今天的藝術(shù)創(chuàng)作來說，即強(qiáng)調(diào)了創(chuàng)作者需要表達(dá)內(nèi)心深處的感悟，只有基于真實情感的作品才能為觀者提供更為真切的審美體驗。

二、當(dāng)前水墨動畫中角色形象塑造的局限

（一）筆墨抽象，形象繁雜

由于動畫是一種運動中的藝術(shù)形式，設(shè)計動畫角色需要考慮其在運動過程中的變化?，F(xiàn)代意義上的動畫，最初是由西方引入中國，可視為一種外來形式。在面對這種外來藝術(shù)時，動畫導(dǎo)演們或多或少會受到其“固有印象”（即西方藝術(shù)重寫實，動畫藝術(shù)作為外來物，也應(yīng)該注重形象上的真實）的影響，因此在設(shè)計角色外形時，雖然保留了水墨風(fēng)格的線條和色彩，但在造型比例和骨骼結(jié)構(gòu)上仍偏向?qū)憣嵑驼鎸?，缺乏中國傳統(tǒng)水墨中的傳神寫意內(nèi)核。歐美本土風(fēng)格的卡通形象，則是通過夸張和不拘泥于現(xiàn)實邏輯的比例結(jié)構(gòu)重新塑造角色，呈現(xiàn)出強(qiáng)烈的個性和生命力，給觀眾留下深刻印象。相比之下，中國水墨風(fēng)格的動畫角色設(shè)計受到了一定限制，雖筆墨抽象，但未能完全展現(xiàn)出中國畫特有的神韻。

（二）過度平面化

水墨風(fēng)格動畫角色的平面化是指在單張畫面和連續(xù)畫面中，角色形象都呈現(xiàn)出一種視覺效果的扁平感，缺少光影體積，且前后關(guān)系、空間關(guān)系都顯得較為薄弱，使得角色單薄。這是由于水墨風(fēng)格動畫角色在設(shè)計時，采用了中國畫中的散點透視法，注重表現(xiàn)自然本身，強(qiáng)調(diào)以意造型。角色設(shè)計時通常采用簡單的線條或點陣表現(xiàn)，與西方寫實畫風(fēng)相比，不太注重體積和肌理的呈現(xiàn)。如，水墨動畫角色通常只會在關(guān)節(jié)處繪制衣服的褶皺，其余部分則顯得平滑規(guī)整。盡管這種平面化設(shè)計符合傳統(tǒng)水墨畫的審美標(biāo)準(zhǔn)，但對于動畫而言，過于注重平面美感而缺乏變化，使得動畫角色在鏡頭中表演時難以凸顯空間感，限制了其在場景中的表現(xiàn)。這樣的設(shè)計不利于角色的微動作、面部表情等細(xì)節(jié)的傳達(dá)，也沒有為動畫角色的表現(xiàn)效果增添光彩。

（三）表演內(nèi)斂且含蓄

中國水墨風(fēng)格與中國傳統(tǒng)文化內(nèi)涵緊密相連，一定程度上代表了中華文化的形象，呈現(xiàn)出中庸、含蓄、靜穆、平和等氣質(zhì)。將其運用于富有動感的動畫藝術(shù)中，很難擺脫固有的沉靜印象。動畫角色的表演在動畫整體節(jié)奏中顯得過于平緩和內(nèi)斂，加深了觀眾對中國傳統(tǒng)水墨風(fēng)格動畫的單一印象，難以展現(xiàn)新時代中國的活力。同時，在以往的水墨動畫角色中，角色性格呈現(xiàn)出統(tǒng)一的內(nèi)斂和委婉特點，情感表達(dá)不夠充實，情緒變化較為有限，缺乏個性。在表演時，水墨風(fēng)格角色的肢體動作也顯得過于簡單，略帶呆板乏味，角色缺乏吸引力，難以給觀眾留下深刻印象。

三、朱耷作品的美學(xué)與動畫角色形象塑造的構(gòu)想

（一）由繁化簡——運用虛實結(jié)合營造體積感

水墨動畫的藝術(shù)表達(dá)主要涵蓋四個方面，包括傳統(tǒng)水墨中的“留白”運用、審美構(gòu)圖方式、色彩語言中的“五墨”“六彩”表達(dá)，以及傳統(tǒng)水墨畫筆法的皴、擦、點、染運用。在以往的水墨動畫中，為了凸顯角色真實特性，展現(xiàn)中國水墨風(fēng)格的藝術(shù)特點，動畫角色形象通常過分追求筆法的多樣性，導(dǎo)致角色造型顯得煩瑣而雜亂。

朱耷在描繪對象時采用了獨特的潑墨大寫意技法，巧妙地控制墨色的濃淡干濕，省略了大部分細(xì)節(jié)，壓縮了物體形狀，并在骨法用筆和隨類賦彩方面實現(xiàn)了完美的融合。他精簡結(jié)構(gòu)和輪廓，運用寫意技法中的夸張變形，使描繪更為生動。故此在創(chuàng)作水墨動畫角色時，可以學(xué)習(xí)朱耷對物體形狀的提煉方法，簡化外形結(jié)構(gòu)，去除冗雜線條，強(qiáng)調(diào)角色的動態(tài)特征，凸顯角色性格和個性特征。對一些關(guān)鍵部位采用“以線為主”和“線面結(jié)合”的處理方法，使描繪更為簡潔清晰，凸顯動畫角色的表現(xiàn)力和感染力，從而提升動畫作品的藝術(shù)性和欣賞性。

同時，朱耷巧妙地運用虛實相生的手法，將自然之境意象化，體現(xiàn)了中國傳統(tǒng)繪畫美學(xué)中虛實相生的特色。采用這種藝術(shù)手法有助于水墨角色創(chuàng)造出一定的空間感，既能保持原有角色特征，又能增添些許空靈美感。通過顏色的變化來表達(dá)角色的情感，或者為角色添加一些特殊設(shè)計元素，以增強(qiáng)形象的生動性和表現(xiàn)力。朱耷在他的畫作中不僅運用留白和墨色濃淡來展現(xiàn)虛實相生，還通過構(gòu)圖表達(dá)畫面中的虛實對比。在當(dāng)前，導(dǎo)演在水墨角色的創(chuàng)作中同樣可以借用虛實相生的手法，使觀眾能夠順著藝術(shù)家設(shè)定的虛實線索，真正領(lǐng)略并欣賞作品。

朱耷的繪畫風(fēng)格在空間表現(xiàn)方面注重運用留白，通過留白創(chuàng)造虛境，拓展觀者的想象空間。大量留白能夠為觀眾提供難以言表的情感體驗和無限遐想的自由空間。這對于塑造水墨角色提供了一定啟示：通過黑白對比形成光線的明暗，巧妙地凸顯主體，同時在視覺上創(chuàng)造物體體積的錯覺。通過廣泛運用留白，引發(fā)觀者聯(lián)想與思考。

（二）外化為形——再增形象與性格中的趣味

使水墨角色更加生動活潑、更為有趣是指，觀眾能夠直接從角色外形感受到其性格特點。通過外化為形來形象化表達(dá)人物內(nèi)心情感和性格，同時通過內(nèi)化為心展現(xiàn)角色內(nèi)心的想法和感情，讓觀眾體驗到角色的內(nèi)涵和靈魂。

在歐美、日、韓動畫中，通過色彩、線條等元素塑造角色能夠進(jìn)行直接的視覺傳達(dá)，但在中國傳統(tǒng)水墨動畫中，因中國水墨畫注重內(nèi)斂的美學(xué)，所以外化為形的表達(dá)方式相對較少見。

借用朱耷的創(chuàng)作方式到水墨動畫的角色設(shè)計中，可以在動畫角色的服飾上巧妙地運用墨色和水的融合，形成獨特的紋理效果，從而增加服裝的立體感。還可以采用不同的筆墨技法，為角色注入不同的風(fēng)格元素，打造多樣化的角色趣味。或是運用朱耷美學(xué)中的意境表現(xiàn)，即畫面中所表現(xiàn)出來的“情與景匯，意與象通”的獨特視覺感受，使之與動畫角色相融合。以此方法，不僅能夠?qū)⑶楦芯呦鬄楫嬅嬷械木拔?，為角色增加豐富的想象空間，提升動畫角色的趣味感，而且可以打破傳統(tǒng)的內(nèi)斂表達(dá)方式，同時增添水墨風(fēng)格特有的生動性，為水墨動畫注入新的生命力。以朱耷的《游魚圖》為例，魚的眼部造型夸張而充滿個性風(fēng)格，既富有趣味又真摯。將這種生動有趣的形象融入水墨動畫的動物角色設(shè)計中，有助于增添動畫的趣味與活潑特性。

（三）留白意境——加強(qiáng)角色生命力

在過去的水墨動畫中，角色的表演過于含蓄，需要觀眾自行體悟，對觀眾的理解和領(lǐng)悟能力有一定要求，導(dǎo)致一些作品出現(xiàn)了人物塑造不夠完整的問題。角色肢體語言作為動畫藝術(shù)成功的關(guān)鍵因素，在播映時，通過角色的動態(tài)和神情，不僅能夠傳達(dá)創(chuàng)作者的意圖，還能有效地渲染氣氛、烘托主題，起到較為重要的作用。因此，重新構(gòu)思角色的視覺元素，提升角色在運動中的表現(xiàn)力，顯得尤為關(guān)鍵。

如朱耷畫作中物象眼部的留白，仿佛在翻白眼，帶著一種對世界都不屑的態(tài)度，使其畫作處處透露出孤傲與冷清的氛圍。在描繪景觀時，朱耷又通過位置安排繪制出參差的樹叢。這類精心設(shè)計的留白手法使得描繪對象能夠以更為直觀的方式展現(xiàn)其在故事中的特質(zhì)，使人物、動物、景物的形象更加充實而具體，以達(dá)到極強(qiáng)的具象表現(xiàn)（這里的“具象”不僅涵蓋了繪畫對象的寫實性，還包括內(nèi)在的細(xì)膩感和立體感）。同時，通過留白設(shè)計，還能更生動地展現(xiàn)動畫角色的性格特征。故借鑒朱耷獨特的留白思路，不僅有助于觀眾更深入地理解角色性格和表演，也能使其更充分地領(lǐng)略水墨動畫所傳遞的東方意蘊(yùn)。

動畫片中的角色性格往往是根據(jù)劇情進(jìn)行人為創(chuàng)作的，是虛構(gòu)的，容易出現(xiàn)缺乏性格內(nèi)涵和生命感。如若借鑒朱耷以畫載道的創(chuàng)作方式，便可以通過動畫角色的外形體現(xiàn)動畫導(dǎo)演對生活的深刻感悟。像是在古代，中國文人常常使用白眼這一簡潔而犀利的方式，無需言語回應(yīng)，以此捍衛(wèi)自己的精神世界。朱耷便把白眼畫在紙上，將這種個人情感帶入作品中，創(chuàng)作出幽默倔強(qiáng)的動物形象，賦予其個人的感情和思想，以此表露自己的心態(tài)。若將隱喻藝術(shù)表現(xiàn)手法融入水墨動畫角色的設(shè)計，不僅使角色更具個性，更富生命力，行為更合理，還能夠通過有強(qiáng)烈自我意識的動畫虛構(gòu)形象傳遞導(dǎo)演的情感和思考，為水墨動畫藝術(shù)賦予更深層次的意義。

四、結(jié)語

水墨動畫角色形象的塑造需要打破僅停留在表面水墨畫風(fēng)的缺陷，在繼承中國水墨畫的氣韻生動和傳神寫意特點的基礎(chǔ)上與時俱進(jìn)，創(chuàng)作出符合新時代需求的中國獨有水墨風(fēng)格的動畫角色。在當(dāng)前更加注重個性審美和開放標(biāo)準(zhǔn)的背景下，動畫創(chuàng)作者們需要為水墨角色注入多元化的內(nèi)涵。必須善于汲取傳統(tǒng)的養(yǎng)分，結(jié)合本民族的審美習(xí)慣和歷史發(fā)展軌跡進(jìn)行創(chuàng)作，方能形成獨特的藝術(shù)風(fēng)格。適度引入八大山人的“哭之笑之”美學(xué)表達(dá)和怪誕的繪畫風(fēng)格，可以為水墨風(fēng)格動畫角色的塑造帶來嶄新的思路。

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作者簡介：

王海婷，碩士，廣州華立學(xué)院專任教師。研究方向：動畫藝術(shù)。