楊婷婷

敘事時(shí)間策略影響著故事的呈現(xiàn)方式,進(jìn)而作用于讀者的閱讀體驗(yàn)。合理制定敘事策略、豐富時(shí)空層次感,有助于塑造文本意蘊(yùn),并準(zhǔn)確傳達(dá)文本內(nèi)容和作者思想。《呼嘯山莊》的敘事時(shí)間策略較為復(fù)雜,具有較強(qiáng)的分析研究?jī)r(jià)值。

一、敘事與時(shí)間的關(guān)系

(一)敘事時(shí)間和故事時(shí)間的關(guān)系

文本中的故事具有特定的邏輯線(xiàn)和時(shí)間線(xiàn),應(yīng)符合事物發(fā)生發(fā)展的基本規(guī)律。無(wú)論采用哪一種敘事方式,故事中人物的出場(chǎng)順序、事件發(fā)生的先后順序都不會(huì)改變,故事時(shí)間始終與故事邏輯、客觀規(guī)律、客觀事實(shí)高度吻合。文本的寫(xiě)作者為了達(dá)到某種敘事效果,可打亂故事時(shí)間,將原本在時(shí)間上靠后的事件提前,突破讀者的認(rèn)知習(xí)慣,從而創(chuàng)造新奇的閱讀體驗(yàn)[1]。因此,敘事時(shí)間體現(xiàn)在作者安排的故事事件中。故事時(shí)間與敘事時(shí)間可能保持一致,也可能存在差異。

(二)常用敘事方式中的時(shí)間邏輯

1.順敘中的時(shí)間邏輯

順敘也稱(chēng)為正敘,指完全按照故事中不同事件的發(fā)生順序進(jìn)行敘述,其特點(diǎn)為先發(fā)生的先描述,后發(fā)生的后描述。

2.倒敘中的時(shí)間邏輯

倒敘指提前敘述故事中非開(kāi)頭的片段,如故事的結(jié)局或者中間某個(gè)重要的情節(jié),倒敘的敘事順序甚至完全與故事的發(fā)展順序相反[2]。此類(lèi)敘事手法在小說(shuō)中應(yīng)用廣泛。

3.預(yù)敘中的時(shí)間邏輯

預(yù)敘指在文本中事先提及后續(xù)準(zhǔn)備敘述的事件,是對(duì)故事情節(jié)的預(yù)先描述。預(yù)敘的運(yùn)用有利于激發(fā)讀者的興趣,常作為行文中的鋪墊手法,并且在時(shí)間層面塑造一種“時(shí)光交錯(cuò)”的感受。

二、《呼嘯山莊》中順敘、倒敘的變換應(yīng)用

(一)以順敘展開(kāi)故事

前三章運(yùn)用了順敘的敘事方法,講述了洛克烏德前往呼嘯山莊拜訪(fǎng)希刺克厲夫時(shí)的見(jiàn)聞。第一章的開(kāi)頭交代了故事發(fā)生的時(shí)間,洛克烏德于1801年前往呼嘯山莊,意在承租希刺克厲夫的另一處莊園——畫(huà)眉山莊。隨后,洛克烏德與希刺克厲夫交談,觀察呼嘯山莊內(nèi)的環(huán)境,接觸到莊園里的傭人,甚至被主人豢養(yǎng)的狗狂吠。大雪導(dǎo)致洛克烏德留宿在呼嘯山莊,晚上他做了一個(gè)夢(mèng),在一陣哭聲中,一個(gè)幽靈乞求洛克烏德放她進(jìn)屋。

順敘手法以洛克烏德進(jìn)入莊園后的經(jīng)歷為故事線(xiàn),遵循故事發(fā)生發(fā)展的時(shí)間規(guī)律,從第一視角向讀者塑造了希刺克厲夫和莊園內(nèi)的陰郁氣質(zhì),而他的夢(mèng)境則制造了更大的懸念和線(xiàn)索,成為后續(xù)事件的鋪墊。

(二)以順敘、倒敘交錯(cuò)塑造時(shí)空層次感

從第四章開(kāi)始,小說(shuō)進(jìn)入倒敘,山莊內(nèi)短暫的經(jīng)歷激發(fā)了洛克烏德的好奇心,于是他詢(xún)問(wèn)女管家艾倫·迪恩,隨后女管家告訴他呼嘯山莊前主人恩肖先生一家和現(xiàn)主人希刺克厲夫之間的關(guān)系。

第四章將小說(shuō)的敘事時(shí)間從1801年倒退至1771年,那一年恩肖先生收養(yǎng)了流落街頭的孤兒希刺克厲夫。在成長(zhǎng)過(guò)程中,恩肖先生的女兒凱瑟琳與希刺克厲夫產(chǎn)生了感情,伴隨著恩肖夫婦年老離世,他們的兒子辛德雷成為呼嘯山莊的主人,但辛德雷反對(duì)凱瑟琳與希刺克厲夫的感情,對(duì)他們橫加干涉。最終希刺克厲夫傷心離開(kāi),并在數(shù)年后回到呼嘯山莊復(fù)仇。

小說(shuō)的第四章到第三十章主要采用倒敘手法,以女管家的回憶構(gòu)建起呼嘯山莊內(nèi)的恩怨情仇。敘述了恩肖、辛德雷、凱瑟琳、希刺克厲夫之間的關(guān)系,其中還涉及畫(huà)眉山莊的埃德加·林頓(凱瑟琳的丈夫)、凱瑟琳的女兒以及希刺克厲夫的兒子。

艾倫·迪恩的回憶一直延續(xù)到第三十章,時(shí)間為1801年12月。進(jìn)入第三十一章后,重新從洛克烏德的角度展開(kāi)敘述,時(shí)間為1802年1月,與前三章貫通,彼時(shí)的呼嘯山莊依然維持著原有的陰郁、封閉氛圍。在第三十二章的開(kāi)頭部分,敘事時(shí)間跳躍至1802年9月,當(dāng)時(shí)的洛克烏德受到朋友的邀請(qǐng),前往原野打獵,路途中經(jīng)過(guò)了呼嘯山莊,他產(chǎn)生了強(qiáng)烈的再次造訪(fǎng)的沖動(dòng)。于是他前往山莊,竟然發(fā)現(xiàn)山莊一改常態(tài),擺脫了原來(lái)的封閉感,大門(mén)敞開(kāi),院落中花香陣陣,一派新氣象。原來(lái)希刺克厲夫去世了,主人的更替改變了呼嘯山莊的面貌?？梢?jiàn),第三十一章和第三十二章以順敘為主。小說(shuō)的最后兩章又一次采用倒敘,重在講述希刺克厲夫去世前的情況以及呼嘯山莊內(nèi)發(fā)生的其他事情。

因此,縱觀整部小說(shuō),《呼嘯山莊》的敘事方式為順敘(前三章)、倒敘(第四章到第三十章)、順敘(第三十一章到第三十二章前半段)、倒敘(第三十二章后半段到第三十四章)。時(shí)間上形成了交錯(cuò)感,借助洛克烏德的觀察和艾倫·迪恩的回憶,將兩個(gè)不同的時(shí)空組織在一起,形成富有變化和層次的閱讀體驗(yàn),對(duì)于意蘊(yùn)的生成起到了良好的促進(jìn)作用。

三、敘事時(shí)間策略對(duì)《呼嘯山莊》中文本意蘊(yùn)的塑造作用

(一)敘事時(shí)間策略與文本意蘊(yùn)的內(nèi)在聯(lián)系

篇幅較短的文本中大多采用順敘。但小說(shuō)的容量較大,其中的人物、時(shí)空、事件都較為復(fù)雜,如果完全采用順敘會(huì)導(dǎo)致閱讀缺乏層次感[3]?！逗魢[山莊》通過(guò)順敘和倒敘手法的交替運(yùn)用,形成交錯(cuò)的敘事時(shí)間。使兩個(gè)不同的時(shí)空產(chǎn)生聯(lián)系和對(duì)立。對(duì)于行文而言,這種敘事時(shí)間策略有助于增強(qiáng)小說(shuō)的張弛度,在部分章節(jié)形成懸念,引起讀者持續(xù)閱讀。與此同時(shí),小說(shuō)的美學(xué)價(jià)值也有所提升,強(qiáng)于順敘所造成的單一敘事效果。

文本意蘊(yùn)指文本中的含義、內(nèi)在意義,亦可延伸至文本的韻味。艾米麗將《呼嘯山莊》的敘事視角設(shè)定為洛克烏德,而洛克烏德實(shí)際上與小說(shuō)的核心故事無(wú)關(guān),僅僅是一個(gè)旁觀者。因此,從洛克烏德的視角切入主體故事時(shí),自然地采取了先順敘后倒敘的方式,在時(shí)間上從現(xiàn)實(shí)出發(fā),然后開(kāi)始回憶過(guò)往。顯然,小說(shuō)中文本意蘊(yùn)的塑造與敘事時(shí)間策略存在密切的聯(lián)系,因?yàn)閿⑹聲r(shí)間影響著文本內(nèi)容的呈現(xiàn)方式和呈現(xiàn)順序。

(二)《呼嘯山莊》中時(shí)序變換塑造的悲劇意蘊(yùn)

1.利用順敘時(shí)空營(yíng)造小說(shuō)冷基調(diào)

在小說(shuō)的前三章里,洛克烏德第一次到訪(fǎng)呼嘯山莊,眼前的一切都讓他感到既陌生又好奇。作者以順敘的手法向讀者逐層展示洛克烏德眼中的山莊以及其中的人。時(shí)空感受方面符合閱讀者的習(xí)慣。隨著洛克烏德的深入,呼嘯山莊內(nèi)的壓抑感、蕭瑟感躍然紙上。例如,宅子盡頭栽種著幾株萎靡不振的樅樹(shù),碗櫥底下一窩狗崽不斷尖叫,主人希刺克厲夫從一開(kāi)始就態(tài)度傲慢、生冷。作者還特意解釋了呼嘯山莊中“呼嘯”二字的含義,意為“風(fēng)嘯雨吼”?？梢?jiàn),艾米麗試圖通過(guò)洛克烏德的視角營(yíng)造出一種神秘、封閉、陰郁的感受。洛克烏德的留宿進(jìn)一步強(qiáng)化了這種感受,他被帶到一間具有禁忌意味的臥房,還被告知家中近一兩年怪事連連,結(jié)果晚上他便遇到了凱瑟琳·林敦的幽靈,如同做了一場(chǎng)噩夢(mèng)。這一切都與呼嘯山莊的主人希刺克厲夫存在關(guān)聯(lián),從故事的后續(xù)發(fā)展可知,希刺克厲夫的確遭受了很多苦難,導(dǎo)致他心生仇恨。

順敘手法的運(yùn)用塑造了當(dāng)前的詭異感和神秘感,作者艾米麗在一開(kāi)始就為讀者設(shè)置了一個(gè)謎題。通過(guò)環(huán)境描寫(xiě)和人物描寫(xiě)奠定了小說(shuō)整體的冷基調(diào),也為后續(xù)的回憶制造了線(xiàn)索,進(jìn)而從現(xiàn)在遷移到過(guò)去,轉(zhuǎn)換故事的時(shí)間和空間。小說(shuō)中的環(huán)境描寫(xiě)是對(duì)故事情節(jié)的事前暗示。

2.利用倒敘時(shí)空呈現(xiàn)故事主體,塑造悲劇意蘊(yùn)

前三章制造了諸多懸念,于是從第四章開(kāi)始借助艾倫·迪恩的回憶敘述發(fā)生在希刺克厲夫身上的事情。懸念產(chǎn)生于“現(xiàn)在”,但答案卻在更早的“過(guò)去”,于是順理成章地采用了倒敘的手法。

隨著時(shí)間轉(zhuǎn)換到1771年,30年的時(shí)間跨度為故事主體創(chuàng)造了飽滿(mǎn)的敘事空間。希刺克厲夫被莊園的老一代主人恩肖收養(yǎng),雖然他與恩肖的子女一起成長(zhǎng),但身份上卻存在很大的差距。就連與他相愛(ài)的凱瑟琳也嫌棄過(guò)他卑微貧苦的出身,甚至對(duì)他的求婚猶豫不決。辛德雷主張與畫(huà)眉山莊聯(lián)姻,不斷對(duì)希刺克厲夫施加羞辱和壓力[4]?，F(xiàn)實(shí)中的困境令希刺克厲夫倍感失望,即使他在后來(lái)變得富有,依然不能釋?xiě)研闹械某鸷?。?fù)仇是他再度回到呼嘯山莊的唯一目的,凱瑟琳死去、辛德雷失去山莊,這一切都是希刺克厲夫的精心策劃。他的仇恨甚至延續(xù)到了下一代,他不喜歡自己的兒子,還試圖加害凱瑟琳的女兒。

1801年的希刺克厲夫陰郁、傲慢,倒敘時(shí)空向讀者全景式地展示了他的成長(zhǎng)過(guò)程,尤其是他與凱瑟琳之間的情感糾葛。希刺克厲夫深?lèi)?ài)著凱瑟琳,卻因?yàn)樯矸荼拔⒍或?qū)逐,于是因愛(ài)生恨。凱瑟琳在他歸來(lái)之后試圖挽回愛(ài)情,但卻死于早產(chǎn)。希刺克厲夫和凱瑟琳的一生都是悲劇,以至于希刺克厲夫在凱瑟琳死后依然過(guò)著滿(mǎn)是憤恨的生活。正因如此,小說(shuō)前三章才花費(fèi)筆墨營(yíng)造出封閉、蕭瑟的莊園環(huán)境,因?yàn)榄h(huán)境是人心的寫(xiě)照,暗示著希刺克厲夫內(nèi)心的仇恨。

3.倒敘、順敘交替,強(qiáng)化悲劇意蘊(yùn)

洛克烏德僅僅在呼嘯山莊中短暫地居住了一段時(shí)間,后來(lái)他離開(kāi)了。小說(shuō)的第三十一章和三十二章再次回到洛克烏德的視角,采用順敘手法,將時(shí)空從艾倫·迪恩的回憶轉(zhuǎn)換為現(xiàn)實(shí),從旁觀者的角度去評(píng)價(jià)呼嘯山莊當(dāng)時(shí)的狀況。1802年初的山莊依然維持著洛克烏德初次到來(lái)時(shí)的印象,柵門(mén)緊鎖,唯恐有人闖入。轉(zhuǎn)眼間到了1802年9月,彼時(shí)的洛克烏德已經(jīng)離開(kāi)呼嘯山莊超過(guò)8個(gè)月。當(dāng)他再度到訪(fǎng)時(shí),發(fā)現(xiàn)山莊的面貌煥然一新,原本的晦暗、陰郁之氣一掃而光,取而代之的是新的開(kāi)放姿態(tài)[5]。小說(shuō)中寫(xiě)到,洛克烏德順手推開(kāi)不再上鎖的柵門(mén),聞到了黃墻花和紫羅蘭的芬芳。這些變化是因?yàn)樯角f的主人希刺克厲夫去世了,新主人是凱瑟琳·林敦的女兒。

希刺克厲夫童年悲慘,流落街頭,長(zhǎng)大成人后失去愛(ài)人,內(nèi)心產(chǎn)生了仇恨。直到他死去,這種仇恨始終以呼嘯山莊頹廢、陰郁的氛圍展示給外來(lái)者洛克烏德。倒敘和順敘的交替運(yùn)用將希刺克厲夫的內(nèi)心世界從過(guò)去延伸到現(xiàn)在,堆砌在洛克烏德面前。而呼嘯山莊易主之后,新舊面貌之間的對(duì)比再次強(qiáng)調(diào)了希刺克厲夫的心境。作者正是通過(guò)敘事時(shí)間的交替,將過(guò)去投射到現(xiàn)在,從而強(qiáng)化了文本中的悲劇意蘊(yùn)[6]。

在小說(shuō)的最后三章,作者運(yùn)用倒敘的手法,講述了希刺克厲夫去世前的心境,他能感受到凱瑟琳的靈魂,也就是洛克烏德遇到的幽靈。結(jié)果是他放下了心中的仇恨,也為自己一生犯下的錯(cuò)誤感到悔恨。于是他不吃不喝,含笑而終,內(nèi)心也獲得了解脫。此處的倒敘時(shí)空是推進(jìn)故事情節(jié)的必然途徑,因?yàn)槁蹇藶醯碌皆L(fǎng)時(shí),希刺克厲夫已經(jīng)去世,洛克烏德只能通過(guò)他人之口了解他去世前的情況,從而交代故事的結(jié)局[7]。

4.《呼嘯山莊》敘事時(shí)間策略的整體作用分析

第一,增加了敘事角度和時(shí)空范圍。如果小說(shuō)全盤(pán)采用常規(guī)的順敘手法,其整體的敘事角度就顯得過(guò)于單一。無(wú)論是洛克烏德還是女管家艾倫·迪恩,都不是故事中的核心人員,而是作為旁觀者,在了解事實(shí)、陳述事實(shí)的過(guò)程中發(fā)表看法、傳達(dá)態(tài)度。因此,作者艾米麗通過(guò)這種方式增加了敘事角度。與此同時(shí),洛克烏德的出現(xiàn)為更大的敘事時(shí)空創(chuàng)造了條件,這一角色促成了敘事時(shí)空的交錯(cuò)。

第二,深刻地傳遞出小說(shuō)的悲劇意蘊(yùn)。《呼嘯山莊》的故事情節(jié)具有強(qiáng)烈的戲劇性和悲劇性。作者先是借助現(xiàn)實(shí)奠定小說(shuō)的基調(diào),為后續(xù)的故事情節(jié)做鋪墊,然后通過(guò)回憶逐層剝離事實(shí)真相,讓讀者探尋希刺克厲夫的內(nèi)心世界[8]。再將時(shí)間拉回到現(xiàn)實(shí),將主人公內(nèi)心的仇恨不斷強(qiáng)化,成為他一生的烙印,直至死去。無(wú)論是現(xiàn)在還是過(guò)去,作者一以貫之地描述希刺克厲夫的情感變化,從愛(ài)到恨,再到與仇恨和解,結(jié)束自己悲慘的一生。

四、結(jié)語(yǔ)

《呼嘯山莊》在開(kāi)篇采用順敘的手法講述了洛克烏德對(duì)莊園和希刺克厲夫的印象,奠定了小說(shuō)壓抑、悲涼的冷基調(diào)。接著運(yùn)用倒敘的手法回憶主人公希刺克厲夫的悲劇人生,將開(kāi)篇的冷基調(diào)與主人公的內(nèi)心情感聯(lián)系起來(lái)。然后再次回到現(xiàn)實(shí),強(qiáng)調(diào)了主人公的心境。結(jié)尾的倒敘將時(shí)間拉回到希刺克厲夫臨終前的場(chǎng)景,凸顯其情感變化。小說(shuō)的意蘊(yùn)始終與敘事時(shí)間緊密聯(lián)系,正是通過(guò)時(shí)空變換來(lái)塑造故事情節(jié)。因此,敘事時(shí)間策略能夠影響和塑造文本意蘊(yùn)。