電影《吾愛(ài)敦煌》講述了樊錦詩(shī)等敦煌研究院的文物保護(hù)者保護(hù)敦煌莫高窟的故事，影片運(yùn)用敘事與紀(jì)實(shí)交替穿插的手法，以主人公樊錦詩(shī)內(nèi)心獨(dú)白的形式娓娓道來(lái)，弘揚(yáng)了以樊錦詩(shī)為代表的敦煌兒女“堅(jiān)守大漠、甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)、開(kāi)拓進(jìn)取”的莫高精神。文化遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)責(zé)任重大，作為文物保護(hù)杰出貢獻(xiàn)者，樊錦詩(shī)先生為我們作出了表率，文化遺產(chǎn)的傳承與保護(hù)絕不是靠某一個(gè)人某一代人可以實(shí)現(xiàn)的，這項(xiàng)工程需要每一位中國(guó)人一代一代地延續(xù)下去，任重而道遠(yuǎn)。

文化遺產(chǎn)的保護(hù)與傳承首先得靠人，靠胸懷大局，想國(guó)家之所想，急國(guó)家之所急的人。影片一開(kāi)始便回顧了常書(shū)鴻、段文杰、李云鶴及敦煌研究院其他前輩們篳路藍(lán)縷的開(kāi)創(chuàng)歷程，通過(guò)講述建院以來(lái)老中青三代敦煌守護(hù)者與敦煌文化的故事，來(lái)致敬與傳續(xù)他們身上所承載的精神力量。習(xí)近平總書(shū)記在敦煌研究院座談時(shí)指出：“70年來(lái)，一代又一代的敦煌人秉承‘堅(jiān)守大漠、甘于奉獻(xiàn)、勇于擔(dān)當(dāng)、開(kāi)拓進(jìn)取’的莫高精神，在極其艱苦的物質(zhì)生活條件下，在敦煌石窟資料整理和保護(hù)修復(fù)、敦煌文化藝術(shù)研究弘揚(yáng)、文化旅游開(kāi)發(fā)和遺址管理等方面做了大量工作，取得了不少重要研究成果。”片中，當(dāng)樊錦詩(shī)被問(wèn)及做完全部的莫高窟考古報(bào)告需要多長(zhǎng)時(shí)間時(shí)，她堅(jiān)定地回答：“兩百年、三百年或者更長(zhǎng)時(shí)間。我這輩子能出一卷是一卷，能出兩卷是兩卷……”寥寥數(shù)語(yǔ)就道出了這位“敦煌女兒”身上的責(zé)任感和使命感。為了確保敦煌事業(yè)后繼有人，樊錦詩(shī)特別重視對(duì)年輕同志的培養(yǎng)。比如，一名美院畢業(yè)的學(xué)生喜歡文人畫(huà)，想從事藝術(shù)創(chuàng)作，產(chǎn)生了離開(kāi)研究院的想法，樊錦詩(shī)耐心開(kāi)導(dǎo)他，強(qiáng)調(diào)作為敦煌人首先是一名文物工作者，然后才是藝術(shù)工作者的身份。此外，片中還講述了她與丈夫彭金章親自下廚做飯，招待年輕同事的故事，還記錄了他們讓遠(yuǎn)在上海的親朋寄來(lái)咖啡，親自泡好給繪圖的同事提神等事情。從這些細(xì)節(jié)可以看出，正是在這樣融洽和諧的氛圍中，一批又一批的年輕人來(lái)到敦煌，接過(guò)前人手中的接力棒，將敦煌文化一代又一代地傳承下去。影片中敦煌女兒樊錦詩(shī)“擇一事，終一生”的執(zhí)著精神讓人為之動(dòng)容，一個(gè)人一輩子做很多件事容易，但一輩子只做一件事太難。文化是民族的根，樊錦詩(shī)對(duì)敦煌藝術(shù)半個(gè)世紀(jì)的搶救性保護(hù)為子孫留下了豐富珍貴的文化遺產(chǎn)，這是對(duì)人類文明的尊重與發(fā)揚(yáng)。

新的時(shí)代背景下，文化傳承還要依靠科技手段，先進(jìn)的技術(shù)手段是文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的保障，影片《吾愛(ài)敦煌》真實(shí)呈現(xiàn)了莫高窟文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的艱辛歷程。早在20世紀(jì)60年代，敦煌研究院的工作人員就已經(jīng)著手準(zhǔn)備撰寫(xiě)考古報(bào)告。他們用筆尖磨到1毫米粗細(xì)的蘸水鋼筆畫(huà)了二十多年，卻慘遭退稿，因?yàn)槭止だL制的測(cè)繪圖精準(zhǔn)度不夠。20世紀(jì)80年代，去外地開(kāi)會(huì)的樊錦詩(shī)第一次看到了電腦，她敏銳地覺(jué)察到數(shù)字技術(shù)對(duì)文物保護(hù)工作的重要意義，決心打造“數(shù)字敦煌”。隨著莫高窟的游客數(shù)量迅猛攀升，為了妥善解決文物保護(hù)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展之間的矛盾，研究院建成了“莫高窟數(shù)字展示中心”，利用數(shù)字敦煌檔案資源，將洞窟壁畫(huà)、彩塑制作成數(shù)字電影，探索出了一條洞窟保護(hù)和旅游開(kāi)發(fā)雙贏的優(yōu)化路徑。片中記錄了游客先觀看超高清球幕電影，對(duì)敦煌藝術(shù)有了初步體驗(yàn)后，再到莫高窟實(shí)地觀賞洞窟的游覽過(guò)程。樊錦詩(shī)說(shuō)：“我們這些人這輩子就干一件事，千方百計(jì)讓莫高窟保持住它本來(lái)的樣子”。運(yùn)用科學(xué)技術(shù)，敦煌的藝術(shù)瑰寶得以真實(shí)、完整、可持續(xù)地保留，古老石窟熠熠生輝，煥發(fā)出時(shí)代光彩。

文化遺產(chǎn)的保護(hù)和傳承還要靠媒介助推，借助傳播的力量讓更多的人了解這項(xiàng)事業(yè)，意識(shí)到文化傳承的重要性。峨影集團(tuán)在這方面勇做先鋒，敢擔(dān)重任，在疫情期間克服萬(wàn)難毅然決然地資助《吾愛(ài)敦煌》這部電影的制作。2018年初，苗月導(dǎo)演偶然讀到了一篇關(guān)于樊錦詩(shī)的文章，覺(jué)得特別適合拍攝成電影，導(dǎo)演憑借敏銳的洞察力首先關(guān)注到敦煌藝術(shù)保護(hù)與傳承這一題材，電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)是文化遺產(chǎn)保護(hù)與傳承的助推者?！岸遥耶?dāng)時(shí)腦中莫名地就覺(jué)得，演這個(gè)角色的人應(yīng)該是陳瑾。結(jié)果在2018年的冬天，該片的出品方之一——甘肅風(fēng)行影視文化有限公司的制片人就找到我，說(shuō)準(zhǔn)備拍攝一部樊錦詩(shī)的電影，希望我能夠來(lái)執(zhí)導(dǎo)。我覺(jué)得這也太幸運(yùn)了，我剛看完故事心動(dòng)了一下，就有人來(lái)找我了，這么好的題材，這么好的機(jī)會(huì)，讓我特別有投入的激情。”2019年初，導(dǎo)演苗月帶領(lǐng)電影主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)多次到敦煌采風(fēng)，與樊錦詩(shī)深入交流，對(duì)敦煌研究院的人員進(jìn)行訪談，訪談對(duì)象覆蓋了研究院老中青三代各個(gè)崗位的工作人員，最終決定采取故事片與紀(jì)錄片相結(jié)合的電影創(chuàng)作手法。2020年11月，這部電影正式開(kāi)機(jī)，苗月導(dǎo)演說(shuō)：“秋天就那么靜靜地來(lái)了，那么的美，也那么的寂寞，可以說(shuō)，我們拍到了2020年最深沉也最寂寞的敦煌秋色”。影片因?yàn)橐咔榈仍蛑钡?021年1月才完成拍攝，“然后又經(jīng)過(guò)了反復(fù)打磨，片子從3個(gè)小時(shí)剪到130分鐘，再到今天的101分鐘，我們想把一部有溫度、有筋骨的影片獻(xiàn)給敦煌人，獻(xiàn)給更多的青年人，讓他們看到文化的璀璨光輝和堅(jiān)守敦煌的文化人的情懷?！?/p>

敦煌研究院第一任院長(zhǎng)常書(shū)鴻說(shuō)：“莫高窟是飽經(jīng)滄桑的歷史老人，贍養(yǎng)老人是我們做兒女的天職?！睆那嘟z到白發(fā)、從實(shí)習(xí)學(xué)生到名譽(yù)院長(zhǎng)，樊錦詩(shī)在敦煌書(shū)寫(xiě)了傳承莫高窟文化藝術(shù)的華彩人生，用行動(dòng)履踐了“擇一事，終一生”的信念。正是在這樣的精神感召之下，一代代敦煌人堅(jiān)守大漠、接續(xù)奮斗，使寶貴的文化遺產(chǎn)得以流傳下來(lái)，為中國(guó)乃至世界所了解和關(guān)注，真正做到了“講好敦煌故事，傳播中國(guó)聲音”。

敦者，大也；煌者，盛也。“研究和弘揚(yáng)敦煌文化，既要深入挖掘敦煌文化和歷史遺存背后蘊(yùn)含的哲學(xué)思想、人文精神、價(jià)值理念、道德規(guī)范等，推動(dòng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化、創(chuàng)新性發(fā)展，更要揭示蘊(yùn)含其中的中華民族的文化精神、文化胸懷和文化自信，為新時(shí)代堅(jiān)持和發(fā)展中國(guó)特色社會(huì)主義提供精神支撐。”（文靜.敦煌文化：中華民族文化自信的生動(dòng)展現(xiàn)[J].理論周刊，2021年10月26日.）電影《吾愛(ài)敦煌》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)?wèi)阎鴮?duì)敦煌文化的敬畏之心，深入實(shí)地采訪、創(chuàng)作，把紀(jì)錄展現(xiàn)和劇情演繹巧妙穿插，真實(shí)全面地展示了世界文化遺產(chǎn)敦煌莫高窟這一文化藝術(shù)瑰寶。影片通過(guò)敦煌女兒的故事讓更多的人了解保護(hù)敦煌莫高窟的意義，讓更多的人為保護(hù)文化遺產(chǎn)傳承接力。