由陳凱歌執(zhí)導(dǎo)、張珂編劇、中國(guó)電影股份有限公司領(lǐng)銜出品的“志愿軍”系列電影首部《志愿軍：雄兵出擊》于2023年國(guó)慶檔上映。該片以中華人民共和國(guó)志愿軍抗美援朝歷史為故事主線，從戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)前夕、中央決策、志愿軍集結(jié)、跨過(guò)鴨綠江、首戰(zhàn)告捷，到平壤解放，全線索式地勾勒出抗美援朝第一階段的戰(zhàn)事演變。

敘事建置：雙線并構(gòu)與節(jié)奏加速

影片選擇以1950年朝鮮內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)為敘事起點(diǎn)，全景式、全維度鋪敘抗美援朝戰(zhàn)爭(zhēng)的前因、發(fā)展、經(jīng)過(guò)與前期戰(zhàn)役，共有“文”“武”兩條敘事主線并置推進(jìn)。先有戰(zhàn)場(chǎng)后方黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人為保衛(wèi)人民和平與維護(hù)國(guó)土安穩(wěn)而作出抗美援朝的戰(zhàn)略決策；后有志愿軍戰(zhàn)士在前線浴血奮戰(zhàn)，主要由幾場(chǎng)重要戰(zhàn)役構(gòu)成戲劇沖突：兩水洞埋伏戰(zhàn)、113師過(guò)江武裝奔襲三所里、112師松骨峰戰(zhàn)役。將近影片結(jié)尾，第一戰(zhàn)場(chǎng)炮火連天、槍林彈雨，志愿軍血戰(zhàn)松骨峰的場(chǎng)面震撼恢宏；第二戰(zhàn)場(chǎng)則是描寫伍修權(quán)率領(lǐng)團(tuán)隊(duì)出席聯(lián)合國(guó)大會(huì)，控訴美國(guó)武裝侵略。兩條不同時(shí)空敘事線交織前行，影片在進(jìn)行曲般的高亢節(jié)奏中彰顯出新生的中華人民共和國(guó)及其人民在戰(zhàn)爭(zhēng)前線敢與侵略者拼殺，同時(shí)在國(guó)際外交場(chǎng)中不卑不亢抗衡強(qiáng)國(guó)的民族氣節(jié)。

該片敘事節(jié)奏追求速度，如強(qiáng)調(diào)運(yùn)動(dòng)速度的鏡頭、迅速推進(jìn)的情節(jié)敘述、不留白的感情發(fā)展等。除卻高潮迭起的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)景之外，文戲部分也采用快節(jié)奏的運(yùn)動(dòng)鏡頭以及大量重復(fù)的旋轉(zhuǎn)拍攝等，配合著煽情的背景音樂(lè)在緊湊的敘事時(shí)限內(nèi)推動(dòng)情感的遞進(jìn)?？梢哉f(shuō)，影片整體的審美風(fēng)格基調(diào)是昂揚(yáng)、明快且鮮活的。

快節(jié)奏敘事：短視覺效應(yīng)與情感斷鏈

該片按導(dǎo)演的話說(shuō)就是要追求“在速度中尋找節(jié)奏”“文戲武拍”，當(dāng)然這也是為了適應(yīng)短視頻時(shí)代強(qiáng)調(diào)視覺爆炸的影像接受形態(tài)?？姑涝氨纫欢魏陚ズ剖幍氖吩?shī)，影片又力求全景式勾勒戰(zhàn)爭(zhēng)歷史下多方主體的故事，故情節(jié)點(diǎn)之間的銜接短促且快速，這便能夠保證在有限的敘事時(shí)長(zhǎng)內(nèi)呈現(xiàn)豐富的故事信息和人物關(guān)系，有選擇、有重點(diǎn)地還原抗美援朝這段歷史的故事。尤其是在刻畫戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面部分，影片發(fā)揮了中國(guó)電影工業(yè)奇觀敘事的強(qiáng)大優(yōu)勢(shì)，對(duì)林海伏擊、坦克追擊、冰上渡江、雪原轟炸等大場(chǎng)面的表現(xiàn)既強(qiáng)調(diào)微觀的細(xì)節(jié)求真，也著重渲染宏觀的視覺吸引力，技術(shù)與工業(yè)合力營(yíng)造有“呼吸”的戰(zhàn)爭(zhēng)布景，在強(qiáng)調(diào)密度、細(xì)度與速度的鏡頭運(yùn)動(dòng)中，將戰(zhàn)爭(zhēng)的真實(shí)一面震撼且富有感官?zèng)_擊力及藝術(shù)真實(shí)地傳遞給觀眾。尤其是在112師335團(tuán)1營(yíng)3連堅(jiān)守松骨峰，一次次擊退美軍進(jìn)攻的戰(zhàn)斗戲份里，彌漫的炮火、血腥的廝殺、片羽間的犧牲傷亡等都將戰(zhàn)爭(zhēng)殘忍的一面以及志愿軍的英勇無(wú)畏精神展現(xiàn)得淋漓盡致。

但這種強(qiáng)調(diào)短視頻視覺轟炸效應(yīng)的敘述節(jié)奏也讓整部影片在人物與觀眾之間的情感鏈接方面稍顯缺憾。觀眾在整個(gè)觀影過(guò)程中不斷地接受與處理?yè)涿娑鴣?lái)的視覺信息與人物關(guān)系，在未建立心理預(yù)期的前提下被迫接受一段段煽情情節(jié)的突然到來(lái)又戛然而止。觀眾要與電影中的人物之間建立起一種情感共鳴，必然需要一個(gè)沉浸式的體驗(yàn)過(guò)程，讓觀眾隨著鏡頭視角及人物的語(yǔ)言、行動(dòng)、情感發(fā)展與精神變化等，與之產(chǎn)生心理認(rèn)同，進(jìn)而與人物建立起一種深度的情緒呼應(yīng)。然而，快節(jié)奏的敘述形式導(dǎo)致銀幕外的觀眾處在一種被迫接受信息又突然中斷的情境，從而難以深度接近人物和走入銀幕內(nèi)的故事世界。

“數(shù)字化”的生命個(gè)體演繹為大群體人文關(guān)切

無(wú)疑，《志愿軍：雄兵出擊》作為一部高揚(yáng)愛國(guó)主義精神的主旋律電影，在意識(shí)形態(tài)表達(dá)與類型元素融合方面彰顯出頗為成熟的操作規(guī)范。在人物形象塑造與個(gè)體情感的表達(dá)方面，影片從個(gè)體生命反思跌宕出一種關(guān)切大群體生命的人文表達(dá)。在戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面里，影片通過(guò)簡(jiǎn)略的情節(jié)描寫了諸如楊三弟、毛岸英、孫醒、戴如義等角色在面臨戰(zhàn)爭(zhēng)與死亡時(shí)的個(gè)體情感態(tài)度，但或許因?yàn)閿⑹鹿?jié)奏較快的緣故，對(duì)個(gè)體生命的反思意識(shí)部分稍顯微弱。楊三弟深受第一場(chǎng)戰(zhàn)役的打擊，跪在戰(zhàn)友尸體前痛哭“我不會(huì)開保險(xiǎn)，我錯(cuò)了”，然后鏡頭一掃而過(guò)，通過(guò)一句“他是一個(gè)新兵，慢慢會(huì)變成一個(gè)合格的戰(zhàn)士”匆忙掠去，遮蔽了戰(zhàn)爭(zhēng)之下的個(gè)體生命精神狀態(tài)。

實(shí)際上，觀眾在戰(zhàn)場(chǎng)之外看到的是鮮活的生命個(gè)體，而殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)卻將其異變?yōu)橐粋€(gè)數(shù)字，在松骨峰戰(zhàn)役中，三連存活下來(lái)的不是作為個(gè)體的人，而是一個(gè)數(shù)字。影片雖然淡化了對(duì)個(gè)體的人的深度描寫，卻通過(guò)群體化的生命符號(hào)來(lái)指涉和平與希望的共同體價(jià)值訴求。如片中有一段表現(xiàn)1950年國(guó)慶節(jié)毛主席會(huì)見人民群眾代表時(shí)，北京協(xié)和醫(yī)院林醫(yī)生說(shuō)今天接生了八個(gè)孩子，新生命在和平與希望中的誕生喻示著一種關(guān)切大群體生命與生存的人文情懷。作為38軍軍長(zhǎng)的梁興初，在朝鮮戰(zhàn)場(chǎng)的第一戰(zhàn)，因?yàn)檫t疑延誤了戰(zhàn)機(jī)。他說(shuō)，“我想準(zhǔn)備準(zhǔn)備，再準(zhǔn)備，準(zhǔn)備結(jié)實(shí)了我再打，我想盡量減少傷亡?！彼⒉皇悄懬樱皇桥滤?，“戰(zhàn)士們打仗都已經(jīng)打到看見新中國(guó)了，看見好日子了”，說(shuō)到這段話時(shí)，梁興初的眼中滿是不忍，他不過(guò)是珍惜來(lái)之不易的和平，不忍心看戰(zhàn)士們?cè)诋悋?guó)他鄉(xiāng)喪命。毛岸英、楊三弟、梁興初，其實(shí)就是志愿軍當(dāng)中的每一個(gè)戰(zhàn)士的縮影。他們是英雄，也是活生生的人；是銅墻鐵壁，也是血肉之軀。在這樣一部歌頌志愿軍無(wú)畏作戰(zhàn)、英勇無(wú)私的作品中，彰顯個(gè)體在集體意識(shí)詢喚之下為著大目標(biāo)與大整體的必不可少的奉獻(xiàn)犧牲精神。炮彈席卷之后，雪原頂峰依然屹立著一棵挺拔的雪松，在一個(gè)仰拍鏡頭里與泥土中戰(zhàn)士高舉的一只只手臂互構(gòu)為一組集群式的隱喻符號(hào)，象征新中國(guó)于危難之中屹立不倒的民族精神。

總而觀之，《志愿軍：雄兵出擊》詳細(xì)交代了抗美援朝歷史的前期經(jīng)過(guò)，有針對(duì)性地選擇重要事件架構(gòu)敘事肌理，有節(jié)奏地推動(dòng)歷史時(shí)空發(fā)展，有煽情地頌揚(yáng)志愿軍精神。雖說(shuō)在聚焦戰(zhàn)爭(zhēng)個(gè)體與透視人物情感方面有所缺失，但仍不失為一部看點(diǎn)與淚點(diǎn)齊具的合格主旋律大片。