《堅(jiān)如磐石》與張藝謀導(dǎo)演的以往作品相比，呈現(xiàn)出大不相同的剪輯風(fēng)格。對(duì)于大多數(shù)習(xí)慣了經(jīng)典剪輯風(fēng)格的觀眾來(lái)說(shuō)，影片所呈現(xiàn)的現(xiàn)代剪輯風(fēng)格并不一定能為普通觀眾所“無(wú)痛”接受。當(dāng)觀眾還在思考影片上一場(chǎng)戲所傳遞的視聽信息時(shí)，下一場(chǎng)戲已然而至。“目不暇接”不是導(dǎo)演的目的，而是影片敘事藝術(shù)的剪輯呈現(xiàn)。事實(shí)上，導(dǎo)演在片中并未按慣例僅運(yùn)用連貫性剪輯，而是嫻熟地在連貫性剪輯與非連貫性剪輯中切換。剪輯理念決定了具體的剪輯技法。概括起來(lái)，本片合理運(yùn)用了平行蒙太奇、匹配剪輯、跳切剪輯、視角轉(zhuǎn)換四種技法服務(wù)于敘事。

一、剪輯理念

大衛(wèi)·格里菲斯認(rèn)為電影應(yīng)切忌引起觀眾的有意注意，以便觀眾能夠更好地沉浸影像所講述的故事，剪輯應(yīng)是連貫的、無(wú)縫的，場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換、場(chǎng)內(nèi)鏡頭的切換也應(yīng)在視覺上呈現(xiàn)連貫自然之感。更深層次地去理解格里菲斯所開創(chuàng)的連貫性剪輯，就是要求在影片剪輯時(shí)務(wù)必要根據(jù)普通觀眾的日常生命體驗(yàn)展開敘事。《堅(jiān)如磐石》在處理David被殺段落時(shí)，按格里菲斯開創(chuàng)的經(jīng)典剪輯應(yīng)是“David在大排檔被地痞挑釁，被毆打后駕車駛離——David駕車駛離途中被無(wú)賴阻截、毆打、綁架——David被拖至倉(cāng)庫(kù)——黎志田和地痞交接后殺婿”；而實(shí)際上，影片采用了法國(guó)新浪潮導(dǎo)演們所推崇的現(xiàn)代化剪輯，即“David在大排檔被地痞挑釁——David駕車駛離被無(wú)賴追擊——David被綁——黎志田殺婿”。若將前者與后者進(jìn)行對(duì)比，前者能夠更好地向觀眾交代清楚故事的來(lái)龍去脈，使觀眾能夠更輕松地理解情節(jié)發(fā)展脈絡(luò)；后者則在敘事上更為簡(jiǎn)潔，省略了一些觀眾可以根據(jù)自身生命體驗(yàn)進(jìn)行推想的具體過(guò)程。

按照戈達(dá)爾、特呂弗等持現(xiàn)代化剪輯理念的導(dǎo)演看來(lái)，一味地按邏輯進(jìn)行敘事是低效的、乏味的，唯有打破格里菲斯確立的剪輯規(guī)則，才能讓觀眾在“不完整”的時(shí)空中去尋求導(dǎo)演所傳達(dá)的重點(diǎn)信息?！秷?jiān)如磐石》作為一部大情節(jié)模式影片，其故事所向觀眾傳遞的信息量較為密集、繁多，故合理采用非連貫性剪輯則可以進(jìn)行有的放矢的敘事。于是，本片的敘事重點(diǎn)不是觀眾可以根據(jù)邏輯而得知的諸多事件之經(jīng)過(guò)，而是諸多事件之結(jié)果。誠(chéng)然，在現(xiàn)代化剪輯理念下，觀眾會(huì)有“敘事跳躍”之感，從而影響影片的傳播效果。影片信息如通過(guò)視聽語(yǔ)言大量、密集地向觀眾傳播，則反而會(huì)使觀眾視聽疲勞，進(jìn)而影響到信息接收。因而，應(yīng)在重場(chǎng)戲中加大過(guò)場(chǎng)戲的比例，使觀眾在過(guò)場(chǎng)戲中可適當(dāng)“喘息”，進(jìn)而有助于影片為觀眾所理解。

二、剪輯技法

基于經(jīng)典剪輯與現(xiàn)代剪輯相融合的理念，《堅(jiān)如磐石》就必須有相應(yīng)的剪輯技法與之契合。影視剪輯畢竟屬于一種形式，形式本身又應(yīng)與一定的內(nèi)容相匹配。因此，與其說(shuō)《堅(jiān)若磐石》的剪輯技法是為剪輯理念所制約，不如說(shuō)是由情節(jié)發(fā)展而決定的。

平行蒙太奇。《堅(jiān)如磐石》是張藝謀首次執(zhí)導(dǎo)的都市警匪片，具有鮮明的類型電影風(fēng)格特征。當(dāng)本片受眾決定去影院觀影時(shí)，觀眾必然期望對(duì)警匪片的預(yù)期得到滿足。從視聽語(yǔ)言表達(dá)來(lái)說(shuō)，采用平行蒙太奇是增強(qiáng)影片緊張感、懸念感的最佳手法。如在片尾階段，把鄭剛家、醫(yī)院、輪船三個(gè)場(chǎng)景的戲份交叉剪輯在一起，上述三場(chǎng)戲分別對(duì)應(yīng)“鄭剛、何秀麗”“黎志田、黎莎莎”“蘇見明、李慧琳”三組人物所展開的三條敘事線索。通過(guò)平行蒙太奇將這三條敘事線索之間的因果關(guān)聯(lián)清晰交代，從而使影片敘事簡(jiǎn)潔明快且富有動(dòng)感。

跳切剪輯。跳切是讓-呂克·戈達(dá)爾開創(chuàng)的一種富有突破性的剪輯技法。跳切有許多呈現(xiàn)樣式：有的跳切形式感強(qiáng)易于感知——壓縮動(dòng)作，有些跳切形式感弱不易發(fā)覺——壓縮事件?！秷?jiān)如磐石》主要以壓縮事件型跳切為主，如上文中已列舉出的David被殺段落；在“楊曉薇找朱麗遺物”段落時(shí)則采用了同機(jī)位同景別跳切，省略了楊曉薇找朱麗遺物的過(guò)程，突出了找到朱麗遺物即手機(jī)這一結(jié)果。雖然在全片中只出現(xiàn)了一次，但是這樣一種明顯的視覺斷裂的跳切技法本身也不宜隨意濫用。

匹配剪輯。跳切剪輯帶來(lái)的敘事斷裂，需要采用匹配剪輯加以連貫，不至于常引起觀眾的有意注意進(jìn)而影響對(duì)劇情的理解?！秷?jiān)如磐石》大量采用匹配剪輯的技法，特別是在轉(zhuǎn)場(chǎng)時(shí)，多采用非技巧性轉(zhuǎn)場(chǎng)，利用形狀匹配、色彩匹配、光線匹配等方式使得場(chǎng)與場(chǎng)的切換更加自然，消弭轉(zhuǎn)場(chǎng)所帶來(lái)的視覺斷裂感。

視角切換。在電影藝術(shù)中，鏡頭就是觀眾的眼睛，觀眾借助鏡頭觀看銀幕前所構(gòu)建的故事，視角切換就決定了觀眾所能感知到的信息量?！秷?jiān)如磐石》通過(guò)剪輯帶來(lái)的敘事視角切換來(lái)激發(fā)影片的敘事驅(qū)動(dòng)。影片根據(jù)劇情發(fā)展來(lái)進(jìn)行“全知視角”“限知視角”和“客觀視角”的切換，觀眾與劇中角色獲知關(guān)鍵信息的時(shí)間和先后順序決定了應(yīng)該如何進(jìn)行聲畫剪輯。

綜合觀之，《堅(jiān)如磐石》是一部在剪輯藝術(shù)上理念融合、技法得當(dāng)?shù)募炎?。但從影片整體來(lái)看，本片依然存在明顯硬傷，即結(jié)尾較為突兀，因?yàn)閷?duì)主要人物的最終命運(yùn)應(yīng)予以視聽呈現(xiàn)而不應(yīng)采用圖文交代的方式。斷裂的結(jié)尾對(duì)影片的整體結(jié)構(gòu)有較大破壞，會(huì)使得觀眾加深對(duì)影片中非連貫性剪輯的印象感知，影響觀眾的離場(chǎng)體驗(yàn)進(jìn)而影響影片的最終傳播效果。