近幾年，隨著《大圣歸來》《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》等高口碑國產(chǎn)動畫電影的出現(xiàn)，“國漫崛起”的趨勢與期待越來越強烈，新動畫中國學(xué)派的新建愈來愈受到動畫生產(chǎn)者與研究者的重視。本文以2022年度為時間區(qū)間，以2022年度上映的國產(chǎn)動畫電影的評論文章和非2022年度上映的國產(chǎn)動畫的電影評論文章為對象，探究國產(chǎn)動畫電影評論文章的長處與不足，進而推動中國特色電影批評話語體系建設(shè)。

據(jù)中國知網(wǎng)統(tǒng)計，2022年動畫電影的期刊文獻共計852篇，其中學(xué)術(shù)期刊475篇，學(xué)位論文162篇，報紙63篇，特色輯刊139篇。其中上映的國產(chǎn)動畫電影相關(guān)的電影文獻有224篇，相關(guān)的CSSCI、北大核心和《當(dāng)代動畫》期刊共39篇，其中，《新神榜：楊戩》有5篇，《我們的冬奧》有2篇，《沖出地球》有2篇，《山海經(jīng)之再見怪獸》有1篇，剩下的29篇皆是對非2022年上映的電影的評論文章。國產(chǎn)動畫電影的學(xué)術(shù)性評論文章大多集中在高票房影片中。

一、2022年上映的國產(chǎn)動畫電影評論

（一）電影敘事：神話傳說延續(xù)成國產(chǎn)動畫新改編的源泉與動力

2022年關(guān)于本年度上映的國產(chǎn)動畫電影的評論文章中，多次提及文本的研究，對此呼聲最高與敘述文本相關(guān)的評論文章主題，當(dāng)屬于2022年上映的，根據(jù)傳統(tǒng)文化改編的大熱動畫電影，例如《新神榜：楊戩》《山海經(jīng)之再見怪獸》等一系列票房靠前的國漫，它們是從神話傳說故事進行二次創(chuàng)作后產(chǎn)生新的生產(chǎn)動力方面來展開敘述。從《新神榜：楊戩》《我們的冬奧》和《山海經(jīng)之再見怪獸》這三部動畫電影來看，三者的敘事文本都具有與原文本大相徑庭的改動，例如《新神榜：楊戩》中的楊戩成為一名捕手，與之前二郎神的形象完全不同；《山海經(jīng)之再見怪獸》也并非完全根據(jù)史書記載來撰寫文本，而是開辟新故事新章節(jié)；《我們的冬奧》將原有動畫故事舍棄，只是保留原有角色創(chuàng)作新故事?？梢钥闯鼋陙淼闹袊鴦赢嬰娪岸汲尸F(xiàn)出向中華五千年民間傳統(tǒng)文化看齊的趨勢，無論是“新神榜”“西游”題材，還是“白娘子”傳奇故事的動畫電影，似乎都在為重建中國電影學(xué)派作努力，但是在此情景下，對于傳統(tǒng)文本的選擇是一成不變還是推陳出新，在已經(jīng)上映的多部國產(chǎn)動畫電影看來都秉持著突破和創(chuàng)新的思維。文本敘事的評論文章中對于藝術(shù)的再創(chuàng)作進行了大量的批判性研究，具有一定學(xué)術(shù)性和思考性，而這些想法和解讀都在關(guān)于2022年的國產(chǎn)動畫電影評論文章中體現(xiàn)了出來。如宗俊偉、呂昌的《“新神榜”系列動畫電影敘事的朋克式美學(xué)建構(gòu)》一文中，就詳細(xì)指出《新神榜：楊戩》和《新神榜：哪吒重生》這一類國產(chǎn)動畫都是在傳統(tǒng)神話的基礎(chǔ)上，再重新演繹和深度挖掘出新的故事，來打造“奇觀化敘事的解構(gòu)式再現(xiàn)與拼貼、祛魅化敘事的平凡英雄塑造、反強權(quán)敘事的宿命悲劇與意志覺醒”。體現(xiàn)出當(dāng)代國產(chǎn)動畫電影在延續(xù)神話傳說故事基礎(chǔ)上，融入新時代創(chuàng)作精神來重新打造的敘事效果。

（二）傳統(tǒng)文化評論：軟實力文化多樣性解讀輸出，重建中國電影學(xué)派

優(yōu)秀的國產(chǎn)動畫電影作為一種藝術(shù)存在，首先它們本身帶有某種程度上的文化價值，其次作為一種文化軟實力它們還具有一定的影響力。在對《新神榜：楊戩》的創(chuàng)作人員進行訪談時，導(dǎo)演趙霽說：“影片在尊重歷史的基礎(chǔ)上用具有高度藝術(shù)表現(xiàn)力的動畫電影形式展示中華文化中的閃光人物和經(jīng)典作品，用更現(xiàn)代的方式呈現(xiàn)傳統(tǒng)文化，將中國形象打造成生動立體的閃亮名片，實現(xiàn)真正的‘國漫崛起’”。《哪吒之魔童降世》《白蛇：緣起》《新封神：楊戩》和《山海經(jīng)之再見怪獸》等選材源自古代的中國文化，但同時包含著現(xiàn)代人對于藝術(shù)二次創(chuàng)作的想法和思考，這也是一種對中國文化軟實力輸出的重構(gòu)，正如學(xué)者溫融和李洋在對2022年上映的《我們的冬奧》的評論文章中提到的國產(chǎn)動畫電影是“為講述中國故事、增強文化自信提供了有效載體”?！峨娪發(fā)t;新神榜：楊戩gt;的民俗文化價值分析》《論“國潮”動畫電影l(fā)t;沖出地球gt;的科幻宇宙建構(gòu)與全齡化探索》和《傳統(tǒng)文化的時代重塑與生產(chǎn)體系的持續(xù)構(gòu)建——lt;新神榜：楊戩gt;導(dǎo)演趙霽訪談》等文章中都有對于民族、對于國家的探討，是一種民族走向國際的展望，是文化與藝術(shù)之間的碰撞，而這些碰撞后產(chǎn)生的火花都在這些評論文章中逐漸顯露出來。

（三）動畫電影：商業(yè)沖擊下的制作技術(shù)新發(fā)展

由于商業(yè)模式下國產(chǎn)動畫電影的獲益更大，也形成對于電影制作技術(shù)的加強，并且只有技術(shù)的提高，形成更為豐富多彩的文化藝術(shù)，才能滿足人民對美好生活的向往。故而，相應(yīng)的制作技術(shù)文章也在2022年上映的國產(chǎn)動畫中有所占比。

商業(yè)模式的討論主要針對2022年上映的《熊出沒·重返地球》《喜羊羊與灰太狼之筐出未來》《新大頭兒子和小頭爸爸5：我的外星朋友》等類似電影，這一類電影形成了一種閉環(huán)的商業(yè)模式。它們由電視影視的類型興起，收獲一批觀眾和粉絲后，陸續(xù)將系列電影搬上大銀幕。而現(xiàn)有的中國動畫大致分為低幼向和成人向兩種，低幼向大多是指像“喜羊羊與灰太狼”“熊出沒”“大頭兒子和小頭爸爸”這一類親子家庭類IP動畫電影，它們的受眾主要是具有維系親子關(guān)系需求的家庭。賈云鵬在《lt;熊出沒·重返地球gt;：動畫電影的商業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作策略分析》一文中，從商業(yè)定位、人物塑造、視聽設(shè)計三方面對《熊出沒·重返地球》進行分析，梳理“熊出沒”IP的商業(yè)藝術(shù)創(chuàng)作策略，探索中國商業(yè)動畫的發(fā)展方向，中國本土動畫“熊出沒”系列已經(jīng)過了十年的發(fā)展，通過電視動畫劇集、院線電影及衍生產(chǎn)品，構(gòu)建了完整并具有一定影響力的IP生態(tài)，成為中國動畫較為成功的商業(yè)品牌?！缎艹鰶]·重返地球》是該系列第八部院線動畫電影作品，備受爭議的高票房、低評分現(xiàn)象背后，卻存在值得關(guān)注的穩(wěn)健策略模型。

目前在知網(wǎng)檢索到的關(guān)于2022年國產(chǎn)動畫電影的技術(shù)評論文章少于10篇，并且大多是針對低幼向國產(chǎn)動畫電影的技術(shù)和商業(yè)模式進行點評。評論內(nèi)容如上文所提，主要是對該系列類型的一整套商業(yè)模式的剖析，對形成品牌效應(yīng)或者角色效應(yīng)進行深度的挖掘和探索，總結(jié)出這對于打造中國商業(yè)動畫具有一定成效，而穩(wěn)定的每年輸出，是對于受眾期待心理的滿足，這也正是對應(yīng)黨對于藝術(shù)創(chuàng)作的要求，應(yīng)當(dāng)是滿足人們逐漸提升的藝術(shù)追求而言。隨著商業(yè)的助力帶來的經(jīng)濟支撐，也使得動畫電影技術(shù)有所提高，因此也有文章對2022年度上映的國產(chǎn)動畫電影《新神榜：楊戩》的制作技術(shù)方面進行評論和研究的文章出現(xiàn)，例如在周安華和楚門的《lt;新神榜：楊戩gt;：“技術(shù)現(xiàn)實主義”的跛足探求》一文中，詳細(xì)講述“水墨效果作為已淡出動畫影壇數(shù)年的傳統(tǒng)動畫制作方式，從20世紀(jì)末逐漸被應(yīng)用至3D技術(shù)中”。除此之外，都是與國產(chǎn)動畫電影整體制作技術(shù)系統(tǒng)進行分析的文章，很少有對2022年度上映的某一部影片的制作技術(shù)進行詳細(xì)評論的文章。但是國產(chǎn)動畫電影想要繼續(xù)進步和拓展，只是對于藝術(shù)性進行評論還不夠，還需要對國產(chǎn)動畫電影的技術(shù)進行深度分析，看到當(dāng)下所面臨的不足，才能夠真正地對中國電影學(xué)派的重建起到質(zhì)的改變。

二、非2022年上映的國產(chǎn)動畫電影評論

相對于非2022年上映的電影評論，在知網(wǎng)檢索中具有更多的評論文章，其中《哪吒之魔童降世》的評論文章有107篇，《雄獅少年》的評論文章有50篇，《白蛇2：青蛇劫起》有36篇，等等。以上只是一種數(shù)據(jù)，而從數(shù)據(jù)中可以窺見的是這些評論文章的評論形式。對于整個非2022年上映國產(chǎn)動畫電影的影評主要集中在：現(xiàn)實主義、敘事美學(xué)和女性主義三大方面。

（一）現(xiàn)實主義題材下國產(chǎn)動畫電影的生存境地

在非2022年的國產(chǎn)動畫電影點評中，大量提及現(xiàn)實主義的理論，其主要理論是建立在《雄獅少年》這部電影的評價之中。國漫崛起的今天，對于一系列的傳統(tǒng)神話改編動畫電影，占據(jù)了國產(chǎn)動畫電影市場的半壁江山，而《雄獅少年》這一類電影的出現(xiàn)自然會引起極大的討論和研究。

知網(wǎng)搜索中，與現(xiàn)實主義相關(guān)的評論文章有4篇，與現(xiàn)實主義創(chuàng)作和美學(xué)相關(guān)的文章各有1篇，在對《雄獅少年》的電影點評中，大量提及現(xiàn)實主義、現(xiàn)實主義創(chuàng)作和現(xiàn)實主義美學(xué)，分別從現(xiàn)實主義敘事、現(xiàn)實主義空間構(gòu)建兩個方面進行論述。在電影中，“少年期望通過舞獅改變命運的夢想，卻被迫扛起生活責(zé)任的命運，少年的父子情、友情和懵懂的愛情匯聚在一起，少年是否應(yīng)該認(rèn)命？生活中是否應(yīng)該相信奇跡？（張孟瑩.現(xiàn)實主義敘事下的審美范式——以影片《雄獅少年》為例[J].戲劇之家，2022，444（36）：151-153.）”從跳出神話改編的角度，深入探討象征著現(xiàn)實主義題材的傳統(tǒng)文化，這也是對電影人文、工業(yè)的一種逆向思維，體現(xiàn)出藝術(shù)創(chuàng)作的延展性，其中一些對于后現(xiàn)代主義問題的思考，例如留守兒童問題、傳統(tǒng)文化沒落問題、城鄉(xiāng)發(fā)展差距大問題等凸顯出來，是藝術(shù)價值的再展現(xiàn)。

（二）敘事策略和美學(xué)的多重贅述

將敘事作為評論文章的探討和研究對象，在電影評論文章中多次出現(xiàn)，在一定程度上也表明國產(chǎn)動畫電影的敘事文本創(chuàng)新有一定的可研究和可借鑒之處。在對于非2022年的國產(chǎn)動畫電影評述中也有多篇針對敘事策略和敘事美學(xué)進行評論的文章，單獨分析下可能會有不同之處，但是過多的類似評論文章則會顯得過于冗雜。例如邱仕琪的《從lt;哪吒之魔童降世gt;看國漫電影的敘事策略研究》中提及：“以哪吒的前世作為起點，融入現(xiàn)代科技設(shè)想的降世橋段就是開啟整部影片古今結(jié)合的起點，完全抽離了過往對哪吒塑造時的悲劇內(nèi)核，以戲謔的情節(jié)充實人物角色，調(diào)侃悖論的腔調(diào)來制造戲劇沖突矛盾。從該評論文章對于敘事的理解來看，著重強調(diào)該動畫電影摒棄原有的哪吒鬧海的故事情節(jié)，從而注入新鮮血液形成更為豐富的元素。

在《國產(chǎn)動畫電影l(fā)t;雄獅少年gt;的影像敘事與美學(xué)表達(dá)》一文中，作者更多從影像上的敘事過渡到整體影片的美學(xué)表達(dá)展開評論。從敘事分析到構(gòu)圖、聲音、色彩分析等加以佐證。如《lt;白蛇2：青蛇劫起gt;：“新神話”動畫電影的美學(xué)實踐》一文，作者從“新神話”的角度來揣摩美學(xué)的價值意義，不再是單一地局限于某一理論研究之中，而是在理論研究的基礎(chǔ)上更加地深入。非2022年上映的大部分現(xiàn)象級的國產(chǎn)動畫電影的評論文章都存在著題目雷同，有稍微研究深入的文學(xué)性評論文章可能會聚焦于可延展性的學(xué)術(shù)理論進行研討，其探討的內(nèi)容還是缺乏新意和可借鑒性。

（三）聚焦女性主義下符號學(xué)、美學(xué)理論探究

不難發(fā)現(xiàn)自2021年動畫電影《白蛇2：青蛇劫起》上映之后，學(xué)術(shù)界掀起對女性主義題材的大肆討論，延續(xù)至2022年的國產(chǎn)動畫電影評論文章中依舊還有用該理論來進行分析的多篇文章，同時在女性主義題材的分析中還結(jié)合著符號學(xué)的相關(guān)理論探討。該片確實也是以大女主的角色設(shè)計引起現(xiàn)象級的討論，并且對影片中男性角色的削弱成為該理論分析文章出現(xiàn)的關(guān)鍵。2022年在知網(wǎng)搜索中《白蛇2：青蛇劫起》有至少2篇關(guān)于女性主義的文章，還有9篇文章從符號角度評論的文章。該片的評論涉及多個領(lǐng)域相對較為全面，這也是肯定影片的一種形式。在沈琦、陳婧《女性主義視角下的動畫電影隱喻符號解讀——以lt;白蛇2：青蛇劫起gt;為例》一文中提到，“主角小青代表了女性主義的覺醒與發(fā)展，配角法海隱喻了男性主義的霸權(quán)與壓迫，蒙面少年代表了身為男性的女性主義者，修羅城、無池、黑風(fēng)洞分別隱喻了男權(quán)秩序的廢墟、男性制下的兩種選擇、反抗男權(quán)的必經(jīng)試煉。”這更是運用女性主義和符號學(xué)的內(nèi)容作為該片的評價。另外對于美學(xué)的評論文章，貝研菁《以lt;白蛇2：青蛇劫起gt;探究中國傳統(tǒng)美學(xué)的應(yīng)用》中提到，“《白蛇2：青蛇劫起》是《白蛇：緣起》的續(xù)作，作品將故事背景設(shè)定在一個架空的世界中，運用中國傳統(tǒng)美學(xué)思想，并將其以更加現(xiàn)代的方式呈現(xiàn)出來，是一部中國傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代動畫敘事相結(jié)合的優(yōu)秀作品?！睂Α栋咨?：青蛇劫起》大部分評論文章具有多樣化的范疇，有從女性主義、符號學(xué)理論，甚至是傳統(tǒng)美學(xué)角度進行詳細(xì)評論和研究。

三、2022年刊載的國產(chǎn)動畫電影之影評特點

（一）現(xiàn)象級國產(chǎn)動畫電影成為評論趨勢明顯

從2022年總體的國產(chǎn)動畫電影評論文章來看，大多數(shù)的評論文章集中在本年度口碑和票房較高的國產(chǎn)動畫電影上，這樣的電影更具有爭議性與話題度，其中在知網(wǎng)中整理出來的具有代表性的CSSCI、北大核心和《當(dāng)代動畫》期刊39篇評論文章中，僅有3篇文章選擇的評論對象是相對較小眾和關(guān)注度較低的國產(chǎn)動畫電影。由此可見，現(xiàn)象級國產(chǎn)動畫電影成為討論趨勢，其優(yōu)點在于具有藝術(shù)價值的藝術(shù)作品更加能夠帶動藝術(shù)創(chuàng)作的再進步?，F(xiàn)象級國產(chǎn)動畫電影成為一種評論趨勢，對于優(yōu)質(zhì)影片的反復(fù)深入和影片閃光點的傳承起到推動作用，而現(xiàn)象級國產(chǎn)動畫電影的飛速產(chǎn)出，也是對于該類型評論文章愈來愈多的正向相互影響方式。

（二）國產(chǎn)動畫電影評論文章多樣化的再體現(xiàn)

無論是對于2022年上映國產(chǎn)動畫電影的評論文章，還是非2022年上映國產(chǎn)動畫電影的評論文章，對于藝術(shù)性和專業(yè)性的分析都呈現(xiàn)出百花齊放的狀態(tài)，并且還有評論文章結(jié)合了哲學(xué)和傳統(tǒng)文化進行更為深入的分析和點評。其中非2022年上映國產(chǎn)動畫電影的評論多于2022上映電影的評論，這也就說明對于評論文章的多樣化不僅僅是體現(xiàn)在“多”，也是一種再思考下的評論狀態(tài)展現(xiàn)。據(jù)2022年知網(wǎng)整理的224篇關(guān)于國產(chǎn)動畫電影針對性的評論文章中，有對本年度和非本年度的國產(chǎn)動畫電影評論解析的文章，也有對于某一部現(xiàn)象級國產(chǎn)動畫電影不同方面，例如敘事、文化、技術(shù)等方面進行撰寫的文章，更有把單部國產(chǎn)動畫電影創(chuàng)作團隊采訪時的內(nèi)容撰寫成文章。當(dāng)然，國產(chǎn)動畫電影的評論文章遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及于此，“多”樣化的體現(xiàn)更多的是對于國產(chǎn)動畫電影的認(rèn)可，也是文藝評論不斷成長和壯大的表現(xiàn)。

四、2022年刊載的國產(chǎn)動畫電影之影評不足

如肖路在《國產(chǎn)動畫電影的傳統(tǒng)美學(xué)風(fēng)格及其文化探源》一文中所言：“國產(chǎn)動畫電影曾一度在國際上享有盛譽，然而其現(xiàn)狀卻并不樂觀：動畫電影的數(shù)量和質(zhì)量都不盡如人意，市場被外國動畫搶占，相關(guān)理論研究也一直沒有得到應(yīng)有的重視?！边@也正是國產(chǎn)動畫電影影評所存在的問題。2022年動畫電影的評論文章，大多從整體的動畫電影狀態(tài)進行評論，對于單部動畫電影的評論文章呈現(xiàn)出單薄狀態(tài)。

針對單部電影的評論文章匱乏。2022年知網(wǎng)檢索到的關(guān)于動畫電影的評論文章有852篇，這些文章包含了國外動畫電影，動畫電影的藝術(shù)性分析，動畫電影發(fā)展路徑，商業(yè)模式等分析，其中只有224篇評論文章只單獨針對某一部國產(chǎn)動畫電影進行評論和分析，據(jù)統(tǒng)計在2022年我國總共上映了113部動畫電影，其中有30部有票房紀(jì)錄，這30部有票房紀(jì)錄的國產(chǎn)動畫電影，每部電影具有7篇左右的評論文章，但是這些評論文章大多集中在票房靠前且元素新的電影之中，導(dǎo)致對單部國產(chǎn)動畫電影的評論文章數(shù)量較少，對于一些票房靠后且沒有市場的影片幾乎沒有評論文章。而評論之所謂稱之為評論，并不只是集中于好的地方，對于尚有缺點或者不足之處也應(yīng)當(dāng)點出，這也是導(dǎo)致單部國產(chǎn)動畫電影的評論文章數(shù)量欠缺的原因，評論者視野的局限或者喜“好”忽“壞”的方式形成了評論文章的不足點。

評論文章的內(nèi)容形式過于同質(zhì)化和局限性。2022年對于單部國產(chǎn)動畫電影的評論內(nèi)容大多是從電影視聽語言分析，電影理論的闡釋，電影可發(fā)展趨勢等方面進行研究。每一類型的評論文章在主題的選擇上都具有同質(zhì)化的特點，例如每一部國產(chǎn)動畫電影以敘事這一主題命名的，在眾多的評論文章中都有出現(xiàn)，其中對該影片的敘事內(nèi)容的評論也都大致相同，這樣勢必會造成學(xué)術(shù)評論的同質(zhì)化現(xiàn)象。對于單一的學(xué)科內(nèi)進行研究分析也在一定程度上具有局限性，動畫電影并不是只能與同學(xué)科的內(nèi)容結(jié)合進行研究，也可以在跨學(xué)科的基礎(chǔ)上更為深入地探討，打破評論局限性。

結(jié)語

大多數(shù)影評文章傾向于從視聽語言、文化構(gòu)建、市場營銷等方面入手，而動畫電影的技術(shù)發(fā)展和跨學(xué)科分析的評論存在不足，需要動畫評論界重點關(guān)注。除此之外，影評的即時性也有待提高。整個國產(chǎn)動畫電影評論生態(tài)，呈現(xiàn)出單一性和延時性，關(guān)于國產(chǎn)動畫電影的影評撰寫應(yīng)當(dāng)具有更加廣闊的視野，在彰顯動畫理論分析主體性的同時，應(yīng)該立足當(dāng)下最新影像技術(shù)前沿，例如人工智能、數(shù)字技術(shù)、虛擬影像等方面，加強國產(chǎn)動畫電影評論對動畫藝術(shù)創(chuàng)作的引導(dǎo)性。