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        動靜結(jié)合

        2024-05-15 16:41:41王灑娟
        作文周刊·八年級版 2024年3期
        關(guān)鍵詞:連山腰鼓安塞

        王灑娟

        大自然中的景物,有的處于相對靜止的狀態(tài),如遠(yuǎn)山、大樹、積雪、房屋等;有的處于活動變化的狀態(tài),如溪流、大雁、落葉、行人等。寫景時,若只有靜態(tài)描寫或只有動態(tài)描寫,文章就會顯得平淡無味。動靜結(jié)合是指在描寫一幅畫面時,對事物、景物作動態(tài)、靜態(tài)的描寫,使兩者相互映襯、有機(jī)融合的一種寫作手法。要想運用好“動靜結(jié)合”,我們須掌握以下四種方法:

        一、化靜為動

        即將靜態(tài)的景物動態(tài)化,從表現(xiàn)景物的動態(tài)特征。如《社戲》中“淡黑的起伏的連山,仿佛是踴躍的鐵的獸脊似的,都遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去”,“起伏的連山”是靜景,作者卻說“山”“遠(yuǎn)遠(yuǎn)地向船尾跑去”,讓靜止的景物奔騰起來,表現(xiàn)了行船的速度之快,體現(xiàn)出孩子們想去趙莊看戲的急切心情,使整幅畫面洋溢著一種歡樂的氣氛。江南的水鄉(xiāng)、清新的空氣、優(yōu)美的月夜、踴躍的連山,連同孩子們興奮的心情一同隨船“飛”起來,帶動讀者一起興奮起來、躍動起來。又如《回延安》中“杜甫川唱來柳林鋪笑”,“杜甫川”“柳林鋪”都是地名,是靜景,作者運用擬人的手法,通過一“唱”一“笑”,使靜止的景物具有了人的情感,將延安百姓的熱情和詩人故地重游時的無限喜悅之情躍然紙上。這樣的寫法讓靜景動態(tài)化,化“無情”為“有情”。

        二、化動為靜

        即把動態(tài)的景物當(dāng)作靜態(tài)的景物來寫,想象并描寫出動態(tài)的事物在靜態(tài)時的形態(tài)甚至“神態(tài)”,可借助比喻、擬人、排比等修辭手法來完成。如李白的《望廬山瀑布》中“遙看瀑布掛前川”便寫出了從遠(yuǎn)處看到瀑布的第一印象,將流動的水看作靜止的布,瀑布就像一條巨大的白練掛在山間,一個“掛”字化動為靜,生動形象。

        三、以動襯靜

        即以動態(tài)的景象反襯靜態(tài)的景象,從而烘托出一種更靜謐的氛圍。如《安塞腰鼓》中“耳畔是一聲渺遠(yuǎn)的雞啼”,此處的“雞啼”便是動景。文章前半部分描寫了跳舞的后生與擊鼓的響聲融為一體,氣勢磅礴的舞姿與震天動地的鼓聲相互交織,而氣勢恢宏、令人心潮澎湃的情景卻在瞬間戛然而止,只留下耳畔的一聲雞鳴。這一聲渺遠(yuǎn)的雞鳴,隱隱約約,卻又真真切切,與前面轟轟烈烈的鼓聲形成鮮明的對比,突出了周圍環(huán)境的寂靜,更突出了安塞腰鼓帶給人的震撼,以至于演奏已經(jīng)結(jié)束,而聽者仍沉浸在奔騰的鼓點里,周圍一片寂靜,那雞鳴聲更顯得異常清晰。作者在此處借助以動襯靜的方法,凸顯了安塞腰鼓非凡的感染力。

        四、動靜相襯

        即在某種情境中,既關(guān)注到動態(tài)的景物(事物),也關(guān)注到靜態(tài)的景物(事物),將兩者相結(jié)合,以動襯靜,以靜襯動,相輔相成,相映成趣。以《安塞腰鼓》為例。首先,通過“靜”來積蓄力量,“呆呆的,似乎從來就沒有響過”,將安塞腰鼓擬人化,表現(xiàn)其樸實與敦厚的特點,這是靜景描寫;舞鼓的背景是“咝溜溜的南風(fēng)吹動了高粱葉子,也吹動了他們的衣衫”,這是動態(tài)描寫,以動襯靜,以聲寫靜,用南風(fēng)極其微弱的“咝溜溜”的聲音,以及被風(fēng)吹動的高粱葉子和衣衫,表現(xiàn)周圍場景的極度安靜,為下文蓄勢。其次,用動景來襯托靜景,“百十塊被強震不斷擊起的石頭,狂舞在你面前”,“百十塊”和“狂舞”表現(xiàn)出安塞后生的力量,充分展現(xiàn)了安塞腰鼓的磅礴氣勢;場面從“沉穩(wěn)而安靜”陡然轉(zhuǎn)為“壯闊熱烈”,動感顯得更加撼人心魄,同時,也反襯了結(jié)尾的“寂靜”。

        運用動靜結(jié)合法描寫景物,我們要做到以下三點:1.在生活中多觀察,調(diào)動多種感官,通過視覺、味覺、聽覺、嗅覺等角度,對景物進(jìn)行細(xì)致生動的描?。?.注重景物細(xì)節(jié),從顏色、形狀、大小和質(zhì)感等方面,全面展現(xiàn)景物的特點;3.借助聯(lián)想與想象,用擬人、比喻、夸張等修辭手法,或化靜為動,或化動為靜,或動靜相襯,讓作文更加生動有趣。

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