黃笠樵

書名：《一定找到你》

作者：海劍

出版：中國(guó)書籍出版社

一

作為法律人、檢察官的作家海劍，在其近幾年的小說(shuō)和劇本創(chuàng)作中，對(duì)人物心理活動(dòng)的細(xì)膩刻畫和人性幽微的深層次把控都頗見功力。從海劍最新出版的長(zhǎng)篇小說(shuō)《一定找到你》不難看出，作家的筆觸已經(jīng)不再拘泥于自己過(guò)往立足歷史和階級(jí)斗爭(zhēng)層面的宏大敘事，轉(zhuǎn)而對(duì)法律問(wèn)題和法律意識(shí)的文學(xué)化書寫進(jìn)行了一種重構(gòu)：從理性轉(zhuǎn)向情感的復(fù)歸，從人的日常生活和情緒流變著手描寫法律與生活、法律與人的深刻互動(dòng)關(guān)系。小說(shuō)在很大程度上呼應(yīng)了新寫實(shí)主義小說(shuō)的創(chuàng)作宗旨，舍棄了作家之前常用的階級(jí)斗爭(zhēng)視角和社會(huì)歷史宏大敘事模式，從都市生活的細(xì)微之處入手，將現(xiàn)實(shí)生活的本質(zhì)活生生割開一道血肉模糊的口子，再將椽筆搗入，對(duì)人性罅縫中的晦明轉(zhuǎn)變進(jìn)行了細(xì)膩生動(dòng)的刻畫。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，《一定找到你》是一部觀照當(dāng)代都市中人的生存困境和精神困境的優(yōu)秀作品，在一定程度上呼應(yīng)了新現(xiàn)實(shí)主義和都市文學(xué)創(chuàng)作趨勢(shì)，具有十分深刻的人文關(guān)懷精神。

二

文學(xué)是立足生活，符合想象和虛構(gòu)的，從本質(zhì)上講，它是貼合人性的轉(zhuǎn)變、順從生活的邏輯的。這不是說(shuō)海劍之前法治文學(xué)創(chuàng)作中的人物形象是脫離生活的，恰恰相反，海劍經(jīng)常在創(chuàng)作談中講到，他力求做到他筆下的檢察官、警官也是要吃飯的、有難處的，不是萬(wàn)能的。在這里重申文學(xué)，是重新強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品需要站在人性的角度來(lái)觀照世界整體。這是因?yàn)檎嬲齼?yōu)秀的小說(shuō)，是要用真實(shí)的生活邏輯去發(fā)展作品中的人物關(guān)系和故事情節(jié)的。從小說(shuō)的故事情節(jié)上看，這部小說(shuō)不僅具有鮮明的法律意識(shí)和法律思維，還運(yùn)用了十分高明的敘事結(jié)構(gòu)，運(yùn)用明暗雙線交織的敘事線索將過(guò)去和現(xiàn)在串聯(lián)在一起，巧用設(shè)伏懸疑推理的戲劇化技巧將整個(gè)故事抽絲剝繭，讓高健、陳楠、夏志軍三人之間的往事慢慢浮出水面：退伍特警高健的女兒小雪在機(jī)場(chǎng)被劫，為了女兒安危高健只能選擇陪綁匪玩“解密游戲”。孩子的被劫被拐，使得高健的家庭關(guān)系出現(xiàn)了危機(jī)。誰(shuí)知，現(xiàn)實(shí)中的綁匪夏志軍，卻是小雪的生身父親，是高健妻子陳楠的摯愛前任，是高健曾經(jīng)的鐵血哥們。

這一系列引人入勝的情節(jié)，令小說(shuō)文本具備相當(dāng)?shù)拈喿x吸引力和娛樂性，讓讀者在思考生活和人性本質(zhì)的同時(shí)保持著閱讀的積極性。值得注意的是，這部小說(shuō)不再將兒童拐賣和打擊犯罪作為敘事重點(diǎn)，而是從側(cè)面詳細(xì)描寫了家庭各個(gè)成員在面對(duì)著突發(fā)的“小雪被劫被拐”案件時(shí)遭受的心理沖擊，以及這類心理沖擊對(duì)于家庭成員關(guān)系的壓迫感和重塑上來(lái)。小說(shuō)對(duì)于陳楠母親的語(yǔ)言和心理刻畫可謂是入木三分，單陳楠母親的言行就能讓讀者對(duì)整個(gè)家庭的親家關(guān)系、翁婿關(guān)系、夫妻關(guān)系的激變有一個(gè)比較明晰的把握。海劍對(duì)于日常生活描寫真實(shí)度的完美把控，使得作品從形而上的意義上得到了升華，強(qiáng)化了小說(shuō)的內(nèi)在意蘊(yùn)和深刻內(nèi)核。

三

新寫實(shí)主義強(qiáng)調(diào)重視文學(xué)作品中的日常生活書寫，從古代文學(xué)談起的話，日常生活書寫是從明清的世情小說(shuō)發(fā)展來(lái)的，主要寫兒女情長(zhǎng)、雞毛蒜皮和家家有本難念的經(jīng)等。單從《金瓶梅》和《紅樓夢(mèng)》的差距我們就能清楚地知道，日常生活書寫也是要講究精神內(nèi)核的，日常生活書寫不可流俗，不能沉浸在性欲和獵奇之中。在《一定找到你》這部小說(shuō)所展現(xiàn)的社會(huì)全景和日常生活中，我們能窺見海劍對(duì)于日常生活書寫的獨(dú)到理解，既沒有流于表俗，也沒有沉溺于獵奇。海劍對(duì)高健、陳楠、夏志軍、曉晨、張紫涵之間的生活瑣事、感情糾葛和生命沖動(dòng)進(jìn)行了細(xì)膩而深沉的描寫，呼應(yīng)了新寫實(shí)主義流派對(duì)生活本質(zhì)的揭示，還克服了新寫實(shí)主義后期飽受詬病的缺點(diǎn)——對(duì)于情愛和性欲的描寫點(diǎn)到為止。這些都表明作家有意將寫作的重點(diǎn)集中到生活和人本身上來(lái)，并希冀通過(guò)對(duì)當(dāng)代都市生活的細(xì)致描寫，對(duì)人的生存困境和精神困境予以觀照。

四

為什么電影《秋菊打官司》能夠長(zhǎng)期作為中國(guó)“法律與文學(xué)”研究的經(jīng)典案例？法律學(xué)者普遍認(rèn)為，該作品能充分展現(xiàn)長(zhǎng)久存在于中國(guó)民間的禮法之爭(zhēng)，對(duì)于構(gòu)建完全意義上的國(guó)家法有著積極作用。從文學(xué)研究的角度來(lái)說(shuō)，《秋菊打官司》最大的成功莫過(guò)于將宏大的法律問(wèn)題寓于日常生活的細(xì)膩敘事之中，它成功地將人類在生活中普遍面臨的現(xiàn)實(shí)困惑和精神困境搬上了銀幕。那么在這個(gè)意義上，《一定找到你》繼承了這個(gè)傳統(tǒng)。這部長(zhǎng)篇小說(shuō)具有十分鮮明的新寫實(shí)主義風(fēng)格，對(duì)之前中國(guó)法治文學(xué)作家們長(zhǎng)期以來(lái)的社會(huì)歷史宏大敘事進(jìn)行了解構(gòu)。同時(shí)，這部小說(shuō)也極大地繼承和開拓了海劍本人文學(xué)創(chuàng)作的視野，他對(duì)生活本質(zhì)和人性本身的不懈挖掘頗具哲學(xué)意蘊(yùn)，兼顧了對(duì)生活和生命的終極追問(wèn)和關(guān)切，為當(dāng)下的法治文學(xué)創(chuàng)作提供了新的思路和可能。這一點(diǎn)或許比《一定找到你》本身更為重要，因?yàn)槟壳般y幕和書籍上常見的法治題材作品大多還是集中在官場(chǎng)爭(zhēng)斗和反腐破案本身，對(duì)群眾面對(duì)日常生活中的法律問(wèn)題產(chǎn)生的現(xiàn)實(shí)困境和精神困境仍缺乏細(xì)膩刻畫。這其實(shí)也為當(dāng)代法治文學(xué)創(chuàng)作提出了更新、更具體的要求。

（作者系中國(guó)政法大學(xué)人文學(xué)院2023級(jí)博士生）

編輯：黃靈? ? yeshzhwu@foxmail.com

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——王笑紅