張冰喻

新世紀(jì)以來，隨著數(shù)字化技術(shù)的迅猛發(fā)展，戲劇影視受眾更迭，表演市場逐漸融合。尤其是諸多新興市場的崛起以及流媒體平臺的興起，為戲劇影視發(fā)展提供了廣闊前景。在復(fù)雜、多元力量的制衡和推動下，戲劇影視表演呈現(xiàn)出藝術(shù)表達和創(chuàng)作的新語境。在戲劇影視形態(tài)、產(chǎn)業(yè)、觀念、文化重構(gòu)的新變局中，如何可持續(xù)性輸出優(yōu)質(zhì)內(nèi)容，滿足受眾多元化需求，不斷延展戲劇影視的潛力和影響力，是擺在學(xué)界范圍內(nèi)的重要議題。

在復(fù)雜的當(dāng)代影視景觀下，魯小艷所編的《信息時代戲劇影視表演創(chuàng)作方法與實踐》一書，主要包括：戲劇影視理論資源、戲劇影視劇本和戲劇影視創(chuàng)作應(yīng)用，書中集中闡釋了當(dāng)代戲劇影視表演的現(xiàn)實品格與創(chuàng)新發(fā)展。概言之，本書揭示了戲劇影視表演自步入信息時代以來，在創(chuàng)作方法變革與實踐探索兩個向度的主要內(nèi)容：一是以“聲”“形”“表”等元模式為原動力，在更大程度上保障戲劇影視表演的“質(zhì)”；二是以新媒體、新技術(shù)為突破口，尋找戲劇影視表演的創(chuàng)生契機，謀求新路徑、新發(fā)展。

共通性與差異性：戲劇與影視的融合承繼。在戲劇影視表演研究中，不可忽視的是“戲劇表演”與“影視表演”兩個重要概念，尤其是“戲劇表演”與“影視表演”之間的共通性與差異性。譬如熊楚在《影視表演和戲劇表演的親近性與殊異性分析》中厘清了兩者的異同，闡明了對兩者的梳理與把握是演員呈現(xiàn)優(yōu)質(zhì)影視作品的關(guān)鍵。無獨有偶，范志忠教授在《戲劇表演與電影表演的差異性和美學(xué)特征》中同樣指出需要重視戲劇表演與電影表演兩者之間的共同規(guī)律和不同技巧，演員需融會貫通實現(xiàn)角色塑造?？梢姡柚碚摵蛯嵺`經(jīng)驗剖析“戲劇表演”與“影視表演”的創(chuàng)作與表達異同，是引導(dǎo)戲劇與影視融合發(fā)展的邏輯起點。同樣的，書中綜合了“戲劇表演”與“影視表演”在創(chuàng)作思維、美學(xué)選擇、表演技巧等呈現(xiàn)出的不同藝術(shù)表達特征，從而在兩者的互動對話中探尋融合的路徑。本書還啟示戲劇影視藝術(shù)創(chuàng)作者能夠在尊重和學(xué)習(xí)兩者異同規(guī)律的基礎(chǔ)上，進而完成戲劇影視劇本研究與角色分析，從而決定了兩者的融合性與創(chuàng)新性。

以“元”為原動力：戲劇影視表演質(zhì)的規(guī)定性。戲劇影視作為一種綜合性藝術(shù)，融合了戲劇表演、劇本創(chuàng)作、影視視覺等多種元素，自然需要探討多元要素和復(fù)雜特征背后的本源性問題，以適應(yīng)信息時代戲劇影視表演的發(fā)展態(tài)勢。恰如陳寅所提及的，要深刻把握豐富多元的表現(xiàn)形式背后共同的、基本的、穩(wěn)定的原型意象，即找到“元模式”作為藝術(shù)原動力的根源。換言之，厚基礎(chǔ)、重實踐，是實現(xiàn)戲劇影視藝術(shù)創(chuàng)造“質(zhì)”的核心。首先，抓住戲劇影視創(chuàng)作表演的“元”。 本書重新強調(diào)了作為基礎(chǔ)“元”的三個范疇——“聲”“形”“表”，引導(dǎo)藝術(shù)者按照戲劇影視創(chuàng)作表演藝術(shù)規(guī)律進行基礎(chǔ)訓(xùn)練。其次，本書彰顯了對戲劇影視表演規(guī)律的準(zhǔn)確把握，既包含了聲樂常識、聲樂演唱技能、形體語言等聲樂、形體和表演的基礎(chǔ)訓(xùn)練，又強調(diào)通過劇本研讀、表演小品訓(xùn)練等提高戲劇創(chuàng)作表演中的藝術(shù)性和文學(xué)素養(yǎng)?？偠灾?，通過“聲”“形”“體”訓(xùn)練，達到戲劇影視創(chuàng)作表演獨特的、不可替代的“質(zhì)”的規(guī)定。

以“新”為突破口：戲劇影視表演的創(chuàng)生契機?；仡檻騽∮耙晞?chuàng)作表演的基礎(chǔ)與歷程，包括其他影視藝術(shù)的發(fā)展，都離不開與新技術(shù)的博弈與融合。在新技術(shù)的強勢影響下，不少研究者還觀察到了“數(shù)字戲劇”和“戲劇元宇宙”等新現(xiàn)象?；趯騽∮耙晞?chuàng)作表演的內(nèi)在規(guī)律和發(fā)展邏輯的觀察，本書側(cè)重于探尋戲劇影視表演的創(chuàng)生路徑，即以“新”為突破口。一方面，信息時代新媒體技術(shù)的廣泛應(yīng)用形塑了戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作表達，極大地拓展了戲劇影視文學(xué)創(chuàng)作題材、影響了戲劇影視敘事方式。另一方面，層出不窮的新技術(shù)不僅改變了內(nèi)容創(chuàng)作和觀演關(guān)系，還對導(dǎo)演處理等方面產(chǎn)生了深刻影響，如舞臺數(shù)字化、創(chuàng)作素材數(shù)字化、制作儲存數(shù)字化，讓戲劇影視表演不斷更新藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)。

作者單位 東華大學(xué)

【編輯：李棟】