楊倫

[關(guān)鍵詞]語言腔調(diào)；歌曲創(chuàng)作；旋律；節(jié)奏；音樂風(fēng)格

語言與音樂皆是人類表達(dá)情感與審美的重要媒介，二者之間存在著千絲萬縷的內(nèi)在關(guān)聯(lián)。語言在其獨特的語調(diào)腔調(diào)中蘊含著豐富的音樂性，而音樂作品中也常體現(xiàn)著語言的節(jié)奏與抑揚。探索語言腔調(diào)對歌曲創(chuàng)作的影響，不僅可以加深對語言學(xué)與音樂學(xué)本質(zhì)聯(lián)系的理解，更可以提供創(chuàng)作美學(xué)上的啟發(fā)。語言腔調(diào)作為連接語言與音樂的橋梁，其特征對歌曲創(chuàng)作的旋律、節(jié)奏、風(fēng)格均會產(chǎn)生重要影響。比如，英語的非連續(xù)腔調(diào)常決定著英文歌曲段落分明的結(jié)構(gòu)：法語獨特的抑揚頓挫語調(diào)又衍生出法語歌曲的浪漫氣質(zhì)?？梢哉f，語言腔調(diào)對歌曲創(chuàng)作風(fēng)格的塑造發(fā)揮著語法似的作用。反之，語言腔調(diào)的創(chuàng)新運用也不斷推動著歌曲風(fēng)格的演變，使不同語言之間的音樂形式實現(xiàn)更好的融合。本研究擬通過文獻(xiàn)分析梳理語言腔調(diào)的音調(diào)、節(jié)奏等特征，并用案例分析語言腔調(diào)對典型歌曲創(chuàng)作的影響，力求呈現(xiàn)語言與音樂之間語法般內(nèi)在的和諧統(tǒng)一，期望能夠豐富語言學(xué)與音樂學(xué)的交叉研究，為創(chuàng)作實踐提供一定的啟發(fā)。

一、語言腔調(diào)特征分析

（一）語音參數(shù)的音樂性分析

語音在傳遞語言信息的同時，也蘊含著豐富的音樂特質(zhì)。詞語的發(fā)音組合形成旋律的曲線，其順序變化又構(gòu)成獨特的節(jié)奏。我們可以將語音參數(shù)化，并從音樂學(xué)的角度對其進(jìn)行解碼，揭示語音與音樂之間的內(nèi)在聯(lián)系。例如，英語中單詞重音的明顯區(qū)分形成音高的躍進(jìn)，彈性十足的語調(diào)遵循音階的升降規(guī)律，能清晰勾勒出音高變化的輪廓。法語中豐富多變的音調(diào)型，蘊含著歌劇般婉轉(zhuǎn)悠揚的旋律效果。元音和諧的組合使語流保持適度的重復(fù)與對比，形成舒緩流暢的音樂線條，如法語“Elle est allee au marche”中頭尾相接的[e]元音帶來音樂性回環(huán)。在時間維度上，語音符號的順序組合按一定的韻律模式演變，形成語言特有的節(jié)奏結(jié)構(gòu)，與音樂節(jié)奏存在高度契合的可能性。對語音參數(shù)的音樂解碼，揭示了語言自身蘊含的豐富音樂性，是連接語言學(xué)和音樂學(xué)的重要途徑。

（二）語調(diào)系統(tǒng)的旋律析因

語調(diào)是語音音樂性的集中反映，不同語言的語調(diào)系統(tǒng)各有特點，其抑揚頓挫構(gòu)成獨特的旋律曲線。英語以句子強(qiáng)弱節(jié)奏為基礎(chǔ)發(fā)展出的低升語調(diào)，通過詞重音的突出強(qiáng)調(diào)語音高點，形成明快流暢的音樂線條。漢語語調(diào)的曲折多變推動了民歌式的歌唱旋律：法語豐富的音高升降調(diào)型可謂天然的歌劇選手，在連續(xù)語調(diào)中蘊含婉轉(zhuǎn)悠揚的旋律：意大利語夸張抑揚頓挫的語調(diào)更是歌劇演唱的源泉。可以說，語調(diào)在詞語順序中連續(xù)不斷地變化，推動了語言內(nèi)在旋律性的生成，也為歌曲創(chuàng)作提供了基礎(chǔ)的音樂素材。分析語調(diào)系統(tǒng)所含的旋律因素，找出語調(diào)與曲調(diào)之間的契合點，是連接語音與旋律的關(guān)鍵所在。

（三）韻律格式的節(jié)奏生成

語言的韻律結(jié)構(gòu)決定其自然節(jié)奏，與音樂節(jié)奏存在高度的一致性。在單詞和句子的語言組織上，語言呈現(xiàn)出固有的節(jié)奏格式。英語中明顯的強(qiáng)弱格構(gòu)成“踏踏”式的交替凸顯節(jié)奏模式，推動了搖滾樂強(qiáng)勁有力的節(jié)奏感：法語中的組合韻律格式塑造出流暢連綿的節(jié)奏結(jié)構(gòu)，與法國皇家舞曲中緩慢起伏的三拍子節(jié)奏產(chǎn)生默契：漢語中的句式韻律如對仗、押韻等．形成樂句式的節(jié)奏組織，與中國詩詞歌賦的音樂節(jié)奏相契合?？梢哉f，在語言系統(tǒng)中，韻律單位的組合順序形成語法般的節(jié)奏藍(lán)圖。語言韻律的系統(tǒng)析因，能夠揭示語言固有節(jié)奏的生成機(jī)制，找出語言節(jié)奏與音樂節(jié)奏之間的共性原理，是連接語言學(xué)與音樂節(jié)奏學(xué)的有效途徑。

二、語言腔調(diào)特征對歌曲創(chuàng)作的影響

（一）語音參數(shù)與歌曲旋律的一一對應(yīng)

語音的參數(shù)音樂性為歌曲旋律的生成提供了基礎(chǔ)條件。在連續(xù)的語音流中，音高的升降變化直接對應(yīng)于旋律線條的高低起伏。例如在英語語句“She is singing loudly”中，重音音節(jié)“slng”形成一個音高高點，對應(yīng)旋律中的一個高音長音；次重音也推動了歌曲段落的結(jié)構(gòu)，形成旋律的起伏組織。語音音長的延展對歌曲節(jié)奏產(chǎn)生直接影響，長音常出現(xiàn)在歌曲中希望凸顯的音節(jié)位置。語音的強(qiáng)弱變化塑造出旋律的動態(tài)起伏，強(qiáng)調(diào)音常在歌曲中呈現(xiàn)為高亢激昂的高潮段?？梢钥闯?，在語音流的演變中，其音樂性參數(shù)與歌曲旋律之間存在系統(tǒng)的一一對應(yīng)關(guān)系。這為語言學(xué)與音樂學(xué)之間建立量化結(jié)構(gòu)模型提供可能，也使語言對歌曲創(chuàng)作的啟發(fā)更加具體可操作。參數(shù)化分析有助于揭示語音與旋律生成之間的共通法則，是連接語言學(xué)與音樂旋律學(xué)的重要路徑。

（二）語調(diào)型與歌曲曲式的互文

語調(diào)的抑揚頓挫組合成多變的調(diào)型，其在詞語順序中的演變軌跡形成曲式結(jié)構(gòu)。英語句子的低升調(diào)型推動了英文歌曲段落分明的旋律結(jié)構(gòu)；漢語語調(diào)的變化豐富，形成多種調(diào)式，推動了民歌式曲調(diào)的生成；法語語調(diào)的曲折起伏對應(yīng)于法語歌曲舒緩?fù)褶D(zhuǎn)的旋律線條。特定語調(diào)型的習(xí)慣組合方式影響著歌曲旋律結(jié)構(gòu)的選擇。反之，創(chuàng)作歌曲時也常借鑒語調(diào)型的變化模式構(gòu)建曲式，實現(xiàn)語調(diào)與曲調(diào)之間的互文轉(zhuǎn)換。例如，英文歌曲常使用語言中問句的升調(diào)結(jié)尾產(chǎn)生懸念。解析語調(diào)型的模式語法，可以找出其與歌曲曲式互為表里的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，實現(xiàn)語言學(xué)和音樂學(xué)之間的跨學(xué)科語音一旋律對應(yīng)模型。

（三）韻律格式與歌曲節(jié)奏的協(xié)同演化

語言韻律的拍子組合對歌曲節(jié)奏格式的選擇有直接影響。英語句子的強(qiáng)弱結(jié)構(gòu)有固定的踏踏式節(jié)奏模式，形成了搖滾樂明快有力的節(jié)奏感：法語語句的連綿韻律對應(yīng)于古典鋼琴曲有舒緩起伏的節(jié)奏效果。在詞語順序中，固定的韻律模式如疊句對仗實現(xiàn)了歌曲節(jié)奏的定格重復(fù)，形成節(jié)奏上的橋段：而流動性韻律組合則塑造出歌曲節(jié)奏的變化性。在歌曲創(chuàng)作中，創(chuàng)作者也往往吸收語言的韻律格式，使語言節(jié)奏與音樂節(jié)奏實現(xiàn)高度的協(xié)同演化。從總體上看，語言韻律提供了節(jié)奏生成的基礎(chǔ)模式，而歌曲節(jié)奏也與語言韻律保持高度同步。解析其協(xié)同演化的機(jī)制，可以豐富語言學(xué)與音樂節(jié)奏學(xué)之間的跨學(xué)科研究。

三、典型語言腔調(diào)案例分析

（一）英語腔調(diào)與英文歌曲段落式風(fēng)格

在語調(diào)格式上，英語基于句子的強(qiáng)弱格律發(fā)展出低升語調(diào)，其中詞重音的突出能準(zhǔn)確標(biāo)識語音高點，推動歌曲旋律的起伏變化。如抒情歌曲Yesterday中，“Yes”“day”等重讀音節(jié)形成段落式的高低躍進(jìn)：英文民謠也利用句尾低升的懸念式語調(diào)，對應(yīng)歌曲中呈現(xiàn)的起伏線條。在更大的語段層面，英語句子意群之間存在明顯的停頓間斷，日?？谡Z也呈現(xiàn)斷續(xù)語氣組合，這推動了英文歌曲段落狀、非連貫的風(fēng)格特點。例如，在英文搖滾樂曲中，利用語句停頓的節(jié)奏感強(qiáng)調(diào)旋律的間斷性，如Beatles（披頭士樂隊）的Let It Be中，多個短句拼接的方式突出了段落的躍進(jìn)式旋律效果。英文民謠的段落分明結(jié)構(gòu)也源自語調(diào)的非連續(xù)形式，如Country Roads中停頓呼應(yīng)的歌詞與不連貫的旋律一致。英文流行歌曲也采用斷續(xù)語調(diào)推動旋律的躍進(jìn)對比，形成分段明晰的結(jié)構(gòu)線條。反過來，創(chuàng)作英文歌曲時也吸收語調(diào)模式。比如，使用問句的升調(diào)結(jié)尾制造懸念、陳述句的下降調(diào)表達(dá)結(jié)束；將語音結(jié)構(gòu)轉(zhuǎn)換為音樂結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)語言與音樂的等效轉(zhuǎn)換。從總體看，英語腔調(diào)的非連續(xù)性與英文歌曲段落式風(fēng)格高度一致，英語腔調(diào)的非連續(xù)性推動了英文歌曲段落狀、非融合式風(fēng)格的生成。這種語音結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)的等價對應(yīng)，實現(xiàn)了語言學(xué)和音樂學(xué)之間的內(nèi)在統(tǒng)一，提供了兩門學(xué)科交叉研究的典型范例。

（二）法語腔調(diào)與法語歌曲舒緩旋律

法語腔調(diào)的舒緩連貫特點與法語歌曲中舒緩?fù)褶D(zhuǎn)的旋律高度一致。在語調(diào)系統(tǒng)上，法語豐富的聲調(diào)升降類型賦予其天生的歌劇氣質(zhì)。復(fù)雜多變的音調(diào)組合推動了語調(diào)旋律性的生成，如“Que c'est triste Venise au temps des amoursmortes”這句抒情詩句，通過元音組合產(chǎn)生舒緩的音樂性。法語腔調(diào)中常見的升調(diào)結(jié)尾也烘托出歌劇般的旋律效果。具體到法語歌曲創(chuàng)作中，這種語調(diào)特征推動了舒緩旋律的形成法國香頌中長句連綿的節(jié)奏結(jié)構(gòu)，與法語語句中自然延伸的韻律格式一致，如“Douce nuit，sainte nuit”，中的舒緩抒情語調(diào)，即源自法語聲調(diào)系統(tǒng)的融合性。著名法語歌曲《我的方式》（My Way）中，連續(xù)升降的調(diào)式與法語語調(diào)的婉轉(zhuǎn)特征一致，產(chǎn)生舒緩優(yōu)雅的旋律效果。法語流行歌曲也吸收語調(diào)的舒緩特點，如Indila的Mini World中柔美舒緩的旋律線條，使用語調(diào)系統(tǒng)中自然柔和的元素。此外，法語語句和篇章中的渾然一體的韻律結(jié)構(gòu)，強(qiáng)化了旋律線條的連貫性。較長詩歌句式的運用使各音節(jié)融為一體．如“Que serais-je sans toi qui vins a ma rencontre”（沒有你相遇我將何去何從）中音節(jié)連貫推動旋律的和弦效果。這種語調(diào)模式塑造了法語歌曲舒緩而富于旋律性的風(fēng)格。在創(chuàng)作中，音樂創(chuàng)作者也吸收這種語調(diào)模式，強(qiáng)化法語歌曲旋律的舒緩效果?？傮w而言，法語腔調(diào)的連綿形成了法語歌曲風(fēng)格中線條柔美舒緩的旋律。這種語言結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)之間的內(nèi)在契合，體現(xiàn)了兩學(xué)科之間的等價對應(yīng)關(guān)系。

（三）漢語腔調(diào)與民歌式詞曲結(jié)合

漢語腔調(diào)的多變抑揚頓挫與民歌式詞曲相和的創(chuàng)作模式有著緊密的內(nèi)在聯(lián)系。漢語語調(diào)系統(tǒng)復(fù)雜多樣，平仄聲調(diào)的組合變化使語調(diào)豐富多彩。這種語調(diào)特點契合了民歌一詞一曲的創(chuàng)作習(xí)慣。例如，在許多民歌作品中，變化多端的仄聲調(diào)組合可構(gòu)成旋律跌宕起伏的曲式，如豫劇《挑花燈》“慢慢挑，慢慢挑，挑花燈”中的三段諧音仄讀推動了音高的起伏變化，呈現(xiàn)民歌式的抑揚頓挫；《茉莉花》中“啦啦啦”的連續(xù)仄聲組合，形成音調(diào)躍進(jìn)的效果。在更大的語段層面，漢語固有的對仗、押韻等格式強(qiáng)化了節(jié)奏感，與民歌歌詞對仗對偶的語言風(fēng)格高度一致。例如，《茉莉花》中的“你愛我，我愛你”構(gòu)成完整的對仗韻律；《桃花江》中“我坐在桃花江頭，你在對岸對我歌唱”的對仗格式推動了節(jié)奏的協(xié)同性。這種語調(diào)模式塑造了民歌通常詞曲結(jié)合緊密、歌詞語調(diào)與曲調(diào)高度一致的創(chuàng)作風(fēng)格。各地民歌大都直接吸收了本地語言腔調(diào)的特征，如河南民歌使用語調(diào)的抑揚頓挫、湖北民歌吸收了巴東語腔的連續(xù)上揚格式等。在創(chuàng)作中，這種語調(diào)模式也被采納應(yīng)用，如按語調(diào)的升降變化設(shè)置曲調(diào)的高低，強(qiáng)化了民歌詞曲相和的效果?？偠灾?，漢語語調(diào)系統(tǒng)的豐富多彩為民歌式詞曲創(chuàng)作提供了語音學(xué)基礎(chǔ)：反過來，民歌創(chuàng)作又借鑒漢語語調(diào)的格式，使詞曲之間形成高度契合。漢語腔調(diào)與民歌之間的這種高度協(xié)同，體現(xiàn)了語言結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)的內(nèi)在統(tǒng)一，是語言學(xué)和音樂學(xué)交融的生動寫照。

四、語言腔調(diào)創(chuàng)新對歌曲風(fēng)格演變的推動作用

（一）語言腔調(diào)異化催生跨語言歌曲創(chuàng)作

語言腔調(diào)的創(chuàng)新運用，打破了語言與音樂風(fēng)格的固有對應(yīng)，推動了跨語言、跨文化的歌曲創(chuàng)作形式。比如，強(qiáng)化語言腔調(diào)的夸張化使用，可產(chǎn)生異質(zhì)的音樂風(fēng)格。在英語歌曲中刻意渲染夸張的南方語腔，可形成詼諧的音樂效果；在中文歌曲中加強(qiáng)東北腔調(diào)，可產(chǎn)生幽默風(fēng)格。此外，在英語歌曲中插入東方語言腔調(diào)的刺激變化，也可促成東西方混合的世界音樂體裁，形成中西結(jié)合的多元風(fēng)格。例如，在鄧麗君的英文老歌《月亮代表我的心》中，中英文語調(diào)的混合呈現(xiàn)出跨界的藝術(shù)魅力。異國語腔調(diào)的融入拓展了歌曲的語言表現(xiàn)，推動多元融合的世界主義風(fēng)格的形成?？傮w而言，語言腔調(diào)的創(chuàng)新運用，打破了固有的語言音樂模式，推動了跨語言、跨文化的歌曲創(chuàng)作，拓展了音樂風(fēng)格的多樣性。

（二）語調(diào)體系的重組催生新穎音樂風(fēng)格

語言腔調(diào)系統(tǒng)的拆解重組，催生了規(guī)則破除的全新音樂風(fēng)格。將語調(diào)抑揚重新編排組合，可形成顛覆傳統(tǒng)樂句的音樂旋律。將語句的語調(diào)進(jìn)行倒置式組合，產(chǎn)生顛倒的音樂結(jié)構(gòu)，實現(xiàn)語音與音樂規(guī)則的雙重破壞。也可以通過語調(diào)要素像聲調(diào)、語速的重復(fù)強(qiáng)化、機(jī)械循環(huán)，形成具有電音質(zhì)感的機(jī)械旋律。這種基于語音元素的音樂生產(chǎn)方式，能夠突破自然語音結(jié)構(gòu)的限制，獲得全新的音樂風(fēng)貌。此外，解構(gòu)語言結(jié)構(gòu)也可獲得新的音樂風(fēng)格。如拆分語音元素如音節(jié)、語調(diào)進(jìn)行重組，可形成細(xì)致分解的音樂片段，獲得顆粒感極強(qiáng)的聲音效果。還可以通過打亂語序，破壞語音連貫性，獲取破裂感十足的音樂線條。語調(diào)體系的重構(gòu)打破了語音與旋律的固有模式，實現(xiàn)語音結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新融合。這為歌曲風(fēng)格的革新積累了語言學(xué)資源，推動了歌曲形式的多樣演進(jìn)。

（三）語言形式感的虛構(gòu)延伸催生未來主義音樂

語言形式感的虛構(gòu)延伸，將語言結(jié)構(gòu)的想象力拓展到音樂領(lǐng)域，催生了未來主義的全新音樂樣式。比如通過虛構(gòu)語言創(chuàng)作，設(shè)計全新的語音系統(tǒng)與語調(diào)模式，探索更為絢麗多變的語腔組合，并將這種語言形式感引入音樂創(chuàng)作，獲得極富未來感的音樂效果。這種虛構(gòu)語言可打破自然語言的界限，獲得更豐富的語音變化，并將其變化無窮的語言形式感帶人音樂。例如電子合成音依據(jù)虛構(gòu)語言系統(tǒng)設(shè)計的語調(diào)模式進(jìn)行編程，可獲得美輪美奐的未來主義電音曲風(fēng)。此外，通過語言聯(lián)想進(jìn)行意象延伸，也可獲得嶄新的音樂形式。如將語言中“鏗鏘有力”的形象感引申到音樂創(chuàng)作中，可獲取力度強(qiáng)勁的音樂效果。語言形式感的虛構(gòu)性延伸，將語言學(xué)的構(gòu)造能力引入音樂創(chuàng)作，拓展了歌曲風(fēng)格的可能邊界，推動音樂未來主義的生成。這種跨界延伸打破自然語言與音樂的界限，將語言的創(chuàng)造性引入音樂，實現(xiàn)了語言學(xué)與音樂學(xué)的融合創(chuàng)新，拓寬了音樂風(fēng)格的多樣性。

結(jié)語

本研究探討了語言腔調(diào)對歌曲創(chuàng)作的影響，旨在建構(gòu)語言學(xué)和音樂學(xué)之間的內(nèi)在聯(lián)系。研究發(fā)現(xiàn)，語言的語調(diào)、節(jié)奏等特征與歌曲的旋律、節(jié)拍等要素存在高度對應(yīng)性，語言結(jié)構(gòu)與音樂結(jié)構(gòu)呈現(xiàn)出同構(gòu)性。這反映了兩學(xué)科間共時的等價關(guān)聯(lián)。但是，由于語調(diào)和方法的限制，語言腔調(diào)與歌曲創(chuàng)作之間的生成機(jī)制還有待深入探討。后續(xù)研究可以通過大數(shù)據(jù)分析等手段，建立兩學(xué)科之間的量化模型，或者考察不同時空語境下的語音音樂關(guān)系，以豐富語言學(xué)和音樂學(xué)的跨學(xué)科研究，推動兩門學(xué)科的融合創(chuàng)新。這將大幅拓展人文知識的結(jié)合與創(chuàng)生，實現(xiàn)知識體系的融通躍遷。