楊詩敏 劉文

作為我國民間傳統(tǒng)的手工技藝之一，剪紙具有悠久的發(fā)展歷史和深厚的人文藝術(shù)底蘊(yùn)。剪紙以紙作為載體，以剪子為“畫筆”，巧妙地將自然景致轉(zhuǎn)化為藝術(shù)想象，表現(xiàn)民眾的認(rèn)知、生活和審美。服裝設(shè)計(jì)雖然有別于剪紙、雕塑等藝術(shù)，但是在創(chuàng)作思路、形式美感、表達(dá)手法等方面與其有著緊密的聯(lián)系。鏤空是剪紙獨(dú)特的藝術(shù)表現(xiàn)手法之一，在針織服裝上，鏤空元素是性感與通透的代名詞，是經(jīng)久不衰的經(jīng)典。通過移針、浮織、掉針等針法的組合應(yīng)用，鏤空能為針織服裝提供獨(dú)特的設(shè)計(jì)語言，讓針織服裝展現(xiàn)出更豐富的形式。

鏤空的形式有很多種，如Mark Fast 2024年春夏秀作品以中軸線為整件服裝的中心進(jìn)行鏤空設(shè)計(jì)（圖1），在此部位做變化能起到增強(qiáng)視覺中心的作用，使肩、胸、腹等部位自然顯露出來，隱約透露出穿著者的優(yōu)雅、性感氣質(zhì)，增加服裝通透感。

區(qū)別于前者，在Alexander McQueen 2023年秋冬秀場作品中，左右對(duì)稱式結(jié)構(gòu)的鏤空使服裝整體嚴(yán)謹(jǐn)平衡，同時(shí)給針織服裝增添了獨(dú)有的個(gè)性設(shè)計(jì)感，給人一種“破”而規(guī)整、“整”而不羈的奇妙視覺感受，展示了針織與人體另一種組合的可能性（圖2）。

Chet Lo 2023年春夏秀作品呈現(xiàn)的不對(duì)稱式針織鏤空是一種打破平衡的形式（圖3），巧妙地在人體某一側(cè)或某一部位進(jìn)行“破”除，讓人體在針織覆蓋下以不同的比例顯現(xiàn)出來，一股打破傳統(tǒng)的味道撲面而來，充分展示了穿著者優(yōu)雅中所附帶的個(gè)性不羈氣質(zhì)。

釘珠是我國最古老的傳統(tǒng)手工技藝之一，最初是用彩色紗線和珍珠釘繡而成的，從唐朝開始盛行至今。每個(gè)朝代都有由人文藝術(shù)衍生出的各種風(fēng)格釘珠作品，其古典格調(diào)也常被運(yùn)用在現(xiàn)代針織服裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師將玻璃、貝母、水晶珠和亮片等材料以紗線或其他纖維手工縫制或通過機(jī)器裝飾在服裝上，在柔軟的針織面料上打造出平面或立體的花紋裝飾（圖4），帶給人豐富的審美享受。

現(xiàn)代針織服飾的釘珠藝術(shù)更多地作為細(xì)節(jié)和亮點(diǎn)出現(xiàn)在服裝局部，例如點(diǎn)綴在毛衣的領(lǐng)口、肩部、袖口等處（圖5），增添巧思和設(shè)計(jì)感，起到畫龍點(diǎn)睛的裝飾效果。

除了作為局部裝飾出現(xiàn)，現(xiàn)在還流行大面積的釘珠服裝，將寶石、亮珠等鑲嵌在針織面料上，使整件服裝閃爍耀眼的紋理感。刺繡材料的光澤度和針織服裝的垂感巧妙結(jié)合，從遠(yuǎn)處看，好似將整片銀河穿上了身，巧妙地彰顯出曼妙的身體曲線，同時(shí)展現(xiàn)了一種未來數(shù)字的前衛(wèi)感（圖6）。

扎染工藝是我國一門古老的民間傳統(tǒng)物理防染工藝，具有悠久的歷史，在古代，人們稱之為“撮纈”“絞纈”。古人以棉、絲等作為扎染對(duì)象，用細(xì)線、繩子、夾板等工具進(jìn)行捆綁，確保捆綁的地方不會(huì)被著色后，再將其靜置于煮沸的天然染料中，等待幾分鐘后便可將其撈出，拆掉捆綁物后晾干后便完成了這項(xiàng)扎染工藝。

單色扎染的圖案沒有豐富的色彩搭配，主要是通過單色漸變的圖案紋理形態(tài)來增強(qiáng)面料的視覺效果。圖案多是由點(diǎn)、線、面根據(jù)一定要求組織起來的無規(guī)則圖案或由一些抽象和具象紋樣組成（圖7），無論哪種，都大大豐富了針織服裝設(shè)計(jì)的美學(xué)概念，展現(xiàn)出秩序感、幾何感。此外，在扎染的過程中，溫度和面料等因素都會(huì)導(dǎo)致上色不均勻，扎染出的服裝顏色有可能變得有深有淺或出現(xiàn)小面積空隙，使服裝更有節(jié)奏感和通透感，整體風(fēng)格也因此變得輕松愉快、低調(diào)含蓄（圖8）。

多色漸變的扎染圖案強(qiáng)調(diào)了色彩之間的碰撞與對(duì)比，不同色系的鮮艷色彩變幻交錯(cuò)，帶有強(qiáng)烈的20世紀(jì)嬉皮士文化內(nèi)核。圖案風(fēng)格偏向于個(gè)性張揚(yáng)、絢爛浮夸，讓針織面料平添大膽前衛(wèi)的現(xiàn)代感（圖9）。

拷邊工藝也叫鎖邊，是由鎖邊機(jī)將服裝的邊緣處包住防止毛邊而進(jìn)行的一項(xiàng)工藝。區(qū)別于干凈平整的邊緣線，反向拷邊是為了凸顯邊緣線。在反向鎖邊后，針織面料會(huì)因其特殊彈性而形成波浪花邊形包邊，遠(yuǎn)看就像給衣服描上了流動(dòng)的彎曲卷邊（圖10），顯得服裝整體風(fēng)格靈動(dòng)自由。

此外，在針織服裝設(shè)計(jì)中，設(shè)計(jì)師還常用反向拷邊工藝把服裝分成大大小小、形狀不一的幾個(gè)區(qū)域，采用不同的色彩或不同的材質(zhì)面料，使服裝變得絢麗多彩、生動(dòng)活潑。一些持有環(huán)保理念的設(shè)計(jì)師也會(huì)選擇用二手衣物進(jìn)行拼接（圖11），賦予舊物新生的同時(shí)以多色拼接的形式帶給人前所未有的驚喜，復(fù)古熱辣，俏皮活潑。

嵌花也稱無虛線提花，常規(guī)嵌花的表面整潔、圖案干凈明顯，色塊區(qū)域都具有完好的邊緣且無浮線。將單面嵌花組織翻過來就是反底嵌花，服裝的線頭露在外面不進(jìn)行處理，甚至?xí)嗉右恍┐志€或手工縫制一些細(xì)節(jié)，塑造出非常規(guī)圖案效果，凸顯不拘小節(jié)的豐富肌理和隨意的手工風(fēng)格，線條粗獷肆意卻仍能清晰地塑造想要的圖案，如圖12所示作品，淡粉色玫瑰上肆意流轉(zhuǎn)的線條好似在風(fēng)中安靜搖曳的花朵，圖案不再呆板地依附在服裝上，好像被注入了生命，真正動(dòng)了起來。

除了對(duì)具象圖案的表達(dá)，反底嵌花工藝對(duì)抽象圖案的表達(dá)也尤為鮮活。如Dries Van Noten 2017年春夏秀作品（圖13），由漏針造成的襤褸效果、浮線形成的流蘇以及不同顏色、粗細(xì)、質(zhì)地的紗線交織在一起而形成的服裝表達(dá)就像一面街頭涂鴉墻展示在觀者眼前，肌理超越圖案，實(shí)現(xiàn)了平面與立體的結(jié)合。

針織服裝具有源遠(yuǎn)流長的歷史背景以及多樣的可變性、創(chuàng)造性，不同質(zhì)感的面料可編織無數(shù)精美細(xì)節(jié)和獨(dú)特風(fēng)格，而不同的針織工藝往往能傳遞設(shè)計(jì)師豐沛的情緒價(jià)值，讓這項(xiàng)工藝及其作品充滿情感。針織服裝設(shè)計(jì)離不開創(chuàng)新性針織工藝的應(yīng)用，只有以創(chuàng)新為驅(qū)動(dòng)，才能走出傳統(tǒng)的體系框架，探索新的藝術(shù)表達(dá)內(nèi)容和形式，在實(shí)用性和藝術(shù)性美感中找到新的平衡?，F(xiàn)代針織工藝的創(chuàng)新運(yùn)用不僅能給觀者帶來一場場新奇絕美的視覺盛宴，其傳遞出的對(duì)生活的充沛情感也如一條厚實(shí)的圍巾向每一個(gè)人傳遞溫暖。

基金項(xiàng)目：2023年大學(xué)生科研訓(xùn)練計(jì)劃項(xiàng)目（8517231449）

合作企業(yè)：吳江市潤昌紡織有限公司。

作者簡介：楊詩敏，女，浙江金華人，嘉興大學(xué)，研究方向：服裝與服飾設(shè)計(jì)。

劉文，女，吉林通化人，嘉興大學(xué)，教授，碩士，研究方向：服飾文化與設(shè)計(jì)。