王一婷 黃少卿

首飾工藝的起源最早可以追溯到遙遠(yuǎn)的舊石器時期，山頂洞人佩戴的串飾是我國境內(nèi)發(fā)現(xiàn)的最早的“項鏈”。到了夏商周時期，青銅器盛行，主要的首飾有骨、玉、金、銅、象牙等制品，其中，玉飾品最為突出，在這一時期就已經(jīng)出現(xiàn)了雕刻工藝。秦漢時期，青銅飾品減少，金、銀、玉的使用率提升。這一時期，掐絲、焊綴金珠等工藝盛行。到了唐朝，首飾工藝飛速發(fā)展，花紋、樣式繁多，來往商船更是絡(luò)繹不絕，出現(xiàn)了珍珠、翡翠、彩色寶石等多種原材料。研究唐代首飾工藝，不僅能了解唐代首飾的演變與發(fā)展，更能了解工藝對首飾設(shè)計風(fēng)格的重要影響。

唐朝初期百廢待興，首飾工藝相對較少，主要有鏤空、包鑲、鏨刻等，風(fēng)格以簡約大氣為主，材質(zhì)以金銀器為主。例如隋唐時期九歲女孩李靜訓(xùn)墓出土的嵌珍珠寶石花蝶頭飾（圖1），下部是用金片做成的三枚釵腳，上部為圓金片卷作荷葉狀的臺座，臺座上又有二卷環(huán)，其外壁一周插有金絲制作的花枝，枝上綴以六瓣金花、三角金葉，花蕊中嵌珍珠，在花朵之間點(diǎn)綴寶石花蕾和如意云頭長條形金片。頭釵頂部為一只展翅飛蛾，以較粗金絲編出翅膀與軀體，再用細(xì)金絲層疊編織填補(bǔ)細(xì)部。軀體中空，外繞綴有珍珠的金絲網(wǎng)，其中可盛香料；飛蛾以珍珠為眼、金絲為觸須。頭飾高11.47厘米，寬8.3厘米，整個冠飾采用了捶揲、拉絲、編織、鏨刻、鑲嵌等工藝。

李靜訓(xùn)的曾外祖父是隋朝的開國皇帝隋文帝楊堅，外祖母是北周宣帝宇文赟的皇后楊麗華。隋朝時期，戰(zhàn)亂初定，百廢待興，首飾制作工藝欠缺，但這位隋朝皇室貴女陪葬的飾品從形狀到做工無一不華美精致，一方面彰顯了其身份顯赫，另一方面體現(xiàn)了家人對她的喜愛與不舍。

隋朝以后，國家經(jīng)濟(jì)遭到嚴(yán)重的破壞，人口驟減到200余萬戶，人們苦于戰(zhàn)亂，首飾工藝的創(chuàng)新與發(fā)明也隨之停滯。直到初唐時期，唐太宗吸取經(jīng)驗教訓(xùn)，選賢任能，完善制度，國家形勢好轉(zhuǎn)，首飾制作行業(yè)才漸漸復(fù)興。根據(jù)我們的考察，初唐時期蕭皇后墓中出土了三件首飾文物，其中一個冠飾（圖2）可謂制作精美。

遺跡發(fā)現(xiàn)時只能檢測到一些斷裂的銅絲和粉化的小珍珠，經(jīng)過專家團(tuán)隊的復(fù)原后，發(fā)現(xiàn)蕭后冠飾主要由兩個博鬢、呈十字交叉的兩道梁和呈環(huán)帶狀的三道箍組成，冠飾上有13棵花樹、9個銅鈿花等飾件，結(jié)構(gòu)十分復(fù)雜，體現(xiàn)出當(dāng)時工藝的精致。制作蕭皇后冠飾所用的材料主要有銅、金、鐵、玻璃、漢白玉、珍珠、木、漆、棉、絲等10種，加工工藝包括錘揲、焊接、掐絲、鑲嵌、珠化、鎏金、貼金、鏨刻、拋光、剪裁、髹漆等11類。蕭皇后薨于647年，即貞觀年間（627年—649年）。在唐太宗和群臣的共同努力下，出現(xiàn)了一個政治清明、社會安定、經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展、邊疆穩(wěn)定的大好局面，史稱“貞觀之治”。因此，在蕭皇后的墓中發(fā)現(xiàn)精美首飾文物就不足為奇了。

史學(xué)上的盛唐指的是從永徽元年到天寶十四年，即（650年—755年）?！缎绿茣酚涊d：“觀夫開元之治也，則橫制六合，駿奔百蠻；及天寶之亂也，天子不能守兩都，諸侯不能安九牧?！边@一時期政通人和，出現(xiàn)了許多像李白、杜甫一樣的詩人，首飾工藝方面也逐漸成熟。盛唐時期女子思想開放，女性的審美也得到了空前的解放，女扮男裝的現(xiàn)象時有發(fā)生。這一時期的發(fā)飾種類雖然和前朝無大差別，但在造型上得到了長足的發(fā)展。

盛唐時期的女子造型一改初唐時期的簡潔之風(fēng)，雍容華麗、珠翠滿頭是盛唐時期女子造型的代名詞。她們喜歡在發(fā)髻上戴花錮。花錮是以金箔片、黑光紙、螺鈿殼等材料剪制而成的，可做面飾，也可做首飾佩戴于發(fā)間。盛唐女子不拘泥于形式，思維活躍，思想開放，金雀、金玉花枝、玉蟬等首飾名稱就是在這一時期出現(xiàn)的。

2001年11月，陜西省考古研究院在西安理工大學(xué)新校區(qū)內(nèi)發(fā)掘出100余座唐代墓葬，盛唐時期宗室后裔李倕之墓也在其中。

李倕，字淑嫻，唐高祖李淵的第五代孫女，病卒于開元二十四年（公元736年），時年25歲?？脊艑W(xué)家在其墓中發(fā)現(xiàn)了一件完整的頭冠（圖3），這件頭飾以綠松石、瑪瑙、水晶、紅寶石為主要材質(zhì)，可以說在唐代能用到的所有珠寶材料都可見于其上，由270多件配飾、1700多件裝飾物以多種工藝打造而成。頭飾高約32厘米、寬約16.5厘米，采用了錘揲、鎏金、掐絲、貼金、鑲嵌、金珠、鏨刻、彩繪等多種技法。其中，金珠的直徑在幾百微米左右，由此可見當(dāng)時的工藝技術(shù)多么高超。

中唐時期是安史之亂以后唐朝相對穩(wěn)定的一段時期，但這只是表象，由于北方的藩鎮(zhèn)割據(jù)，中樞在經(jīng)濟(jì)上更加依賴江南等地的稅務(wù)和物資供應(yīng)，反而促進(jìn)了南方地區(qū)的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，使社會商品的流通更加活躍，商人的地位有所提升。

755年12月，安史之亂爆發(fā)，唐朝陷入了長達(dá)八年的內(nèi)亂。當(dāng)時，唐朝的君主疲于自保，絲綢之路也因此中斷，外國的文化與首飾工藝無法傳入我國，首飾工藝的發(fā)明與制作也進(jìn)入了一段艱難的時期。

安史之亂嚴(yán)重破壞了唐朝的經(jīng)濟(jì)發(fā)展，經(jīng)濟(jì)中心也因此向南方轉(zhuǎn)移。唐朝中后期，節(jié)度使掌權(quán)，藩鎮(zhèn)割據(jù)的形勢日益嚴(yán)峻，朝廷為了平息戰(zhàn)亂留下的各種隱患，每年需要支付龐大的軍費(fèi)，這更加助長了進(jìn)奉風(fēng)氣的蔓延。《資治通鑒》記載了大歷元年事件：“冬，十月，乙未，上生日，諸道節(jié)度使獻(xiàn)金帛、器服、珍玩、駿馬為壽，共值緡錢二十四萬?！笨梢姰?dāng)時進(jìn)奉的嚴(yán)重程度。正是因為這種風(fēng)氣的盛行，唐朝后期的首飾越來越大，工藝也越來越繁復(fù)，反而失去了盛唐時期女子首飾的獨(dú)特個性與靈動，給人一種繁復(fù)華貴的凄美之感。

晚唐時期，社會風(fēng)氣奢靡，宦官掌權(quán)，統(tǒng)治者不思進(jìn)取。唐穆宗以后，唐皇多信食長生藥，荒廢政事，聽信讒言。這一時期，百姓苦不堪言，農(nóng)民起義頻發(fā)。公元859年，黃巢帶領(lǐng)的起義軍撼動了唐王朝的根基，唐朝名存實亡。

受安史之亂的影響，楊貴妃禍國殃民的形象使晚唐女子重新開始遵守封建婦道，每個人的妝發(fā)及佩戴的首飾都要遵守規(guī)矩，不得僭越，這種森嚴(yán)的等級制度對晚唐時期的首飾工藝造成了一定程度的沖擊。這一時期，由于戰(zhàn)亂，保存完好的女子首飾較少，但是從人們所熟知的敦煌莫高窟中能清晰地了解到晚唐時期女子首飾的佩戴方式及制作工藝（圖4）。

晚唐女子首飾工藝繁復(fù)，更顯奢靡，流行掐絲、鏤空、鑲嵌等工藝。

掐絲工藝主要采用金、銀或其他金屬細(xì)絲，按照花紋樣式對折彎曲，掐成圖案，焊接粘連在首飾器物上。掐絲技術(shù)源于中東地區(qū)的波斯，在五到六世紀(jì)逐漸成熟。國內(nèi)發(fā)現(xiàn)的首例掐絲工藝是巴林左旗契丹博物館館藏的一對掐絲花冠金簪，其采用鑷子將事先準(zhǔn)備好的柔軟薄細(xì)的金、銀等細(xì)絲按照設(shè)計好的圖案折疊翻卷，形成好看的花紋樣式。這項工藝看似簡單，但實際在制作過程中非常考驗工匠的功底與耐心，技藝精妙之處完全依靠工匠的一雙巧手展現(xiàn)。

掐絲工藝也經(jīng)常和琺瑯工藝結(jié)合在一起，前者掐絲，后者上色，這種結(jié)合至今仍然為人們所喜愛與追捧?，m瑯又稱“佛郎”，隋唐時由古西域地名音譯而來，成分主要有石英、長石、氟化物等，屬于硅酸鹽類物質(zhì)。制作方法是將已經(jīng)粉碎的琺瑯釉料涂到經(jīng)過加工工藝制作的首飾或者其他金屬制品表面，經(jīng)過燒制、干燥等步驟形成復(fù)合型工藝制品。掐絲琺瑯在陶瓷等制品上的應(yīng)用更為廣泛，碗、碟、酒盅、爐鼎等器皿的制作上均有它的影子，可見其實用性與鑒賞性。

首飾制作工藝作為一種古老而精致的藝術(shù)形式，深受時代變遷的影響，不斷在技術(shù)的推進(jìn)與創(chuàng)新中煥發(fā)新的生命力。通過對唐代女子首飾工藝的研究，我們不僅能深入探尋其精湛的制作方法，更能從工藝的細(xì)微之處揭示唐代復(fù)雜的時代背景、深厚的文化底蘊(yùn)和繁榮的經(jīng)濟(jì)形勢。這種對歷史的細(xì)致解讀讓我們在欣賞首飾工藝之美的同時，對唐代的歷史有了更加全面而深刻的了解與認(rèn)知。唐代女子首飾工藝不僅是當(dāng)時社會文化和經(jīng)濟(jì)狀況的重要體現(xiàn)，更是中國古代工藝的瑰寶。通過對這一領(lǐng)域的研究和傳承，我們不僅能更好地了解唐代歷史和文化，更能將中國古代工藝之美發(fā)揚(yáng)光大，向世界展示中國工藝之美的獨(dú)特魅力。讓我們共同努力，將這份寶貴的文化遺產(chǎn)傳承下去，為現(xiàn)代首飾制作工藝的發(fā)展注入新的活力！

（作者單位：長春工程學(xué)院勘查與測繪工程學(xué)院）

基金項目：吉林省大學(xué)生創(chuàng)新創(chuàng)業(yè)訓(xùn)練項目（202211437031）資助。