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        張俊偉:不拘一格繪山水

        2024-04-24 10:38:45王璐
        投資北京 2024年4期
        關鍵詞:國展潑墨山水畫

        王璐

        張俊偉

        張俊偉(圓正),中國美術家協(xié)會會員,中國工筆畫學會會員,廣東省美術家協(xié)會會員,廣東省東莞市美術家協(xié)會副主席,東莞市和沐慈善基金會名譽會長,湖北襄陽老河口市美協(xié)名譽主席,東莞嶺南畫院簽約畫家,北京圓正創(chuàng)作院導師,大騫書畫研習社導師,東莞圓正畫社國展班導師,清華大學書畫高研班導師。

        縱觀中國山水畫的眾多藝術表現(xiàn)手法,潑墨山水畫憑借其獨特的藝術語言表達形式始終彪炳中國畫壇,有著崇高的藝術地位。在潑墨技法的襯托下,中國山水畫的意境傳達更為真實,情感烘托暢快淋漓,是藝術家豪放肆意心態(tài)的極致表達。正因如此,“潑墨”一直深得中國歷代畫家的青睞。對于觀賞者來說,亦可謂是一場視覺的盛宴,令人心境寬暢,流連忘返。在氣勢磅礴的寫意風格下,中國的山水愈發(fā)活靈活現(xiàn),在畫家的筆下熠熠生輝,給人無限美的享受。

        伴隨歷史的發(fā)展,“潑墨”技法的表現(xiàn)形態(tài)逐漸恣肆和放縱,并一度成為中國山水畫的領航坐標。畫家張俊偉的潑墨山水生動描繪山川河流的形態(tài)和氣韻,捕捉大自然的神韻,筆觸流暢自然,線條靈動,充滿了生命力。他運用墨彩相結(jié)合的表現(xiàn)方式,將自然景觀中的寂靜、恬淡和神秘感表現(xiàn)得淋漓盡致,給人以豐富的視覺享受,表達了對大自然的敬畏和對生命的熱愛。

        張俊偉生于河南南陽,1979 年隨父遷入湖北襄陽老河口,2003 年遷至廣州東莞,2015 年北上在清華美院進修,先后師承石晉,朱零,張津誠等人,多次參加中美協(xié)舉辦的國展,獲獎3 次,入選9 次。

        濃淡總相宜

        張俊偉的潑墨作品在呈現(xiàn)藝術風格的同時更彰顯出其作品本身的藝術精神及創(chuàng)造價值。他告訴記者,所謂“潑墨”中的“潑”原意是指在力的作用下使某種液體向外傾倒或潑灑,從而呈現(xiàn)出一種液體散開的效果。用之于畫作技法當中,反映的則是一種由內(nèi)而外的靈氣和生命力,使得畫作本身愈顯朝氣和活力。

        張俊偉的作品,墨色濃淡變化自然流暢,筆墨之間相互映襯,既完美呈現(xiàn)出傳統(tǒng)水墨畫的特點,又融入了現(xiàn)代藝術的元素,展現(xiàn)出一種新的表達方式,他個人風格迥異的山水畫作品展現(xiàn)傳統(tǒng)國畫山水在當代的創(chuàng)新與變革。

        在藝術創(chuàng)作中,色彩的運用成為一個重要元素。張俊偉的作品,既有線條筆墨復古典雅的傳統(tǒng)佳作,又有吸收現(xiàn)代元素的創(chuàng)新風格,他的作品中大膽的創(chuàng)新表現(xiàn),完整呈現(xiàn)了其藝術風格的全貌。

        他提倡創(chuàng)作風格多樣化,努力地探索新圖式,新語言,新意象,采用獨特的色彩搭配和構(gòu)圖,將現(xiàn)代元素與傳統(tǒng)筆墨相結(jié)合,運用豐富的色彩和筆觸,表現(xiàn)自然界的律動。

        丹青換新顏

        張俊偉的作品并沒有固定一種風格研究,因多年從事國展教學的原因,所以他提倡作品風格的多元化,畫者,心也,眾人同繪一景,各異,一山又一山,一水又一溪,作品源于生活,源于感動。他說:“畫畫首先是要打動自己,打動觀眾,這點很重要。師法自然并與自然共融,生活中的一草一木,一事一人,甚至情感,均可成為畫家的創(chuàng)作靈感。”

        如何讓傳統(tǒng)丹青換新顏,張俊偉對古老的絲綢之路產(chǎn)生極大興趣,敦煌,龜茲,石窟,造像等都是他關注的重點,他說,真正的傳統(tǒng)在中國壁畫里面,真正的審美也在壁畫里面,不僅有傳統(tǒng)技法,更重要的是思想和文化背景,后來由于文人畫的興起,弱化了這些古老的文明。他認為,中國傳統(tǒng)繪畫應該是一個大的審美體系,在沒有造紙術產(chǎn)生之前的繪畫也應該是中國畫,值得我們?nèi)パ芯俊?/p>

        張俊偉人物畫主要側(cè)重主題創(chuàng)作,例如《會師》《新綠》《平凡的日子》,先后從寫實風格到意象風格展現(xiàn),并把生活物象做主管處理,不管是人物創(chuàng)作和山水和花鳥創(chuàng)作,張俊偉側(cè)重意象性的研究,并提出在創(chuàng)作中尋找自我, 提出作品的符號化, 概念化,秩序化處理,研究作品的縱橫之境和構(gòu)成意識,包括色彩構(gòu)成部分作品也出現(xiàn)了跨形,跨色,跨界的研究。在教學中認為美術創(chuàng)作要從油畫,壁畫,水彩,版畫,漆畫,年畫等畫種吸取營養(yǎng),豐富當代美術主題創(chuàng)作。

        除了潑墨山水,張俊偉的作品還涵蓋了自然風景、民俗、傳統(tǒng)文化等多樣的文化元素,創(chuàng)作出一幅幅充滿生命力和感染力的山水畫卷,傳達出他對自然人文的獨到理解,也啟迪觀者對人與自然的關系進行深層思考。

        “融繪計劃”

        張俊偉是國展班導師,在輔導同學們以創(chuàng)新為教學主導思想的同時,也深刻的認識到傳統(tǒng)的重要性,讓傳統(tǒng)繪畫換新顏,唱好同一首歌,而不是一味的臨摹,畫脫落畫殘片。在一次創(chuàng)作《龜茲詩話》的系列創(chuàng)作中,通過偶爾的一次潑墨,他發(fā)現(xiàn)通過潑墨的方法同樣可以畫出虛實相間的作品,他說,畫實容易畫虛難,虛的問題解決了,實的就好辦了。若能在傳統(tǒng)的基礎上有所創(chuàng)新,哪怕是前進一點點都是可喜的。

        在一次系列展中,張俊偉畫了一批水墨淋漓的潑墨作,例如《墨韻嶺南》《絲路傳說》等作品,他稱為“融繪計劃”。不同于其他潑墨的是,他是先潑后畫,潑前也不過多計劃,隨意潑灑,干后再根據(jù)液體散開的肌理效果進行具象和意象有機結(jié)合創(chuàng)作,作品呈現(xiàn)一種由內(nèi)而外的靈氣和生命力。

        張俊偉的作品墨色濃淡變化自然流暢,筆墨之間相互映襯,完美的呈現(xiàn)了傳統(tǒng)水墨特點,又融入了現(xiàn)代元素,展現(xiàn)一種新的表達方式,他個人風格迥異的山水作品,展現(xiàn)了傳統(tǒng)國畫在當代的創(chuàng)新與變革。他說:“其實繪畫就是尋找自己,在美術創(chuàng)作中尋找適合自己風格的基因特點尤為重要?!?/p>

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