阮是中國古老的傳統(tǒng)彈撥樂器，在民族器樂中占有重要地位。阮既可以作為獨(dú)奏樂器上臺(tái)演奏，也可以由不同音高的阮組合形式演奏，如重奏、合奏等。在傳統(tǒng)中阮作品中，作曲家的創(chuàng)作風(fēng)格多樣，創(chuàng)作形式多樣，包括交響曲、室內(nèi)樂、協(xié)奏曲等，不僅拓展了中阮的演奏技巧，而且在和聲曲式、調(diào)式調(diào)性等方面也做出了一定的變革。《滿江紅》描寫了南宋抗金英雄岳飛的悲壯一生，抒發(fā)了愛國精神，敘事性與藝術(shù)性相結(jié)合，成為阮曲中的精品。《滿江紅》也是全國阮比賽的規(guī)定曲目，對積累阮專業(yè)曲目，豐富阮專業(yè)技能具有重要的作用。

一、中阮協(xié)奏曲《滿江紅》概述

中阮協(xié)奏曲《滿江紅》的作者是林吉良先生，其早年在大連歌舞團(tuán)擔(dān)任演員，后成為大連歌舞團(tuán)二級(jí)作曲家。林吉良先生創(chuàng)作了近百首阮曲和練習(xí)曲，其中多首入選全國阮曲比賽曲目，如《草原抒懷》《游泰山》《思戀》等，著有《林吉良阮彈撥法》《林吉良阮作品集》等著作，為阮的發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，是阮學(xué)界的主要先驅(qū)之一。

林吉良先生曾受聘于音樂院校任教，由于教學(xué)需要和大型阮作品缺乏的現(xiàn)實(shí)情況，于1981年采用《滿江紅》曲調(diào)創(chuàng)作完成了中阮曲《滿江紅》。1988年，由上海民族樂團(tuán)演奏家劉波首演，更名為《臨安遺恨》。1992年何占豪先生又將此曲改編成古箏協(xié)奏曲，由于古箏的強(qiáng)大影響力，這首《臨安遺恨》很快在全國傳播開來。

《滿江紅》是一首用音樂來進(jìn)行敘事描述的器樂作品，講述了南宋抗金名將岳飛因堅(jiān)持抗敵、反對議和，而被奸相秦檜以“莫須有”的罪名謀害，最后在牢獄之中寫下了這首《滿江紅》，表述自己抗金的抱負(fù)和壯志難酬的慨嘆?！稘M江紅》也是一首大型敘事曲作品，通過音樂向人們傳達(dá)情感，綜合多方面的結(jié)構(gòu)元素，通過音樂的敘述和情感的描寫，形象地展現(xiàn)出鮮明的英雄人物形象、內(nèi)心的沖突和矛盾的不斷轉(zhuǎn)變。

二、《滿江紅》的曲式結(jié)構(gòu)特征

中阮協(xié)奏曲《滿江紅》為描寫人物題材的作品，運(yùn)用中國傳統(tǒng)音樂寫作手法創(chuàng)作，全曲音樂素材共分為“序曲-A-B-C-A”五部分，采用標(biāo)題音樂的形式將音樂分為：[序曲]怒發(fā)沖冠、憤慨激動(dòng)的心情；[慢板]莫等閑、空悲切之憂國憂民的心情；[快板]征戰(zhàn)沙場的壯烈心情；[中板]凱歌高奏，戰(zhàn)勝歸來的美好心情；[結(jié)尾]氣壯山河、期展風(fēng)云的堅(jiān)定信念。樂曲運(yùn)用寫實(shí)的表現(xiàn)手法，充分發(fā)揮了阮豐富多樣的演奏技巧，淋漓盡致地描寫了岳飛的意氣風(fēng)發(fā)和鴻鵠之志。

三、《滿江紅》的演奏技巧分析

（一）右手技法分析

在所有弦樂器中，右手的作用主要是使樂器發(fā)音，對于控制音樂的音質(zhì)、音色等方面起著重要的作用。作品中運(yùn)用了豐富的右手演奏技巧，例如，掃拂、過弦、長輪等，需要演奏者有較強(qiáng)的手部耐力、力度變化控制、氣息的轉(zhuǎn)換等過硬的基本功。

1.掃拂

即同時(shí)彈或挑三根或四根琴弦，使之同時(shí)發(fā)聲。這一演奏技巧在這首樂曲中的表現(xiàn)形式根據(jù)樂曲的不同情緒而有所不同，主要分為以下兩種。

音樂開始處，長音符“E（mi）”需要從一弦弱進(jìn)滾奏，隨著力度的增加，從一根弦逐漸增加到四根弦。演奏時(shí)不僅僅需要技術(shù)支撐，此處由弱漸強(qiáng)體現(xiàn)的是一種音樂的內(nèi)在張力，所以還需要充分的內(nèi)在情感作為積淀。

在運(yùn)用“掃拂”這一演奏技巧的過程中，演奏者需著重體會(huì)，撥片與琴弦的關(guān)系是觸弦，演奏中不斷地控制撥片與琴弦的角度、入弦等關(guān)系，才能確保音質(zhì)與音色。因此，在演奏一弦的滾奏時(shí)，應(yīng)注意貼弦演奏，做到內(nèi)心張力與手臂發(fā)力保持統(tǒng)一，控制動(dòng)作幅度，以情感為依托，帶動(dòng)右手做掃拂技巧演奏，并根據(jù)旋律做強(qiáng)弱變化。在整個(gè)漸強(qiáng)演奏過程中，手指對撥片的壓力與撥片對琴弦的壓力都將持續(xù)增大，以推動(dòng)樂曲情緒的正常進(jìn)行。

本首作品的再現(xiàn)部分進(jìn)行了長時(shí)間、大篇幅的掃弦，再現(xiàn)了高昂、振奮的主題旋律。在突出旋律音的基礎(chǔ)上，加入了內(nèi)弦的掃拂技巧，使音樂極具震撼力。由于該作品的張力大，掃拂時(shí)間長，對其技術(shù)要求較高。在演奏旋律段落時(shí)，第一動(dòng)作和氣口對后續(xù)的演奏將有持續(xù)性的影響，在保持臂重的條件下，演奏過程中調(diào)整氣口與臂力的關(guān)系將成為一個(gè)難題。因此，在本樂段演奏開始時(shí)，就需要保持內(nèi)心張力與手臂發(fā)力的統(tǒng)一性，以情感為依托帶動(dòng)右手進(jìn)行演奏。

2.過弦

右手過弦練習(xí)一般分為相鄰琴弦的過弦和相隔琴弦的過弦。在作品快板的長輪樂段中，第四小節(jié)和第五小節(jié)出現(xiàn)了過弦技巧。第四小節(jié)是相鄰琴弦的過弦，第五小節(jié)是相隔琴弦的過弦演奏技巧。在演奏時(shí)，要求右手空弦過弦清楚利索，音色、音量統(tǒng)一，速度達(dá)到要求，才能配合左手進(jìn)行演奏。在訓(xùn)練右手過弦技巧的過程中，相鄰琴弦與相隔琴弦的過弦練習(xí)，可分開單獨(dú)練習(xí)，也可兩者配合練習(xí)。擁有扎實(shí)的右手過弦功底，以期演奏大型作品時(shí)能夠短時(shí)間內(nèi)攻克右手演奏的難題。

3.長輪

長輪實(shí)質(zhì)上是彈挑的延續(xù)，是快速、均勻、有節(jié)奏的彈挑，長輪的練習(xí)需要由慢至快，循序漸進(jìn)。作品快板中出現(xiàn)了長輪樂段，要求演奏者具備一定的輪速、輪速的密度以及右手的耐力等過硬的基本功，演奏時(shí)注意情感的抒發(fā)和樂曲強(qiáng)弱的變化等感情處理。

（二）左手技法分析

以左手為主的演奏技術(shù)在突出旋律特點(diǎn)、強(qiáng)化音樂風(fēng)格等方面具有重要作用。作品左手技法豐富。左手運(yùn)用了揉弦、吟弦、滑音、彈打帶（組合技巧）、推拉弦等演奏技巧，以表現(xiàn)人物內(nèi)心豐富的情感變化，為平淡的音響帶來了旋律起伏和豐富的線條走向。

1.揉弦

揉弦，即左手手指在琴弦上做垂直上下的顫動(dòng)或滾動(dòng)，是中阮演奏過程中的常用技巧之一，起著潤色及美化旋律音色的作用。一般情況下，揉弦技巧所產(chǎn)生的音波是不發(fā)生高低變化的。

在本首樂曲中，慢板和中板部分存在多種揉弦技法，每種揉弦技法由于旋律不同，演奏時(shí)的處理方法也存在細(xì)微差別。因此，演奏時(shí)演奏者要根據(jù)對樂句的理解與認(rèn)知進(jìn)行區(qū)別演奏，才能更好地表現(xiàn)樂曲的內(nèi)在情感。以下各舉一例進(jìn)行分析。其一，音后揉。即右手先彈音，音響占?jí)蛞欢〞r(shí)值后，左手進(jìn)行揉弦，此時(shí)應(yīng)注意旋律節(jié)奏。左手揉弦時(shí)，手指需要對琴弦施加一定的壓力，才能使揉弦的余音盡量延長。其二，音上揉。即右手彈音和左手揉弦同時(shí)進(jìn)行。具有美化音色的作用，使音樂更加富有感情色彩。

2.吟弦

吟弦是指手指快速地反復(fù)推拉弦使琴音產(chǎn)生波幅，既是彈撥樂器中常用的演奏技巧，也是傳統(tǒng)音樂作品常用的音樂潤色方法之一，對于表現(xiàn)音樂作品的內(nèi)涵具有重要作用。

吟弦在不同的樂句或小節(jié)中有不同的演奏方法，能夠表達(dá)出不同的音樂情感。例如，慢板第一小節(jié)的第一個(gè)音，演奏時(shí)要求在后半拍做均勻的兩次推拉弦，以表現(xiàn)主人公深沉的情感，襯托出沉悶的音樂氣氛。慢板第三小節(jié)中的C（do）音，在演奏時(shí)要求左手在后半拍做多次快速的顫吟。兩種技巧的前后演奏處理明顯不同，演奏出來的音色也截然不同。吟弦技巧的運(yùn)用需要根據(jù)樂曲的需要做不同的處理，使音樂具有更加豐富的層次感和多樣性。

3.滑音

滑音是阮演奏中常用的重要演奏技巧之一，是指手指按音從一個(gè)音滑向另一個(gè)音。滑音在樂曲演奏中起到中和的作用，恰當(dāng)?shù)厥褂没艏记煽梢允箻非{(diào)更加優(yōu)美婉轉(zhuǎn)。在演奏滑音時(shí)，一定要注意滑音過程中音色的流暢性和音高的準(zhǔn)確性，避免因手指力度不夠、手指按音不穩(wěn)而使該音變形或因琴弦阻礙而不能準(zhǔn)確滑到本音音位。

滑音分為“風(fēng)味滑音”與“裝飾滑音”。風(fēng)味滑音通常多是大滑或快滑，其特點(diǎn)是幅度大、手法重、風(fēng)味濃，常用于展現(xiàn)各種地方風(fēng)格的音樂曲調(diào)及韻律特點(diǎn)，因此需要演奏者具備過硬的基本功和較強(qiáng)的音樂感受能力。裝飾滑音常用于三度以內(nèi)的上、下順品位滑音后的后滑音，能夠使音樂色彩更加溫和、婉轉(zhuǎn)或華麗，使演奏效果更加具有感染力。演奏時(shí)要求把握左手揉弦的力度，不可過度用力，否則將會(huì)影響作品整體的音樂表現(xiàn)力。

滑音技巧在作品《滿江紅》中多次出現(xiàn)。例如，慢板中，第一小節(jié)的G（sol）、A（la）音，在彈出G（sol）音后左手按照節(jié)拍運(yùn)行規(guī)律直接滑到A（la）音。在慢板第六小節(jié)中，演奏時(shí)需要先彈E（mi）音，接著滑到G（sol）音，再滑回E（mi）音。在整個(gè)演奏過程中左手經(jīng)歷了兩次滑音。由此可見，不同的情況下需要運(yùn)用不同的演奏技巧處理，應(yīng)根據(jù)譜例的要求和情境靈活進(jìn)行推斷。

4.彈、打、帶（組合技巧）

打音即以左手手掌關(guān)節(jié)為發(fā)力點(diǎn)，帶動(dòng)手指第一、二關(guān)節(jié)做垂直打擊琴弦的動(dòng)作而發(fā)出的音，用手指做擊弦的動(dòng)作要快而有力，而且有彈性，在彈奏琴弦的過程中根據(jù)音色需要保持手指的力度，不可松弛泄力，也不可力度過大。

帶音即右手不彈奏琴弦，只用左手手指向外撥弦，使之發(fā)音。在演奏該技巧時(shí)，要求被帶出的音，即左手按住的音，手指要堅(jiān)定，不可隨帶弦手指一起向外扭動(dòng)，要求手指要保持獨(dú)立性。該演奏技法在樂曲的演奏中，不僅能促成音樂表現(xiàn)的多樣化，使音樂發(fā)展更具有層次性，還能表現(xiàn)出音樂的虛實(shí)與剛?cè)嶂馈?/p>

彈、打、帶技巧經(jīng)常被結(jié)合在一起使用。彈、打、帶技巧大多用在裝飾音出現(xiàn)的段落，極具吸引力，將音樂的陰陽之美、剛?cè)嶂畡e更能淋漓盡致地表現(xiàn)出來。除中板中的各種揉弦技巧外，還有三連音的彈、打、帶組合技法。這種技法的連續(xù)運(yùn)用，要根據(jù)音樂中不同的發(fā)音和情緒變化，在力度、強(qiáng)弱、音色等方面加以區(qū)分，通過音色的虛實(shí)來表達(dá)人物內(nèi)心情感的細(xì)膩。

在作品《滿江紅》中，中板部分的彈、打、帶技巧與其他作品的演奏方式略有不同。該處演奏要求以中板的速度來彈奏，演奏效果類似琶音，一氣呵成。而在后面新的樂段開始時(shí)，作品要求慢起漸快，需要在半拍內(nèi)時(shí)值中平穩(wěn)地演奏出來即可。為確保演奏準(zhǔn)確，可以多聆聽、欣賞蘊(yùn)含該演奏技巧的傳統(tǒng)曲目，分析其中的區(qū)別，以更好地對作品進(jìn)行準(zhǔn)確理解并把握其演奏技巧。

5.推拉弦

推拉弦是指手指向右或向左推動(dòng)或拉動(dòng)琴弦，使琴弦音高發(fā)聲變化的一種特殊類型的滑音演奏技巧。該技巧要求演奏者具備良好的聽力、較好的音樂感受能力和過硬的指力。在演奏時(shí)要求演奏者需要控制好在拉弦或推弦過程中的音準(zhǔn)。

推拉弦滑音分為上滑音和下滑音兩種，兩種滑音的樂譜記號(hào)相同，但演奏處理方式完全不同。上滑音指左手按音，右手彈奏后迅速將琴弦拉起使音高升高，從而形成上滑音。上滑音通常用于速度較慢樂曲的弱拍節(jié)奏位置。下滑音指左手先將琴弦拉起使音高升高，彈奏后，再將琴弦放回原位，形成下滑音。下滑音多用在速度較快的樂曲中，配合右手充當(dāng)強(qiáng)調(diào)音。例如，慢板第二小節(jié)中，第一拍使用了彈之后的推拉弦技巧，在演奏過程中以較慢的速度推拉出附點(diǎn)節(jié)奏，同時(shí)要求推拉出大二度音程。慢板第七小節(jié)中，第一拍有兩個(gè)推拉弦技巧，演奏速度要求處理得非?？?，并且要連續(xù)推拉出小二度音程E（mi）—F（fa）和小三度音程E（mi）—G（sol）。快板中的連續(xù)推拉弦技巧，要求左手多次慢速地反復(fù)推拉弦，右手輪速保持不變。相同的演奏技巧，三種不同的演奏處理方式，需要演奏者具備扎實(shí)的演奏功底和良好的音樂律動(dòng)感。

四、結(jié)語

中阮協(xié)奏曲《滿江紅》具有較強(qiáng)的韻律性，采用段式主題的自由多段式結(jié)構(gòu)，整首樂曲旋律激昂、慷慨、豪邁，是一首難得的藝術(shù)佳作。演奏這首樂曲不僅需要扎實(shí)的基本功，更需要對樂曲內(nèi)在情感的深刻理解，以飽滿的情感為支撐，才能達(dá)到演奏技巧和音樂情感的完美結(jié)合。

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（作者簡介：王希勤，女，碩士研究生，聊城大學(xué)音樂與舞蹈學(xué)院，研究方向：音樂〈中阮〉）

（責(zé)任編輯 肖亮宇）