聲樂(lè)歌曲中美聲演唱的技巧與情感表達(dá)是一門表演藝術(shù)。美聲演唱不僅僅是對(duì)聲音的技術(shù)性掌控，更是對(duì)情感的深度表達(dá)。在聲樂(lè)演唱中，美聲演唱技巧的運(yùn)用與情感的細(xì)膩表達(dá)相輔相成，促使歌曲表演與觀眾形成良好的情感共鳴。在運(yùn)用美聲唱法演繹聲樂(lè)歌曲的過(guò)程中，高超的演唱技巧是情感表達(dá)的基礎(chǔ)，只有將二者有效融合、合理運(yùn)用，才能為聲樂(lè)演唱注入更豐富的音樂(lè)元素，且面向聽眾準(zhǔn)確傳達(dá)作品內(nèi)涵，塑造靈動(dòng)、鮮活的聲樂(lè)藝術(shù)形象，使聲樂(lè)作品演唱更顯靈動(dòng)和感人。

一、美聲演唱藝術(shù)概述

（一）起源與初期發(fā)展

美聲演唱的萌芽可追溯至17世紀(jì)初期的意大利。當(dāng)時(shí)的歌唱家們開始強(qiáng)調(diào)聲音的美感和技術(shù)的完備，強(qiáng)調(diào)自如、純凈、平穩(wěn)的發(fā)聲與靈活、準(zhǔn)確的聲樂(lè)技巧，并逐漸形成了以高度技巧性為特征的美聲演唱風(fēng)格。最早一批的美聲男高音和女高音歌唱家，以其令人驚艷的音域和聲音的靈活性，為美聲演唱的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

（二）浪漫主義時(shí)期的繁榮

19世紀(jì)浪漫主義時(shí)期，美聲演唱經(jīng)歷了一段繁榮時(shí)期。歌唱家們?cè)诼曇舻倪\(yùn)用上更加注重表達(dá)情感，追求情感的深度和廣度。這一時(shí)期，意大利歌劇成為美聲演唱的主要舞臺(tái)，歌唱家們通過(guò)技巧性的演唱，將歌曲中的情感生動(dòng)地呈現(xiàn)給觀眾，使美聲演唱藝術(shù)得到了更廣泛的認(rèn)可。

（三）當(dāng)代美聲的多元化發(fā)展

隨著時(shí)間的推移，美聲演唱在20世紀(jì)迎來(lái)了更加多元化的發(fā)展，不僅繼承了傳統(tǒng)的美聲唱法，還涌現(xiàn)出了融合不同音樂(lè)風(fēng)格的演唱方式，美聲演唱藝術(shù)得到了更廣泛的展示和傳播。在當(dāng)代，美聲演唱早已不再局限于歌劇舞臺(tái)，而是涉足流行、爵士，甚至搖滾等各種音樂(lè)領(lǐng)域，為這一藝術(shù)形式注入了更為現(xiàn)代的元素，使其更加富有創(chuàng)新性。

（四）我國(guó)聲樂(lè)演唱的發(fā)展

音樂(lè)的全球化交流使得不同國(guó)家的歌唱家能夠相互學(xué)習(xí)，推動(dòng)了美聲演唱的進(jìn)一步發(fā)展。而隨著我國(guó)音樂(lè)藝術(shù)的不斷發(fā)展，在國(guó)際音樂(lè)舞臺(tái)上也出現(xiàn)了許多美聲歌唱家，如，廖昌永、戴玉強(qiáng)、范競(jìng)馬、王霞等。其中，上海音樂(lè)學(xué)院教授、聲樂(lè)系主任、上海大劇院首位簽約藝術(shù)家廖昌永在1996年至1997年分別獲得法國(guó)第41屆圖魯茲國(guó)際聲樂(lè)比賽、多明戈世界歌劇大賽以及挪威宋雅王后國(guó)際聲樂(lè)大賽第一名，代表作有《父親的草原母親的河》《草原夜色美》《草原上升起不落的太陽(yáng)》等，為我國(guó)聲樂(lè)演唱藝術(shù)的繁榮與創(chuàng)新奠定了基礎(chǔ)。

二、聲樂(lè)歌曲中美聲演唱的技巧

（一）科學(xué)的呼吸方法

在聲樂(lè)歌曲中，美聲演唱的第一要素即是對(duì)呼吸的科學(xué)掌握。呼吸是聲音產(chǎn)生的基礎(chǔ)，也是演唱的關(guān)鍵要素，而美聲演唱強(qiáng)調(diào)的是通過(guò)合理的呼吸技巧來(lái)支持高質(zhì)量的聲樂(lè)發(fā)聲，常見的呼吸技巧有腹式呼吸法和胸式呼吸法。

1.腹式呼吸法。腹式呼吸法是聲樂(lè)演唱最基礎(chǔ)的一種呼吸方法，主要是通過(guò)加大橫膈膜的活動(dòng)、減少胸腔的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成的。運(yùn)用腹式呼吸時(shí)，能夠增加膈肌的活動(dòng)范圍，加大肺部的吸氣量，使演唱者獲得足夠的氣息支撐，進(jìn)而使聲音更加圓潤(rùn)，飽滿，保證音調(diào)的持久性和穩(wěn)定性。

2.胸腹式聯(lián)合呼吸法。胸式呼吸法是依靠肋骨側(cè)向擴(kuò)張吸氣，然后通過(guò)肋間外部的肌肉提升肋骨以及擴(kuò)大胸腔來(lái)進(jìn)行呼吸的技巧，吸氣時(shí)將腹部向內(nèi)側(cè)收緊，使肋骨保持向上擴(kuò)張，呼氣時(shí)使肋骨向下方部位進(jìn)行內(nèi)收，做到緩而慢的吸氣、緩而慢的呼氣。通過(guò)重復(fù)這個(gè)過(guò)程，集中注意力在胸腔的擴(kuò)張和收縮上，確保呼吸方式舒適而自然。在美聲唱法中采用胸式呼吸法，能夠使演唱者產(chǎn)生更為深沉和富有力度的音色，尤其是在表達(dá)強(qiáng)烈、豪放的音樂(lè)情感時(shí)效果更佳。

（二）多種腔體共鳴技巧

在美聲演唱中，腔體共鳴是一種非常重要的技巧，根據(jù)不同音樂(lè)作品風(fēng)格特點(diǎn)靈活運(yùn)用不同腔體，演唱者能夠在發(fā)聲過(guò)程中最大化地利用聲音的共鳴，使聲音更加豐滿且具有穿透力。

1.鼻腔共鳴。鼻腔共鳴是聲樂(lè)訓(xùn)練中常見的發(fā)聲方法，演唱者通過(guò)將聲音的焦點(diǎn)或能量集中在鼻腔區(qū)域，使聲音在這一區(qū)域得到充分的共鳴。鼻腔共鳴產(chǎn)生的聲音更為清晰、有力，有助于演唱者表達(dá)更為深刻的情感。

2.口腔共鳴?？谇还缠Q是在發(fā)音時(shí)，口腔自然上下打開，笑肌微提，下顎自然放下稍向后拉，上顎有上提的感覺(jué)?？谇还缠Q方式使聲音在硬腭前部集中反射，同時(shí)兼有鼻腔打開、暢通的感覺(jué)?？谇还缠Q可以使聲音更加雄壯和明亮，同時(shí)減輕聲帶的壓力，因而多用于演唱情緒較激昂的音樂(lè)作品。

3.頭腔共鳴。頭腔共鳴是在口腔共鳴的基礎(chǔ)上，將聲音在硬腭上的集中反射點(diǎn)稍向后移動(dòng)，同時(shí)軟腭和小舌頭隨之上抬，使口、鼻、咽腔之間的通道更寬廣，使聲音沿著上顎傳遞向鼻咽腔、鼻腔和鼻竇部位等，引起共鳴。通過(guò)頭腔共鳴，演唱者能夠產(chǎn)生較為柔和和溫暖的音色，使音樂(lè)作品在表達(dá)感性、抒發(fā)情感的同時(shí)更具有親和力。

總之，腔體共鳴的運(yùn)用不僅使聲音更為立體，同時(shí)也增加了音樂(lè)表達(dá)的層次感。演唱者通過(guò)對(duì)不同腔體的巧妙運(yùn)用，可以在音樂(lè)中呈現(xiàn)出豐富多彩的音色，使歌曲更具表現(xiàn)力，在演唱時(shí)呈現(xiàn)出良好的音樂(lè)效果。

（三）咬字吐字技巧

清晰而準(zhǔn)確的發(fā)音不僅使歌詞更易被聽眾理解，還為演唱者表達(dá)歌曲的情感提供支撐。歌詞作為歌曲中的靈魂，通過(guò)演唱這一形式可以完整地體現(xiàn)出作者的思想情感，并進(jìn)一步提升聲樂(lè)演唱效果，為聽眾帶來(lái)良好的音樂(lè)氛圍。美聲演唱強(qiáng)調(diào)發(fā)音的準(zhǔn)確性，演唱者需要在發(fā)聲的同時(shí)保持對(duì)每個(gè)音節(jié)的清晰掌握，進(jìn)而使歌詞能夠被聽眾清晰地聽到。因此，在演唱過(guò)程中，演唱者要注重調(diào)整口型和發(fā)音的協(xié)調(diào)性，靈活運(yùn)用咬字吐字技巧，以字帶聲，實(shí)現(xiàn)清晰的咬字吐字，并通過(guò)合理定位發(fā)聲位置來(lái)保障演出效果。尤其是在快節(jié)奏的歌曲演唱時(shí)，演唱者還應(yīng)對(duì)節(jié)奏和發(fā)音有敏感地把握，使歌詞的清晰度和表達(dá)力兩者兼得，避免因速度過(guò)快而導(dǎo)致咬字吐字不清。

（四）喉嚨打開技巧

在美聲演唱的過(guò)程中，演唱者是通過(guò)聲音來(lái)提升表現(xiàn)力，因此在演唱時(shí)必須“打開自己的喉嚨”，這是完美演繹的關(guān)鍵條件。喉嚨本是指舌下喉上這個(gè)區(qū)域，在歌唱訓(xùn)練中，打開喉嚨的意義是擴(kuò)張可調(diào)節(jié)的共鳴器官：喉腔、咽腔、口腔、鼻腔，使喉咽鼻整個(gè)咽腔部分形成一個(gè)適合于擴(kuò)大美化聲音需要的通道。打開喉嚨，更確切地說(shuō)是使甲狀軟骨喉結(jié)向下移，鼻咽腔向上拎，拉長(zhǎng)喉口鼻咽腔使之與聲帶配合，使喉口鼻咽腔形成發(fā)音管，其作用是把聲帶發(fā)出的基音加以擴(kuò)大，配合穩(wěn)勁的氣流使聲音明亮有穿透力。具體練習(xí)方法如下。

在演唱前，演唱者應(yīng)充分放松，通過(guò)模擬打哈欠、練習(xí)“u”“i”音節(jié)等方法來(lái)適度訓(xùn)練張開喉嚨，確保聲帶得到足夠的空間，同時(shí)要控制好喉嚨張開幅度，過(guò)小會(huì)導(dǎo)致聲音受阻，不夠圓潤(rùn)；過(guò)大則可能導(dǎo)致聲音失去力度。此外，不同音調(diào)和音高的要求可能需要演唱者對(duì)喉嚨位置進(jìn)行微調(diào)，高音時(shí)喉嚨稍微抬高，在音高上升或下降的過(guò)程中靈活調(diào)整喉嚨的開合程度；低音時(shí)喉嚨稍微放低，確保聲音的穩(wěn)定性和音質(zhì)的一致性，這樣的微調(diào)有助于確保聲音的準(zhǔn)確度和舒適度，提高演唱效果。

（五）音量和音域控制技巧

美聲演唱的技巧之一是對(duì)音量和音域的精準(zhǔn)掌握。聲樂(lè)歌曲中，演唱者需要靈活地調(diào)整聲音的大小和音域的跨越，并通過(guò)聲音的動(dòng)態(tài)變化，使音樂(lè)表達(dá)更為生動(dòng)，以適應(yīng)不同的音樂(lè)要求。從輕柔的鋼琴音到高亢的強(qiáng)音，演唱者都需要通過(guò)對(duì)聲音的控制來(lái)展現(xiàn)歌曲中情感的起伏和變化。同時(shí)，美聲演唱還要求演唱者能夠自如地在廣泛的音域中游走，經(jīng)過(guò)音域擴(kuò)展訓(xùn)練，演唱者能夠更好地適應(yīng)不同曲目的音域要求，使歌曲表現(xiàn)更為完整。常見的音域擴(kuò)展訓(xùn)練有發(fā)聲類訓(xùn)練、共鳴類訓(xùn)練以及混聲、真假音轉(zhuǎn)換訓(xùn)練等。

三、聲樂(lè)歌曲中美聲演唱的情感表達(dá)

（一）深入分析歌曲內(nèi)涵與情感

在聲樂(lè)歌曲中，演唱者通過(guò)深入分析歌曲的內(nèi)涵，揣摩作曲家的意圖，可以更好地傳達(dá)歌曲中所蘊(yùn)含的情感。首先，需要對(duì)歌詞進(jìn)行深入理解。通過(guò)仔細(xì)品味每一個(gè)字詞的含義，演唱者能夠更好地把握歌曲的主題和情感走向。其次，歌曲中的音符、旋律、和聲等音樂(lè)元素都是表達(dá)情感的媒介。演唱者需要通過(guò)對(duì)這些音樂(lè)元素的分析，找到它們與歌詞所表達(dá)情感的契合點(diǎn)，從而在演唱時(shí)更為準(zhǔn)確地傳遞情感。同時(shí)，要深入了解作曲家的創(chuàng)作初衷以及時(shí)代背景，對(duì)于深入分析歌曲內(nèi)涵至關(guān)重要。演唱者還要盡可能還原作曲家創(chuàng)作時(shí)的情感體驗(yàn)，以真實(shí)地表達(dá)作品所傳遞的情感。再次，歌曲中常常有情感的高潮與轉(zhuǎn)折，演唱者需要巧妙處理這些情感過(guò)渡，動(dòng)態(tài)地調(diào)整聲音的變化、音量的控制以及音色，以便更好地展現(xiàn)歌曲中情感的層次和深度。最后，從演唱者音調(diào)的微妙變化、音符的延長(zhǎng)到咬字吐字的處理，每一個(gè)細(xì)節(jié)都能影響歌曲的情感表達(dá)。基于對(duì)這些細(xì)節(jié)的精心處理，有助于讓歌曲演唱更加豐富、動(dòng)人。例如，在演唱悲傷的歌曲時(shí)，演唱者需要深入分析歌曲內(nèi)涵，分析悲傷情感在不同部分的表達(dá)方式，可在演唱時(shí)通過(guò)音色的變化和音調(diào)的下降來(lái)強(qiáng)調(diào)；而在高潮部分，演唱者運(yùn)用適當(dāng)?shù)囊ё滞伦旨记?，使悲傷情感得以更加深刻而感人的表達(dá)，進(jìn)而引發(fā)情感共鳴。

（二）靈活運(yùn)用演唱技巧促進(jìn)情感表達(dá)

演唱者在聲樂(lè)歌曲的美聲演唱過(guò)程中，要靈活地運(yùn)用演唱技巧來(lái)實(shí)現(xiàn)情感的層層遞進(jìn)，升華演出效果，與觀眾產(chǎn)生共鳴，這就要求演唱者在表演時(shí)將情感表達(dá)形式融入演唱技巧中，將聽眾帶入音樂(lè)作品所蘊(yùn)含的意境中，具體可運(yùn)用以下幾點(diǎn)技巧。

其一，注重音色的豐富變化。通過(guò)在不同音符和音段中靈活地調(diào)整發(fā)聲器官，演唱者可以創(chuàng)造出多樣的音色效果，使歌曲更具表現(xiàn)力。在表達(dá)歡愉的部分可以選擇明亮清澈的音色，而在悲傷的部分則可能選擇更加柔和且富有深度的音色。例如，在演唱《斗牛士進(jìn)行曲》時(shí)，要注重對(duì)歌曲層次、高潮以及轉(zhuǎn)折點(diǎn)的把握，在此基礎(chǔ)上調(diào)整演唱速度、力度和音色，進(jìn)而提升演唱效果。

其二，巧妙運(yùn)用裝飾音。裝飾音能夠?yàn)橐魳?lè)增添華彩和變化。演唱者可以在適當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)添加裝飾音，使歌曲演唱更加豐富多彩。例如，在表達(dá)喜悅的情感時(shí)，適當(dāng)?shù)靥砑宇澮艋蚧舳伎梢詾橐魳?lè)增添愉悅氛圍。

其三，合理利用高低音。演唱者通過(guò)巧妙地運(yùn)用高低音，可以更好地表達(dá)歌曲中不同情感的強(qiáng)度。高音可能被用來(lái)表達(dá)激情和豪放，而低音則可能被用來(lái)表達(dá)深情和沉郁。通過(guò)對(duì)高低音的合理運(yùn)用，演唱者能夠更準(zhǔn)確地呈現(xiàn)歌曲的情感走向。

其四，加深咬字吐字的變化。演唱者可以通過(guò)對(duì)咬字吐字的巧妙處理，使歌詞表達(dá)更為生動(dòng)。在表達(dá)憤怒的情感時(shí)，可強(qiáng)調(diào)清晰而有力的咬字吐字；在表達(dá)柔和的情感時(shí)，可以選擇輕柔而流暢的發(fā)音，使情感表達(dá)更加細(xì)膩。此外，還要靈活地控制聲腔，保障喉嚨發(fā)出的聲音更加渾厚圓潤(rùn)，以此來(lái)展現(xiàn)不同層次的情感，讓聽眾獲得較高的審美體驗(yàn)。

（三）演唱中融入真情實(shí)感

在充分了解歌曲的創(chuàng)作背景和情感思想后，演唱者還應(yīng)結(jié)合自身的社會(huì)閱歷和情感經(jīng)驗(yàn)，將自身情感融入其中，與歌曲建立情感橋梁。通過(guò)將自己想象成作品的主人公，設(shè)身處地地感悟歌曲中蘊(yùn)含的情感，這樣才能帶給聽眾深刻的聆聽體驗(yàn)。如果演唱者缺乏生活經(jīng)驗(yàn)，可能對(duì)歌曲情感思想理解不到位，這樣即便掌握了不同的演唱技巧，也可能無(wú)法喚起聽眾的情感共鳴。因此，可在演唱前收集與歌曲相關(guān)的文學(xué)作品、影視作品資料等，并及時(shí)與前輩交流溝通，從中收獲美聲演唱的經(jīng)驗(yàn)。例如，演唱歌曲《冰冷的小手》時(shí)，很多演唱者對(duì)意大利語(yǔ)了解較少，無(wú)法理解歌詞含義，如果直接翻譯歌詞內(nèi)容可能會(huì)使聲樂(lè)演唱變得單調(diào)、空洞，弱化了演唱的效果?？上攘私飧枨鷦?chuàng)作的文化背景，厘清創(chuàng)作者的初心和意義，在此基礎(chǔ)上將自身情感融入其中，讓聲樂(lè)演唱更具表現(xiàn)力和張力。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，在聲樂(lè)演唱中，對(duì)演唱技巧和情感表達(dá)的掌握至關(guān)重要，演唱者需要日常勤加練習(xí)，在夯實(shí)演唱基本功的同時(shí)，靈活運(yùn)用不同的演唱技巧，豐富情感表達(dá)，進(jìn)而完成高質(zhì)量的聲樂(lè)演唱。

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（作者簡(jiǎn)介：雷園芳，女，碩士研究生，甘肅省歌劇院，三級(jí)獨(dú)唱演員，研究方向：美聲歌劇演唱）

（責(zé)任編輯 葛星星）