李佳倩

（昆山花橋國(guó)際商務(wù)城中等專業(yè)學(xué)校，蘇州昆山，215332）

0 引言

半坡彩陶，作為擁有七千多年歷史的藝術(shù)珍品，其裝飾紋樣所展現(xiàn)出的藝術(shù)特色與美感，無(wú)疑是人類(lèi)傳統(tǒng)文化與視覺(jué)藝術(shù)寶庫(kù)中的璀璨明珠。因此，探索如何將半坡彩陶紋樣的形式美巧妙地融入到現(xiàn)代面料花型設(shè)計(jì)中，不僅有助于豐富現(xiàn)代面料花型設(shè)計(jì)的多樣性，更能為現(xiàn)代設(shè)計(jì)注入獨(dú)特的文化魅力。本文在深入研究半坡彩陶經(jīng)典紋樣及其藝術(shù)魅力的基礎(chǔ)上，嘗試通過(guò)挖掘傳統(tǒng)紋樣與現(xiàn)代審美之間的共通之處，來(lái)拓展現(xiàn)代面料花型設(shè)計(jì)的語(yǔ)言邊界，以期實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)與現(xiàn)代的和諧融合。

1 半坡彩陶的經(jīng)典紋樣

半坡先民以彩色繪畫(huà)的方式，將日常生活中觀察到的事物精心描繪在陶器之上[1]。半坡彩陶所展現(xiàn)的紋樣，如魚(yú)紋、人面紋、人面魚(yú)紋以及幾何紋等，都體現(xiàn)了其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，簡(jiǎn)潔而不失深意，為我們揭示了幾千年前人類(lèi)豐富的內(nèi)心世界。

1.1 魚(yú)紋

如圖1（a），魚(yú)紋是半坡彩陶的裝飾紋樣，多變且獨(dú)特。通常展現(xiàn)游魚(yú)的側(cè)視形象，逆時(shí)針排列，形態(tài)豐富。魚(yú)紋可以是具象、抽象或半抽象、幾何化，形式變化多樣，但始終生動(dòng)簡(jiǎn)潔、形神畢肖。隨著發(fā)展，魚(yú)紋表現(xiàn)手法從寫(xiě)實(shí)轉(zhuǎn)向?qū)懸?，逐漸脫離自然形態(tài)，成為象征意義的幾何圖案，通過(guò)象征表達(dá)特定意義。

圖1 半坡彩陶紋樣

1.2 人面紋

如圖1（b），人面紋，是半坡彩陶標(biāo)志性的紋樣，人面多作圓形，眼睛或睜或閉，眉以上和人中一下為黑色，中間為白色，這種黑白黑的顏色對(duì)比增強(qiáng)了裝飾的藝術(shù)效果。到了半坡文化晚期，人面紋常常繪畫(huà)在葫蘆形瓶上，或者其他細(xì)的頸瓶上，這時(shí)候的人面紋經(jīng)過(guò)長(zhǎng)期的夸張變形，形成了簡(jiǎn)潔的幾何人面，但依舊能看出臉部特征，具有濃厚的藝術(shù)氣息。

1.3 人面魚(yú)紋

如圖1（c），在半坡彩陶紋樣中，人面魚(yú)紋呈現(xiàn)出顯著的特征。人面被描繪成圓形，眼部以上則是以黑色三角形呈現(xiàn)出的“高冠”，這可能代表著一種特殊的發(fā)式。人物的耳部繪有一對(duì)彎曲的上翹形狀，同時(shí)輔以兩條相向的魚(yú)紋裝飾。嘴部則是由兩條交叉的空白斜線構(gòu)成，兩側(cè)也裝飾有一對(duì)相向的魚(yú)紋[2]。此外，還有側(cè)面魚(yú)頭上繪有正面人面紋的圖案，其形象獨(dú)特且神秘，寓意著“寓人于魚(yú)”的象征意義。人面魚(yú)紋也有可能描繪的是史前巫師，他們正在銜魚(yú)進(jìn)行法事，以此祈求漁獵豐收的愿景。

1.4 幾何紋

如圖1（d），幾何紋樣以其獨(dú)特的形式特征，獨(dú)立且相互關(guān)聯(lián)，形式簡(jiǎn)潔而寓意深遠(yuǎn)。關(guān)于半坡彩陶幾何紋樣的產(chǎn)生，存在以下可能性：首先，點(diǎn)的變化可以衍生出各種線條紋樣，如長(zhǎng)點(diǎn)紋、短線紋、長(zhǎng)線紋、細(xì)線紋、粗線紋和寬帶紋等，通過(guò)點(diǎn)的延長(zhǎng)實(shí)現(xiàn)；同時(shí)，點(diǎn)的起伏變化則能形成波折紋、波浪紋等曲線紋樣；再者，點(diǎn)的回旋運(yùn)動(dòng)則可能產(chǎn)生S形紋、螺旋紋等。其次，部分主要的幾何紋樣可能源自動(dòng)物紋樣的演化，例如螺旋形紋飾可能由鳥(niǎo)紋演變而來(lái)，而波浪形的曲線紋和垂幛紋則可能由蛙紋演變而成[3]。半坡幾何紋樣是對(duì)日月輪轉(zhuǎn)、自然規(guī)律的意象化表達(dá)，其產(chǎn)生遵循了一定的自然形態(tài)構(gòu)成規(guī)律，經(jīng)歷了一個(gè)從復(fù)雜到簡(jiǎn)潔，再由簡(jiǎn)潔回歸復(fù)雜的純粹裝飾過(guò)程[4]。

2 半坡彩陶紋樣藝術(shù)魅力

半坡彩陶紋樣，是適應(yīng)文化記錄與交流傳播的需要而產(chǎn)生的，同時(shí)還具有很高的審美價(jià)值和藝術(shù)特征，既為陶器裝飾增添了許多美感，又促進(jìn)了彩陶的發(fā)展。半坡彩陶紋樣所表現(xiàn)的藝術(shù)形式，一定有先民特點(diǎn)的邏輯和思想，更一定有領(lǐng)悟和表現(xiàn)純粹美感的能力[5]。

2.1 向右看齊

半坡彩陶的紋樣設(shè)計(jì)以平鋪直敘和二方連續(xù)構(gòu)圖技巧為主，形成獨(dú)特的視覺(jué)效果。魚(yú)紋呈現(xiàn)右向形態(tài)，漩渦紋順時(shí)針旋轉(zhuǎn)，西陰紋尖角向右，葉片紋右上傾斜40°，鳥(niǎo)紋頭部向右，翅膀和尾巴向左。這些特點(diǎn)表明半坡彩陶紋樣以“右勢(shì)”為主導(dǎo)方向，既體現(xiàn)了紋樣的意趣形式，又展示了制陶工匠的精湛技藝和深厚文化底蘊(yùn)。

2.2 寫(xiě)實(shí)

寫(xiě)實(shí)藝術(shù)風(fēng)格，即通過(guò)紋樣形象與自然形態(tài)的相近性，真實(shí)、客觀地呈現(xiàn)原形的藝術(shù)手法。這種風(fēng)格在社會(huì)現(xiàn)實(shí)生活題材中常見(jiàn)，被視為有效的藝術(shù)表達(dá)途徑。以半坡魚(yú)紋彩陶盆為例，其魚(yú)紋刻畫(huà)形象具體，細(xì)節(jié)完整，比例接近真實(shí)，較少夸張?zhí)幚恚跃?xì)的直線和三角形元素構(gòu)建魚(yú)的形態(tài)，并通過(guò)正平視的側(cè)面角度進(jìn)行表現(xiàn)。這種表現(xiàn)方式對(duì)魚(yú)的自然形態(tài)進(jìn)行了初步的概括和提煉[6]。這些魚(yú)紋寫(xiě)實(shí)作品，體現(xiàn)了先民對(duì)生活環(huán)境的深刻感受和對(duì)漁獵豐收的美好期望。

2.3 寫(xiě)影

經(jīng)過(guò)精心描繪，半坡彩陶上的鹿紋以簡(jiǎn)潔的筆觸和深邃的神韻展現(xiàn)了鹿的生動(dòng)形象。它沒(méi)有過(guò)多關(guān)注細(xì)節(jié)，而是巧妙地運(yùn)用“影子”手法，精準(zhǔn)地捕捉了鹿在奔跑時(shí)的神態(tài)。這些筆觸，既勾勒出了鹿角、鹿尾、鹿腿和圓潤(rùn)的身體等必要特征結(jié)構(gòu)，又傳達(dá)了鹿的動(dòng)態(tài)神韻。這種高度概括的藝術(shù)處理方式，既體現(xiàn)了古人用筆的干脆利落，又展現(xiàn)了他們對(duì)物象意象美的深刻理解。因此，這些鹿紋的寫(xiě)影不僅生動(dòng)有趣，更是古人藝術(shù)智慧和審美追求的杰出代表。

2.4 變形

半坡彩陶紋樣的演變是從具象描繪向抽象符號(hào)轉(zhuǎn)化的過(guò)程。魚(yú)紋從逼真逐漸簡(jiǎn)化為幾何圖案，鳥(niǎo)紋演變?yōu)殇鰷u狀紋飾，蛙紋轉(zhuǎn)化為波紋裝飾。變形手法豐富，如將魚(yú)鰭簡(jiǎn)化為對(duì)稱三角形，或抽象出上下左右對(duì)稱的三角形圖案。部分魚(yú)紋色彩搭配也演變?yōu)槿切渭y樣。這種變形手法展現(xiàn)了古人對(duì)形式美的追求和對(duì)稱、連續(xù)、交叉、變化等形式規(guī)律的運(yùn)用，使彩陶藝術(shù)展現(xiàn)出獨(dú)特美感，豐富了人們的生活。

半坡彩陶的裝飾紋樣魅力多重。它們可能反映了古人對(duì)捕獲獵物的渴望，如彩陶上的游動(dòng)之魚(yú)和奔跑之鹿。同時(shí)，這些紋樣具有裝飾作用，新穎別致，筆畫(huà)流暢，提升了器物的觀賞性。此外，它們還可能具有象征意義，如人面魚(yú)紋、人面幾何紋等，或許代表著半坡氏族的圖騰或族徽，傳達(dá)了人們對(duì)美好生活的向往。

3 半坡彩陶紋樣的面料花型設(shè)計(jì)

新概念的誕生常源于對(duì)其他事物的深入思考，表現(xiàn)手法值得借鑒。半坡彩陶的裝飾紋樣與面料花型設(shè)計(jì)在創(chuàng)意層面有共同之處，為設(shè)計(jì)師提供靈感源泉。研究半坡彩陶裝飾紋樣，可找到面料花型設(shè)計(jì)的“基本形”，借助現(xiàn)代設(shè)計(jì)軟件，以色彩調(diào)和、近似重復(fù)、散點(diǎn)連續(xù)、骨格填充四種手法融入設(shè)計(jì)中，傳達(dá)傳統(tǒng)藝術(shù)魅力和時(shí)代審美觀念。

3.1 色彩調(diào)和

色彩在圖案構(gòu)成中占據(jù)核心地位，與造型和紋樣緊密相連，同時(shí)各自發(fā)揮其獨(dú)特作用[7]。在面料花型設(shè)計(jì)中，優(yōu)質(zhì)的色彩對(duì)比設(shè)計(jì)不僅能夠充分展現(xiàn)圖案的視覺(jué)沖擊力，更能通過(guò)其獨(dú)特的表現(xiàn)力吸引廣大消費(fèi)者。如圖2所示，筆者以四種魚(yú)紋作為基本形態(tài)，以長(zhǎng)方形為背景，巧妙地平衡了魚(yú)紋與背景的主次關(guān)系，確保了構(gòu)圖的均衡與和諧。在此基礎(chǔ)上，通過(guò)引入鮮明且突出的色彩，形成了強(qiáng)烈的對(duì)比效果。在藝術(shù)表現(xiàn)方面，本設(shè)計(jì)靈活運(yùn)用了多種色彩搭配方式，如鄰近色、對(duì)比色、同類(lèi)色和類(lèi)似色等，打破了單一的表現(xiàn)手法，為神秘的魚(yú)紋注入了熱烈的色彩情感，大大增強(qiáng)了其視覺(jué)沖擊力。在結(jié)構(gòu)布局上，本設(shè)計(jì)以四條魚(yú)為基本單元，通過(guò)規(guī)律性的重復(fù)與連續(xù)排列，營(yíng)造出優(yōu)美的節(jié)奏感與韻律美。綜上所述，通過(guò)合理的色彩設(shè)計(jì)，包括起伏、漸變、交錯(cuò)和對(duì)比等手法，面料花型的藝術(shù)感染力得到了顯著提升。

圖2 色彩調(diào)和——魚(yú)紋

3.2 近似重復(fù)

圖形設(shè)計(jì)中，近似重復(fù)是運(yùn)用相似但不完全一致的元素重復(fù)排列，營(yíng)造統(tǒng)一而富有變化的視覺(jué)效果。這種手法允許在色彩、大小、方向等因素上靈活調(diào)整，實(shí)現(xiàn)動(dòng)態(tài)平衡。傳統(tǒng)藝術(shù)如半坡彩陶的人面紋已體現(xiàn)近似重復(fù)。如圖3所示，筆者以人面紋為原型，結(jié)合現(xiàn)代審美再創(chuàng)作。遵循古人設(shè)計(jì)方法，以近似形狀為基礎(chǔ)重復(fù)排列，創(chuàng)新調(diào)整形態(tài)、色彩，形成近似圖形元素。重新組合排列后，保留傳統(tǒng)神韻，增添卡通趣味，煥發(fā)新生命力。近似重復(fù)的面料花型設(shè)計(jì)既統(tǒng)一又活潑，為面料設(shè)計(jì)帶來(lái)新思路與靈感。

圖3 近似重復(fù)——人面紋

3.3 散點(diǎn)連續(xù)

散點(diǎn)連續(xù)設(shè)計(jì)以單一或若干圖案為基本單元，于既定框架內(nèi)按既定距離與方向進(jìn)行分散且規(guī)律性的點(diǎn)狀排列。主圖案與輔助圖案之間并無(wú)直接聯(lián)系，輔助圖案以不規(guī)則的方式在主體圖案周邊散布并重新排列。如圖4所示，筆者選用了三種經(jīng)典的人面魚(yú)紋作為主圖案，將其巧妙地融入畫(huà)面，并通過(guò)色彩的精心搭配，打破了傳統(tǒng)人面魚(yú)紋的固有形象，創(chuàng)造出充滿現(xiàn)代審美感的彩色圖案。此外，畫(huà)面四周隨機(jī)散布著三角形紋、鹿紋和波折紋，這些豐富多變的圖案組合作為基本單元，以四方連續(xù)的方式擴(kuò)展延伸，從而避免了設(shè)計(jì)的單調(diào)和呆板。主圖案的鮮明與輔助圖案的散點(diǎn)連續(xù)，形成了清晰的主次關(guān)系，這構(gòu)成了傳統(tǒng)紋樣在面料花型設(shè)計(jì)中的一種新穎表達(dá)方式。

圖4 散點(diǎn)連續(xù)——人面魚(yú)紋

3.4 骨格填充

設(shè)計(jì)過(guò)程中，骨格作為設(shè)計(jì)基礎(chǔ)，通過(guò)設(shè)定相同或相似的基本形狀，確定形狀位置和分割畫(huà)面。骨格為設(shè)計(jì)內(nèi)在統(tǒng)一提供基礎(chǔ)。填充則豐富骨格內(nèi)容，引入變化因素。

如圖5所示，筆者以半坡彩陶形狀為骨格基本形，通過(guò)斜線排列構(gòu)建嚴(yán)謹(jǐn)、統(tǒng)一、秩序感強(qiáng)烈的框架。每個(gè)骨格單位大小、方向統(tǒng)一，為填充提供穩(wěn)定基礎(chǔ)。

圖5 骨格填充——器型幾何紋

填充過(guò)程中，提煉半坡彩陶幾何圖案，如對(duì)角三角形紋、波折紋、網(wǎng)格紋、菱形紋等。以二方連續(xù)、四方連續(xù)方式填充入骨格，精心組織變化，形成復(fù)雜新穎畫(huà)面效果。填充圖案裝飾骨格，賦予新形象，為傳承發(fā)揚(yáng)半坡彩陶藝術(shù)魅力提供更多可能性。

4 結(jié)語(yǔ)

面料花型設(shè)計(jì)的發(fā)展，必須深深扎根于傳統(tǒng)藝術(shù)文化的土壤中，汲取傳統(tǒng)文化藝術(shù)的精髓，與現(xiàn)代設(shè)計(jì)理念相結(jié)合，方能創(chuàng)作出更多兼具傳統(tǒng)文化韻味與時(shí)尚感的作品，探索出一條多元化的面料花型設(shè)計(jì)發(fā)展之路。通過(guò)深入研究并應(yīng)用半坡彩陶紋樣，可以為面料花型設(shè)計(jì)注入新的創(chuàng)意與表現(xiàn)形式，豐富其文化內(nèi)涵，提升藝術(shù)價(jià)值，打造獨(dú)特的視覺(jué)體驗(yàn)，并與時(shí)尚潮流相融合，使面料紡織品呈現(xiàn)出具有民族特色與地域風(fēng)情的中國(guó)風(fēng)格，向世界展示中國(guó)傳統(tǒng)文化的獨(dú)特魅力。