閔子桐

《九州縹緲錄》是作家江南創(chuàng)作的東方幻想小說，故事以九州大陸中三個(gè)少年姬野、呂歸塵、羽然的英雄成長(zhǎng)史為主線，以天驅(qū)與辰月、東陸和北陸勢(shì)力的對(duì)抗為暗線，生動(dòng)地向讀者呈現(xiàn)出了一個(gè)少年覺醒、群雄逐鹿、英雄崛起的亂世?？~緲錄的故事最終在北陸草原落幕，作者雖未完全交代清楚角色的命運(yùn)走向，卻從字里行間奠定了小說的悲劇結(jié)局，為作品深層主題留下了可被解構(gòu)的空間。通過對(duì)作品的深度分析可以看出，文本中的英雄與少年的悲劇內(nèi)核、人物掙扎的悲劇血肉和敘事手法的悲劇意境三方面共同支撐起了《九州縹緲錄》這部作品的悲劇美學(xué)，試深入剖析作品中角色墜入英雄困境的根源。

《九州縹緲錄》劇情主線在“九州”這一架空的虛擬大陸上展開。“九州”作為國(guó)內(nèi)最完整、最宏大的架空世界設(shè)定，最初由水泡、江南、今何在等人在論壇上創(chuàng)立，詳細(xì)設(shè)定了魅、鮫人、河絡(luò)、夸父、羽族、人族六大種族和殤、瀚、寧、瀾、越、宛、雷、云、中九個(gè)州?！毒胖菘~緲錄》（后文省作《縹緲錄》）作為九州世界觀下的代表作，憑借獨(dú)特的敘事策略、群像化的人物塑造與細(xì)膩動(dòng)人的敘事，描繪出了亂世之下少年成長(zhǎng)中的坎坷與未能宣之于口的情愫。隨著故事的發(fā)展推進(jìn)，《縹緲錄》逐漸脫離了作者的設(shè)想，原本龐大的寫作計(jì)劃未能被付諸實(shí)現(xiàn)，最終沒能寫到結(jié)局，但《縹緲錄》的藝術(shù)特色并未因此而削弱，作品的“未完”狀態(tài)反而如恰到好處的留白，讓故事最打動(dòng)人心的部分得以被凸顯出來，增添了悲劇性的遺憾美感。

悲劇之內(nèi)核—英雄與少年，今夕與往昔

作為奇幻史詩(shī)題材作品，《縹緲錄》能夠具有如此震撼人心的力量的原因，正是作者江南所塑造的英雄顛覆了傳統(tǒng)的英雄敘事—正義英勇、永無(wú)敗績(jī)。其筆下的英雄并非永遠(yuǎn)都勇敢不屈、高尚而立于不敗之地，而是更加鮮活飽滿、具有成長(zhǎng)性，他們首先是一個(gè)作為人的個(gè)體，然后才成為英雄。同時(shí)，整個(gè)故事表達(dá)的也并不只是亂世將星翻云覆雨，《縹緲錄》寫的是天驅(qū)、辰月、下唐等力量如何掙扎著與外界抗?fàn)?，卻也是未來的羽烈王和昭武公尋找自我的過程，整個(gè)過程伴隨著得到，也面對(duì)著失去，這也暗含著作者對(duì)人生哲學(xué)的思考。

從少年成長(zhǎng)為英雄的過程注定是坎坷的，充斥著悲苦而哀痛的。心懷烈火的年輕人追逐著自己的理想，在昏庸的統(tǒng)治下舉起旗幟，成為曾經(jīng)夢(mèng)寐以求的領(lǐng)袖角色。這部分的整體敘事線條與傳統(tǒng)的成長(zhǎng)敘事類似，但是，相比之下，作者卻更多著墨于在目睹了無(wú)數(shù)犧牲與殺戮后，從前堅(jiān)韌的靈魂逐漸變得麻木，曾經(jīng)滾燙的熱血也最終冷卻下來。由此可見，作者一反傳統(tǒng)的英雄成長(zhǎng)的敘事，給作品的故事線埋下了悲劇性的伏筆。英雄追逐著太陽(yáng)，最終成為太陽(yáng)，卻也迷失了自我，直到一切已經(jīng)不知不覺間走向無(wú)可挽回，才幡然醒悟，無(wú)論是姬野與呂歸塵，抑或是息衍與白毅，最終都走向了相似的結(jié)局。這便是小說中最重要的也是最核心的悲劇性體現(xiàn)—英雄回首過往，一切卻已物是人非。

《縹緲錄》在姬野劫法場(chǎng)、羽然歸國(guó)、呂歸塵回到北陸爭(zhēng)奪大君之位的關(guān)鍵情節(jié)處畫下句號(hào)，讀者無(wú)從得知后續(xù)，卻能從每一章節(jié)刻意設(shè)置的“歷史”板塊中稍稍窺見人物的命運(yùn)走向。這樣提前透知結(jié)局，又將中間一段留白的寫法讓整個(gè)敘事呈現(xiàn)出一種欲說還休的遺憾感，也同樣使故事的悲劇性更為濃重。由此，這樣的手法也讓主角三人一同經(jīng)歷的無(wú)數(shù)細(xì)節(jié)更生動(dòng)而珍貴，促使讀者試圖不斷挖掘細(xì)節(jié)以填補(bǔ)“未完”的遺憾，進(jìn)而完成了作者與讀者在文本中的互動(dòng)。

在《縹緲錄》第四卷《辰月之爭(zhēng)》中，作者借小舟公主之口，以文純公子和薔薇皇帝的故事隱喻了主角三人的悲劇命運(yùn)。一切開始于最簡(jiǎn)單的愛情與理想，卻也因?yàn)檫@些純粹而無(wú)比直率的愛恨而煙消云散。心懷抱負(fù)的薔薇公子最終當(dāng)上了皇帝，成為自己心目中的英雄，文純公子因?yàn)槔硐耄闳粵Q然加入了他的隊(duì)伍。他們建國(guó)立業(yè)，開辟新的王朝，卻也互相猜忌，反目成仇。英雄扛起江山社稷，卻忽略了曾經(jīng)最珍視的人。

綜上所述，在龐大而復(fù)雜的九州大陸的設(shè)定中，作者創(chuàng)作英雄形象的方式多種多樣，可以有千百萬(wàn)種不同的呈現(xiàn)方式。同樣，塑造少年角色也具備著千百萬(wàn)種不同的可能性，而當(dāng)這兩者合二為一，書寫少年英雄時(shí)，同樣也存在著千百萬(wàn)種獨(dú)特的表達(dá)方式。在這個(gè)背景下，《縹緲錄》成功地將浩瀚而史詩(shī)性的故事情節(jié)與一個(gè)個(gè)栩栩如生的角色命運(yùn)交織在一起，以最令人心動(dòng)的方式描繪了這些角色的內(nèi)心掙扎與成長(zhǎng)歷程。作者通過反傳統(tǒng)英雄敘事、前后呼應(yīng)（今昔對(duì)比）以及豐富的細(xì)節(jié)與結(jié)尾的留白共同構(gòu)建《縹緲錄》整部作品的悲劇內(nèi)核。并在構(gòu)建內(nèi)核的過程中與讀者完成了互動(dòng)，推動(dòng)了細(xì)節(jié)的進(jìn)一步延伸，反哺了作品。

悲劇之血肉—角色之掙扎

正如上文所述，主角姬野與呂歸塵的成長(zhǎng)軌跡都顛覆了傳統(tǒng)意義上的英雄形象。這是兩個(gè)看上去截然不同的角色，他們一靜一動(dòng)、一冷一熱，卻有著無(wú)比相似的靈魂和精神內(nèi)核，他們互為彼此的影，作者借他們展現(xiàn)的是英雄所面臨的相同困境。整體而言，這兩個(gè)人物的出身經(jīng)歷都帶著濃烈的悲情底色。

例如，少年呂歸塵，出生時(shí)即呈現(xiàn)出身體孱弱的特質(zhì)，然而，他卻是青銅之血的傳承者，這一血脈的歸屬使得他成為北陸草原上的一個(gè)獨(dú)特存在，也是他人眼中的異類。其父親，阿爸，對(duì)他充滿了殷切期望，希望他在未來能夠背負(fù)大君的重任，成為繼承者。作為儲(chǔ)君的身份，呂歸塵從幼年時(shí)期起，便不可避免地親歷了戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷現(xiàn)實(shí)。這些經(jīng)歷深刻地影響了他的性格，漸漸形成了他寡言少語(yǔ)的特點(diǎn)。其內(nèi)心承載著無(wú)數(shù)的情感和思慮，這使得他成為一個(gè)內(nèi)向而復(fù)雜的個(gè)體。在文本中，姬野曾反復(fù)追問以期待了解呂歸塵的想法，但呂歸塵卻極少給出回應(yīng)。思想的內(nèi)化而非表達(dá)成為呂歸塵在與自己靈魂對(duì)話的重要證據(jù)。

呂歸塵天生具備成為英雄的力量，擁有最優(yōu)秀的導(dǎo)師和機(jī)遇，然而，他缺乏強(qiáng)烈的野心，最初揮動(dòng)刀劍的動(dòng)機(jī)源自真顏部的姆媽和一個(gè)名叫蘇瑪?shù)呐ⅰ＿@動(dòng)力最純粹，是守護(hù)的力量。然而，這兩種特質(zhì)的天然矛盾是呂歸塵的困境所在，他的膽怯源于他的悲天憫人，他無(wú)法掌控自己的力量，更無(wú)法洞察自己的內(nèi)心。

姬野與呂歸塵截然不同，其性格更為堅(jiān)韌，正如他所被封的號(hào)“大燮羽烈王”所暗示的，其中“烈”字恰如其分地概括了他一生的特質(zhì)。姬野的出身并不顯赫，來自一個(gè)貴族家庭的沒落血統(tǒng)。由于他擁有一雙深邃的純黑眼睛和孤僻執(zhí)拗的性格，他未能得到父親的青睞。在羽然和呂歸塵走入他的生命之前，年少的姬野通常只是一個(gè)默默獨(dú)處的少年，肩負(fù)著家族傳承的猛虎嘯牙槍，默默耕耘于角落之中。他從未得到過真正的重視，因此，他對(duì)練習(xí)槍法付出了極大的努力。他的激情源自一股強(qiáng)烈的渴望，渴望證明自己，渴望成為一個(gè)英雄。

姬野通常不善言辭，但他并不是一個(gè)常常陷入沉思的人。他只是不習(xí)慣糾結(jié)于許多瑣碎的思考。即便面對(duì)離國(guó)公贏無(wú)翳那令人窒息的一刀，他也毫不猶豫地沖上前去。在他的人生中，仿佛只有兩個(gè)選擇：生死、戰(zhàn)斗與不戰(zhàn)斗。

在作者所構(gòu)建的“歷史”篇章中，未來的姬野往往呈現(xiàn)出一種強(qiáng)勢(shì)和暴躁的形象，與最初那個(gè)拙劣言辭的少年形成了鮮明的對(duì)比。在孤獨(dú)的征戰(zhàn)歲月里，他又一次變回了最初無(wú)人支持的孩子，揮舞著長(zhǎng)槍，殺得紅了雙眼，直到他的英雄信念吞噬了南淮那抹明亮的回憶。最終，姬野坐上了王座，結(jié)束了自己的一生。

除了主角之外，《縹緲錄》中還出現(xiàn)了許多深刻而悲情的角色。其中一個(gè)是宗主幽長(zhǎng)吉，他僅在天驅(qū)武士們的回憶中存在。幽長(zhǎng)吉一生都被自己的信仰所束縛，卻始終未能被人理解，這種內(nèi)心的矛盾使他成為一個(gè)備受探討的角色。另一個(gè)角色是天羅殺手蘇瞬卿，她一生都癡迷于幽長(zhǎng)吉，因一柄名為蒼云古齒劍而被困在過去的回憶中。她的命運(yùn)與愛情交織在一起，為整個(gè)故事增添了情感的復(fù)雜性。還有白毅與息衍，他們是學(xué)宮中的知己好友。然而，在重逢時(shí)，他們不得不承擔(dān)不同的責(zé)任，放棄曾經(jīng)共同追求的理想。這種友情與使命之間的沖突為故事增色不少。

這些次要角色的塑造豐富了《縹緲錄》的世界觀，更深刻地描繪了亂世中人物的內(nèi)心掙扎。通過白毅與息衍的關(guān)系，作者巧妙地暗示了姬野與呂歸塵之間的復(fù)雜關(guān)系，以及離國(guó)公嬴無(wú)翳與姬野之間的戰(zhàn)場(chǎng)沖突如何影響了姬野的未來。

所有這些角色都在不同程度上經(jīng)歷著內(nèi)心掙扎，即使是英雄或俠客也沒有展現(xiàn)出完全灑脫的一面。他們似乎都受到時(shí)間潮流的推動(dòng)，不得不做出抉擇。呂歸塵無(wú)法解脫自己命中注定的力量，就像姬野無(wú)法在脆弱的孩童與堅(jiān)強(qiáng)的將軍之間找到自己的平衡點(diǎn)。英雄的血液在他們的身體中流淌，推動(dòng)著他們走向孤獨(dú)和未知的遠(yuǎn)方。這正是《縹緲錄》試圖通過角色傳達(dá)的最重要主題。

悲劇之意境—敘事手法與意象

在《縹緲錄》中，悲劇氛圍的另一重要來源乃是作者對(duì)鏡頭感敘事的高超運(yùn)用，尤其是在心理蒙太奇與抒情蒙太奇方面的應(yīng)用。這些敘事技巧對(duì)于作品的氛圍和情感深度產(chǎn)生了深刻的影響。同時(shí)，作者還以巧妙的插敘手法改變故事中時(shí)間的流速，通過將讀者從當(dāng)前情境中抽離出來，強(qiáng)化了作品的歷史感，同時(shí)也呈現(xiàn)了今昔之對(duì)比的悲情意味。

在小說中，作者多次運(yùn)用類似于“許多年以后”的句式，以未來角色的敘述聲音來描繪當(dāng)前情境，從而突出了“此刻”這一瞬間的不可忽視性。例如，在作品第五卷《一生之盟》中，呂歸塵與羽然的擁抱被描寫為“許多年后，青陽(yáng)昭武公回想起他一生中最溫軟的時(shí)光”，通過將一個(gè)簡(jiǎn)單的擁抱與廣闊的時(shí)間長(zhǎng)河相連接，使讀者深刻感受到時(shí)間的流逝，引發(fā)了悵然若失之感。這一敘述方式與馬爾克斯在《百年孤獨(dú)》中所采用的句式有相似之處。

此外，作者巧妙地注入電影般的畫面感，以更好地呈現(xiàn)人物內(nèi)心的細(xì)膩情感。在處理人物內(nèi)心獨(dú)白時(shí)，作者借鑒了影視作品的手法，創(chuàng)造出一個(gè)空曠的環(huán)境，只保留下角色所想象出的一小塊意識(shí)空間。這類似于電影中處理任務(wù)獨(dú)白時(shí)常采用的手法，往往會(huì)模糊或隱去正在發(fā)生的情景，通過全黑或全白的幕布來突出角色的內(nèi)心聲音。例如，在卷四《辰月之爭(zhēng)》中，對(duì)于出戰(zhàn)前息轅內(nèi)心的不安，作者就以這種方式進(jìn)行了刻畫。

在遠(yuǎn)景與近景、特寫與慢動(dòng)作的運(yùn)用方面，作者表現(xiàn)得爐火純青。在呂歸塵與羽然初次相見的段落中，羽然從紅錦上蕩下來的片段，通過一系列動(dòng)詞如抓、蕩、揭、抖、晃等，構(gòu)建了一個(gè)流暢的慢動(dòng)作場(chǎng)景，以呂歸塵的視角記錄了這一令人難忘的瞬間。

除了敘事技巧的巧妙運(yùn)用外，作者還常常使用意象來塑造人物。例如，在卷二《蒼云古齒》中，息衍與蘇瞬卿相處時(shí)，紫琳秋常常出現(xiàn)，成為一個(gè)典型的悲劇意象。這一意象象征著蘇瞬卿無(wú)法擺脫過去的命運(yùn)，就像紫琳秋一生只開一朵花一樣，正如蘇瞬卿的心中只容得下幽長(zhǎng)吉，再也無(wú)法容納其他人。然而，盡管如此，息衍仍然在全院種滿了紫琳秋，這朵花成為他無(wú)法言說深情的表達(dá)。

這些精妙的敘事技巧和意象的運(yùn)用，使《縹緲錄》更加豐滿，充滿學(xué)術(shù)深度，深化了作品的情感表達(dá)和文學(xué)價(jià)值。

總結(jié)而言，《九州縹緲錄》借助反英雄敘事，借助英雄陷入困境搭建其悲劇內(nèi)核，并借助電影式敘事手法和深刻的人物塑造，栩栩如生地勾勒了一個(gè)引人入勝的九州亂世背景。它成功將年輕主人公的內(nèi)心掙扎與壯麗的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面相融合，為幻想史詩(shī)類作品提供了全新的視角，開辟了新的可能性。

九州系列作品作為中國(guó)本土幻想文學(xué)的重要發(fā)展源頭，雖然未能在紙質(zhì)媒體時(shí)代保持持續(xù)的輝煌，但卻留下了一系列杰出之作，如《九州縹緲錄》和《九州海上牧云記》，這些作品為現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作提供了許多啟發(fā)和靈感。深入研究九州系列作品的誕生和發(fā)展有助于我們更好地理解幻想文學(xué)作品的創(chuàng)作過程，并揭示了當(dāng)今“玄幻”類作品的盛行原因。

九州系列作品在融合奇幻、東方武俠和神話歷史元素方面具有里程碑意義。特別是《縹緲錄》中的朝代更迭和亂世背景與三國(guó)時(shí)期歷史緊密相連，同時(shí)也體現(xiàn)了武俠世界中的“俠義”精神。盡管本文僅對(duì)該作品進(jìn)行了初步而淺顯的分析，但九州系列作品的宏大設(shè)定提供了廣闊的研究空間，未來的研究可以深入探討單個(gè)人物的敘事線索和背景，以提供更為精細(xì)的解讀。

（作者單位：廣州愛莎科學(xué)城國(guó)際學(xué)校）