宋陽(yáng)

演唱是人們抒發(fā)情感、表現(xiàn)生活、寄托希望的一種藝術(shù)表現(xiàn)形式，演唱過(guò)程能充分展示人的情感，在演唱者與聽(tīng)眾之間產(chǎn)生聯(lián)系的紐帶。演唱是一種情感表達(dá)藝術(shù)，更是一場(chǎng)精神享受，在演唱中，聲與情是分不開(kāi)的，演唱就是唱情，聲音只是表達(dá)感情的一個(gè)工具，凡是優(yōu)秀的演唱者，無(wú)一不在歌聲中傳遞出自己的情感。聲樂(lè)演唱不僅要學(xué)會(huì)各種演唱技巧，還要學(xué)會(huì)在演唱過(guò)程中融入情感，以情帶聲、聲情并茂地完成演唱，達(dá)到聲與情的融合。

聲樂(lè)演唱中情感表達(dá)的作用

聲樂(lè)演唱是一種廣泛的音樂(lè)表達(dá)形式，被大部分人所喜愛(ài)，聲樂(lè)演唱不僅可以陶冶人的情操，還能舒緩心情，通過(guò)演唱者聲情并茂的演唱，讓聽(tīng)者從聲音中產(chǎn)生共鳴，引發(fā)思考和感悟，從而促進(jìn)聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展。在聲樂(lè)演唱過(guò)程中，情感表達(dá)是一個(gè)十分重要的內(nèi)容，演唱者首先要對(duì)作品的基調(diào)和情感進(jìn)行把握，結(jié)合歌曲內(nèi)容，注入情感體會(huì)，利用專業(yè)的聲樂(lè)表達(dá)方式來(lái)演繹歌曲，才能動(dòng)人心弦。從演唱者角度來(lái)講，情感表達(dá)是提升演唱水平的重要因素，缺乏情感表達(dá)的聲樂(lè)作品就缺失了靈魂，情感表達(dá)才是整個(gè)演唱過(guò)程的核心，如果一個(gè)演唱者沒(méi)有情感表達(dá)，只是運(yùn)用演唱技巧和方法，就會(huì)讓整個(gè)演唱變得生硬，缺少靈動(dòng)與真實(shí)。

聲樂(lè)演唱技巧與情感表達(dá)的關(guān)系

演唱技巧和情感表達(dá)之間有十分緊密的聯(lián)系，準(zhǔn)確來(lái)講，缺少了演唱技巧，情感無(wú)法體現(xiàn)，但缺少了情感，再高超的演唱技巧也無(wú)法完整地演繹出聲樂(lè)作品。

演唱技巧最終的目的是情感表達(dá)。從聲樂(lè)演唱的角度來(lái)講，人們進(jìn)行演唱的目的就是表達(dá)情感，音樂(lè)是一門綜合性很強(qiáng)的藝術(shù)，具有模仿自然、生理本能及求愛(ài)等眾多特點(diǎn)，最重要的一點(diǎn)就是聲樂(lè)可以表達(dá)感情。實(shí)際上，音樂(lè)是在勞動(dòng)實(shí)踐中產(chǎn)生的，以往人們勞作疲憊時(shí)會(huì)通過(guò)音樂(lè)來(lái)放松，并且實(shí)現(xiàn)情感交流。隨著社會(huì)的進(jìn)步與發(fā)展，音樂(lè)藝術(shù)也得到了發(fā)展，音樂(lè)是人類為了對(duì)情感進(jìn)行抒發(fā)而創(chuàng)造出來(lái)的，和社會(huì)生活有十分緊密的聯(lián)系，而且每個(gè)時(shí)代的音樂(lè)特色是不相同的，但無(wú)論音樂(lè)怎么發(fā)展，其根本的目的都是實(shí)現(xiàn)人的主觀認(rèn)知，表達(dá)自身的情感。

情感表達(dá)離不開(kāi)演唱技巧。聲樂(lè)藝術(shù)具有大眾性、親和力，演唱者是一個(gè)十分關(guān)鍵的媒介，演唱者要用優(yōu)美的歌聲將作品中的情感傾訴出來(lái)，讓聽(tīng)眾產(chǎn)生情感上的共鳴。我國(guó)地域廣闊，不同地域的音樂(lè)風(fēng)格各不相同，比如北方的民歌大多比較豪放粗獷，南方民歌則更多的是柔美婉約，而且一些歌曲還帶有比較明顯的地域文化特點(diǎn)，在進(jìn)行演唱的時(shí)候，十分考驗(yàn)演唱者的技巧水平，如在演唱時(shí)要對(duì)吐字速度進(jìn)行控制，咬字松緊程度也會(huì)影響聲樂(lè)表達(dá)效果。此外，演唱技巧還能對(duì)聲樂(lè)演唱的整體審美效果產(chǎn)生直接影響，技巧越純熟，表現(xiàn)力也就越強(qiáng)，其中的情感表達(dá)就越豐富。

聲樂(lè)演唱中實(shí)現(xiàn)演唱技巧和情感表達(dá)的統(tǒng)一。演唱過(guò)程中，情感表達(dá)和演唱技巧之間是相互聯(lián)系又辯證統(tǒng)一的，只有真正把握住技巧和情感之間的關(guān)系，演唱者才能用較高的技巧把聲樂(lè)作品中的文化內(nèi)涵和思想表達(dá)出來(lái)，演繹出更優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)。與此同時(shí)，情感往往出現(xiàn)在演唱之前，收于演唱之后，即情感貫穿于整個(gè)演唱過(guò)程，在演唱結(jié)束之后情感還會(huì)一直延續(xù)，情感的表達(dá)、咬字、發(fā)聲等都是一個(gè)整體，演唱者需要將全部精力都投入其中，做到技藝結(jié)合，聲情并茂。

聲樂(lè)演唱中的情感表達(dá)技巧

了解歌曲背景，融入作品意境。想要在聲樂(lè)演唱中表達(dá)出情感，首先要對(duì)演唱作品有充分了解，掌握聲樂(lè)演唱的基調(diào)，只有做好充分的準(zhǔn)備工作，才能提高演唱水平。歌詞、旋律、節(jié)奏，每個(gè)部分都是歌曲必不可少的內(nèi)容，在演唱之前，先了解歌曲的創(chuàng)作背景，有助于演唱者更熟悉旋律，在演唱時(shí)可以勾勒出一個(gè)形象生動(dòng)的畫(huà)面，融入歌曲的意境中，從而更好地展示出主題。再通過(guò)旋律又可以確定整個(gè)歌曲的情緒和基調(diào)，在節(jié)奏的變化中體現(xiàn)出歌曲的情感，從而對(duì)情感進(jìn)行準(zhǔn)確表達(dá)。整體來(lái)講，了解歌曲背景和基調(diào)，在后續(xù)的演唱中可以更好地把握節(jié)奏，因?yàn)楣?jié)奏的變化是體現(xiàn)情感的重要方式，節(jié)奏或快或慢，或緩或急，或輕或重，在演唱時(shí)控制氣息和速度，再融入演唱者自身對(duì)作品的理解與認(rèn)知，可以很完美地詮釋出歌曲的精髓。

意境是歌曲演唱中情感體現(xiàn)的一個(gè)重要內(nèi)容，為了更好地表達(dá)情感，演唱者在演唱之前要做好準(zhǔn)備，了解歌曲的背景也是融入意境的重要方式。演唱者首先將作品的情感內(nèi)化成為自己的情感體驗(yàn)，再將其表現(xiàn)出來(lái)，傳遞給聽(tīng)眾。例如莫扎特的歌劇《求愛(ài)神給我安慰》這一曲目，描述的是伯爵夫人即將失去伯爵的愛(ài)情，伯爵對(duì)女仆蘇珊娜產(chǎn)生了濃厚愛(ài)意，不顧一切追尋蘇珊娜，使得伯爵夫人非常傷心，但是伯爵夫人自己無(wú)法將情感訴說(shuō)出來(lái)，只能向愛(ài)神哭訴，她內(nèi)心的傷心欲絕，是演唱者需要表現(xiàn)的內(nèi)容。在演唱的時(shí)候要將其中所蘊(yùn)含的情感全部表達(dá)出來(lái)，可以想象自己是失去了愛(ài)人卻無(wú)能為力的伯爵夫人，或許生活中也會(huì)遇到很多無(wú)能為力的事情，這種無(wú)奈的情緒在歌曲中宣泄流轉(zhuǎn)出來(lái)，賦予了聲樂(lè)作品更大的藝術(shù)魅力。

把握演唱技巧。情感表達(dá)中充分利用呼吸手段。正確的呼吸是演唱技巧的關(guān)鍵，歌唱過(guò)程中表達(dá)情感的關(guān)鍵是正確運(yùn)用呼吸，對(duì)氣的合理駕馭，呼吸是歌唱活動(dòng)的基本要素，歌唱者要學(xué)習(xí)正確的呼吸方法。呼吸的力度、大小、強(qiáng)弱等，都會(huì)影響人的氣質(zhì)、情緒和思維，吸氣時(shí)可以帶動(dòng)口腔、胸腔和頭腔等部位打開(kāi)，使人產(chǎn)生歌唱的欲望，同時(shí)會(huì)觸動(dòng)歌唱者的情感體驗(yàn)，為實(shí)現(xiàn)歌唱情感創(chuàng)造了有利條件。在吸氣呼吸過(guò)程中帶有情感，可以讓氣息自然流動(dòng)，就好像是在嗅一朵花一樣自然吸氣呼氣。演唱比較歡快的歌曲時(shí)，可以像發(fā)現(xiàn)了新鮮事一樣用驚訝的狀態(tài)吸氣，當(dāng)演唱悲傷歌曲時(shí)，可以用哭泣的狀態(tài)去呼吸，這種富有感情的呼吸方式能夠更充分自如地表達(dá)出情感。另外，在呼吸的時(shí)候要注重音色的表現(xiàn)，聲音強(qiáng)弱對(duì)比可以反映在呼吸中，聽(tīng)眾的情緒也可以隨著演唱者氣息的變化而改變，尤其是在音色有所改變的時(shí)候，如由強(qiáng)變?nèi)?、由弱變?qiáng)等，中間的對(duì)比需要通過(guò)巧妙的技巧轉(zhuǎn)化表現(xiàn)出來(lái)。

正確吐字。吐字是對(duì)歌曲的思想內(nèi)容進(jìn)行傳遞的重要手段，字正腔圓、吐字清晰可以很好地對(duì)情感進(jìn)行表達(dá)。在咬字時(shí)，對(duì)于不同的歌曲，其表達(dá)的情感是不相同的，咬字方法也有所不同。例如有的歌曲情緒激昂，有的歌曲溫婉柔和，咬字方式會(huì)有所差異。如演唱《五星紅旗迎風(fēng)飄揚(yáng)》這首歌，其中充滿了對(duì)國(guó)家和民族的熱愛(ài)與自豪之情，在演唱的時(shí)候就要做到咬字準(zhǔn)確，把握好咬字力度，只有這樣才可以演唱出歌曲需要表達(dá)的激昂之情。再比如在演唱《白毛女》中的《千年的仇要報(bào)》這首歌曲時(shí)，要加強(qiáng)聲母“噴口”的力量，強(qiáng)調(diào)一種激昂憤怒的情緒，咬字的力度決定了劇中人物的悲憤情緒能否有效表達(dá)出來(lái)。

對(duì)于一些旋律比較舒緩的歌曲，在演唱的時(shí)候適合軟咬的方式，因?yàn)檫@類歌曲的發(fā)音力度相對(duì)較小，側(cè)重于柔韌性，發(fā)音的時(shí)候前后都需要柔緩的氣息，不能出現(xiàn)太大幅度的變化，所以抒情類的歌曲可以采用軟咬的方式，表達(dá)出細(xì)膩的情感。

快速咬字與慢速咬字也是聲樂(lè)演唱中重要的咬字技巧，歌曲比較快節(jié)奏的時(shí)候，可以選擇快速咬字，字頭的聲母咬字時(shí)間和停頓時(shí)間段，整體發(fā)音呈現(xiàn)出很明顯的彈性與靈活度，讓整個(gè)音階變得圓順流暢，快速咬字也很考驗(yàn)演唱者的靈活應(yīng)變能力，尤其是在處理音韻的時(shí)候要把握住技巧。慢速咬與軟咬的區(qū)別在于咬字的力度有所不同，慢速咬適合情緒比較平穩(wěn)的歌曲，口腔的發(fā)音幅度較大，字音銜接比較流暢自然。例如《遇見(jiàn)》這首歌，整體情緒穩(wěn)定層層遞進(jìn)，宛轉(zhuǎn)悠揚(yáng)，在咬字的時(shí)候就要采用慢咬的方式，在字頭部分唱出堅(jiān)定的感覺(jué)，后面又逐漸變得舒緩，將歌曲的柔美展現(xiàn)無(wú)遺，而且聽(tīng)者可以感覺(jué)到歌曲中的故事性，表達(dá)心境。

把握演唱尺度，控制好情感。演唱技巧固然是演唱過(guò)程中十分重要的內(nèi)容，但是情感表達(dá)需要控制好尺度，控制好情感，演唱者必須有扎實(shí)的演唱功底，能夠很好地運(yùn)用各種演唱技巧，同時(shí)要控制好情感表達(dá)的尺度，不能過(guò)度宣泄情緒，而是要根據(jù)作品的內(nèi)容、意境等調(diào)節(jié)好情緒，保證情感的科學(xué)轉(zhuǎn)換。其中最重要的一點(diǎn)是演唱者要控制好自己的個(gè)人情緒，例如遇到情緒比較高昂的作品，雖然要表現(xiàn)出激昂的一面，但還是要注意控制發(fā)聲的速度、力度等，適當(dāng)?shù)厥惆l(fā)自己的情感，更好地表達(dá)作品內(nèi)涵。另外，演唱者要深度解讀作品的情節(jié)、內(nèi)容，有助于更好地控制自己的情緒，避免過(guò)度表現(xiàn)。

情感表達(dá)中要充分發(fā)揮個(gè)性特點(diǎn)。發(fā)揮個(gè)性特點(diǎn)是演唱者創(chuàng)造力的體現(xiàn)，由于每一個(gè)演唱者的性格、特點(diǎn)、品格等都不相同，演唱特點(diǎn)也千差萬(wàn)別，所以在情感表達(dá)中不能千篇一律，應(yīng)該要體現(xiàn)出個(gè)性特點(diǎn)。有的演唱委婉深情，有的纖細(xì)優(yōu)美，有的舒展寬厚，每個(gè)人在對(duì)同一首歌曲進(jìn)行表現(xiàn)的時(shí)候也有一定的差異，因?yàn)槊總€(gè)人對(duì)歌曲的理解各不相同。在演唱歌曲的時(shí)候切忌盲目跟風(fēng)，每個(gè)演唱者都應(yīng)該要對(duì)歌曲進(jìn)行深入分析，了解創(chuàng)作背景，對(duì)歌曲的旋律、歌詞、內(nèi)容、情感等進(jìn)行充分了解，然后結(jié)合自己的歌唱風(fēng)格，展示出個(gè)性特點(diǎn)，讓歌曲更有感染力，能夠吸引更多聽(tīng)眾。

提高文化修養(yǎng)。文化修養(yǎng)是情感表達(dá)的內(nèi)涵，演唱者不僅要有高超的演唱技巧，還應(yīng)該要提升自己的文化修養(yǎng)，因?yàn)槁晿?lè)藝術(shù)和文學(xué)藝術(shù)是息息相關(guān)的，兩者之間有緊密聯(lián)系，尤其是一些文化內(nèi)涵豐富的文字做歌詞時(shí)，整首歌曲的文化底蘊(yùn)更濃厚，在演唱的時(shí)候不僅僅是聽(tīng)覺(jué)上的盛宴，還可以通過(guò)歌詞的傳遞，讓聽(tīng)者感受到聲樂(lè)作品的文化屬性。聲樂(lè)作品中積淀著文學(xué)、藝術(shù)、歷史、審美等多種文化元素，演唱者自身的文化修養(yǎng)對(duì)作品的展現(xiàn)程度有很大影響，很多演唱者自身的文化修養(yǎng)不夠高，對(duì)作品的內(nèi)涵理解不到位，這就不利于作品情感的體現(xiàn)。對(duì)此，演唱者應(yīng)該要不斷提升自己的文化修養(yǎng)，多涉獵不同領(lǐng)域的知識(shí)，在進(jìn)行演唱的時(shí)候可以體會(huì)到聲樂(lè)作品的文化內(nèi)涵，同時(shí)將這種文化底蘊(yùn)傳遞出來(lái)，實(shí)現(xiàn)“詩(shī)情”和“曲情”的統(tǒng)一，讓聽(tīng)者在情感上產(chǎn)生共鳴，真正達(dá)到聲樂(lè)表演美的效果。

演唱者需要樹(shù)立強(qiáng)大的自信心。表達(dá)情感是演唱過(guò)程中自然流露出來(lái)的，為了更好地表達(dá)情感，演唱者必須要保持強(qiáng)大的自信態(tài)度，有時(shí)候在演唱時(shí)會(huì)出現(xiàn)一些比較突發(fā)的情況，如果演唱者自身沒(méi)有控制好，出現(xiàn)了驚慌，則不能完整地演繹一首歌曲，而且演唱者情緒比較緊張時(shí)，在臺(tái)上的表演也會(huì)受到一些約束，對(duì)于情感表達(dá)有一定的限制。演唱者在日常的訓(xùn)練過(guò)程中要做好心理建設(shè)，首先從提高演唱技巧的角度出發(fā)，練好基本功，有扎實(shí)的基本功底，在臺(tái)上也會(huì)有更加鎮(zhèn)定自若的態(tài)度，從而更順利地完成演唱過(guò)程，可以多進(jìn)行日常訓(xùn)練，培養(yǎng)演唱者的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)，減少演唱過(guò)程中的失誤。其次，演唱者要具備良好的臨場(chǎng)控制能力，當(dāng)在演唱過(guò)程中出現(xiàn)了任何突發(fā)情況時(shí)，也能淡然面對(duì)，有效地緩解尷尬，在舞臺(tái)上繼續(xù)表演節(jié)目。這種表演的自信心是循序漸進(jìn)產(chǎn)生的，只有在不斷練習(xí)的過(guò)程中培養(yǎng)起來(lái)強(qiáng)大的自信心，在演唱時(shí)才能最真實(shí)地演繹出作品本身的情感。

（作者單位：廣州南洋理工職業(yè)學(xué)院）